常在粉專寫F4、A4等等專有名詞，總會有人問這到底是什麼意思，F4不是流星花園的四個主角，A4也不是影印機用紙的常用規格，它們在這指的是某個特定的音高。
音高由振動的頻率決定，頻率愈快、音高愈高。會是C、D、E、F、G、A、B加上數字來表示某個特定音高，是借了音樂上鋼琴的琴鍵配置所致。
A4指的是鋼琴上第四個八度音的A，在ISO的標準中，這個A4的音高訂為440Hz，每秒振動440次。這裡的440Hz指的是這個音彈下去所出現的最低振動，稱為基音，其上還會有整數倍數的泛音，泛音決定了音色，語言性也包含在內，基音決定了音高。(音高頻率表：https://zh.wikipedia.org/wiki/%E9%9F%B3%E9%AB%98)
光這個A4=440Hz就有許多故事可講，這標準是20世紀的產物，早在18世紀這音高的頻率沒這麼快，到了19世紀愈調愈快，最後又在20世紀時拉回來一些，而訂在440Hz，被陰謀論者視為納粹的洗腦頻率。
男聲、女聲聽到鋼琴上的C4，其實會發的不一樣高，卻以為一樣高！？
這大家可以下載Tunner這種App玩玩看(https://play.google.com/store/apps/details?id=com.stonekick.tuner)，然後用鋼琴的APP彈個C4，你會發現女聲會發出C4的音高，男聲卻發的是C3，低了一個八度。有趣的是，直覺上男生與女生卻都會覺得對方發的音高跟自己一樣高。
這件事，我找了許多資訊都沒有找到解釋，只能推論看看。有看過一個影片說，其實人類的相對音感是個進化後的產物。相對音感，是指當音樂移調之後，人類仍會覺得是同一首曲子的大腦換算能力。所以，到KTV唱歌，我們會升降KEY，也還是覺得是同一首歌。
其它動物就不是了，鳥類的聽覺不同的音高、相同的旋律，對牠們來說是不同的兩個曲子，無法換算成同一個旋律。而人類有了這個功能，也代表對絕對音感的音高辨識會退化，相對無法確定一個音的絕對高度，所以，男女聲發聲差了八度，大部份人會視為相同的音高。
我女兒有絕對音感，她發生過聽一首被抄襲的歌，因為移了調，使她一時間沒聽出來是同樣的旋律。有了絕對音感，對相對音感的能力往往會下降，兩者間會有些衝突在。
混亂的音高訂名？最好以鋼琴的音高定義來說明！
小時候在合唱團，老師會說：“你們這個1點mi，沒上去。“
這個講音高的方法也常用，中間八度，就直接Do、Re、Mi，高一個八度就叫1點什麼，低一個八度，就叫低音什麼。可是，也不是個清楚的說法，調性有首調與固定調，首調是以曲子的調性為主，換算成新的Do、Re、Mi，而固定調則以C大調為固定。
說到這有些複雜了，總之呀！以音高的角度來看，用C4、A4這種說法會真的精確，往下談也好談，大家定義就會一致了。
定義好音高，發聲的生理現象就好說明與音高間的關係！
我常會寫到發聲的兩個關卡，第一關男聲F3～A3，女聲F4～A4；第二關，男聲D4～G4、女聲A4~D5。前者，是說話常用音高與唱歌需用音高的交界處；後者，是叫”換聲區“、”轉聲區“，指的是聲帶可以拉長或不拉長皆能處理的交界區。
這是個人類的發聲生理現象，到了某些音高自然會出現的天險，當然，每個人聲帶的長短厚薄不同，區間的落點也會有些差異，但大體而言，平均值上就落在這個區域了。
人的音域有多寬！？
成年男性與女性大概都有42～43個半音，這是有研究實證過的，大體上的音域男性可在C2～G5，女性可在D3～A6，這極限值了，每個人不同。以前愛飆高音，有陣子音域可到A1～A5，四個八度寬。後來，就不那麼愛飆，現在大概是D2～G5，前幾天唱了一下安德烈洛依韋伯的音樂劇萬世巨星耶穌基督的選曲Gethsemane，最高音G5還唱的上去，呵呵。
有在用極限且用的得法，音域會寬些，不管高音或低音都會有一點出來，但其實是對聲帶有些損傷的，跟運動一樣，好的運動表現，其實運動並非全然健康，而是達到了損害與修補的平衡，就會特別強壯。
但也代表了風險，哪時這平衡破壞了，就大傷了。運動生理學很大一塊在研究如何保持運動員的顛峰，這顛峰像走鋼索，一失衡就栽了。
極限音域寬就好嗎？！
還真不一定，每個人構造的關係，要能兩、三個八度的聲音都好聽，還真不容易，不管真音、假音哦，就是都好聽，這很吃天份的。
真音與假音還有強假音！？
玩音樂、唱歌的人會談的話題，相同的音高、音色卻明顯的不同，就給了真音、假音、強假音的定義。因為是主觀的感覺，所以這件事一個名詞、各自表述的多。
但的確在真音與假音上，明顯的在聲帶閉合度是有差異，良好緊緻的閉合聲音的中頻會多，聲音聽起來”真。若沒閉合好，低頻會突出，其它頻率則聲量不足，則會聽起來“假”。
那介於中間的強假音，就也是看閉合度的多寡了。所以，有個內視鏡的研究把這個閉合度多寡，加環甲肌在飆高音時的拉長，定義成M0、M1、M2、M3。(不是貨幣供給量哦！我的職業病)
如何控制音色的變化！?
除了真音、假音的關鍵變數～聲帶的閉合度外，口腔內部空間姿態與舌咽肩頸的鬆緊也會影響到音色呈現。原則，空間大一點，聲音洪亮一點，就是立體感增加。空間封閉一點，音色晦暗一點；空間開敞一些，音色明亮一些。
舌咽肩頸緊了，空間會窄，聲帶會強迫閉合，所以聲音會晦暗、沈重些，我稱為“吼聲”，在吼時，這種狀況特別明顯。
所以，人聲音色的變化，關鍵在口腔內部空間姿態與舌咽肩頸的鬆緊控制能力，能力愈好的，音色變化度愈高。
好了，本宮乏了...，大夥也看累了。
再講下去，要另外加錢了。
b大調感覺 在 Re: [問題] 作曲家對於調性選擇- 精華區clmusic 的推薦與評價
[前文恕刪]
先說結論：古代人的耳朵真的跟我的木耳不一樣。
之前在學校上音樂美學的導論課程，老師介紹了一個海頓、莫札特同時代的德國詩人
－舒巴特（Christian Friedrich Daniel Schubart, 1739-91）。
他在1785年寫了本《音樂美學觀》（Ideen zu einer Aesthetik der Tonkunst），
在1806年由他兒子出版。裡面有一節論述了「調性的性格」，很有趣，
原文請參照下列網址：
https://www.koelnklavier.de/quellen/schubart/s-377_tonarten.html
那時候上課是看原文版的，Google之後有找到對岸的中文翻譯，所以就整理整理貼過來讓
大家參考，原文是大小調兩相對照的：
(P.S. 有些翻得不太妥切或有誤之處還請能人高手指點
這位先生用很詩意的方式寫的，有些語句真是不容易理解)
『每個調性要不是上了色，就是沒被上色。
貞節和單純用未上色的調性來表達，溫柔、憂傷的感受用降調性，
野性和強烈的激情用升調性。
C大調：完全的純粹。就像孩童的話語一般，純真、樸素、無邪。
a小調：虔誠的女性特質，性格溫柔。
F大調：安適且平靜的。
d小調:：憂傷的女人，脾氣古怪且被雲霧籠罩著。
降B大調：令人歡愉的愛、澄澈的內心、希望以及對更美好世界的強烈願望。
g小調：對失敗計畫的不滿、不舒服及慍怒；氣得咬緊牙關的樣子。總之，就是惱怒怨恨
和不爽的情緒。
降E大調：愛的調性、祈禱、與神的親密對話。透過三個降記號表達了神聖的三位一體。
c小調：對愛情的告白，又是對不幸之愛的哀嘆－每個苦戀中靈魂的煎熬、思念與嘆息，
都躺臥在此調之中。
降A大調：墓穴的調性。死亡、墳墓、腐敗、審判和永恆都屬於這個調性。
f小調：深深的憂傷，悲痛的哀嘆，心灰意冷的企盼。
降D大調：驚鴻一瞥（偷瞄）的調，開展成悲傷或是幸福。微微的淺笑，而非放聲大笑；
是扮成鬼臉的啜泣，而非痛哭大喊。因此只有不尋常的角色或者情感才會用此調性來表現
。
降b小調：怪脾氣（書呆子），穿戴著極誇張的夜之長袍，有時悶悶不樂且不太友善。嘲
笑著上帝和整個世界，惱怒著一切及自己。似乎隱含著自我了結的意念。
降G大調：排除萬難後的勝利，征服小山岳後的一口清新的空氣；掙扎而後超越取得勝利
的靈魂的迴響－都屬於這個調性。
降e小調：對內心深處的渴求的焦慮之情；苦思的絕望；最黑暗的憂鬱、陰暗的精神狀態
。所有的恐懼、所有能讓心靈顫抖的躊躇都藉由降e小調生成。若鬼魂能夠言語，就是用
這個調性發聲。
B大調：強烈的渲染和野性的激情從最耀眼的色彩中一併迸發出來，憤怒、暴躁、嫉妒、
咆哮、懷疑和每個心靈上的不滿在此體現。
升g小調：乖戾、被壓制到近乎窒息的心；痛苦在重升記號中嘆息；嚴峻的困境，一言以
蔽之，所有難以穿透的事物，就是這個調性的顏色。
E大調：喧鬧的愉悅呼喊、歡笑著的幸福，徹底沉浸在此調性當中。
升c小調：懺悔的悲歎，與神親近的傾訴、與密友促膝長談、向生命中的貴人
吐露心扉，以及對那些讓人失望的友誼和無果的愛情的歎息都屬之。
A大調：這個調性蘊含著對真愛的誓言；對現況感到欣慰和滿足；在離別時對重見摯愛的
希望之情；青春的歡愉以及對上帝的信仰。
升f小調：不祥的基調—像披著惡犬外衣般地撕扯著激情，怨恨與不滿是它的語言。似乎
像是被放在不正確的位置上，總是渴望著A大調的平靜，或是D大調那勝利的幸福。
D大調：勝利、哈利路亞、戰爭吶喊以及勝利喜慶的調性。因此那些引人注目的交響樂、
進行曲、節日的慶歌以及令人愉悅至極的合唱多用此調譜寫。
b小調：是病痛、對自己命運的沉默期待、對天意重擔的捨棄的調性。因此它的聲調是柔
和的，沒有紛湧而上的抱怨或是牢騷。這個調性對各樣樂器的運指來說都是很困難的，因
此只能找到極少明確設置演奏模式的作品。（這句話實在很難翻得通順…orz）
G大調：所有農村的、田園的、如牧歌平和的事物；任何平靜及滿足的情感；對真摯友情
和忠貞愛情的每一次輕柔的感謝－總而言之，所有發自內心溫柔而恬靜的舉動都能恰如其
分地用此調性描述。可惜的是，它因為明確的輕巧（性格）而在今日變得被輕忽了。人們
不認為在適切的意義下給不出沉重或輕鬆的調性：對於作曲家而言，單單只需仰賴其明確
的難易程度。（再一次無法理解最後這一句到底在寫啥鬼…orz）
e小調：天真的、如同少女無暇的愛情宣言，毫無埋怨的；伴隨著幾滴眼淚的嘆息；這個
調性講述著最接近C大調中最純潔希望的，那份消融其中的幸福。因為它天性只有一種顏
色，可將其比擬成一個少女，全身雪白，在胸前配戴著玫瑰色紅的蝴蝶結。從這個調性中
，伴隨著那不可言喻的恩典，可以再次走向C大調的所在，在那兒心與耳能找到無比的滿
足。
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