關於 兩廳院 徵 才 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

體育與文化，都是 ＃國家軟實力。
兩者都需要具備足夠的高度與氣度，大破大立，長遠投資。

這次奧運的亮眼成績，振奮全台。相信未來對運動政策的加碼支持，不論國家資源或是民間投資，都會產生倍增的正向助益。

而對於文化的支持，能不能也有同樣的機會呢？

在全民瘋奧運的當下，我暫時暫停追逐奧運賽事的轉播，參加了 ＃解封後兩廳院第一場的音樂會。

而這場《深刻・如歌》音樂會更重要的意義，是 ＃NSO藝術顧問呂紹嘉的告別音樂會，所以再怎麼瘋奧運也要來力挺。李永得部長、朱宗慶老師、林懷民老師，還有許多文化界的朋友都來了。

熱愛音樂的人絕對熟知呂紹嘉，但一般民眾恐怕就是陌生了。思瑤想好好介紹這位享譽國際樂壇的台灣名指揮家。

呂紹嘉自鋼琴啟蒙，後隨陳秋盛老師研習指揮，出國深造。在贏得法國貝桑頌、義大利佩卓地和荷蘭孔德拉辛三大國際指揮大賽首獎的殊榮後，受邀至歐洲擔任頂尖團隊的指揮。

他旅居德國期間，1995-2006陸續出任德國重要歌劇院首席駐團指揮、音樂總監，並於2004年5月獲德國文化部長頒贈象徵文化最高榮譽的Peter Cornelius獎章。

在歌劇的領域、交響樂的表現，呂紹嘉從歐美到亞洲，精彩演出無數，展現讓全球驚艷的音樂才華。而後他返台投身台灣的音樂發展，2010起擔任國家交響樂團音樂總監，2020年至2021年續受聘擔任藝術顧問。

在國際的音樂舞台上，呂紹嘉是100%的台灣之光，他透過音樂讓世界看見台灣的軟實力，證明 ＃台灣音樂家是足以拔尖登頂的！

正如同東京奧運我們看到的一個個台灣選手，多年苦練，世界發光，向世人證明台灣也可以是體育強國！

我長期在教育文化委員會問政，致力於讓體育、文化預算擺脫邊陲弱勢而奮力不懈，有幸參與幾個重要的政策革新翻轉過程。

2016開始我們對體育發展全力追趕進度，「 ＃國民體育法」的大幅翻修，確立促進國家運動政策更全面地紮根深化，改革單項協會更企圖做到防弊興利，連根拔除長久的陋習，保護也支持選手。

運動經費上近年也大手筆投入，除了政府的 ＃公務預算、 ＃運動發展基金、加上近年 ＃前瞻基礎建設 擴大對體育場館的興建挹注，三大經費撐住了國家對運動選手的支持，奧運表現的大躍進是最甜美的報償。

但我要說，絕不能將賽事奪牌數作為發展運動的唯一指標，這樣的短視將不足以支持更宏大的願景工程。不過無論如何，我相信「體育是新興國力」的價值已經在這一次的奧運上被實踐、被肯認，未來的運動政策推展將是一片光明，值得雀躍。

回到呂紹嘉的音樂，回到文化的主題。

「文化立國」同樣是每一位領導人的政見，但不論政黨如何輪替，國家元首是男是女，文化預算迄今仍未突破國家整體預算1%的門檻。如果連1%都跨不過，我們還能期待造就栽培幾個呂紹嘉？

思瑤努力監督教科文部門，兩相對應實在感觸良多。「運動發展基金」在2010年上路，2016年更修法擴大運發基金規模，但「 ＃文化發展基金」卻還在望穿秋水，仍有一步之遙。

2019我們努力讓文化的憲法「 ＃文化基本法」立法了，法律明文要求應成立文化發展基金，卻只見樓梯響不見人下來。鄭麗君、李永得兩任部長不斷爭取，思瑤從旁也一再倡議要求行政院全力協助籌措財源，我們沒有一刻放棄努力，但行政院究竟還要讓文化界等多久？

2020東京奧運教會我們很多事，同樣的，呂紹嘉的告別音樂會，能不能帶給台灣多一些些的省思？

從奧運看體育發展，再由運動發展的經驗推衍至文化政策，殊途同歸。
如果傾國家之力發展體育已是毫無懸念的全民共識，那同樣攸關國家軟實力的文化領域，何時能夠望其項背？跟上腳步？

台灣崛起，運動是新興國力，請也 ＃讓台灣文化力開花結果吧！

＃奧運教會我們的事
＃運動是新興國力
＃文化立國也是重要國力
＃投資體育也要投資文化
＃思瑤努力催生台灣音樂中心ing

周東彥的《霧中》入圍了威尼斯的影展VR非競賽單元「特別選映」。

某種程度，這個短片等於是EROS《野狼亂交館》，或G@me Virtual Date的再升級，等於把電腦D槽裡面的那些淫猥妄想藉由立體8K VR技術效果把一整座三溫暖發展場搬到你面前來。

某個手機的廣告詞是「科技始終來自人性」，或者也可以改成「科技始終來自性」，我們追求更高的頻寬、更高階的電腦、更巨大的硬碟容量，是為了實踐那些關起門來一個人在房間裡對荒淫的色情念頭。

周東彥所有創作似乎都在回應這個問題。

無論是這一次的《霧中》，之前與澳洲藝術家跨界合作的《虛擬親密》，或者在更早更早之前紀錄片《你找什麼》，他彷彿某種趨光的昆蟲在寂寞的暗夜中飛向手機、電腦等科技的光源。

也知道不能耽溺於社群網路交友軟體了，兩年前擔任兩廳院駐館藝術家推出的行動藝術《國家級徵婚》，在1天之內連續約了35個男人，給彼此10分鐘，相互詢問：「你是我找的那個人嗎？」

其實人到中年，其實不大會被性欲擺布，但寂寞還是時不時地冒出來，逛街看見喜歡的酒杯，都是成雙成對地買，幻想有一天會遇見喜歡的人可以對飲，但總是平白無故打破杯子。

他與人最親密的關係大概是某連鎖按摩店的某號按摩師，「他時間很好配合，漸漸有點固定的感覺。我們不大說話，但他很貼心，我長得高，棉被蓋不到的地方，手腳容易冷，他會主動幫我蓋2條被子。」覺得寂寞不好，應該要改變，但人生充滿太多「可是」，「我也想學網路的人約抱睡，可是我每天都睡不好，睡覺大腦還處於開機80％的狀態，約抱睡怎麼會睡得好呢？」

以下是兩年前的訪問。

《因為寂寞的緣故/周東彥》

時間是某個星期三下午，地點是誠品信義咖啡館，青年藝術家周東彥坐我對面，聲音沉穩而低沉，很低很低，簡直低到桌子裡了。週間上班日的午後，巴哈無伴奏大提琴殷殷切切地迴盪在空中，鄰桌婦人窸窸窣窣地議論著誰整形失敗，誰老公有外遇，置身如此懶散的氣氛中，也讓訪談有一點八卦和窺探的意味。

「所以那天來了35個男人，只有一、二個是你的菜？」「會再碰面吧，才過一個禮拜而已啊，我們有在LINE繼續聊天，但我不斷在會議跟下一個會議之間穿梭，太忙了。」「你到底喜歡哪一型？」「對工作有熱情，喜歡他正在做的事情。可以一起去看表演，但他要打瞌睡也是可以的。下雨天穿著白色運動鞋，會加分。」

周東彥與我的談話與鄰桌碎嘴八卦的婦人並無不同，然而他講話字字斟酌，彷彿文化部長發表演說那樣慎重。周東彥是台灣當代備受矚目的劇場工作者和紀錄片導演，以劇場結合多媒體投放建立風格。我們談話內容論及婚嫁，乃他現為兩廳院駐館藝術家，辦了一個「國家級約會計畫」。今年5月24日，台灣同婚法案通過這一天，他穿上西裝，拿著玫瑰，拍徵友照片，張貼在國家戲劇院外頭燈箱，昭告天下他正在尋找男朋友，一百多個人來信，他遴選其中35人，於7月7日當天給彼此十分鐘，相互詢問：「你是我找的那個人嗎？」

他說同志相關議題公投後，他一直思索該如何活得更同志，如何突破同溫層，「在兩廳院徵友，除了可以跟進出兩廳院的中高產階級家庭、家長進行對話，我也在想是否能給還不敢認同自己的同志，多一點點信心。」前年，他入圍金馬獎的紀錄片《你找什麼？》談論的男同志網路交友文化，明年即將推出的舞台劇《虛擬親密》亦聚焦網路世代對親密關係探索，社群媒體上的寂寞已然成為他近年創作核心，問這一切與他單身5年有直接關係？他說：「是。」

周東彥今年38歲了，至今談過4場戀愛，開頭二段是念北藝大時認識的學弟和學長，2008年在巴黎駐村，網路上認識一個住布魯塞爾的義大利人，後來他回台灣了，用SKYPE維繫情感，但濃烈的情感不敵遠距離，二人2010年分手。2年後，他又在同志交友軟體JACK'D認識一個住北京的青島人，一年後還是走不下去，「我後來二段感情都是遠距離，可是我真的很認真，我受夠這一切了，我不想再和手機談戀愛了。我並不是說交友軟體不好，科技帶來很多美妙的事情，創造了許多不可能，但它也帶來許多可怕的事情，人跟人認識的速度來得快，但感情消逝也去得快。我做約會計畫單純只想回到真實的生活，人跟人的互動有呼吸，有體溫，我可以看見人，也想被人看見。」

交友軟體確實可怕，三貞九烈的地方媽媽在網路上需要火辣的性愛；道貌岸然的異性戀護家盟在午夜色情聊天室比誰都淫蕩，誰在網路上都是人格分裂，誰都是一人分飾二角，故而我不懷好意地問：「周東彥，身為當代備受矚目的劇場工作者，你在交友網站怎麼介紹你自己？」「就放自己的照片啊，跟人聊天，入圍金馬獎那次，有人認出我來了，就祝我得獎。」談話如同文化部長一樣慎重的人會沒有偶像包袱，我不信，遂命令他打開他的交友軟體，在眾多袒胸露背，肉香四溢的交友照片之中，果然他的徵友照片與放在表演節目冊上的宣傳照沒有什麼差別。

假裝我是手機那一端的陌生人，他會這樣對我介紹他自己：「我是周東彥，劇場工作者，紀錄片導演，我喜歡男孩子，而且從小就是。小時候去游泳，木柵的游泳池很原始，沒有隔間，我發現我一直盯著我不該看的，彷彿一切感官都放大了，快快穿上衣服離去。我高中念明倫高中，大概1997、1998年的時候，我會去看屏風表演班，看耕莘小劇場，有一次在劇場外頭看到一個人拿著攝影機拍攝，那個人是陳俊志，覺得拍片這件事很酷，我媽幫我買了一台小攝影機，開始透過小視窗認識這個世界。差不多是同一時間，我讀到一本雜誌叫做《同言無忌》，我確定我是同志，我在大一新生訓練就宣告出櫃。」

年輕藝術家人生沒有櫃子，但不知為何，講話有一種架子，一個字一個字拖得慢慢的，內容明明應該是輕鬆詼諧的，但他口氣始終是事不關己的，淡漠的。問他講話就是這樣子嗎？「應該是吧，我小學一、二年級上課都趴在桌子上，我們老師都叫我懶骨頭。我講話很慢嗎？我講話速度很快欸，我今天有告訴我自己講話一定要放鬆。大概昨天晚上沒睡好，吃了一顆安眠藥，藥效還沒退吧。」「我覺得你講話有一種架子，優雅的，像女明星一樣的派頭，有架子並不是壞事，你身處藝文圈，你得要撐一個專業的形象，去公部門開會，這個架子可以讓你跟舒淇當閨密，但不可能讓你收穫一個理想男朋友啊。」

「或許吧，我自己有想過我這樣的狀態在男同志界都是不優的，不好的，」對我的觀察，他不以為忤，淡淡地說：「大概小時候看了太多時尚雜誌的關係吧，我在高中會去誠品買《VOGUE》之類的外國雜誌，然後聞它的味道。時尚雜誌教了我認識很多名牌、名模，不只是牌子怎麼拼、怎麼唸，還有每個品牌、人物、甚至配件的故事。好東西是非常努力地打造出來的，不論是一個手工包包，還是一個讓人仰望的明星。」從時尚雜誌學會講話要得體，做人要優雅，所以當我問他誰是他做人處事的典範？他說張艾嘉，一點也不讓人意外，「我沒有真的很認識她，但她是那個會照顧人，會關懷別人的人，大器又得體，她沒有滿足於當一個女明星，當所有的女明星都停下來了，她還是不斷地往前走，金蟬脫殼好幾次。我的Role Modle都是這樣獨立的，堅強的。」「你跟林懷民合作過，也跟林奕華共事，不把他們當標竿，將自己投射在張艾嘉莫非是性向使然？」「我也沒有不把林懷民和林奕華當偶像，但張艾嘉比較美啊。」

因為喜歡張艾嘉的獨立自主，故而從懶散的創作者變成經營者也解釋得通了：他2010年自立門戶，創立狠主流影像公司，從3個人的工作室演變至今10個人的公司，在同輩的創作者並不尋常，他解釋有些大型的案子，就需要比較大的建置才能負荷，然而與他因《關於島嶼》有過合作的林懷民對此卻是憂心忡忡，「到底他是用團隊養創作，還是用創作去養團隊呢？這是一個雞生蛋，蛋生雞的問題，他的創作都是手工的，勞力密集的，但市場太小，他隨時都把自己搞得很累，永遠都像一隻生病的貓咪。」

生活忙與盲　孤單想找伴
我向他轉述林懷民的說法，「還好誒，比我辛苦的人大有人在，每個人都有不容易的地方，不是我不跟你講，是我自己都沒去看到。」他不訴苦，回應依舊像女明星一樣雲淡風輕的，舉止氣質像是優渥家庭出身的孩子，但母親的說法又是另外一種版本：「我們家也不是很有錢的家庭，他爸爸身體不好，現在中風，我以前早上要送報紙，然後去幼稚園煮點心。他去英國念碩士是自己貸款，跟二家銀行一共貸款150萬元。他念博士班，我跟他爸爸覺得不行，幫他籌錢，念了一個學期，沒錢念下去，我們很自責，他反過來安慰我說：『媽媽，我念藝術是要美化人心，如果要讓爸爸媽媽辛苦那就不美了。』東彥從小就貼心，斯斯文文，乖乖的，小時候被同學叫周妹妹，我知道後很生氣，但他跟我說：『媽媽，我們不要理他，我們努力就好了。』他說自己是同志，所以更要努力，不要讓別人瞧不起。」

拿張艾嘉當標竿，希望當個獨立堅強的人，不被別人看輕，也把自己活成一首張艾嘉的〈忙與盲〉：「盲盲盲，忙忙忙，盲得已經沒有主張，盲得已經失去方向，忙忙忙，盲盲盲，忙得分不清歡喜和憂傷，忙得沒有時間痛哭一場。」手機上行事曆，五顏六色的色塊，各式各樣的工作排到明年秋天，問他最近一次痛哭是什麼時候呢？「二年前，世界劇場展在台灣辦頒獎典禮，我下午跟學弟聊天，彷彿上演《大象席地而坐》，覺得一切都很無力，晚上金曲獎工作人員找我吃飯，他們很能喝，我沒吃什麼，就一個止痛藥，然後傳來消息說學弟得獎了，我哭是為了他高興，但也為自己其他的事哭一哭。我很容易哭，但後來壓抑到哭不出來了。」

原來他講話低沉不是學習女明星的慵懶，就只是疲累。人至中年，其實不大會被性欲擺布，但寂寞偶爾還是會跑出來，逛街看見喜歡的酒杯，都是成雙成對地買，幻想有一天會遇見喜歡的人可以對飲，但總是平白無故打破杯子，只能一個人孤孤單單在週末夜喝酒。每個跨年會許願改變自己嗎？「會啊，不論跨年或生日，都會跟自己說真的不要再鬧了，真的要找一個伴了。我沒有歸咎是工作耽誤了姻緣，我還有自己的問題，我太挑，不符合市場上肌肉、蓄鬍的需求。我應該在網路上勇敢表現自己，但因為我在很多工作場合已經過度表現自我了，所以覺得不知道如何是好。」

忙碌的青年藝術家最親密的關係大概是某連鎖按摩店的某號按摩師，「他時間很好配合，漸漸有點固定的感覺。我們不大說話，但他很貼心，我長得高，棉被蓋不到的地方，手腳容易冷，他會主動幫我蓋二條被子，這種細節他都注意到了。」於是，孤單的人到頭來只能仰賴陌生人的慈悲。他也覺得這樣不好，應該要改變，但人生充滿太多「可是」，「我也想學網路的人約抱睡，可是我每天都睡不好，睡覺大腦還處於開機80％的狀態，約抱睡怎麼會睡得好呢？」

他是矛盾的，那像喜歡男人穿白球鞋，採訪拍照的這一天，也穿著一雙刷得乾乾淨淨的白色球鞋，偏偏這天下雨，在積水的窟窿都踩髒了。

想太多的人活著就是自找麻煩，問他近日為追求愛情做出勇敢的事，他得意地說他有一天遇到了《美麗少年》的羅國宇，「他就是那種環境很好的台北小孩，前三志願 ，完全是我的型。我很積極地打招呼，並且加了LINE，但我丟訊息說：『嘿，有一天我們可以一起出外Hang Out（鬼混）。』卻打成了Gang Out。」 為愛踏出了第一步，明明是值得歡呼的事，他卻為了無傷大雅的錯誤，擔心對方以為自己邀約「群交」，自責了好幾天。

#史泡泡 #理查三世的三個女人
💖💖伊莉莎白：終結內戰的公主💖💖💖

「這叫我怎麼講才好？說她父親的弟弟要做她的夫君嗎？或乾脆說，她的叔父？還是說，殺她兄弟和舅父的劊子手？我該用什麼稱呼去為你求婚哪？」

～理查三世中，伊莉莎白王后對理查說的話～

理查三世在1483年七月登基，眼見失去一切的伊莉莎白王后與亨利都鐸的母親瑪格麗特夫人串連，大約在1483年的年底，這兩個野心勃勃的母親結成了同盟。由於亨利的繼承權來自於母親，但瑪格麗特夫人屬於博福特家族，他們是蘭開斯特家族的私生子，雖然後來被追認為正式的皇室成員，在當時的法案中卻明令禁止他們繼承皇位。因此，亨利必須找到具有有力繼承權的妻子。

在塔中的兩個小王子失蹤之後，愛德華四世的長女伊莉莎白公主就成了繼承人，但伊莉莎白公主的王位繼承權就像我們在一開始說的瑪蒂達公主一樣，並不是被普遍認可的事，但亨利與伊莉莎白的結合，有著更深的象徵意義，就是蘭開斯特與約克家族藉由婚姻合而為一、不再撕裂。

不知道是因為確認了這個同盟關係之後，必須鬆懈理查的戒心？還是王后後來也懷疑瑪格麗特夫人才是殺小王子的元兇？總之，在1484年，理查三世與王后叔嫂二人達成了和解，王后帶著女兒們離開了原先躲避的教堂，兩個年長的女兒入宮陪伴安妮。

也差不多在此時，安妮與理查外出巡視、將兒子留在老家時，他們唯一的兒子染病身亡，安妮傷心欲絕，但對理查與安妮而言，最大的危機並不是兒子去世，而是安妮此時27歲、理查也才31歲，但他們多年來只有一個子嗣，子息不繁在當時被認為一種徵兆，但也讓生育的壓力沉重地壓在安妮身上。

伊莉莎白公主入宮更加劇了這種情形，伊莉莎白正是18歲的青春少女，年輕貌美又氣質出眾，雖然安妮只大她10歲，但歷經種種心碎後，王后的華服也無法讓安妮振作起來。

於是，謠言開始流傳，人們說，理查想要毒死安妮，好迎娶伊莉莎白，就像台語說的「娶某看娘嬭」，安妮的母親只生了兩個女兒、但伊莉莎白的媽媽兒女成群，18歲的伊莉莎白既是先王的繼承人、又看起來能生很多孩子，這對理查而言，似乎是再適合不過的王后人選。但不管再怎麼說，理查是伊莉莎白的親叔叔，親叔姪成婚，在當時人眼中也是駭人聽聞的事。聽在日漸憔悴的安妮耳中，更可能加速了她的病情。

1485年三月，安妮撒手人寰，理查隨即將伊莉莎白送出宮廷以平息謠言，但傷害已經造成，隨著安妮的去世，原先效忠內維爾家族的勢力也有所鬆動，理查捨棄了喬治的兒子，改立外甥為繼承人，這又是一次由女性傳遞的繼承權，但在當時顯得名不正言不順，無法得到人們的信任。同一年八月，28歲的亨利都鐸終於踏上英國，正式挑戰王位，理查一開始還佔上風，但隨著手下大將倒戈，戰勢逆轉，理查三世戰死於博斯沃思，屍體在示眾之後被草草地下葬。

而勝利者亨利都鐸遵守諾言，迎娶了伊莉莎白，並推翻愛德華四世與王后婚姻不合法的說法，確立了伊莉莎白的繼承權，兩個家族合而為一成為都鐸王朝，他們的兒子，就是後來的亨利八世。在英國歷史上，伊莉莎白是最後一個擁有繼承權卻未能繼承的公主，但她帶入的繼承權影響，使得她的孫女瑪麗一世在都鐸家族的男系子孫死亡後，得以宣稱自己是合法的女王，她的另一個孫女伊莉莎白一世更是一生堅守女王之位，長達四十四年。

正是伊莉莎白的時代，出現了莎翁，站在當時都鐸王朝才是正統的政治氛圍下，貶低與抹黑理查三世，抬高亨利都鐸母子、伊莉莎白母女也就不意外了。

理查究竟與伊莉莎白有沒有過愛情？就算有，在莎翁的時代也不會有任何的紀錄，理查的真相與他的屍體一樣被埋藏在地底長達數百年，直到2012年，翻修停車場時，在地下找到了理查的屍體，他確實有脊椎側彎的問題，但並不像莎翁描述的那樣有駝背、萎縮的手與跛腳，幾年後，在遺骸出土的列斯特教堂舉行了盛大的葬禮，重新將這位國王以應有的禮節下葬。

真相是時間的女兒，但這個女兒顯然沒有辦法呈現出全貌，透過理查三世的三個女人，我們卻能看見圍繞在這個悲劇國王身上難以掙脫的鎖鏈，終究是女系繼承權的隱隱伏流。

最後，我想引用理查的旁系遠親、演員Benedict Cumberbatch在列斯特教堂的下葬禮上吟誦的這段詩來替整篇文章畫下句點。

「我的頭骨遭到王冠畫下傷痕，掏空歷史。描繪我的靈魂，當祈願的焚香消散；你們的靈魂亦同。請允許刻上我的名字。」

＊本系列文章由 國家兩廳院 NTCH, Taipei 贊助，疫情過後請關注「理查三世」重排喔！

在此向所有音樂專才們徵求
有任何有趣的創作想發表都可以跟我們聯繫(改編原創皆可！)
好的作品我們不惜花錢跟您買演出版權！
Calling out to musicians:
We are seeking creative original or rearranged compositions,
with possible compensations for performance copy right if selected.
Please contact us for further questions.

小小剪輯版 : http://youtu.be/Kge7yiQJtDc

在此先謝謝我們家老大王茂榛寫出這弦樂版的譜
其實這份譜出生大概半年多了
中間經歷很多想法跟企畫 但最後都難產
直到前幾天我在計畫Ou-yang Nana兩廳院音樂會的申請影片
才突然突發奇想 來搞個快閃
最後就變成這個樣子XDDD
感謝各位帥哥同伴們願意抽時間一起來瘋
不論是拉琴的諸位
還是錄影的
Yen Ching Su 蘇彥菁 Nick Su 甘恬 Chiung-Cheng Wang 張娟梅 Po-Hung Chen
都感激各位幫忙ㄒ_ㄒ
算是成功了這次!!!!!!!!!!!
當然之後還是要把整部影片生出來!!!!
但...如果可以給我一個期限...
我希望是....一萬年....XDDDD— 與Eddie Hsu 、 Johnny Chuang、蔡曜宇、牟啟東、 Nick YangChin Chen、許罡愷、楊凱甯、吳登凱、王茂榛、林崇倫和 Mu Wei Wang在臺北車站