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#影像講堂【被美國國會圖書館「退件」的攝影書……那些年，美國藝術家嘗試用書挑戰的事】
美國藝術家愛德華・魯沙（Ed Ruscha）1963年出版了一本攝影書，他從加州沿著66號公路一路開到俄亥俄州，替沿路經過的每一個加油站拍照，最後選出26座加油站集結成書。
但由於這樣的創作在當時太「破格」，甚至一度被美國圖書館拒收，最後被收藏後，仍然不是歸類在攝影或藝術類，而是擺在「交通」類。
事實上，美國還有許多藝術家如魯沙一樣著迷於用攝影書挑戰常規，專注於呈現「概念」、而非「紀錄」。這一集除了介紹魯沙以好萊塢大道、加油站為題的攝影書，也將看見另一位美國藝術家索爾．勒維特（Sol LeWitt）如何拍攝日常中出現的方格，進而帶觀者思考生活中的框架。https://bit.ly/3lXyPFU
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#攝影書 #美國 #藝術 #索爾勒維特 #愛德華魯沙
#影像講堂【CIA黑牢秘密檔案、UFO目擊證言……史實文件如何和攝影書交會？】
20年前911事件後，美國開啟反恐戰爭，自2001到2008年間，被CIA懷疑和恐怖主義有關的人物，被送進秘密監獄遭非法拘留甚至虐待，有人至今下落不明。
打開英國攝影師埃德蒙‧克拉克（Edmund Clark）和反恐調查員克羅夫頓‧布拉克（Crofton Black）的攝影書，不如一般人對攝影書僅有照片的印象。與調查過程中拍下的相片並陳的，還有充滿塗污記號的機密文件、拘留所平面圖、當時參與任務的企業留下的發票……
這類被稱為「Photo-Text Book」的攝影書，不僅傳遞影像，更結合史實文件，讓觀眾能夠一覽未被揭露的真相或觀點。另一本攝影書《幽浮的在場》，收錄了美國這數十年來人們對不明飛行物體的目擊証言，並由攝影師重回現場拍下當地照片，今昔交織，看見幽浮在美國大眾文化中的刻痕。https://bit.ly/3sSvPy0
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#報導者 #攝影書 #影片 #反恐戰爭 #美國 #CIA #幽浮
#影像講堂【從盧森堡池塘的地理特質到美國中低層社會的生活面貌，他們以攝影出版向世界說話】
1843年，世界第一本有攝影插圖的書，在英國誕生；1844年，被攝影史學者欽定為真正意義上的攝影書，也在英國出版。
若說攝影的起源在法國，那麽英國可以說是攝影出版的發源地。
本次攝影書十二講，蔡胤勤老師將介紹兩位以出版作為實踐的英國當代攝影師的創作——
著迷於物件、環境的史蒂芬·吉爾（Stephen Gill），在《共存》（Coexistence）中紀錄盧森堡煉鋼業遺跡池塘生態，他以顯微鏡紀錄每一滴水中的生物，用水中攝影機拍攝生活在池塘週邊的人們，從照片的後加工到書本裝幀設計都回應池塘主題，就像是從池塘撈出來一般。
自詡為街頭的遊蕩者的保羅·格雷厄姆（Paul Graham）則拍下美國街頭日常，《A Shimmer of Possibility》系列十二冊，有的只收錄一張照片，有的則在同個路口記錄了六十多張，沒有任何圖說，卻透過人物的動作與大量留白，詩意地敘說對美國社會議題的關注。
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#報導者 #攝影書
「影像講堂」 是「《報導者》在地影像扎根計畫」新單元，每月推出一集，每集一個主題，與讀者分享更廣闊的影像世界。
當代攝影書（Photobook）作為⼀種迴返在影像與觀看之間的物件，透過創作者主導以及編輯與視覺、設計師的協助，建⽴⼀連串轉譯至印刷油墨的視覺敘述，將內容與形式組構成⼀個完整的美學經驗，邀請觀者（讀者）在「時間、空間、身體」三者互為主體的運動中與觀念相遇，遂使攝影書與繪畫、雕塑、戲劇以及電影⼀樣成為獨⽴⾃主（autonome）的藝術創作格式；⽽此概念與源⾃1960年代的藝術家書籍（Artists’ books）的源起有著密不可分的關係。此系列分享主題將透過後者的系譜考究與前者參照，規劃了不同創作「類型」與「國別」代表共⼗⼆講，試圖加以釐清攝影書的實踐範疇與當代輪廓。
本集提出兩本作品 ：
①「PhotoGrids」, Sol LeWitt, 1977（Harris Press）
※ https://mcachicago.org/Collection/Items/1977/Sol-Le-Witt-Photo-Grids-1977
②「Then & Now」, Ed Ruscha, 2005（Steidl）
※ https://steidl.de/Books/Then-Now-0814233344.html
美國是當代攝影書歷史中不可不談的國家，不僅從創作者、研究者、策展人、出版者到機構經營者，都建構起當代攝影書的世界，真正意義上認識攝影書可以作為創作的實踐，而兩位觀念藝術重要的先驅者，更將觀念藝術的想法帶入書本之中。攝影是記錄常規事物的媒介，書籍是日常唾手可得的物品，將藝術的觀念透過攝影的視覺呈現，置放在書籍自身的結構與系統運作之中，由攝影的記錄特性過渡到書籍的翻閱動態。Sol LeWitt 曾說，書籍自身即是作品，而不是其他作品的複製品。
主講／蔡胤勤
攝影／鄭宇辰、余志偉
剪接／鄭宇辰
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《報導者》是台灣第一個由公益基金會成立的網路媒體，秉持深度、開放、非營利的精神，致力於公共領域調查報導，共同打造多元進步的社會與媒體環境。
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#報導者 #影像講堂
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本集提出兩本作品 ：
①「UFO Presences」, Javier Arcenillas, 2018（RM）
※ https://www.editorialrm.com/libros/ufo-presences/
②「Negative Publicity: Artefacts of Extraordinary Rendition」, Edmund Clark & Crofton Black,
2016（Aperture）
※ https://reurl.cc/VXG8lN
書籍本來就是做為一個蒐集，或者是歸納、歸檔的重要物件，攝影書跟檔案的結合我們不難理解，但有意思的是檔案通常是不被公開的，而攝影書則是一個邁向公眾的出版物，因此這兩者的結合就會產生出一種矛盾的張力，這就是攝影師與合作夥伴一起要來揭露或呈現的重要觀點。這類型的攝影書通常文字量會遠超過一般攝影書的想像，因此這些攝影書也會有「Photo-Text Book」的名稱。檔案常使用的厚殼封面、封底及內頁模造紙、環狀裝幀都是檔案典型的樣貌，而攝影作品則會印刷在異於檔案用紙的塗佈紙材，來突顯照片的精細與層次。
主講／蔡胤勤
攝影／鄭宇辰、余志偉
剪接／余志偉
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#報導者 #影像講堂
英國是攝影書的發源地，本集簡略說明攝影書的起源、轉變，同時提出兩本風格迥異的攝影書，探討創作光譜兩端的內容如何展演在書本的載體裡。
本集提出兩本作品 ：
① 「Coexistence」, Stephen Gill, 2012（Nobody Books）
② 「a shimmer of possibility」, Paul Graham, 2007（MACK）
當代攝影書（Photobook）作為⼀種迴返在影像與觀看之間的物件，透過創作者主導以及編輯與視覺、設計師的協助，建⽴⼀連串轉譯至印刷油墨的視覺敘述，將內容與形式組構成⼀個完整的美學經驗，邀請觀者（讀者）在「時間、空間、身體」三者互為主體的運動中與觀念相遇，遂使攝影書與繪畫、雕塑、戲劇以及電影⼀樣成為獨⽴⾃主（autonome）的藝術創作格式；⽽此概念與源⾃1960年代的藝術家書籍（Artists’ books）的源起有著密不可分的關係。此系列分享主題將透過後者的系譜考究與前者參照，規劃了不同創作「類型」與「國別」代表共⼗⼆講，試圖加以釐清攝影書的實踐範疇與當代輪廓。
攝影／余志偉、鄭宇辰
剪接／鄭宇辰
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