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【 18/7 04:00最新消息 】
【 第74屆康城影展／香港作品勇奪短片金棕櫚獎 】

現於法國舉行的「第74屆康城影展」（The 74th annual Cannes Film Festival）（現場直播連結：https://bit.ly/3kvyHOP） ，繼日前突然以「特別放映」名義播放周冠威執導的2019年反修例紀錄片《時代革命》（Revolution of Our Times）之後（https://bit.ly/3Bcs9KZ） ，再一次成為港人焦點，剛於當地時間周六（17/7）晚上（即香港時間周日凌晨）公布的得獎名單之中，代表香港參展的導演 Sister TangYi 唐藝 短片作品《天下烏鴉》，勇奪短片組別的金棕櫚獎（Palme D’or - Short Film）。

早於上月中，康城公布入圍名單時，曾經入圍「第15屆鮮浪潮國際短片節」本地競賽短片的《天下烏鴉》，成功於3,739部短片作品中脫穎而出，與來自中國、法國、巴西、丹麥、伊朗和葡萄牙等地的短片爭取金棕櫚獎殊榮，最終唐藝的作品勝出，她有現身頒獎禮現場，並上台領獎，她事後以流利英語接受訪問時，直言今次獲獎是「喜出望外」（Overjoyed）。

《天下烏鴉》片長15分鐘，全片於中國大陸城市廣西省南寧市取景，由陳宣宇、薛寶鶴、黃淑君與吳戈主演，整個故事以黑色幽默手法，諷刺色慾橫流的社會。參考鮮浪潮官方網站的資料，《天下烏鴉》講述女高中生趙勝男，某天被表姐邀請參加神秘聚會，聚會上除了她與表姐之外，其餘皆為渾身銅臭、惡俗不堪的中年男人，統統財大氣粗，光怪陸離，唯獨有一位與眾不同，他是架起眼鏡，舉止溫文而內斂的王建國。後來，趙勝男決定與王建國離開沉悶的飯局，踏上一段意想不到的旅程，看穿人「性」真貌。短片早前獲「鮮浪潮」大會頒發最佳編劇

唐藝於香港中文大學專業會計學系畢業，之後入讀紐約大學電影學院，並視電影為事業重心。

《天下烏鴉》預告：https://bit.ly/3rhdpWI

「第74屆康城影展」（正式競賽、榮譽金棕櫚獎）足本得獎名單：
＊金棕櫚獎（Palme D’or）：《Titane》Julia Ducournau執導
＊評審團大獎（Grand Prix）：《Ghahreman》（A Hero）Asghar Farhadi執導
＊評審團大獎（Grand Prix）：《Hytti Nro 6》（Compartment No. 6）Juho Kuosmanen執導
＊最佳導演（Award for Best Director）：Leos Carax《Annette》
＊最佳劇本（Award for Best Screenplay）：濱口龍介、大江崇允《Drive My Car》
＊評審團獎（Jury Prize）：《Memoria》阿比查邦．韋拉斯塔古（Apichatpong Weerasethakul）執導
＊評審團獎（Jury Prize）：《Ha’Berech》（Ahed’s Knee）Nadav Lapid執導
＊最佳女主角（Award for Best Actress）：Renate Reinsve《Verdens Verste Menneske》（The Worst Person in the World）
＊最佳男主角（Award for Best Actor）：Caleb Landry Jones《Nitram》
＊金攝影機獎（Caméra d'Or／新人獎）：《Murina》Antoneta Alamat Kusijanović執導
＊榮譽金棕櫚獎（Honorary Palme D’or）：茱迪科士打（Jodie Foster）、Marco Bellocchio

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（18072021）
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平日的美術館超級適合這段需要療癒的非常時期呢。

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台北電影節報告（二）：《波米叔叔的前世今生》

到台北之後，第一部就選了在中山堂看《波米叔叔的前世今生》。當日因為精神不算好，幾度幾乎入夢：但另一方面，《波米叔叔》不就是一部關於「發夢」的電影嗎？看到的一切也如夢如幻，不論是清醒還是入夢感覺也相似。所謂「看懂」「看不懂」只不過是糾纏在要給電影、給故事一個「合理」的理解吧。

將要壽終正寢的波米叔叔，回到鄉間的田野生活。其中又穿插了完全脫離時空的公主故事、牛的視角，所有故事片段生生滅滅、疑真疑幻，根本毋須解釋、根本無法解釋。所謂「前世今生」，怎麼知道開首的牛、又或猴靈們，不是波米的「今生」？死去的妻子、生死不明的兒子、與不久人世的波米三人同在，同一個家的三人，也都因為死亡而在現世再遇。電影裏的每個角色都有將要睡去、又或者睡着了的時刻，或許我也跟他們一樣，但就如莊周夢蝶，誰又能肯定「現世」就不是夢境本身？

阿彼察邦被認定為「慢電影」的代表人物之一，電影有些部份倒是有趣輕鬆。阿東發現叔母亡魂同席時微微脫力的反應是影片其中一個趣味時刻。而台北電影節的福相字幕製作的字幕也相當在地過癮，表達角色法語咬字不準，就將「可以回去工作」寫成國語諧音「口以肥去工作」，將影片的喜感傳譯，也是妙筆。即便是在餐桌上遇上波米亡妻靈魂及化身的波米失蹤兒子，那些關於生與死的傾談也是舉重若輕。

《波米叔叔》不是一部超脫世情的電影。波米叔叔對於自身疾病作為業報的焦慮，去想像惡疾是否來自年輕時殺戮共黨人士的果報：殺共黨人與殺蟲一樣，也是殺生、也是殺業。看到此處，想到《殺人一舉》（The Act of Killing）還有東南亞國家在二次大戰後的排共歷史，一個個將死老人，體內興許都深埋着這些歷史的血債，他們可能是施暴者、可能是受害者，又或者更多時候兩者皆是。到了波米叔叔死前的最後一個夢，他夢見的卻是一個敵托邦——也許是他的來生、也可能當下即是——政府領導人有了超能力，可以用意志令任何他看不順眼的、反對政權的人消失。靈魂軀體逃到天涯海角，仍然難免於災劫。

到了最令我震驚的結尾，在一切完成之後。侄兒阿東卻變成了兩個，音樂響起，畫面卻帶我們與阿東等人一同看着酒店電視中的新聞片，「世界」的蒙太奇。世事都在其中，嗎？

很想可以將阿彼察邦的電影都看一遍呀！

（圖為《波米叔叔的前世今生》劇照）

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