【抗戰曙光─德式中央軍(第一部：建軍)】法肯豪森的作為
賽克特就任顧問團團長的日子只有10個月，他對中國軍事的構想，許多才剛開展，有些則還未付出行動。繼任的法肯豪森所要做的，就是承接前任的措施並繼續發揚光大，而事實上，法肯豪森完全不負所託。
像在建軍方案，法肯豪斯於民國25年(西元1936年)提出強化過往曾被整編過的部隊，這個方案後來被定名為「調整師」。
順帶一提，現在若要在網路上搜尋中德軍事合作的相關資訊，通常會打上「德式師」或「德械師」等關鍵字。但當年的政府檔案可沒以上字眼，因為這些接受德國訓練的部隊正式名稱是「調整師」或「整理師」。尤其某些軍迷對「德械師」這個名詞非常反感，主要原因就是接受德國訓練的國軍未必拿德國兵器(大家可以回憶一下國軍的裝甲部隊就能了解狀況)，所以如果你想在別人前面秀出你很懂民國軍事的逼格，可千萬別喊錯稱呼呀。
當時法肯豪斯建議：
一、
各步兵團應依照教導總隊步兵團之德國新編制盡速編齊，各團應裝備步兵榴彈砲、戰防砲各一連。
二、
為加強管支援火力，營迫砲排應增為四門、機槍連定數則增為九挺。
三、
各陸軍師應編成一個騎兵連，以落實戰場情資偵蒐。
四、
每個師中的戰鬥及勤務支援部隊，若是工兵及通信兵還無法達到營級規模，至少也要成立連級單位，另須特別重視通信裝備及光學觀測儀器。
五、
各師應加強炮兵編制，最好能成立內含三個營的炮兵團(其中兩個營裝備野戰炮或山炮，一個營裝備105mm輕榴彈炮)。
六、
兵器應統一使用中正式步槍、捷克式ZB26輕機槍、廿四式7.92mm重機槍。
七、
各陸軍師應設立修械所好保養維護兵器。
在此原則下，有30個師將率先調整，最終目標是完成60個調整師。而調整師的編制，以執行最徹底的88師為例，內容為：
每個師下轄2個旅，每旅各有2個步兵團(也就是從魏澤爾時代就確立的2旅4團制)
1個炮兵營，下轄3個炮兵連與1個通信排
1個工兵營，下轄3個工兵連與1個通信排
1個通信營，下轄2個有線電連與1個無線電連
1個輜重營，下轄2個連
1個高射炮防空營(這個編制後來被取消，因為後來格國顧問團決定成立專門的高射炮部隊，好將炮火集中使用，不過有些部隊仍保有此編制)
另有師本部直轄的特務連、騎兵連、戰車防禦炮連、野戰醫院各1個。
而作為戰鬥主力的步兵團，其編制為：
1個團下轄3個步兵營，通信連、步兵榴彈炮連各1，另有團本部直屬的特務排。
1個步兵營下轄3個步兵連、1個機槍連、迫炮排及特務排各1。(這裡特別註記一下，在原先魏澤爾編制的步兵營中，規劃的是配備2門20mm輕機炮的小炮排，而法肯豪斯此時則將小炮排升級成裝備2門八二式迫擊炮的迫炮排。)
1個步兵連下轄3個步兵排，每排下轄3個步兵班，每個班有14位成員並配給一挺輕機槍。
1個機槍連下轄3個機槍排，每排下轄2個機槍班，每個班配有一挺重機槍......
與舊有的編制相比，調整師特別著重提升支援兵種的質與量，像是增強火炮能力(輕機炮變迫擊炮、增加反坦克炮及口徑更大的榴彈炮)，設立恢復傷員的野戰醫院，另外讓更多部隊都具有通訊能力以方便聯繫。
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這裡我特別要提一下，在法克豪森任內多出來的新單位：野戰醫院
話說現代護理人員的精神象徵是南丁格爾，這位英國貴族小姐之所以能讓人意識到護理人員對醫療體系的重要性，是因為她參與了克里米亞戰爭。在這場英、法、俄三個歐洲強權對抗且耗時3年的戰爭中，南丁格爾改善傷兵醫院的品質，使她駐紮的傷兵死亡率從42%降低到了2%。
大家注意到沒有……傷兵死亡率原先是42%！這個死亡率高的可怕！
換言之，若是能提高醫療素質，將會有效減少軍隊人員的損失。後來在一次世界大戰，各國更是在慘烈的戰事中吸取經驗，像是1917年Wwkeen的《戰傷救治專書》就詳細說明傷兵收容、疏散及感染控制等内容，而1918年FrankKeeper的《軍事生基本手冊》内容也提及疾病、營養、飲食管理、野營行軍衛生、戰傷分類分級、排泄物處理、士兵培訓等基本常識。
國民政府在北伐成功後，於1927年設立軍政部軍醫司，之後在1935年4月將軍醫司與其他單位合併為「軍醫署」；順帶一提，法肯豪森是在1935年3月接任德國顧問團團長一職，或許這是國民政府逐步提升對軍醫的重視，才能讓法肯豪森在調整師的方案中，得以提出設立野戰醫院的方案。
截至1936年，軍醫學校培訓出1045名醫生、300名藥劑師，另有108名在校學員，每年則能加強陪訓50名醫生。而在1937年，林可勝編制出内容包含：毒氣戰、疾病控制、戰時衛生管理……等知識的野戰醫療手冊，可見軍醫的逐步發展。(這位林可勝被譽為中國生理學之父，日後擔任國防醫學院的第一任院長，是當時深受世界科學界推崇的中國科學家之一。)
雖然新部隊成立，如此里程碑值得掌聲喝采，但在後來的抗戰中證明……這些軍醫的功能極其有限。
首先很明顯的問題，是人數實在過於稀少。
當時國民政府包含陸海空三軍，粗略人數約300萬。1000多位醫療人員的比例有多麼稀少，那是不言可喻。事實上，當時一個陸軍師「理論上」設有2個衛生連，其成員包含：1名首席軍醫官、9名醫官、87名部屬；而他們的照顧對象大概是9000多人……當真需要能者多勞。
可真說到能者多勞，當時軍醫有第二個問題：素質堪憂。
剛剛提到有87名衛生連部屬，但這些護士、擔架兵、後勤人員其實並不具備醫療技術，因為他們大多是未經培訓的農民、苦力。大家想像當有士兵在戰場上被打到斷手，可是第一時間趕來的卻是耕田的王老先生……我想大家對結局應該是心裡有數。
那為何醫療人員素質堪憂呢？除了培訓資源稀缺外，這就帶出第三個原因：待遇低下。
首席軍醫官，聽上去非常威風，但實際上，軍醫官是沒有軍銜的。沒軍銜就代表沒加給薪水，在錢少事多沒資源的情況下，自然沒多少軍隊人員願意擔任或進行相關的研修。
甚至就連培訓機構也有問題，這就是第四點：醫療理念之爭。
在1934年以前，國軍的軍醫培訓走的是德日派路線。所謂德日派，起源來自於清末的北洋武備學堂，也就是中國現代化軍醫的起始點，而北洋軍在清末逐漸隸屬袁世凱麾下，袁世凱則在部隊內採用德國式訓練；而除了北洋軍，清末各省也有創設各地的新軍，只是他們的經費資源不如袁世凱豐厚，所以他們的軍官人才通常都是留學日本(因為比較近而且物價也比較便宜)，而日本的陸軍也是效法德國，所以自清末以來的軍醫訓練，就以發源德國，再經日本轉化學習吸收，故稱為「德日派」，而此派特點是比較重視理論研究。但在民間的醫療體系中，卻有另一股強大的派系，那就是重視實踐操作的英美派，而看名字也知道，這源流來自英美兩國。這兩派其實並沒有明顯的優劣問題，可是在1934年，當時軍醫學校聘請一位來自民間醫療體系的學者擔任新任校長，而這位新任校長一上台就決定將軍校全面改走英美派路線，並將全校職員解聘後再重新招聘。還是強調，英美派與德日派並沒有孰優孰劣，但如此人事大變動，說不影響學生學習那是睜眼說瞎話。
在1937年的淞滬以及南京戰役，透過傳教士醫生的報導，當時國軍各部隊嚴重缺乏手術繃帶、破傷風血清、藥品、夾板、救護車……等醫療器械，亦無訓練有素的手術助理，而擔架兵的不足，導致大批傷兵直接被棄置於戰場，可見國軍的醫療體系的低下。
這樣說起來，我似乎Diss國軍，但其實我想說：當時的國軍就是在資源匱乏的萬難處境下，持續進行改革進展。雖說在就事論事的精神中，必須要檢討結果的不如意，但對創立以及成長的理念及付出，絕對值得旁人以及後人致敬。而以上理念，就是本人德式中央軍文章的核心。
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說回來新成立的調整師，不只野戰醫院，其他單位雖在理想上應當擴增，但現實狀況卻是因為資源匱乏，許多部隊的裝備未能到位(像有些步兵團沒有迫擊炮，只能沿用以往的小型機炮，或是有些師沒有裝備反坦克炮)，有些更慘的，僅完成表面上的編制重整，在武器及訓練上均不到位。加上後來抗戰突然爆發，所以國軍最終只成立35個調整師，以及還沒接受最新式改編但先前已有做到部分改造的24個整理師，以當時全國177個陸軍師來看，新軍的比例不算高，卻已是較具戰力的部隊。而這當中能夠達成顧問團設立標準的調整師可謂當時國軍中的戰力頂峰，這些部隊分別是：
中央軍校教導總隊
(不過這支部隊成立的本意是樣板，也就是擺出來好看的，並沒有足夠的實戰經驗，但正因為要擺出來好看，裝備絕對在各部隊中最為先進整齊。)
接受德式訓練最老資格的陸軍第87師、第88師，以及從以上兩師抽出補充團而擴編成的第36師。
而有財政部銀彈支持的稅警總隊，同樣戰力超群，有時甚至能比陸軍更早領到最先進的武器(至於原因就是……有錢是大爺)。
民國二十四年，政府為了檢視德式訓練部隊的戰力，還有提升多兵種搭配的作戰經驗，並且趁機模擬上海至南京一帶的攻守實戰演練(這地區是國軍預設未來對日衝突的戰場)，於是進行一場秋季操演。
這當中，陸軍出動87師、36師、教導總隊，讓以上部隊分成東西軍對抗，另外加上裝甲部隊、空軍也一併參與。可以說，這是多年德式訓練的整體展現，雖然空軍及支援兵種的數量依舊偏少，顯示國家整體實力還不以支撐足夠規模的現代化部隊，但是步兵的作戰水準及觀念與過往相比已有飛躍式成長。
除了步兵的提升，法肯豪森特別注意炮兵的整頓，他協助國軍將現有火炮進行整編，然後將全國457門火炮分成了4個獨立炮兵旅、5個獨立炮兵團、4個獨立炮兵營。之後更是向德國購入24門150mm重榴彈炮以及36門105輕榴彈炮，因而建立最現代化的支援部隊─炮兵第10團、第11團。
這兩個團除了擁有最先進的火炮外，相比其他傳統炮兵部隊還停留在用騾馬載重牽引，他們可是購入了重炮牽引車還有裝炮彈的載重卡車，所以在機動力上大大提升(但也話說，現代化的火炮重量非常驚人，真要用馬匹去拉，估計馬都快累死炮卻動沒幾公里，所以使用摩托化移動是必要的提升)。
另外，由於中日兩國關係越加緊張，法肯豪森與顧問團規劃出諸多對日戰略。其具體內容為：
以徐州、鄭州、武漢、南昌、南京，為戰略規劃的重心，北方設定黃河為最後戰線，四川為戰略大後方。
以此為基準，四川需工業化，提供後勤。而長江會是整個戰略的核心，所以必要時須封鎖長江航道，防止日本海軍逆流而上的攻擊。黃河則作為最終防線，如果必要，需要進行有計畫的人工氾濫，增加對鄭州、武漢的防衛。(大家可以注意這一點，因為這將成為抗戰史上不容忽視且極具代表的一個事件。)
在賽克特─法肯豪斯的接力合作下，德式師日漸茁壯，但說了這麼多，到底這批耗費國家心血打造的部隊，相比其他派系軍隊會有何不同？接下來，老ㄕ就來好好介紹德式師的士兵有什麼特別的行頭。
圖片為：亞歷山大·馮·法肯豪森
1917戰爭 在 [好雷]《1917》讓人嘆為觀止的戰爭文藝電影- 看板movie 的推薦與評價
以下有雷
圖文好讀版：https://loory.tw/1917-film-review/
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《1917》是一部美國戰爭劇情電影，由山姆曼德斯執導，喬治麥凱、迪恩查爾斯查普曼、
柯林佛斯、班奈狄克康柏拜區、馬克史壯、理察麥登主演，故事講述1919年第一次世界大
戰期間，兩名年輕的英國士兵史考菲與布雷克受到將軍指派執行一場看似不可能的任務。
他們必須和時間賽跑，冒險進入敵區傳遞重要訊息，試圖阻止友軍踏入敵方設下埋伏的陷
阱，拯救包括布雷克哥哥等一千六百名英國士兵。
年初剛公布的2020金球獎得獎名單裡，所有還未看電影的觀眾都不會把它視為得獎熱門的
《1917》，最終不僅導演山姆曼德斯憑藉本片獲得最佳導演，更在劇情類脫穎而出拿下最
佳影片，成為本屆的最大贏家。究竟作為一部被認為只能透過戰場砲火來呈現身處其中的
角色心境，並帶出反戰核心主題的戰爭電影，《1917》究竟有什麼特別之處能從眾多強片
脫穎而出？一舉成為目前最具冠軍相的奧斯卡最佳影片競爭者？這必須從電影的技術層面
開始說起。
毫無疑問，在還未深入探討故事內涵之前，光是在巨型銀幕上看著片中角色執行傳令任務
的過程，我就能清楚感受到《1917》令人驚艷、近乎無可挑剔的製作水準。不僅是戰爭電
影最具有發揮優勢的音效部分，一鏡到底的順拍手法更考驗著導演場面調度、演員與攝影
師的鏡頭與走位，更不用說整部片全採用棚外的實景拍攝，更需要有當時光線與天候條件
的配合，這都讓完成《1917》這部電影成為一件不可能的任務。
身兼《1917》導演、製片與編劇的山姆曼德斯，從 1999 年的首部長片《美國心玫瑰情》
以細膩的敘事角度，大膽諷刺了美國中產階級的虛偽就獲得奧斯卡最佳影片與最佳導演等
五項大獎的肯定，到近年兩部廣受好評的龐德電影《空降危機》與《惡魔四伏》，就能從
中看出他讓各部門完美配合的執導功力早已相當成熟，讓《1917》從第一顆鏡頭到片尾結
束都充滿著震撼人心的巨大能量。
《1917》根據導演祖父艾佛德曼德斯的故事發想而成，透過他在第一次世界大戰因為身材
矮小而擔任傳令兵的經歷，把故事聚焦在被人們稱作是最慘烈、死傷比率最高的西線戰場
「壕溝戰」，並藉由兩位英軍小人物在戰場上見證大時代的必然與戰火的無情，讓觀眾從
片中一條條不管是英勇奮戰、畏懼退縮，或者矛盾掙扎的生命，來重新思考一個人活著的
意義，還有自己在這世上存在的價值。
儘管我們目前可以確定奧斯卡最佳攝影已經是羅傑狄金斯的囊中之物，但獲得如此高度評
價的《1917》作為一部多半強調場面的戰爭片，我們不仿也從多方視角來切入這部電影，
深入剖析這次主打的「一鏡到底」拍攝有什麼意義？這種特別的攝影與敘事方式是否有對
劇本產生正面影響？帶給觀眾耳目一新的獨特觀影體驗？
如果說諾蘭的《敦克爾克大行動》利用海陸空的非線性剪輯帶著觀眾從不同角度來建構一
場浩大的撤退行動，而《1917》雖然技術強到讓人難以置信，但整個故事不但極為簡單明
確，跟著兩位主角一同移動的鏡頭所呈現出來成品也看不到等任何讓電影更具張力的剪輯
或花俏敘事手法，讓觀眾不用承受任何負擔，更不需要太多關於戰爭的背景知識，就能從
有如紀錄片的畫面中獲得最真實純粹的感受。
《1917》確實以此把視角從大格局戰爭聚焦到前往前線傳遞情報的兩位角色身上，透過他
們兩人從開頭分別迫切與抗拒的表現、穿越遍佈泥濘與屍體的無人之地、敵軍撤退還留下
陷阱的山洞、漂浮著大量屍體的河流，經過一路上所見所聞的衝擊，到最後費盡千辛萬苦
抵達目的地的如釋負重，整個段落配合與場景轉換一氣呵成。上校說：「希望是個危險的
東西。」但這不也代表它的珍貴？《1917》這種小人物身處當時戰爭背景之下，看似對人
生感到無奈絕望，但最終依舊希望能盡自己微薄力量試圖扭轉戰局的偉大，相當迷人也讓
我看得非常感動。
然而在眾多優點之外，即便《1917》一鏡到底給觀眾帶來「連續的沈浸式體驗」，但整部
電影時間同步對空間距離所造成的壓縮，不僅因此降低了故事的真實感，也失去原本宏大
壯闊的氛圍。或許到頭來比起一鏡到底的「技術」，《1917》對當時壕溝戰的詳盡呈現，
無論是片中那些士兵的狀態、反應與駐紮的生活環境，導演在當時人們為了終結戰爭只能
奮戰到底的前提之下，最終除了非常浪漫地把《1917》故事焦點放在史考菲和布雷克的信
念與勇氣，也透過他們兩人視角帶出戰場上每位角色，把電影格局在大至整場戰爭與小至
主角本身之間來回切換。
這都讓《1917》不僅給觀眾帶來有如身歷其境的震撼，富有詩意的畫面與幾個重要元素的
對比也使整部電影有著細膩內斂，即便在殘酷戰場也充滿希望與人性的正向光輝。正是如
此，在《1917》這段建立在真實背景的故事，我們能從這兩位平凡小人物身上看見戰爭的
各種面向，深刻感受到身為一位軍人的責任、同袍與兄弟之情，還有看見他們內心對「家
」既渴望又排斥的矛盾心理狀態，都在克制不煽情的故事中把戰爭題材對於人物的描寫發
揮到極致。
我想《1917》會如此深刻動人，就是導演山姆曼德斯在描寫戰場的無情與殘酷之外，跳脫
了原本題材的既定框架，讓觀眾感受到在其他戰爭電影都不曾有過的「美」。光是人的部
份，兩位角色的互相協助與關係、途中讓史考菲搭便車的盟軍、躲藏在地下室的法國女子
與象徵新生與希望的嬰兒，在樹林裡唱著愛爾蘭民謠《Poor Wayfaring Stranger》的第
二軍團，都讓原本平凡無奇的一瓶牛奶、一只信物戒指、一張全家福照片和背後那句「
Come Back to us」的留言，最終在槍林彈雨的戰場上蘊含無比深厚的情感。
看著兩人沿途經過的景色，從那個被交付任務之前的悠閒午後、路途上的廣大草原、燃燒
的建築、被照明彈給點亮的城市廢墟、灑落在河流上的櫻桃樹花瓣，甚至是在史考菲費盡
千辛萬苦抵達前線戰場時，羅傑狄金斯把鏡頭拉高，讓觀眾看見在整個白色壕溝裡的數百
位士兵，《1917》都透過周邊景色的切換來描述一場史詩般偉大的旅程，並在片尾史考菲
交付任務、傳達戰友布雷克的死訊之後，讓他獨自走到整片草原那顆唯一矗立的樹下，達
成了一次完美的頭尾呼應。
就我個人而言，《1917》這些人物互動與田園景物的呈現，跟壕溝裡來往的人群和屍橫遍
野戰場形成了強烈的反差，使得整部片就如同遊走在虛幻與現實之間，透過畫面給予觀眾
一種像是戰爭前、後的對比，讓我們能在自己心中想像要是沒有帶來悲歡離合的戰爭，這
片土地將會多麼美麗，這些士兵又會跟家人一同度過怎樣的時光，藉此讓《1917》以相當
特別的方式帶出所有戰爭電影都具有的「反戰」主題，並更加強化關於「愛與和平」這個
普世價值。
因此，雖然《1917》不是真的「一鏡到底」，仔細就能發現其中許多剪接點，讓整部電影
的時間流動不完全等於故事發生的過程，但當我們明白拍攝這部作品的過程有多麼艱難，
而這正好也是片中角色當時所經歷處境的時候，戲裡戲外的相互呼應，也使得這發生在一
百多年前的《1917》不再只是一個「故事」，而是真正能夠透過角色內心的堅強與脆弱感
染所有觀眾，讓這段「虛構的歷史」能夠為我們帶來「真實的影響」，跨越時代被人們永
遠傳誦下去。
整體而言，《1917》不光極具真實臨場感，讓觀眾就像跟主角一同在戰壕穿梭、繃緊神經
往目標前進的氛圍塑造令人嘆為觀止，更在全片迫在眉解、分秒必爭的情況下，透過許多
高明的劇情安排讓角色停下腳步，以相當溫柔的口吻告訴我們即便身處於殘酷的戰場，也
要永遠抱持希望、別失去愛與關懷的本質。一直到幾天前，我都認為奧斯卡最佳影片應該
會給《從前，有個好萊塢》，但現在看到《1917》即使受到戰爭電影的限制，也能做出如
此具有突破性的呈現，最終結果會如何我也搞不清楚了。
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