2021宜蘭映像節📷
這次中秋連假,我和家人一起到宜蘭小旅行
嗯真的塞爆啊哈啊哈哈人有點多
玩完兩天,我想先推薦這個宜蘭景點(人沒有那麼多)
因為他是展覽也就是說期間限定!
為期30多天的展覽,即日起- 10/10日
展覽地方在 中興文化創意園區
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是我超愛的那種拍照的燈光藝術~
彩色的燈搭配布條,裡頭還有七彩小雨傘
讓我有種回到韓國合井站的感覺
以前還會專程去拍他的彩色小傘傘🌂
展區有180度的劇場感受宜蘭的美
其實這個展小小的 不過我超級喜歡😘(因為好拍耶哈哈)
喔對!週末還有戶外汽車電影院🚗(汽車要自備)
不過他的電影都是那種復古復古的電影🎬
至少不是我這個年代的哈哈哈大概是我們爸媽年代的電影喔~
因為時間不夠,我就沒有逛文創那區的倉庫了覺得可惜呀
不過哪裡感覺就是很舒服(有點像文博松菸當時那個倉庫文創感)
總之真心超級推薦大家去👊💯
更多資訊放在下面喔❤️
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映像節
#宜蘭映像節 #記憶 #技藝
#戶外汽車電影院放映 #延期公告
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「2021宜蘭映像節-記憶‧技藝」
展覽日期│2021/09/04(六)-2021/10/10(日)
展覽時間│平假日10:00-18:00(每週三休園)
展覽地點│宜蘭中興文化創意園區 興創館、有料倉庫(宜蘭縣五結鄉中正路二段6之8號)
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➤10:00-18:00│興創館
- 刺客聶隱娘電影場景重現
- 攝影機發展史
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🔸展覽│映像節-聲光影裝置藝術
➤10:00-18:00│有料倉庫
➤ 360度LED圓景劇院、弦外之音、行雨宜蘭
➤ https://reurl.cc/qg7LLp
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🔸文創DIY│進駐單位
➤10:00-18:00│興工一、二場
➤手作、茶席、陶、木、染
➤https://reurl.cc/e8zDmx
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🔸餐飲│九號製造所
➤10:00-18:00
➤咖啡、飲品、輕食、甜點
➤伴手禮、親子遊憩區
➤https://reurl.cc/D1xWZ6
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🔸展覽│常態性展出
➤10:00-18:00│服務中心
➤紙說-中興造紙故事常設展
➤Bible Stories聖經故事花燈館
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🔸公共藝術│老懂軒茶屋
➤10:00-18:00│有料倉庫
➤https://reurl.cc/Nj2vVn
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🔸戶外空間熱門打卡點
➤腦力現場 / 水池 / 藝術之鐘
➤墟實境地 / 大煙囪 / 草波浪
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🌐更多介紹
中興文創官網
https://chccp.e-land.gov.tw/
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🔺中興文創最新【防疫措施】
⭐️採單一出入口管制進出並量測體溫、手部消毒。
⭐️額溫「超過37.5度」以上者,本園區將婉拒入園。
⭐️實施「實聯制」。
⭐️請全程佩戴口罩、維持維持社交距離。
⭐️除餐飲區外,館內皆禁止飲食。
⭐️各館容留量:室內80人為上限。
⭐️入園人數若達300人,將進行人流管制。
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#宜蘭中興文創園區 #中興紙廠
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#宜蘭景點 #宜蘭活動
同時也有3部Youtube影片,追蹤數超過1萬的網紅報導者 The Reporter,也在其Youtube影片中提到,「影像講堂」 是「《報導者》在地影像扎根計畫」新單元,每月推出一集,每集一個主題,與讀者分享更廣闊的影像世界。 當代攝影書(Photobook)作為⼀種迴返在影像與觀看之間的物件,透過創作者主導以及編輯與視覺、設計師的協助,建⽴⼀連串轉譯至印刷油墨的視覺敘述,將內容與形式組構成⼀個完整的美學經驗,...
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造紙術年代 在 小劉醫師-劉宗瑀Lisa Liu粉絲團 Facebook 的精選貼文
《宜蘭怎麼可以這麼美》
#中興紙廠
中興紙廠的宜蘭縣中興文創園區,在2017年的7月底開幕
「中興紙廠的前身可回溯自昭和10年(1935年)創立的「臺灣興業株式會社」,歷經國民政府接管後再轉為國營事業型態成立「臺灣中興紙業股份有限公司」。其製紙技術在日治時期從回收利用甘蔗廢渣、鬼芒製漿開始,後來也運用化學工業製造白紙,紙廠主要生產新聞紙,兼製各項文化用紙及工業用紙,如報紙、衛生紙、道林紙等。到1950年代已經是台灣規模最大的造紙工廠,其後生產量甚至更是東南亞第一。」
看著巨大高聳的頹圮圍牆長滿青苔跟巨樹盤根錯節
讓人讚嘆簡直市電玩末世設定的極美場景
「啊簡直尼爾」
「我都可以想像看到2B拿著刀站在這了」
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更令人讚嘆的是裡面建築群的文化資料豐富
手作、木、泥作、雕刻、藝術
充滿對在地的愛與熱情
非常豐富、讚嘆啊
還有巨型光雕秀
小孩在裡頭奔跑笑著
然後穿越隧道長廊直到停駐在滿視野360度的巨屏
翱翔在宜蘭的海岸上
真的太美了
放狗狗散步也開心到飛奔
走一趟宜蘭中興文創園區吧!
造紙術年代 在 東西縱橫記藝JunieWang Facebook 的最佳解答
【安妮女王簡約風茶具】
1598年4月13日,法國波旁王朝首位君主亨利四世(Henri IV,1553-1610)簽署頒布「南特詔令」(Édit de Nantes),又名「南特敕令」。
從此,法國境內信奉喀爾文主張的新教「胡格諾教派」(Huguenot)享有與天主教徒同等的公民權利,無需再被欺壓或歧視,這也是歷史上少見的宗教寬容法令。回顧西方歷史,以宗教為名的大小戰爭不計其數,亨利四世在那個年代就有此遠見,無論是否考量到自身政治利益或者信仰屬性,都可說是難得之舉。
可惜好景不常,到了亨利四世的不肖孫子路易十四(Louis XIV,1638年-1715)在位時,為了徹底實踐君權神授和中央集權,建立絕對唯一權威,再也無法容忍國土之內新舊教並存,於是1685年頒布「楓丹白露敕令」(Édit de Fontainebleau),否定南特詔令,開始迫害並驅逐新教徒。
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路易十四以宗教唯一策略加強君主集權,博取法國人民認同,雖然有其效益,然而卻使得至少數十萬胡格諾教徒因迫害行動出逃至歐洲其他國家,甚至遠赴北美。
這些被迫離開法國的胡格諾教徒其實人才濟濟,他們之中有許多傑出的工匠,包含造紙業、絲織業、羊毛產業、長襪和手套製造等行業,不但掌握技藝同時控制法國大量出口貿易額。另外還有為數眾多的銀匠。隨著逃亡遷徙,他們將專業技術和知識帶到新的國度,不僅振興當地相關產業,也提高生產力,為他國創造大量財富。
對於接納這些宗教難民的國家來說,手藝精湛的胡格諾工匠大師簡直是法國拱手送給他們的寶藏。
與法國領土僅隔一道海峽,英國自然也成為胡格諾教徒選擇新家園的理想地點。
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其實「楓丹白露敕令」頒布之前,路易十四便已經展開一連串行動驅逐新教徒,導致早有胡格諾工匠陸續移往英國。相較於英國當地工藝水準,胡格諾工匠超出水平許多的手藝自然受到矚目。儘管落腳之初難免引來英國同行嫉妒,幸虧隨著敕令頒布,迫害愈甚,皆屬新教的英國人民同情之心油然而生,才讓遠來的胡格諾眾人覓得一處安身立命之地。
這組銀製《茶壺、酒精燈和茶几》(Teakettle, lamp, and table)就是英國胡格諾銀匠大師賽門・
潘坦一世(Simon Pantin I,c.1672-1728)約1724至1725年間的作品。
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潘坦是18世紀初期在倫敦相當受到敬重的銀匠大師,他的客戶非富即貴,也都是當代時尚人士,其中最具影響力者就是英國君主。依據古代流行準則,在上位者個人喜好往往都會引來一群馬屁精群起效尤,進而形成潮流,潘坦的時代也是如此。
《茶壺、酒精燈和茶几》就是約克郡一對顯貴夫妻跟潘坦大師下單訂製而成,形制簡潔優雅,茶壺和酒精燈可分別拿開,只留一座精巧茶几。這般超前時代的純粹凝鍊,即使置放於現代居家空間,看來仍舊雅致時髦舒心悅目,正有「天然去雕飾,清水出芙蓉」般的清麗明媚之態。
300年前設計竟然如此前衛新穎,正是典型的〝安妮女王風格〞(The Queen Anne style)。
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安妮女王(Anne,1665-1714)是司圖亞特王朝(The House of Stuart)最後一任君主,在胞姊瑪麗二世(Mary II,1662-1694)和姐夫威廉三世(Willem III van Oranje,1650-1702)因1688年光榮革命夫妻共同繼位,卻未留下子嗣後登基上任。
不同於姐姐瑪麗二世喜歡繁複華麗巴洛克裝飾,安妮女王反而偏愛樸實無華、簡單乾淨的格調,而精煉美感和絕佳品質,也成為安妮女王時代銀器的特色。
要在節制的設計中創造視覺效果,卻不仰賴複雜雕刻工藝,更是考驗銀匠的能耐。正好已在英國落地生根的胡格諾工匠具備出色手藝,得以運用線條和鑲版,利用因光線照射在不同角度所形成的反光和偏轉效應,構成各種紋理,增添精緻美感。
才能卓越的胡格諾工匠如潘坦,就像許多優秀的藝術家一樣,都善於吸收外來文化再轉為己用。例如茶几的桌腳和八角形桌面,以及八角形水壺造型都於源自倫敦家具市場可見的中國瓷器和漆器,另外茶几的三角架中心柱軸靈感則由當代木製家具而來。
因此這組銀製茶具不僅象徵安妮女王個人品味特質,更是結合英法兩國錯綜複雜的宗教發展背景,以及航海時代之後形成全球化貿易網絡,東西文化交流之後的成果。
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其實胡格諾教徒出走法國,宗教迫害只是原因之一,實際影響因素尚且包含路易十四為了籌措長期對外戰爭的軍費,持續大舉徵稅,同時還下令徵收金銀餐具和家具,用來鑄鍊成錢幣收歸國庫。波旁王朝至此盛極而衰,敗象已露。
你可以說國王自己所擁有的鑽石數量絕對更值錢啊~捐幾顆鴿子蛋出來肯定勝過老百姓家裡那一疊又一疊的鍋碗瓢盆。但這都只是我們不懂事老百姓的天真想像。愛鑽石愛到恨不得吞進肚子裡的路易十四怎麼可能割愛?結果不但老百姓家裡的金銀器具和錢包被扒光,就連凡爾賽宮內的黃金器物也遭殃,通通進了鑄幣廠。
這麼一來,連帶使得胡格諾工匠的訂單大量減少,即使好不容易來張訂單,也因為缺乏製造原料,根本很難做出成品交差。如果再加上宗教迫害帶來的公民權益受損、財產沒收、行動限制和殘酷刑罰等因素,五窮六絕的情況下,不走人另謀生路才奇怪吧?
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路易十四當年這項措施無疑造成法國極大損失,也被他國給撿了現成又好大的便宜。然而歷史無法重來,錯誤難以彌補。
站在王權的十字路口,如果你是路易十四,你會怎麼辦?
#國王很難
#老百姓更難
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圖片來源 : 網路
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造紙術年代 在 報導者 The Reporter Youtube 的精選貼文
「影像講堂」 是「《報導者》在地影像扎根計畫」新單元,每月推出一集,每集一個主題,與讀者分享更廣闊的影像世界。
當代攝影書(Photobook)作為⼀種迴返在影像與觀看之間的物件,透過創作者主導以及編輯與視覺、設計師的協助,建⽴⼀連串轉譯至印刷油墨的視覺敘述,將內容與形式組構成⼀個完整的美學經驗,邀請觀者(讀者)在「時間、空間、身體」三者互為主體的運動中與觀念相遇,遂使攝影書與繪畫、雕塑、戲劇以及電影⼀樣成為獨⽴⾃主(autonome)的藝術創作格式;⽽此概念與源⾃1960年代的藝術家書籍(Artists’ books)的源起有著密不可分的關係。此系列分享主題將透過後者的系譜考究與前者參照,規劃了不同創作「類型」與「國別」代表共⼗⼆講,試圖加以釐清攝影書的實踐範疇與當代輪廓。
本集提出兩本作品 :
①「UFO Presences」, Javier Arcenillas, 2018(RM)
※ https://www.editorialrm.com/libros/ufo-presences/
②「Negative Publicity: Artefacts of Extraordinary Rendition」, Edmund Clark & Crofton Black,
2016(Aperture)
※ https://reurl.cc/VXG8lN
書籍本來就是做為一個蒐集,或者是歸納、歸檔的重要物件,攝影書跟檔案的結合我們不難理解,但有意思的是檔案通常是不被公開的,而攝影書則是一個邁向公眾的出版物,因此這兩者的結合就會產生出一種矛盾的張力,這就是攝影師與合作夥伴一起要來揭露或呈現的重要觀點。這類型的攝影書通常文字量會遠超過一般攝影書的想像,因此這些攝影書也會有「Photo-Text Book」的名稱。檔案常使用的厚殼封面、封底及內頁模造紙、環狀裝幀都是檔案典型的樣貌,而攝影作品則會印刷在異於檔案用紙的塗佈紙材,來突顯照片的精細與層次。
主講/蔡胤勤
攝影/鄭宇辰、余志偉
剪接/余志偉
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《報導者》是台灣第一個由公益基金會成立的網路媒體,秉持深度、開放、非營利的精神,致力於公共領域調查報導,共同打造多元進步的社會與媒體環境。
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#報導者 #影像講堂
造紙術年代 在 Carl Ho卡爾 頻道 Youtube 的最佳解答
香港版的 kids reaction (繁中字幕) Ep2
出現在本集影片中的粉絲年齡為12~15歲
出席粉絲人數5個
1位是粉絲陪同的朋友
▷ 第一集:https://youtu.be/tbPN4sWnq3s ◁
✡ 石頭紙簡史及優缺點分析 ✡
石頭紙的正式名稱是Rich Mineral Paper (RMP) ,
是一種用石灰粉(碳酸鈣)加聚乙烯製造合成紙的技術。
這種技術在上世紀的
60年代由日本及德國率先開發,90年代經台灣改良。
石頭紙的好處是
防水、防火(與紙類相比)、防蛀、韌度高、無毒性釋出、
不用伐樹、不用水及漂白劑,
生產過程符合綠色環保產品的生態效益,
使用後可自然分解。
它不是嶄新技術,
但遲遲未能普及是因為石頭紙不溶於水,
印刷了之後不宜晾乾,
使其不易保存
加工時間相對於普通紙更長,
因而令石頭紙成本上幅上升。
售價比傳統紙、再生紙高出最少五成,
沒有獨有回收技術,
被分離後的原料石灰粉不能重新再使用,
而且不能被太陽照射,不然便會化灰。
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▷ 背景音樂資訊 BGM (Background Music) Info. ◁
Diddy Kong Racing OST - Pirate Lagoon
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(゚∀゚) ノシ
更多關於我的 More About Me
▷ DIY教學 DIYs Guide ◁ https://goo.gl/u4ENC7
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▷ 開箱系列 Unboxing ◁ https://goo.gl/CE6MpC
▷ 我的倉鼠系列 My Hamsters ◁ https://goo.gl/8sNzHy
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造紙術年代 在 李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道 Youtube 的最佳解答
本集主題: #南投埔里造紙龍手創館介紹 #黃世豐經理專訪
這集節目,主持人將要帶著聽眾朋友到南投埔里鎮造紙龍手創館去遊玩,並邀請手創館的黃世豐經理,親自幫我們介紹整個園區。
埔里鎮過去造紙業非常的發達,整個造紙業始於清光緒年間,到了日據時期改良自中國的日式造紙術成功製造出優質的手工棉紙,並打開了國際市場因而埔里逐漸享有紙鎮的美譽,60年代的埔里小鎮內曾一度多達五十家的造紙廠。
埔里造紙廠成立於1979年,由原來專門製造運輸建材大型機具的工廠轉型而成,創始人為張慶祥先生在經歷一段艱辛、競爭激烈的環境歷程之後,【特殊紙】(燙髮紙、吸油面紙、包裝、美術紙等)成為埔里造紙的重點商品並開創出自己的事業版圖。埔里造紙近15年來憑藉者[走別人不走的路]的信念,以客製化接單作業,獲得多國廠商青睞,截至2012年為止,紙品外銷範圍已達65個國家。
2007年將原為倉儲與印刷使用的二廠空間,由經濟部工業局指導、工研院的輔導下轉型為觀光工廠並更名為「造紙龍手創館」。而具有產業、歷史文化的造紙廠經整體規劃後,場域處處充滿創意與體驗魅力。造紙的獨特知識及由專利延申的瓦楞紙捲紙工藝,更可滿足您多元化觀光旅遊需求。
在造紙龍裡,您看到的不在只是一張紙的完成,而是紙張運用在生活中的多元可能性,以及所呈現出的動人溫度。「造紙龍手創館」館區佈置全部以「紙」為素材,大量運用手創館己身製造的產品來做設計,將紙張一一應用到生活中的每一個角落,希望每一位來訪的朋友能在此親身體驗「紙」的豐富多變。
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