【《#85年的夏天》膠捲質感捕捉少年情慾】
「膠捲拍攝確實是一種很棒的時間旅行方法。」
——攝影指導Hichame Alaouié
導演François Ozon(#歐容)最新力作《85年的夏天》,改編自經典文學,講述1980年代的少年青春愛戀。為此,他特別選用Super 16拍攝本片故事,試圖重現時代氛圍。
攝影指導Hichame Alaouié表示,他跟Ozon參考電影《瑞典愛情故事》、《男人的一半還是男人》後,決定以16釐米彩色底片200T與500T拍攝,並成功捕捉到獨特的色彩外觀。
有趣的是,本片其實大多是Ozon親自攝影,並隨興使用變焦鏡頭構圖,Alaouié笑稱:「其實我的主要工作,就是幫助他輕鬆地在燈光底下調度演員並改變鏡位。」
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來源:highonfilms, kodak | 圖片來源:imdb
#在我墳上起舞
#歐容睽違兩年的最新作品
#參雜愛情與死亡的懸疑故事
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【底片是電影中最特別的存在】#關於底片那些事
每隔幾年身為一個拍底片也喜歡看電影的攝影人來說,每隔幾年都在引頸期盼一位特殊的導演,對電影的要求可以說是接近偏執,也是少數在這個世紀依舊使用底片來拍攝電影,而且不只是用底片,而且是用底片中最大的底片…
▇ 越大總是越好「IMAX」
這裡科譜幾個小知識,電影底片在拍攝與放映上都有很多不同的規格,除了電影比例不同,使用不同的變形鏡頭都會影響到後期在放映電影時的比例。
IMAX比較特別的地方有兩種格式,先來說說拍攝時的尺寸,拍攝的時候其實是使用65mm,放映尺寸會改用更大的70mm的底片,這個有兩種格式,齒孔在左右的標準70mm與齒孔在上下的IMAX 70mm。齒孔在左右的版本可以用底片旁的格數來區分,像是這個版本的為五格,而上下版本的為十五格,所以能夠撥放這種格式的電影院會標註為IMAX(15/70)。IMAX這種底片的放映倍數將近600倍,不過即便是這麼誇張的放大率,在我們眼中依舊細緻而且看不出一點點粒子。
在這次看到的底片放映室裡頭,使用的就是標準70mm的放映格式。一般我們所看到的電影大多採用數位撥放,即便是IMAX格式也使用數位或著雷射放映,不過即便如此,一般的數位IMAX的放映極限大約在4K左右的解析度,而底片放映的IMAX 70mm則可以來到驚人的18K的解析度。
不過也因為能夠放映底片的IMAX劇院非常稀少,即便放眼全世界都算是非常非常少的選擇。
▇ 你也可以在你的中片幅相機使用IMAX底片
是的!身為一個電影底片工作室,我們也有準備IMAX底片給喜歡中片幅的底片朋友們,除了有諾蘭最喜歡用的500T以外,還有日光色溫的250D版本。兩邊會帶有IMAX特別的齒孔!想與諾蘭一起拍攝底片的你,準備好你的哈蘇與祿萊,一起進入IMAX片幅的視野吧!
#IMAXD #Kodak #500T
#Whatevergraphy
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《在數位的時代,我們仍然拍攝底片的原因》
#Kodak #Motion #Film #lalaland
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讓2017奧斯卡最佳影片《樂來樂愛你》的導演Damien Chazelle來講講,為什麼在數位當道的現在,他仍然使用了柯達電影底片來作為拍攝的主要媒材。
導演刻意選擇以傳統 CinemaScope 系統進行拍攝。 他喜歡變形鏡頭( Anamorphic Lens )帶來的長寬比和夢幻的散景,所以不但要求來自 Panavision 的 Dan Sasaki 為他們打磨新鏡片,還特意製作特殊的變形鏡頭。
在拍攝底片選擇中,導演使用 Kodak Vision3 250D 電影負片拍攝所有外景片段,曝光度設定為EI 100,減感一度度,從而得出更細微的顆粒以及更柔和的對比度。同時,室內及晚間片段都是使用 Kodak Vision3 500T 電影底片,設定為 200 ASA 感光值,同樣也減感一格同樣也是為了達到用細緻與柔和的對比。
攝影師 Linus Sandgren 解釋,電影中的所有色彩都是真實的。底片捕捉顏色和豐富的細微差別,將電影底片數位化後,的飽和度處於正常水平。但如果想在數位拍攝實現這種飽和度,必須提高整體影片的飽和度,但是如此以來,顏色就會有所折損。
Linus 明白到拍攝底片電影比起十多年前更加昂貴。但事實上,數位拍攝依然要付上不同費用,例如數位影像技術員的薪金,各種程式費用等等。相比之下,底片電影的費用不算是太過高昂。反之,底片電影拍下的色彩和對比度是數位拍攝無法媲美,亦是導演和攝影師堅持使用底片拍攝的原因。
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