應該唔係好多人知,我除咗畫漫畫仲識寫字😂係文學院人文創作系出身同做咗三年文字工作。所以上年受邀參與《作家之死》呢本書嘅寫作時相當受寵若驚。
本身呢本書係 亮光文化 上年書展推出嘅非牟利出版計劃,意念係為咗喺呢個創作艱難嘅時代,將收益幫助新作者有機會出版同寫作。不過因為上年書展取消,所以計劃今年先有機會面世。
作為一個漫畫家,居然可以喺文字領域同一眾前輩高手、相識多年嘅老友一齊喺一本作品到出現,真係非常興奮!希望大家多多支持《作家之死》,令香港作家們仲有一線生機🙏
小弟喺入面嘅小說叫做〈塑膠符號學〉,同膠仔完全無關,甚至同我平時嘅創作風格大相逕庭,有興趣嘅而家可以去書展睇睇!
亮光文化香港書展攤位:1B-D16
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《作家之死》
作者:森美、梁望峯、王貽興、鄭梓靈、素黑、唐希文、孤泣、藍橘子、鄺俊宇、陳
煩、黎特、檸、Oscar
開度:120x170MM 類別:小說、創作
價錢:$100 頁數:328頁
ISBN:978-988-8716-61-6
出版社:亮光文化有限公司
出版日期:2021年7月
內容簡介:
//世道會變,書本或終究成為博物館裡的過時文物,作家或許會成了uber司機或者餓死
街頭的拾荒流浪漢,然而文字,無懼年月變改,永遠是改變生命、感動啟迪人心的最
原始最美麗瑰寶,這一點,我們始終堅信。//(結集緣起)
曾有作家說過,世上最偉大的作品,都離不開死亡。死,可以輕於鴻毛,亦可重於泰
山。死亡不一定負面,也不一定消極。問題是,死亡,換來了什麼?有什麼意義?
來自不同世代,同樣熱愛寫作與文字的作家們(按出場序:森美、梁望峯、王貽興、
鄭梓靈、素黑、唐希文、孤泣、藍橘子、鄺俊宇、陳煩、黎特、檸、Oscar),以小
說形式,各自承包一種死法,可以是實際上的死亡,也可以是精神上的死亡,又或者
殉道、犧牲、自毀、轉化、傳承,化作春泥更護花……
作者簡介:
參與「作家之死」項目的13位作者,包括森美、梁望峯、王貽興、鄭梓靈、素黑、唐
希文、孤泣、藍橘子、鄺俊宇、陳煩、黎特、檸、Oscar,來自不同世代,創作類別不
同,目標讀者不同,卻全部都是熱愛寫作及文字的創作者。
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而家我正式以全職漫畫家嘅身份創作,收入全靠大家嘅支持🙏🏻🙇🏻♂️
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裡面會日常創作搶先睇、周刊專欄《真心膠》、日式月刊漫畫連載,以及寄送親筆畫等等嘅內容,只限 Patreon 獨有!
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過21萬的網紅堅離地球 · 沈旭暉,也在其Youtube影片中提到,曾兩度獲得香港青年文學獎的香港作家黃愛華 (Elfa),目前在德國居住,也破解了香港人不能輕易到言語不通的歐洲大陸生存的迷思。Elfa 定居德國後自學德語,繼續兼顧香港的寫作工作,同時打入德國文化圈子,也不忘參與海外港人網絡和活動。這樣的模式,正是新一代香港人如何兼顧本土和國際線的關鍵所在。 ▶️...
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鬧市出現野豬,阿叔照吹水,途人照睇手機,師奶照買餸。槍林彈雨催淚彈送飯咪又係咁生活,香港人有咩未見過。
Video: Signal瘋傳。如果知道source請話我知加返credit
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董氏的小說世界爭議性很大。
好與不好,已不是我讀一本書的原因。看香港作家如何用奇幻小說的感知寫2019/20,已是「想讀的理由」。
在生日月,於Patreon,我曾向愛我的讀者們介紹一下我讀什麼。結論都是我讀的書很硬。但我想說,那些已是最不硬的了⋯⋯畢竟,做讀書節目跟讀書真的是兩回事,像拍GV跟做愛都是兩回事⋯⋯丫,說遠了,賣賣廣告:想看我如何剖析泛民,由《司徒華思想萬歲》讀起,去這裡:
Www.patreon.com/eatgoodsite
董啟章,《後人間喜劇》,不日上市。
用靈魂書寫香港未來
——完成《後人間喜劇》的 董啟章
「未曾降臨的未來,只是過去的分枝,死去的分枝。」──卡爾維諾,《看不見的城市》
認識「董啟章」這名字,是我到《聯合文學》當菜鳥編輯的第一年,1994 年。那年27歲的董啟章投了兩篇手寫稿(不同人抄寫)<安卓珍妮>和<少年神農>到台灣參加「聯合文學小說新人獎」,評審在過程中曾將這兩篇作品對比優劣,事後卻發現出自同一人,還有評審驚訝於前一篇的作者竟是男性。最後,「差點跌破評審眼鏡」的董拿下當年首獎跟推薦獎,名氣大噪。《聯文》當時的初總編積極爭取這位年輕人,邀他寫專欄,也就是後來集結成冊的「地圖集」,我是當時負責每個月核對該欄文稿的編輯。
真的是「小編」的我,對其印象深刻,不止一次問別人:「地圖集能算小說嗎?」當時我還沒弄懂,董啟章要寫的不(只)是地理上的香港,也是文學虛構與知識符號交織成的另一個香港。
跟當時一般人熟悉的香港小說(倪匡李碧華)不同,董啟章從<安卓珍妮>被台灣文壇認識起,就沒停過在虛構創作中注入各種知識學科,從生物學到地質學到各種科學哲學,彷彿為了對抗肉身所在的創作空間之狹小,他心目中的小說知識格局就是不能小。梁文道曾說董啟章是「當代華人世界中生代作家裡,最有實力、思想內涵最博大、在文學創作形式上野心最強的作家之一。」
董啟章的野心不只表現在不滿足於只有人物情節的小說,還有他對長篇小說的選擇。
網路時代越來越少作家願意投資時間精神在文學長篇(遑論三部曲)創作。沒有穩定收入的董,寫了20多年卻獨鍾長篇。他選的這條創作路,彷彿「不要命」般,卻一點一滴證明他在文學上的地位。他是唯一三度獲得「紅樓夢獎」推薦獎的華文作家。其中《天工開物·栩栩如真》大獲好評,但因為是「自然史三部曲」中的第一部,和大獎擦身而過。但這部以收音機、電視、汽車等舊時生活物件演變史,寫出香港歷史的作品,把一個香港普通人家三代生活寫出大時代感,至今讓我印象深刻。
只長我兩歲的董啟章,面對創作環境的局限,內心滋養出的是堅定的文學觀,他小說不但要言情言志,還要有知識,而想要三個層次都表達出來,小說家得先建造起一個完整的世界----這,其實正是我苦惱多日無法替《後人間喜劇》小說簡單說幾句的原因。
▌小說描寫出未曾降臨的未來
最簡單省事介紹《後人間喜劇》的說法,是董啟章(又)寫了一本帶有科幻元素的寓言小說。但這真的不是最好的「簡介」。
董啟章從去年十月動筆寫到十二月,當時正值香港局勢最混亂之隙,他把故事場景搬到新加坡南洋大學,讓主角胡德浩遠離置身香港的妻女,然後大膽假設政治和科技正聯手打一個後人類世界,未來——各種「控制」改造成的「理想模樣」——正在發生。
看著故事對未來「美麗新世界」的想像,董啟章成功邀請了讀者如我,加入與現實中兩派政治哲學辯論:我希望某一派的未來永遠不要來。
▌ 如果長篇小說要成為過去
1967年,卡爾維諾就明白看出長篇小說的困境「現在,如果還有誰想寫一部像湯瑪斯曼《魔山》或Robert Musil《没有個性的人》這種作品,他們不會選擇小說,而會改去寫一篇思想史或文化社會學雜文。」
董啟章讓我敬畏之處,正是他明明可以和痛苦的同代人一樣,用網路抒發當下,參與時代,卻能耐下性子退到書房,堅定地以長篇小說建立一個哲思對話的世界。他說過「如果長篇小說要成為過去,那我就做長篇創作的最後一人。」長篇小說雖然早已「過時」,但他相信所有藝術形式裡,仍然有只能用長篇小說做的事——《後人間喜劇》證明了他自己。
▌作家——注定被鬼魂圍繞的書寫機器
董啟章在小説中巧妙地安排了一個小説家「黑」,也透過「黑」帶出了卡爾維諾的《The Literature Machine》一書。曾經對「後設小說」從著迷到不耐煩的我,這一次因為董重新發現小説技巧果然是看誰用——幾次讀到我拍桌叫好的段落,真的會有種「卡爾維諾會拍董啟章肩大笑點頭吧」的心情。
卡爾維諾宣稱過,「作家就是一台文學機器」——董啓章是優秀的機器,這在文壇學界早就是公認之事。但身為出版者,我更感動於他如卡爾維諾在文章後半強調的——文學不可能只靠機器化產生,它之所以是獨特無法化約的,正是因為作家的意識潛意識,都在和時代互動。
複製人會夢見複製羊,如果他的生命包括了真正的意識。
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特別感謝
書封設計 朱疋
推薦人 #王德威 #郭強生 馬家輝 Tang Siu Wa鄧小樺 #林奕華
Mingwei Lien連明偉 韓麗珠 廖偉棠 #陳國偉 #陳智德 陳栢青
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