關於 我讓最想被擁抱的人給威脅了第二季 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

【讓柏植在你心底】

這是一篇寫出來會被殺死的故事

20年的白色情人節前夕，我遇見了柏

該怎麼用一句話形容柏呢？
「一個你願意結婚的男人」

柏很溫和、善良、體貼
你能在他身旁盡情耍賴
柏會用厚實溫暖臂膀
擁住你的任性與倔將

當發燒時
柏會大半夜買感冒藥來
守在你身旁
直到確定你好好安睡再離開

當不順時
柏會靜靜聽你抱怨
不管內容多麽枯燥無聊冗長
柏會點頭輕撫著你的焦燥與不安

當日常時
柏會帶著宵夜到你家
陪你坐在床上一起追劇
閒聊著今天彼此的點滴

跟柏相處
很安心、很放鬆、很自在
你能做自己最真實的樣子
因為他也接納最真實的你

但是我們不能在一起

有一次我寫了篇關於母親的文章
標題是：我可以不用照顧我的母親嗎？
內容談到被母親拋棄的憤怒、委屈與受傷
以及處理母子議題時，我恐慌、焦慮症發作和心理治療過程

這篇文章我想表達
親子關係的和解，需要最適合自己的速度
當還沒準備好時，記得先照顧好自己

當時獲得很大的迴響
而我的生母也看到了

滿滿謾罵、指責、情緒勒索、威脅自殺語言…
出現在粉專及專欄平台的許多文章留言中

我真的好害怕

我打給了柏
柏二話不說跟公司請了假
載我到烏石港
回到最令我安心的海洋

我奔進海浪，在波濤洶湧中哭喊了兩個小時
而柏就在一旁靜靜守候著我

但是我們不能在一起

與柏認識後
我經歷了四段曖昧與一段感情
柏總獻上最真摯的祝福
然後空出我身旁的位置

每每我失戀時
柏會輕柔地回到我身旁
再次成為我的依靠
陪我把一塊塊碎裂的心拼湊回來

但是我們不能在一起

今晚，我收到了柏的訊息

Hi，宇，看到你訊息時，眼淚還是不爭氣的流了幾滴下來，我很高興即使這麼久沒有回你訊息，你還願意主動傳訊息給我。我其實很想你，但是又怕打擾你。每次見到你，我就有很多內心戲自己對話。我知道我說過想繼續維持朋友關係，但每次看到你的新戀情們，內心都會五味雜陳，總不免拿我跟你曾經相處過的時光來比擬，然後又讓自己陷入回憶的漩渦裡。雖然很高興有人會在旁邊照顧著你，陪伴你，但心中很想當你身邊的那個人。所以我刻意讓自己很忙很忙，忙著不去時常刷新FB & IG，去看看你的動態。

這些時間裡，我好好的整理了自己內心與思緒，回想每個晚上相處的時間，發現我會不自覺處在一種緊張狀態，很怕我說了什麼你沒有興趣的、或讓你職業病犯的話語、或讓你覺得很厭煩的事，所以會很拘謹。但是每次看到你在我車上，很放鬆的休息與閉目，又會覺得我是被信任的，就又放心不少。

老實說，我一直在檢視該用什麼樣的心態跟你當朋友。坦白說，內心裡，你是一個我很喜歡很喜歡的人，但是我覺得你離我好遠，遠到讓我感受不到我是一個你會放在內心的朋友。不過這不是你的問題，我覺得是因為我太在意著你了，所以會期待我能夠有感受到相同的回應。所以這些日子，我試著冷處理對你的思念跟喜歡，讓我對你的愛戀，慢慢退到朋友的喜歡，至少我不會再像認識你的前幾個月，心情波動很大，到處鑽牛角尖了。我其實一直很想知道我在你內心的位置，不過，也沒關係，不用言語我也感受得出來。

從工作之後，我的朋友圈越來越限縮，並沒有太多新朋友，沒有太多可以當成好朋友的朋友，我很高興你很願意分享近況給我聽，這點讓我覺得你有真的當我是一個你信任的好朋友。這對我來說很重要！代表我不是一個工具人，而是一個朋友。你的近況，只要是放在FB & IG的，我還是都有跟上最新進度。期待之後解封了，能夠再找時間跟你聚聚。

但是我們不能在一起
為什麼呢？

柏，已婚，有兩個青少年孩子

親愛的
你曾遇過很愛你，卻不能在一起的人嗎？

柏就是這樣的存在

從相遇那刻你就清楚意識到
你們的相處正在傷害其他人

即便沒有性、沒有吻
即便懷著距離的擁抱
即便指尖溫度不超過三秒

你知道於法於理於倫
都是不行的

我曾做過很傷害柏的事情

宇：我們還是不要再聯繫了吧

柏：怎麼了？

宇：我怕被你老婆告

柏：…我知道了

將近一個多月沒聯絡
直到我生了場重病
我還是不爭氣與自私地聯繫上了柏
而柏，還是趕來了

柏樹四季常青
幾乎遍佈除南極洲以外的世界各地
柏科植物很多種類是主要木材原料
也包括世界上最大的、最高的、木材最硬的和第二長壽的物種

也因此柏樹寓意通常有
堅毅挺拔、忠貞、吉祥長壽、高尚人格、敬仰懷念

柏樹花還有句很美的花語：我等你

這段關係
「朋友」不是最貼近的答案
卻是最安好的答案

我們不能在一起

承接這份愛最美的方式
就是讓柏植在你心底吧

讓愛著你的人
始終有個位置

親愛的
若有份愛是無法回應的
請你也一定要好好珍視
我們是何其有幸地可以這樣好好被愛著啊

請你好好祝福他、守望他、感謝他
然後在相見的那刻柔聲地說聲

嘿～最近過得還好嗎：）

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隨著美國疫苗注射的人口比例逐漸增加，36%的美國人已經獲得兩劑注射，美國總統拜登日前宣布完全接種疫苗的人，室內室外都不需要戴口罩。

他宣稱這是施打疫苗成功的結果，「這是一個偉大的里程碑，美好的一天 」。

「美好的一天 」，也正在逐步如期解封開放的英國與法國發生。

英國從5月17日開始，民眾可以在室內聚會，酒吧餐廳也可以進行室內的接待服務，英國如期進入第3階段的解封。

而法國終於在關閉200多天之後，在5月19日重啓電影院以及美術館等文化活動，但是在6月8日前，只能接受35％的觀眾。同時也開放了50%接待空間的餐飲業。法國世界報同樣以「快樂的一天 」作為5月19日的社論標題。

但是不論是美國、英國、法國的解封，都面臨著陰影與威脅。

美國CDC所出台得，注射兩劑疫苗之後，不需要再戴口罩的最新指令，引起了各個州級政府在更新防疫規範上的混亂。而口罩仍然是繼續造成美國分裂的象徵。

歐洲由於疫苗施打相較於美國落後很多，拜登「不需要再戴口罩 」的說法，被法國公衛專家認為是一個政治動作，再次成功製造話題，但是不敢苟同。

而英國雖然已經又超過四千萬人次完成首劑疫苗注射，但是最近在英國西北部兩個以勞工人口為主的城市，出現了感染率遠勝於英國變種毒株的印度變種病毒，而威脅到英國正在逐步推進的解封。

{內文}
等這一切都過去了，大家也許會記得這一天，2021年5月的某一天。

美國總統拜登：就在幾個小時前，CDC宣布他們不再建議，完全接種疫苗的人需要戴口罩。無論您在室內還是室外此建議均適用。我認為這是一個偉大的里程碑，美好的一天。我們如此迅速地接種了這麼多美國人，取得了非凡的成功使之成為可能。

拜登口中「偉大的里程碑」，不是NASA登陸火星，不是兩院通過天文數字的紓困預算，而是一個「美好的一天 」。

美國總統拜登：如果您已經接受了完整的疫苗接種，並且可以摘下口罩，那麼您就有權做一件，美國人享譽全球的事情：向其他人微笑，微笑著打招呼。因此這是我們國家美好的一天。

不需要再戴口罩，可以露出微笑的簡單美好，這是拜登版的Make America Great Again。

傾盆大雨裡的啤酒，細雨中的晚餐，都不在菜單上，就在今天，我們回到室內。

記者問：味道如何?味道非常好

與朋友分享一杯飲料，你甚至可以給他們一個擁抱。

哪個比較好？可以在室內吃喝，還是一個擁抱？
女顧客：嗯在室內吃喝

這是英國版的「美好的一天 」。從5月17日開始，民眾可以在室內聚會，酒吧餐廳也可以進行室內的接待服務，英國如期進入第3階段的解封。
就像這家英國南部的海邊旅館，整整五個月以來沒有進帳一毛錢，而現在在九月之前已經沒有任何空房。

法國電影觀眾Geneviève Danguis：終於可以離開我的房子回到電影院，然後在大銀幕上看我們想看的電影，真是太高興了！

比坎城影展更令所有法國人期待的是，整整關閉了203天的電影院，終於在2021年5月19日重新開放，甚至和坎城影展同樣是一個星期三。

巴黎電影院經理Laura Koppel：已經客滿了！因為直到6月8日，我們只能賣出35％的席位。

比電影院更令法國人按耐不住的，是允許開放了50%接待空間的餐飲業。

法國總統馬克洪：我們還沒有完全擺脫疫情，這是重新開放的漸進階段。

咖啡 紅酒 電影，這是法國版的「美好的一天」。但是英國和法國都沒有像美國一樣，直接把疫苗注射與分段解封，與戴不戴口罩連在一起。

美國CDC主任Rochelle Walensky：考慮到所有這些因素，有關疫苗有效性的數據，其針對流行病防禦能力的科學知識，以及我們對於低水平傳播給他人的風險，日益加深的理解，針對完全接種疫苗的人群，CDC正在更新防疫指南。完全接種了疫苗的所有人，都可以參加室內或室外活動，無論活動大小，都無需戴口罩或保持社交距離。

隨著拜登摘下口罩的登高一呼，美國CDC也隨後明確出台了新的指令，但是新的指令反而造成了更多的混亂。

ABC新聞主播：隨著CDC有關完成疫苗注射的民眾，可以不戴口罩的新指令，今晚本州隨之跟進。包括紐約州在內從星期三（5/18）開始，但是不是每個州都如是跟進，而還有許多商店依然要求戴上口罩，因此造成了全國拼拼湊湊不一致的步調，也讓那些想要拿掉口罩的人，還有那些小心翼翼的人充滿了疑問。

美國第一個對「完成注射可以不戴口罩 」，開砲的是德州州長Greg Abbott。他早就在3月2日超前部署以行政命令，取消了德州必須戴口罩的防疫指令，CDC的新指令讓他又有搏版面的機會。

CNBC新聞主播：您禁止政府機關要求戴口罩，但是您並非禁止口罩。

德州州長Greg Abbott：完全正確！但是我必須指出關於政府機關，這只是一，個對於我在3月2日，頒布的行政命令的再次確認。

德州「禁止要求戴口罩 」從5/21起生效，禁止各級縣市政府機關要求戴口罩，違反者將處以1000美金的罰款，他認為戴不戴口罩是個人決定，禁止由政府為個人做出戴或不戴的決定。

CNBC新聞主播：CDC依舊建議學校要遵守新冠疫情指令，戴口罩與保持社交距離。為什麼不按照CDC的指令，如果州長不遵守CDC指令，而各自作主，會讓CDC難以獲得信任，不是嗎？

德州州長Greg Abbott：這是一個好問題，妳應該要知道答案，就是州長們對CDC沒有很多的信任。

口罩從疫情爆發之初，就一直是分裂美國的象徵，即使有超過36%的美國人，完成了兩劑的疫苗注射，並沒有扭轉口罩繼續分裂美國的事實。

CNN主播Jake Tapper：您要怎麼說服家長？他們說我們自己打了疫苗，小孩子沒打但是感染的可能性不大？還是您會告訴他們說不不不，孩子們還是需要戴著口罩嗎？

美國過敏與傳染病研究院（NIAID）院長佛奇：是的，孩子們和他們的朋友玩耍，尤其是在室內的情況，他們需要（戴口罩）。但是最近發生了一件很重要的事，就是已經同意對12-15歲的孩子們，施打疫苗。

新冠疫情版的 To be or Not to be，複雜性遠勝於莎士比亞的名句。因為戴不戴口罩不只是一個個人問題，而是一旦不戴口罩，在沒有疫苗護照的情況下，要如何辨識打過與沒有打過的區分。

ABC早安美國記者：指令並不是法律，如果你要進這個紐約市的Trader's Joe，你還是需要戴上口罩，那是因為紐約州還維持了，室內需要戴上口罩的防疫規則。因為規則從一家店到另一家店都不一樣，這讓很多人都搖頭不已。

32歲密西西比州居民John Scott：我認為這是朝正確方向邁出的一步，向回到正常狀態。但是你知道，接種疫苗的人會在未接種的人的周圍，所以我仍然認為可能為時過早。

好萊塢居民Feliz Caplan：說實話，安全比遺憾好。而且我認為現在很多人，會假裝自己已經接種了疫苗，而不戴口罩。

在疫苗施打落後美國許多的歐洲，拜登拿掉口罩的言論被視為政治操作。

法國流行病學家和公共衛生教授Philippe Amouyel：拜登所做的一如他在15天前，所說的（要取消疫苗專利）一樣，是一個政治動作。造成我們不斷評論這件事，而真正只關乎36%，打了兩劑疫苗的美國人，就像在以色列一樣，伴隨的是在室外，就不需要再戴口罩的建議，至於室內則還是漸進式的。

而且口罩的效益，也不僅限於新冠疫情而已。

美國過敏與傳染病研究院（NIAID）院長佛奇：今年我們實際上沒有發生流感季節，僅因為人們主要聚焦在，新冠的公衛防疫措施，澳大利亞的冬季也是如此，他們幾乎沒有流感，主要是由於包括戴口罩等各種原因。

就連WHO都不敢對拿掉口罩表示支持。

世衛組織執行長Mike Ryan：如果沒有其他配套將無法做出決定。如果一個國家希望減少，或取消戴口罩的規定，或採取其他公共衛生和社會措施，則只能在考慮您所在地區的傳播強度，傳播水平與疫苗接種範圍等情況下進行。

只有美國完成大規模的疫苗注射，並不會終結疫情。只有所有人都安全了才有真正的安全，已經完成四千萬人次單劑注射的英國，即使解封也難逃印度變種病毒的威脅。

英國衛生大臣漢考克：在博爾頓和布萊克本地區發現病例，我們將全力圍堵那裡的疫情。博爾頓的每周確診率，現在是每100,000人283例，在上週增加了一倍。博爾頓醫院現在有25人確診新冠，大多數人沒有接種疫苗，將近90％的人還沒有接種過兩劑疫苗。

英國西北部所出現的印度變種病毒，主要集中在兩個有大批勞工的城市，英國首席醫療顧問已經證實，印度毒株的傳染率，遠大於英國變種至少50%，將在下週三提出更詳細的數據。

英國首相強生：我可以告訴眾議院，我們越來越相信疫苗對所謂的，包括印度變種在內的所有變種都有效。

政治人物不是醫療專家，只有政治人物，有宣佈「美好的一天 」的特權。

世衛組織秘書長譚德塞：新冠肺炎已經造成超過330萬人死亡，我們預計這場大流行的第二年，將比第一年更為致命。

不戴口罩是所有人的夢想，但是現在卻僅是獲得兩劑疫苗注射的，已開發富裕國家國民的特權。任何一個缺口都是所有人的共業，任何一個變種都是所有人的威脅，美國人指日可待的「美好的一天 」，還是其他地區遙不可及的夢想。

https://www.youtube.com/watch?v=MyU_qxWvHRo

如何抵達真實—— 讀馬永波《致永恆的答謝辭》 ◎邱伊辰

　　

一、前言

詩人馬永波（1964－）生於黑龍江伊春市，其創作歷史可追溯至一九八六年，畢業於西安交通大學計算機軟體專業後，始正式發表大量作品。其創作時序與「第三代詩人」群的崛起大抵雷同，然而，或因地緣故，並未受到大潮流、詩歌集團的美學影響，始終專注在自身的創作與翻譯工作中，因而發展出有別於整個中國詩壇主流聲音的詩歌語言。

中國詩壇在九零年代中期，新生代詩人們開始由抒情、朦朧轉向使用敘事性較強烈的詩歌語言。馬永波則在這個時間段，著重關注其客觀敘事的詩歌語言實驗，並提出「偽敘述」之詩歌觀點。在他九零年代創作的一批長詩作品如〈小慧〉、〈以兩種速度播放的夏天〉、〈夏日的軀體〉及〈致永恆的答謝辭〉等，皆可觀察到詩論在作品中的具體實踐。其中〈致永恆的答謝辭〉由八首子題詩所構建而成的百行組詩，語言複雜、縝密，卻是較少評論者著重討論的作品。故本文望藉此詩作為主要分析對象，舉證馬永波之詩歌觀點，並挖掘詩人作品裡的其他語言特質。

　　

二、客觀化寫作

為回應九零年代中期所盛行之口語化、敘述的詩歌語言所帶來的「對真實的又一重遮蔽」，詩人認為人所能認識的極限僅是現實，因此單一向度、主觀的敘述，宛如「一頭被描述的大象」，「當你仔細地研究它時，它便消失，它就變成了它自身的一種描述。」。為使詩歌抵達真實，需超越個人主觀的、經驗的敘述，他提出客觀化寫作，並包含了「複調寫作」、「散點透視」及「偽敘述」三個重點技術。

複調寫作援引自巴赫金對於複調小說的定義：「有著眾多的各自獨立而互不相融的聲音和意識，由具有充分價值的不同聲音組成真正的複調。」，在複調寫作的理論基礎下，文本中的主體意識只是眾多意識的其中一個，各意識間的不相融合，使文本不再屬於一個具統一性的主觀視界。散點透視則是詩人觀看事物的方式，借鑿中國捲軸畫的視覺技術，視點是動態的，依循一定的規律做各種方向和線路的移動，最終一個畫面裡並存多種視點、多重透視的疊影。偽敘述的「偽」，可解作人為之意，以詩人語：「它重在揭露敘事過程的人為性與虛構性以及敘述的不可能性，它是自否的、自我設置障礙的、重在過程的敘述，它將對寫作本身的意識納入了寫作過程中。」藉由對詩歌結構的處理，攪動敘述的可信性，以虛構開啟真實。綜合以上三種技術，能夠看出詩人試圖透過在詩中或再現、或建構一個多重性的、眾聲喧嘩的敘述場域，以抵達真實。

　　

三、文本細讀

〈致永恆的答謝辭〉組詩由八首子題詩合成，每首三節。觀察八首子題詩的敘述共性，會發現詩與詩之間的主體意識是有序地被取消，敘述者就像是一個不斷拉遠的鏡頭，在敘述上不斷遠離「主觀」的視角，從〈混亂的開場白〉以「我」來到一個非現實性的空間，具有明確自我意識的「我」的迷失與混亂；〈在停頓與停頓之間〉裡具不確定的、仍在變動、形成為某物某觀念或某人的「陰影」；〈無人稱之物〉取消了「人」剩下一存在、一形象如幽靈態；〈隱蔽的詞〉中「你尋找隱蔽的詞」，敘述者拉遠至第二人稱的觀察視角；〈公開的獨白〉「作為一名無名者，他有各種理由宣布自己」，敘述的主體意識為第三人稱他者；〈此時此地〉中敘述對象轉為「此時此地」和在其中的「你」（永恆）的關係；〈在地圖上〉鏡頭從「此時此地」拉遠至一個更為廣闊的地理概念，觀察此一地理範圍內種種事物的發生；最後一首〈四季存貨〉是為一種綜覽的、鋪展開來的鏡頭語言，「最終它們變成了一些清單，在牛皮紙封面的／帳冊中無法更改，在夢中連成一個天文數字」、「一個句子分散在詞典中。兩個正在分離的色塊／離得再遠些，是一個女人一條狗。一隻鳥和一粒石子」事物被並置，彷彿在一整體裡實際卻彼此分離，「我」、「陰影」所有的東西都此一空間之中，回扣到第一首詩〈混亂的開場白〉裡的非現實性的空間。

子題詩中以不同角度切入對主體的敘述所產生之多重的觀察視角，詩作以引語形式呈現的詩句，如〈混亂的開場白〉第三節：「“是陰影，對稱和漫長的歲月讓我迷失“」、〈四季存貨〉第二節：「”寫詩就是造假幣。我們收藏草稿吧，互相收藏“」引語所形成與主體意識不同之具對詰意味的他者觀點，皆是詩人複調寫作的技術實踐。

子題詩在內容上皆是從不同的視角觀察、敘述主體意識在空間裡的狀態，詩人以詩語言黏合，透過相似的語言使用方式，連結每一首子題詩裡存在的空間，架構出具有統一性的、廣泛的詩性空間。詩人如何藉由語言的統合性，使得此一空間能夠貫穿整首組詩，筆者整理出詩人所架構之詩性空間，具有以下幾點語言特徵：「時間空間化」、「否定的語言方式」及「實象與虛象交融」：

　　

1. 時間空間化

詩人在架構此詩性空間時，將實景與空間化後的時間並置，形成一非現實性的空間，如〈混亂的開場白〉「燦爛的街區，一排刷白的平房／來到時間與時間的空隙，還未公開的日子／清水的碼頭，在漂浮的鳥巢，浮筒」詩中所形構出的空間是一街區，而街區的狀態被詩人附加上「時間」的屬性，且這裡的時間會因空間裡的變動而變動，「自從最後一個客人離去，時間也停滯了／具有了重量。不辨晨昏的日子」；〈在停頓與停頓之間〉「在停頓與停頓之間，陰影降落／從十字架上，從寒冷的尖頂，鳥的翅膀」；〈隱蔽的詞〉「為正午保存了音色。萬物都是時間的刻度／由高塔，樹木，行人標在地平線上」後兩首詩，詩人以視覺性的實像為時間定位出其空間性。將時間空間化後，詩性空間便不再受到常識性的線性時間所影響，時而快速流動、時而停滯，甚至取消了時間。

　　

2. 否定的語言方式

詩人擅以否定的、取消屬性的語言邏輯，營造出現象的非現實感，將形而上的思想，形塑在兩個常識裡相互違背的狀態中，如〈無人稱之物〉「無人寫下這些字句，他卻一直存在／用不可完成的整體污染過去和未來」取消了「人」而形象所引發的現象則一直存在；〈隱蔽的詞〉「隱蔽的詞」、「羊角中消失的雨」、「蒸發的詞組」、「一個從不存在的人」、「一個無法完成的院落，被大風光顧／被寫作的不真實威脅，尋找著自己的軀體」詩中「你」所尋找的事物，全部被詩人附加上否定存在的屬性。詩人否定的語言方式是對於存在有無的哲學辯證，兩首詩可互相對照，〈無人稱之物〉以現象去驗證不在場的存在；〈隱蔽的詞〉「你」的主動尋找，使不存在之事物有其存在。

　　

3. 實象和虛象的交融

若將詩中的所敘述的畫面分為實象與虛象兩種，詩人的虛象所使用的意象時常是實象的延伸、發展，〈無人稱之物〉「那裡無人移動雪花堆積的燭台，無人轉身／面對內心更加微弱的燭火」從想像情境中的實象「燭台」，主體動態的移動後轉至心象世界的「燭火」，以視覺語言貫穿從情境空間到心靈空間的移動；〈在停頓與停頓之間〉「一場雨始終在下但一直未落到地面／它變成了生與死之間一團怪誕的雲霧」，「雨」本身即蘊含著具有終點的意義，而詩詩人以否定的語法，創造出一個違反物理現象的實象，雨被定義在一持續運動朝向終點而尚未的狀態，詩人又以「生與死之間」之虛像補充說明此一空間的屬性，以雲霧態去詮釋雨的形象；〈四季存貨〉「正在坍塌的一切。一個無數向度的點／把宇宙向我們滾來：落葉中的一只蘋果」抽象概念的「點」藉由宇宙與蘋果此一對互為指涉的意象，在讀者的視覺上構築出一實象的滾動的蘋果，沿滾動的軌跡回到的原點是虛象的，詩人透過這樣的寫作技法，使詞語具有一種運動感，讀者視線隨著敘述的流動在虛與實之間游離。

　　

四、小結

馬永波在《返回無名》一文中曾如此描述書寫的經驗：

「你覺得有什麼就要降臨，你微微警覺，感覺自己如容器正在慢慢倒空。你等待著，耐心而機警，像雪地上的猛獸一樣寧靜。在這樣的時刻，你的自我似乎已經在消融，變得遲滯而被動。對，就是這種『被動』，使你聽命於比你的自我更大的存在，使你傾聽和凝神。你傾聽的就是語言。」

對詩人而言詩歌的書寫是超越個人經驗的，接近神秘學的精神狀態。組詩〈致永恆的答謝辭〉是詩人較為晦澀的作品，本文試以語言的藝術表現分析其在客觀化寫作的框架底下如何架構其詩性空間。空間是非現實性的，而空間中所訴說的事物諸如「生活」、「集體的孤獨」卻是現實性的。詩人曾言其詩歌是為了抵達真實，而此真實往往與現實仍隔著一層遮蔽、有時甚至是相反的，唯有在詩歌世界，詩人得以誠實地以想像、以虛構更靠近真實。

　　

五、參考文獻

（一）書籍

1. 馬永波：《以兩種速度播放的夏天》（台北：唐山出版社，1999）

2. 巴赫金著，白春仁、顧亞鈴譯：《陀思妥耶夫斯基詩學問題》（北京：三聯

書店，1988）

（二）期刊論文

1. 馬永波：〈客觀化寫作－複調、散點透視、偽敘述〉，（《當代文壇》2010卷

第2期，2010年3月，頁96-99）

2. 馬永波：〈返回無名〉，（《文藝評論》2005卷第5期，2005年，頁58-62）

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美術設計：Sorrow沙若

圖片來源：Sorrow沙若

附錄原詩

致永恆的答謝辭 馬永波

混亂的開場白

我來到這裏。我曾在何處
燦爛的街區，一排刷白的平房
來到時間與時間的空隙，還未公開的日子
清水的碼頭，在漂浮的鳥巢，浮筒
和牆壁之間，上個季節的存貨黯淡下去
石灰變硬。逃不脫此時此地
實體掙扎著變成影子。在這裏
一場雪和草完全一樣，不依賴名字存在

金雨從最高的雲端落下，依次經過鳥巢
大腿，甘草，它可曾帶來新的消息
或者依舊陳腐地用鯨魚之路比喻大海
同一事物經過不同的門，到達同一凹型庭院
有多少扇門，便存在多少次
我既不在這裏也不在那裏：我在何方

“是陰影，對稱和漫長的歲月讓我迷失”
菱形的彩窗，光線很久都不移動
自從最後一個客人離去，時間也停滯了
具有了重量。不辨晨昏的鏡子
吐著沈悶的青色圓圈。是否還需要拖延
辯解，抓住經過的東西，再造一片幻景
我總在另一個地方：我永遠到達不了現在

在停頓與停頓之間

在停頓與停頓之間：陰影降落
一只錶在夢中鳴叫，放射光芒
尚無形式的東西，在遙遠的地平線上
停下來，發現了什麼。一些零星之物在聚集
將體重均勻分布在一個正在形成的觀念上
陰影降落，緊張的大腿，鬆開的大腿
在開合之間暗藏了變化與玄機

令人暈眩的知識像一枚旋轉的蘋果
多麽可怕：在停頓與停頓之間
一隻鳥在霧中開始鳴叫，彷彿被一根
不連續的線懸掛，追隨那只蘋果
正向反向地旋轉。在兩次停頓之間
拉長的音節取消了名字
一場雨始終在下但一直未落到地面
它變成了生與死之間一團怪誕的雲霧

如何像人一樣生活，猶疑的陰影
在未說出的東西之間隱藏了悲哀
個人的，集體的孤獨。去成為別人
去搜集靈魂，安置在十字地獄
在停頓與停頓之間，陰影降落
從十字架上，從寒冷的尖頂，鳥的翅膀
乾燥的土地上，鐵絲網，平臺
綠色的槍矛柵欄，慢慢整理一個人的容貌

無人稱之物

那裏無人移動雪花堆積的燭台，無人轉身
面對內心更加微弱的燭火
拿起又放下一個脫離了門扇的球形把手
無人緩慢地上樓，察看腐爛的葉子和絲綢
無人下降得比水更低，低於黑夜
無人寫下這些字句，它卻一直存在
用不可完成的整體污染過去和未來

空氣中揮發的形象，留下沒有反義詞的符號
像無行為能力的精神病人，各行其事
只是不能攀得比頂峰更高，因為虛無
就藏在雲煙和星群之間。不可能用時間中的軀體
抗拒時間帶來的一切。狹窄的房屋中
更狹小的臥室，膨脹成一個客廳
冷卻下來，被許多貼近的眼睛觀察

在每一個放大的瞬間發現了自身
有如夢中的文字，在看清之前混成一團
黎明的書頁一片空白。被換掉的血液
改變另一個生活。永恆緩慢地進入世界
先是在夢中，後是在血管裏的廢墟中
啟示早已寫下，只是無人能在夢中讀出準確的發音
寫下“生活”，並在上面停留死亡那麼長的時間

隱蔽的詞

你尋找隱蔽的詞，海的影子，圓柱
陰影下睡覺的狗，大氣腐爛的嘴唇
你尋找羊角中消失的雨，一個蒸發的詞組
裏面有樹林，河流，失蹤的十字城堡
臥室裏骯髒的盔甲，粗糙的黑色酒器
你尋找一個從不存在的人，他閃爍的目光
從黑暗邊緣出現，像藍色的流蘇

命運的一個實驗品，從他的表情
推測命運在你身上實現的程度
但是否可靠，將你帶到一個隱秘的領域：
玫瑰的多重眼瞼，或者公共汽車
拋下一個正在收縮的廣場，排泄出
琉璃粉末，燃燒的手套，各種尺寸的扳手和票據
在那裏你將一個人長久地散步
等待長腳蚊滑過水面，帶來拯救之血

一個隱蔽的詞，像喉結在海上升起
為正午保存了音色。萬物都是時間的刻度
由高塔，樹木，行人標在地平線上
一個無法完成的院落，被大風光顧
被寫作的不真實威脅，尋找著自己的軀體
透明的籠子，取消了身份，權勢和利潤
將僅僅是重複的變化，凝結在單純的眼瞼

公開的獨白

作為一個無名者，他有各種理由宣布自己
已提前進入不朽者的行列，高聲提醒上帝
這裏來了一個不速之客，他的謊言需要論證
他來自多岩石的地區，美與恐懼培育他
謙卑的品行，對不可言說之事保持沈默
他保持了玫瑰和暮色，保持了塵土在他手中
現在是讓塵土發光的時辰了

天鵝潔白的羽毛遮蔽流水，在秋天降臨之前
來不及數清它們。他不曾到過那裏
但同樣經歷了精神奇異的恐懼和豐富
凝視整個世界在一枚酸蘋果上出現
這觸摸過美的瘋子徹夜不眠，把道路扛在肩上
用所有黑暗日子的酒杯敲打肋骨，不需要
莊園、城堡和夫人，他在水中的茅庵酬謝知己

現在他的目光轉向過去，像一隻佬松鼠
拼命轉動著轆轤，卻汲不出清水
在傾斜的午後松林，在陽光陰影的地毯
向高處積雪的山峰舉步，吟嘯
為沮喪找到優美的形式，但並不會
因此贏得死亡的憐惜
在他的沈默中，你們的聲音如此響亮
他有理由不想念任何人，包括人類

此時此地

此時此地是一座牢房，沒有入口也沒有出口
但你已在其中。海水高過了窗口和電線
在燈柱上雕塑不斷瓦解的波浪
鳥和草籽隨波逐流。此時此地是你自我的形式
透過電腦屏幕不斷成形又不斷改變
沙丘，水銀，火焰，反光，那一切沒有本質之物

一面永遠醒著的鏡子窺視你，也讓你失眠
生存，是在所有光滑表面複製自己
再讓黃昏從反方向一一擦去
暫時恢復真實的面夢。面收縮成一點
在放大鏡下顯示出性別：不可避免的此時此地
我們分明切除了命運冗餘的關節
但網格的每一次細分都留下完整的整體

此時此地，一片無法清理的建築工地
將荒涼向未來的城市擴散。燈壓住的藍圖
石頭，帆布，墜落中分裂得更細小的砂粒
一天的昏暈平均分配給許多明暗不同的玻璃窗。
街道擺脫每個房間，從陽臺上跌成一汪積水
白色的巨輪在水面升起又落下，浪花噴濺在
麻木的臉上，那清冷冷的“生活”
你在每一時刻存在，又被每一時刻取消

在地圖上

已經是十一月，事態仍沒有明顯的變化
北部多封的地區仍是白色在統治
寂靜抹平了所有的峰頂，在地圖上
相似性來源於縮小的差異。更大範圍的散步
囊括了所有未竟之物，半圓形的塔樓，虛線
重複的色塊，標誌，衰草和箭頭
目的是讓人迷失。也許一支箭終於射穿了雲霧

鉛筆，放大鏡，時隱時現的手。波浪消失在
破碎路基的盡頭。事物依然無法真實起來
瓶子，防波堤，活動房屋，越來越多的人工之物
散佈在石頭，湖水和空虛之間
在玻璃窗上描下遠物的輪廓，取消透視的距離
被忽略的細節在另一時刻，衍化成
午睡，不同的區域，相鄰的燈光
迫害者與受害者之間唯一真實的人性

一個人死去，為了讓生者重新聯繫再一起
他們擁抱，哭泣，盡釋前嫌
彼此糾正或補充死者生前的故事
在遊戲中可以互換的棋子，向對方投射
淡淡的陰影，辨識著公正的界限
大量的泡沫混淆了海洋陸地的邊緣
漂移的飛機場。未來沒有著陸之處
五種顏色窮盡了氣候，歷史和變化
在放大鏡模糊的玻璃下面

四季存貨

⋯⋯最終它們變成了一些清單，在牛皮紙封面的
帳冊中，無法更改，在夢中連成一個天文數字
像財富在記憶中閃耀。無用的劍，暗淡的鏡頭
泥濘，地圖，鉛筆，硬幣上的花紋，方頭瓶子
一個既無希望也無恐懼的動物，零散的句子
“男孩要是不比女孩強，那就比撒謊還糟”
或者“一個色塊浸到另一個之中，
卻使後者得到了強調“

一個句子分散在詞典中。兩個正在分離的色塊
離得再遠些，是一個女人一條狗，一隻鳥和一粒石子
響亮的音節漂浮在臺階上，像剛撕下的海報
“寫詩就是造假幣。我們收藏草稿吧，互相收藏”
越數越少的，在反射中增多，從鏡中
浮上來。我卻始終沒有加倍。陰影支撐著
正在坍塌的一切。一個有無數向度的點
把宇宙向我們滾來：落葉中的一只蘋果

所有的東西聚集到一條街上。兩個方向的街
薄如錫紙有無數個方向的行人
綠色無花果中的蝮蛇，悄悄轉動的百葉窗
暗示後來的動作將吻合光線的變化
而與愛情無關。門廊斑駁的色彩
枯萎的藤蔓⋯⋯為什麼總是這樣結束
以致無法讓周圍的事物成為你的一部分
無法變得真實，因為時間，灰塵，遺忘

1996.11.10

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