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《女巫們》:不是我長大了,是孩子變膽小了
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《女巫們》改編自暢銷小說家羅爾達的作品,本書曾經在1990年被翻拍成電影版,並且由暗黑系代表 Angelica Huston 飾演最高女巫。30年後,華納兄弟推出了全新的版本,並請到一向以甜美微笑著稱的 Anne Hathaway 飾演法力無邊的女巫首領。《女巫們》敘述故事的主角在一場車禍中失去了雙親,因此被外婆接到家裡住。而在一次與一名陌生女子的邂逅,外婆告訴他這世界有女巫的存在,而且每個國家、城市都有她們的蹤跡。女巫們最討厭的就是小孩,為了躲避女巫,外婆決定帶著孫子躲起來;他們來到了一間非常頂級的飯店,殊不知全世界的女巫們也集合到飯店裡,準備召開女巫大會,並密謀消滅全世界的小孩⋯⋯
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➡️「1990 v.s 2020」
一部電影推出新版時,難免會被拿來跟之前的版本作比較,而對我來說,我喜歡1990的版本遠勝過2020的版本。相較之下,新版的劇情走向較忠於原著,小男孩在最後並沒有變回來,而是以老鼠的形象度過餘生。然而舊版的導演當時因為改變結尾,選擇讓最高女巫的助理將小男孩變回原樣,讓原著羅爾達震怒,差點一狀告上法庭。
身為讀過小說,也看過兩個電影版本的電影,我真的必須說新版的表現差強人意。小說的精彩在於讀者可以在腦中自由的想像劇情怎麼呈現;舊版電影則是在結尾出現了與小說不同的轉折;而新版的翻拍⋯⋯只能說它中規中矩的演完了一部電影,並且不帶有一點懸念。
2020年的《女巫們》另一個賣點就是超豪華的卡司,除了 Anne Hathaway 之外,還找來影后 Octavia Spencer 來飾演小男孩的外婆、Stanley Tucci 飾演飯店的經理;小男孩長大後的配音員則是喜劇演員 Chris Rock。這也是我覺得很可惜的一個地方,這些演員的演技並無有所發揮,Octavia Spencer 的詮釋與當年《姊妹》裡的 Minnie 幾乎完全重疊,Anne Hathaway 過度誇張的口音更是讓人感到無解。真的不得不說,在詮釋「異國感」這件事情上,Angelica Huston 真的渾然天成許多!順道一提,1990年的卡司也不容小覷,除了有 Angelica Huston 擔任最高女巫之外,飯店經理則是找來了「豆豆先生」Rowan Atkinson!
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➡️「女巫形象的詮釋」
近期有關注電影新聞的朋友們應該對於本次電影詮釋女巫形象所衍伸的爭議不陌生。新版電影對女巫們的形容為:她們看起來就像一般的女人,只不過有著像裂嘴女一樣的大嘴,但總是用粉底來掩飾裂痕。女巫們沒有手指,她們只有像缺少中指和無名指一樣的爪子(這也是引起身障團體抗議的主要原因之一)。另外,她們總是穿著尖頭的高跟鞋,因為她們的腳趾就像被切斷了一樣。女巫們都是光頭,所以她們必須無時無刻戴著假髮,也因此必須忍受所謂「假髮疹」所帶來的不適。
舊版對女巫的形容大同小異,不過一個較大的差別在於女巫並不是人,所以她們其實是穿著人皮的,並非長得像一般女人。而她們的「爪子」呈現出來偏向鳥類的爪子,不過坑坑疤疤的樣子。
很中立的來說,兩個版本的詮釋並沒有所謂的對錯,畢竟每個人對文本的詮釋都會有自己的想像,但如果很難理解這兩個形象的差別,我可以幫大家白話一點:新版的女巫長得就像「猛毒」,舊版的女巫長得則是像「古靈閣的妖精」。
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➡️「不是我長大了,是孩子變膽小了」
之所以會下這麼一個大膽的標題是因為新版的《女巫們》再次映證了近年舊片翻拍的其中一個趨勢:很多東西都變得非常家庭及兒童合宜。隨著時代改變,電影分級制度的調整,製片團隊和片商多數會傾向以打中受眾為目標,把票房放在第一位。不過這樣的決定勢必會犧牲掉電影對於人物和故事的詮釋。
我永遠記得小的時候,獨自坐在前面看著最高女巫撕下她臉上的人皮,露出她的真面目。我也記得最後她吞下藥水時,冒出的綠氣,以及最後她變成全身潰爛不堪、眼睛突出的大老鼠。對我來說,這完完全全映證了 Witches are real(女巫真的存在)這句話。因此,時間快轉到 2020,看著 Anne Hathaway 華麗的服裝,滑稽喜劇式的變身,以這部片奇幻黑暗喜劇的定位來說,也僅符合了喜劇的類別而已。
同樣為舊片翻拍,去年萬聖節上映的《阿達一族》動畫版也是一樣的狀況。阿達一族所代表的黑色幽默在動畫版中完全看不到,他們只稱得上一個古怪的家庭。就連招牌角色 Wednesday Addams 在原版電影中的變態心理,在動畫版也僅被描寫為「厭世」而已。
只能說影業有票房上的壓力,但是觀眾在視覺上以及對於角色的刻畫以及期待有時也是一把難以衡量的尺。新版的《女巫們》並沒有不好,只是整體來說,它缺乏了小說能夠賦予的想像空間,也無法與舊版的劇情相比,實質上僅是一部中規中矩的詮釋而已。
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Photo Credit: IMDb
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新片推薦:《玩命Online:雙槍對決》Guns Akimbo
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圖片來源:Yahoo電影
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🦁《燃燒女子的畫像》:「“失去”這門藝術,並不難精通」。(有雷)
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標題借用的是美國詩人伊莉莎白畢夏普的詩《一種藝術》的開頭,後面緊接著的詩句是「有許多事物似乎本來就該被遺失,真的失去它們也算不上什麼災難」。🦁️編我坐在戲院裡,腦中一直想起這首假裝坦然面對「失去」,卻不停被字裡行間的悲傷背叛的詩。看似在說自己坦然接受了生命中失去的一切,卻怎麼也藏不住內心的想念。
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《燃燒女子的畫像》講述的是畫家瑪麗安受僱要在富家千金艾洛伊茲不知情的情況下為她完成一副要送給婚約對象的肖像畫。這也逼得瑪麗安白天必須陪伴、觀察艾洛伊茲,再利用晚上的時間作畫。隨著兩人關係越走越近,畫家與模特兒之間的界線也慢慢模糊。
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➡️「看我/看妳」
關於「看」,有無數的文章與藝術理論書籍探討過「看」與「被看」之間的權力落差。西方藝術傳統中,與觀眾對視的畫中人物往往不單只是被動的被看而已,而是反過來也在「看」觀眾。相反的,如果畫中人物的眼神飄向別處,那這人物就容易淪為單純「被看」的意淫對象。「看」者,好比達文西的《蒙娜麗莎》或馬奈的《奧琳匹雅》;「被看」者,例如庫爾貝的《沈睡的裸體女人》抑或是米開朗基羅的《創世紀》。
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說了這麼多,其實是想討論《燃燒女子的畫像》中關於「看」的幾件小事。首先是瑪麗安告訴艾洛伊茲自己其實是受聘來替她畫肖像的畫家後,艾洛伊茲悻悻然的那句「所以你才那樣看著我」。我個人對這句話的解讀一是艾洛伊茲對於「被看」非常敏感,二則是她以為瑪麗安每天盯著她看是因為對自己有好感。這也是劇本第一次從被畫者的角度看事情,提醒觀眾畫家與被畫者之間並不是單向的交流。劇本第二次點明這件事,是在艾洛伊茲那句「你看著我時,我又看著誰呢?」,用一句台詞打破了畫家凌駕於模特兒/繆思之上的假象。
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至於肖像,《燃燒女子的畫像》刻意挑選了最有意思的婚禮肖像來探討「看」與「被看」。既然是肖像,畫中的人物就勢必得與觀眾對視。傳統的肖像多半是炫耀畫中人的財富、博學、戰績或者地位,因此肖像容易給人一種畫中人居高臨下與觀眾對視的感覺。觀眾,在肖像面前,並不是「看」,而應該說是「被引導著看」,此時的權力其實是掌控在畫中人物手上。(比方說大衛的《跨越阿爾卑斯山聖伯納隘道的拿破崙》或是霍爾班的《使節》。)但婚禮肖像卻反轉了肖像的作用,硬是將畫中人與觀眾的關係顛倒了過來,徹底物化了畫中的待嫁女子,這也就是為什麼艾洛伊茲認為第一幅傳統的婚禮肖像看起來毫無生命。
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但我個人認為最揪心的是瑪麗安與艾洛伊茲合作的第二幅肖像。在第二幅肖像中,瑪麗安畫出了眼中充滿活力的艾洛伊茲,而艾洛伊茲也終於覺得自己「被看見」了。但我好奇的是,艾洛伊茲之後在畫中看見的會是誰?是當年那個坐在畫室裡的自己?還是站在畫架後頭的瑪麗安?
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➡️「轉過來吧,奧菲斯」
畢竟《燃燒女子的畫像》就是一部與「看」切割不開的電影,不難理解為什麼導演要選希臘神話中與「看」關係最密切的愛情悲劇作為貫穿電影後半部的主題。電影中,瑪麗安說奧菲斯回頭是因為在那一瞬間,他決定當個詩人而非戀人,寧可讓愛情在最美的時候凋零。艾洛伊茲則接話說可能是歐麗蒂絲要奧菲斯回頭看她的。前者的解讀是同樣以藝術家的身份說出,而後者則是出自一顆迫切的想要被看見的心。
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「轉過來」這個意象一再在《燃燒女子的畫像》出現。片中瑪麗安幾度在深夜回頭與艾洛伊茲的幻象對望,似乎預告著瑪麗安終究會在詩人與情人之間選擇詩人的角色。而瑪麗安最後奪門而出之前,身後艾洛伊茲那聲「轉過來」,我的解讀則是艾洛伊茲並沒有追上瑪麗安,身穿白紗的艾洛伊茲的那聲「轉過來」只不過是瑪麗安離開前最後安慰自己的幻想。片中另一個令人印象深刻的「轉身」是艾洛伊茲狂奔到斷崖邊猛然回首的那幕;在那一幕中,觀眾與瑪麗安從原本看著她,變成了被她注視。
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《燃燒女子的畫像》另一個向奧菲斯神話致敬的小意象是艾洛伊茲燃燒的裙擺。奧維德的版本(也就是片中的版本)中,奧菲斯之所以下冥府,正是因為歐麗蒂絲的腳踝在慶典上被毒蛇咬傷。我個人覺得這個小細節非常有趣,而且兩人一碰觸之後,鏡頭立刻換到兩人隔天互相幫助、從高處往下走到海邊洞穴的那幕,很難不聯想到奧菲斯。
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➡️「愛情太短,而遺忘太長」
瑪麗安在離別後還見過艾洛伊茲兩次,一次在畫裡,一次在音樂廳裡。
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先從沙龍畫展說起,那整段最引起我的注意的不是奧菲斯的畫像,也不是艾洛伊茲畫中拿的那本書的頁數,而是瑪麗安身上披著的那件藍色披肩。那件披肩的顏色與花紋跟艾洛伊茲一開始穿的深藍色洋裝上的幾乎相同。在一個什麼衣服都要費時量身定做的年代,瑪麗安身上出現與艾洛伊茲相似的花紋或色系絕對不是偶然。或許就像艾洛伊茲手中的書翻在「第28頁」一樣,瑪麗安也是想要用自己的方式,把艾洛伊茲留在身邊。
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至於音樂廳那幕,導演是說想要拍出艾洛伊茲想起初戀後,破涕為笑的樣子。我倒是認為在那一幕裡,自己成了艾洛伊茲口中的歐麗蒂絲。我個人是把電影的最後一幕看作是奧菲斯領著亡妻走出冥界的過程,只是在最後一幕裡,我們不是奧菲斯,而是苦苦哀求對方轉身的歐麗蒂斯。或許有點牽強,但正如奧菲斯的路途一樣,電影也隨著韋瓦第《夏》的攀升,慢慢接近尾聲;而我們身為觀眾,或許就像是歐麗蒂斯一樣,很清楚眼前的光景無法永遠延續下去,只希望在終將道別之前,再被注視一次。
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📸: IMDb
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