【2019年度CharMing日片回顧】＃最佳攝影
《殺さない彼と死なない彼女》
全片沒有使用燈光組，僅以「自然光」拍攝，這樣獨特的拍法，如果沒有放映前導演與演員的舞台問候，的確難以注意到。面對一部非大型商業製作，天氣不好就停拍的燒錢拍法，外加佔有一定比率的室內戲與夜拍，導演對影像的用心和甚至決心，完全反映在電影上。
《新聞記者》《デイアンドナイト》
近年絕對值得注目的攝影師今村圭佑，曾擔任多部廣告、MV、電影的攝影，並與導演藤井道人合作七部作品。2017年的《光と血》與2019年由山田孝之監製的《デイアンドナイト》，藤井道人與今村圭佑可說是最佳拍檔。尤以偏好耀光、光與影的拍攝手法，襯托人物的寂寞與悲慘，也讓《新聞記者》能以好的鏡頭語言，構成日本的真實。
《蜜蜂與遠雷》
同樣也是御用攝影，此為石川慶繼《愚行錄》後，再度與波蘭攝影師Piotr Niemyjski合作。從前作的冷冽，成了《蜜蜂與遠雷》與音樂相輔相成的躍動感。以不同的「鏡頭」拍出四人在演奏時，不同的習慣、姿態與享受，是鋼琴烤漆上反射出的人物倒影、是由下往上拍的臉部特性與沉醉於音樂的無我。Piotr表示演奏畫面特別難拍，視角的受限加上鋼琴烤漆也會不小心反射到攝影機，可說是完成一道不可能的任務。
《在世界盡頭開始旅行》
攝影機拍主持人、主持人再以手持攝影機的第一視角反拍，在拍與被拍、客與主之間，導演黑澤清將外景節目的真假，透過寫實的鏡頭，不管是穿梭人群還是烏茲別克的自然風景，襯托身處異地的迷失。
《人間失格 太宰治與他的三個女人》
相較《殺手餐廳》過頭的華麗與不知所云，撇蜷川實花在《人間失格》至少能藉由漂亮地「攝影」襯托蜷川流。不再只是個人喜好與風格，蜷川実花在電影中展現高強度的象徵意義與美學，一幕太宰治與靜子幽會，燈開後房內的顏色從紅轉為綠，著實精彩。（好吧，這其實偏向美術設計
＃2019年度CharMing日片回顧
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