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《吃鯛魚讓我打嗝》（Bream Gives Me Hiccups）
◎傑西‧艾森柏格（Jesse Eisenberg）｜譯者：吳文忠
身兼劇作家、導演、演員、小說家，
聰明、古怪、神經質，他是新世紀天才伍迪‧艾倫！
傑西‧艾森柏格（《社群網戰》中飾演祖克柏）
極致 #黑色幽默短篇小說集
▍人生這齣老是失控的劇碼，想演好它，▍
▍得靠 #自婊、#嘲諷、#幽默 來撐場。 ▍
傑西‧艾森柏格的寫作體裁極其多元且具實驗性，開篇同名小說即以九歲男孩的視角，寫下與媽媽上餐館、陪媽媽約會的餐廳評論，更大膽以簡訊、書信、通話內容等形式，展現當代社會下，生活裡一切失了控的荒誕突梯：焦慮症女大生的失控信函、魯蛇主唱對樂迷的喊話、Gmail 的官方警告信……篇篇充斥諷刺與黑色幽默，精準描繪人物的焦慮與不安，十足承襲了伍迪‧艾倫的神經質與歇斯底里。
當代人為經營自己而不得不屈從的偽善、內在的自我矛盾及日漸消逝的純真，在在顯現於書中主人翁的滑稽自嘲之中。如果你喜歡伍迪的瘋，一定也會愛上艾森柏格的小說。
▍最高級也再悲傷不過的笑話，不是華麗扮丑， ▍
▍而是看似輕描淡寫、實則內在淌血的滑稽自嘲。 ▍
你說什麼？我該回家操我自己去？
我同意！男人是應該更有自我繁殖的能力！
啊，那啤酒真是清爽！謝謝你在這個溫暖的
夏日夜晚將啤酒潑在我的臉上。
現在，請原諒我得去一趟廁所，
在隔間裡靜靜地哭一會兒，質疑我的身體，
給我媽媽發個簡訊……
──摘自〈一位後性別主義思維模式的男士在酒吧試圖勾搭一位女士〉
假如她現在遇見我，她一定會愛上我。
此時此刻，我是我自己最好的版本，假如她看到這樣的我，假如她現在看到我，她會愛上我，很可能永遠地愛上我。
她隨時都會過來的。隨時都會過來。
好吧，再等幾分鐘。
她在哪兒呢？我真的認為這時她該過來了。
天哪！現在幾點鐘了？
好吧，放鬆。冷靜。要保持樂觀。
不是的，我確信她隨時都會來到這裡。
或者我可以再等幾分鐘。很可能這樣做才是最好的。再等一兩分鐘吧。然後我就往家的方向走。
是的，再等一分鐘。
──摘自〈假如她現在遇見我……〉
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黑色幽默短篇小說集 在 [新聞] 讓婚姻失敗的常是男人？張耀升《腿》黑色幽默寫悲劇 的推薦與評價
新聞網址：https://www.storm.mg/article/3205724
吳尚軒 2020-11-18 09:40
《腿》導演張耀升接受專訪表示，這是一個描述女主角找回最初的故事。（顏麟宇攝）
45歲，人生繞了好大一圈，張耀升終於撿回了小時候的夢想，成為一名電影導演，就像他
片中的女主角，兜了好大一圈，就想把自己找回來；在去年與鍾孟宏合作《陽光普照》劇
本後，今年他交出首部長片《腿》，闖入金馬影后等4項入圍。
「其實還是有些失落，新導演沒入圍，要搶新人的話，我只能去報名新演員了。」張耀升
的語氣總是平靜，冷靜地講些細想起來其實荒謬的內容，正如《腿》想呈現的黑色幽默。
張耀升在今年交出首部導演長片。圖為《腿》劇照。（甲上娛樂提供）
從作文0分到文學獎常勝軍
在拍電影之前，張耀升是個小說家，這在他的人生裡，其實算是意外。儘管從小嚮往拍電
影，但他大學唸的是外文，年少時代自然也寫過一些字，某日他經過布告欄，看到全國學
生文學獎在徵件，獎金不少，如果有斬獲的話，日子似乎可以寬裕上幾天。
那時他寫了小說〈伊卡勒斯〉，豈料一參賽奪下小說首獎，「我嚇了一跳，覺得自己好像
有寫作潛力。」
在這之前，張耀升不覺得自己是會寫作的人。高中時代3年時間，他的國文作文成績永遠
掛零，當時老師的評分標準，是引用一句成語或名言佳句，就給5分，只要湊得到20句就
是滿分，「但我絕對不引用別人的東西，那好像是把別人啃過的雞骨頭，拿回來自己煮一
鍋湯。」
作文永遠抱蛋的少年，就成了所謂的文壇常勝軍，後面兩三年內，他接連又拿了好幾個獎
項，也出版個人短篇小說〈縫〉，看起來典型的道路，卻在接受雲門的流浪者計畫後，從
岔路裡又岔了回去。
2010年時，他在流浪者計畫下前往日本3個月時間，去了東京，也來到日本最北端、位於
北海道的稚內，漂泊異鄉產生莫大影響，「流浪會給你一種放逐自我的感覺，這時『我是
誰』這個問題會變得很大。」
流浪的時光，讓張耀升開始重新思索自己是誰。（顏麟宇攝）
「在哪裡都無所謂，這問題會變很大，回想自己生命做這麼多事，到底想達到什麼目標？
那個目標到底是不是你要的？」研究所雖然唸台灣文學所，畢業論文卻是寫楊德昌研究，
站在重新審視人生的岔路口，張耀升發現即便寫了許多電影研究，自己終究不是真正的電
影人，「我會不會遺憾？會。」
也是在日本那段時光，他寫就了長篇小說《彼岸的女人》，在小說上暫告一段落後，回到
台灣，便毅然報考北藝大電影所，旁人都警告他，這個選擇根本神經病，但也攔不住了。
第一部片要慎選 鍾孟宏讓他挖出父母陳年故事
接著的人生，就像大多電影系所的學生一樣，拍短片、參加人生劇展，慢慢有機會跟業界
合作，開始擔綱編劇，但頂著作家身份，反倒成為一種阻礙，「一開始當編劇、做電影時
，人家都不會稱讚你比較會寫，大家會把你的長處轉變成缺點，一直跟你說，小說跟劇本
不一樣。」
跌跌撞撞，邊寫邊拍邊摸索，直到開始和陳玉勳、易智言等導演合作後，張耀升才越來越
明白，一部劇本要被執行成為電影，得要歷經多少考驗才能落地。
遇上鍾孟宏，大概是他人生另一個關鍵。其實早在張耀去流浪日前，鍾孟宏就找他希望合
作《失魂》，儘管最初沒能合作，但兩人的機緣並未就此結束，後來他們又合作了一個劇
本《陌生人》，雖然沒能實際拍出來，但也磨出合作《陽光普照》的默契。
張耀升跟鍾孟宏已經有數次合作劇本經驗，包括在第56屆金馬獎成為大贏家的《陽光普照
》。圖為鍾孟宏。（資料照，簡必丞攝）
也是鍾孟宏，讓張耀升生出《腿》這樣一部奇怪的出道作。《腿》描述鄭子漢（楊祐寧飾
）因病截去右腿後，仍然不幸病逝，老婆錢鈺盈（桂綸鎂飾）為了找回那條失去的腿，一
路大鬧醫院，卻也在過程裡逐漸揭露兩人的婚姻早已觸礁。
荒謬的故事其實來自現實，20多年前張耀升的父親因病截肢，卻仍然不幸過世，他母親為
了把父親的腿找回來，四處請託幫忙，甚至當時醫院院長想選立委，母親還去當樁腳，「
就真的沒人想幫她，都希望把她磨到放棄。」
「我的觀點跟大多數人一樣，人都走了，找回一條腿能改變什麼？」身做兒子，一切看得
清楚的張耀升只覺得煩躁，因為父母感情其實不好，「她是想彌補自己的愧疚感，她後來
說找回來的動機，是希望 她老公有完整的腿之後，就可以走得越遠越好，永遠不要回來
。」
把腿找回來的故事，其實取自張耀升父母的實際經歷。圖為《腿》劇照（甲上娛樂提供）
荒謬的家族故事卻在繞了一圈後，成為他的第一部電影。當初，他跟鍾孟宏不斷討論第一
部要拍什麼？鍾導非常堅持，身為導演的第一部片要慎選，必須要非常特別，正如他當初
推著黃信堯拍出《大佛普拉斯》一樣。
那時張耀升想了好幾個點子，但始終不滿意，後來兩人閒聊時，談到這段往事，鍾孟宏才
說，「這才是你該拍的第一部片。」
「你會不會懷念原來的自己？」 找回最初的旅程
於是他把往是從記憶裡翻出，歷經1年田調、改寫後，寫出一個女人在84小時內要找回丈
夫的腿；張耀升說，她也是在找回自己原本的樣子。
原來這段婚姻裡頭，一個丈夫能製造的狗屁倒灶全都發生過了，桂綸鎂也從一個天真少女
，變得越來越堅強，「她有點是被男生製造的困境，逼著必須改變、長大，這跟她原本的
樣子不一樣，可是你會不會懷念原本的自己？」
「也許你現在有很多能力了，但你會不會懷念原先什麼都不知道，還很天真、對世界充滿
很多想像的自己？你會懷念還沒長大的樣子，對我這個作者來講，她是在找回自己。」
張耀升說，這也是一個努力把自己找回來的故事。圖為《腿》劇照。（甲上娛樂提供）
一個男人怎麼可以把婚姻搞成這樣？「老實講很多男生都很雷啊。」張耀升說得直接又簡
潔，鍾孟宏給了不少意見，「他對婚姻不成功的男性有很多觀察；沒有一個男生想經營不
成功的婚姻，都是有個嚮往、希望，以為自己可以做好，但發現比想像還困難，於是就失
敗了，但他放不下自尊心，又讓失敗越滾越大。」
「反而是過程中，女性被逼著變成熟、變事故、變強勢，這是很常看到的，很多家庭裡解
決事情的是媽媽不是爸爸，台灣多家庭都是這樣。」
這樣的故事可以說得直接甚至悽慘，但張耀升決定以黑色喜劇來對決觀眾，「這幾年我開
始想，你用悲劇方式講一個悲慘故事，能不能達到想要的目的？事件本身已經很慘，用悲
慘方式講沒有意義，能不能換個觀點？用黑色喜劇的方式，或許更能達到我想要的目的」
他認為這樣的轉變，這是來自於影視圈合作經驗，他舉例如陳玉勳導演的《消失的情人節
》，當然也可以拍成悲劇，「但他用喜劇來講，你在笑的過程中，就把那句話聽進去了」
張耀升認為，悲慘故事用喜劇呈現，更能讓觀眾接授。圖為《腿》劇照（甲上娛樂提供）
他要的黑色喜劇，不是搞笑或鬧劇，是真實碰撞的荒誕，「這裡面每個人都沒有在搞笑，
都很認真，但因為每個人嚴肅的點不同，荒謬就出現了。」
初出社會時，張耀升為了生計，曾在地方文化局、中研院等機關當過約聘人員，那2、3年
的經歷，讓他觀察出公部門、大機關的特性，「就是要用很有禮貌的口語拒絕對方，虛以
委蛇是公務員最高指導原則，寫公文就是用很多詞彙告訴你，『我沒有要處理』或表達我
已經收到訊息，但沒有要繼續往下做。」
「如果有人把這些冷冷的拒絕戳破時，會呈現很荒謬的趣味，而且那句話，可能是大家很
多時候都想講的話，我就想，如果這些人遇到我媽會怎樣？」張耀升舉例，像是有些單位
會說，這個申請案可能改天再來做處理，「我媽就會說，『什麼叫可能，我可不可以不要
可能？我就在這裡等！』」於是氣氛尷尬到讓人想挖個洞跳進去，也讓他定出《腿》的基
調。
小說、編劇、導演 「我3個都不擅長」
從小說寫到劇本，張耀升一路以來也不斷強調，田野調查是非常重要的關鍵，過程中常讓
人大開眼界，比如為了描寫《腿》裡的法拍屋橋段，他訪問炒房名人「帥過頭」，一頓飯
下來，帥過頭講得口沫橫飛，但不是講怎麼買房炒房，反倒吹噓起自己性生活多采多姿，
「我問到後來都覺得，乾脆另外拍一部來講他算了。」
說著他又感嘆起台灣文壇的弱勢，如曾抱回6座金馬獎的中國電影《推拿》，原著小說作
者畢飛宇在盲人按摩院蹲點一年，才寫出這樣的故事，「台灣人一定也寫得出來，但是你
把小說家丟到那裡一年，這段時間他要怎麼生活？」張耀升說，台灣作家受限於人生經驗
，又沒有資源進行田調，題材自然受限，而電影製作公司會要求田調，也會給予一定的待
遇。
田野調查的過程，張耀升認為是當小說家跟編劇最大的差別之一。（顏麟宇攝）
不過調查了一年半載，真正用上的素材可能不到十分之一，「可是不做田調又不行，才能
瞭解這些人在想什麼事，也知道他們本來生活中的樣子，這也有幫助，好的演員會在讀劇
本的過程中，找到這個角色的邏輯，知道要怎麼演出。」
初執導演筒又是另一個挑戰，「最大不同是導演看到劇本的思考 ，編劇頂多是想角色邏
輯、講的話對不對，可是換成導演，就要知道演員表演要怎樣、場面怎麼做、需要什麼背
景道具或場景，思考角度很不一樣。」
在文壇打滾10年，如今轉戰影視又過了10年，張耀升的身份從小說家一路轉變到編劇、導
演，如何看待這3種身份？他不假思索直說：「我其實三個都不喜歡也不擅長，因為這三
個我都還沒有畢業；喜歡或擅長，代表應該不用繼續做，我覺得一個東西做到很厲害時，
趣味就不見，就不會想做了，這三個就是都還有很多空間。」
張耀升認為，3種身份他都還有要挑戰的困難。圖為《腿》工作照。（甲上娛樂提供）
3個身份各自有挑戰。他還是會寫小說，但是否發表就再看看，畢竟台灣閱讀環境說不上
太好，劇本寫了也不等於完成，「如果寫了沒拍，等於還是未完成的狀況」，另一方面，
當導演從前期籌措資金、執行拍攝，到發行、放映，每個環節都是艱鉅挑戰，「這三個角
色都蠻難的，所以我還沒有畢業。」
過去出入文學獎，如今參加金馬獎，同樣參賽、同樣面對評審，他的看法也差異甚大，「
小說是單打獨鬥，是代表個人，電影是集體的，像這次楊祐寧沒入圍，我就感到很遺憾，
如果有人說小說裡某個角色寫不好，我理他幹嘛？但我每天都看到楊祐寧的付出、努力，
有個活生生的人幫你做這件事，你會感激啊，團隊跟一個人的感覺是不一樣的。」
張耀升小檔案
出生：1975年生於南投
學歷：中興大學外文系、台文所
經歷：
2000年：小說〈伊卡勒斯〉獲全國學生文學獎小說首獎
2003年：發表短篇小說集〈縫〉
2010年：執行雲門舞集流浪者計畫，至日本旅行三個月
2011年：出版長篇小說《彼岸的女人》
2016年：擔任《健忘村》編劇
2018年：擔任《新烏龍院之笑傲江湖》編劇
2019年：擔任《陽光普照》編劇
2020年：執導長片《腿》
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東風夜放花千樹，更吹落，星如雨。寶馬雕車香滿路。
鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。
眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。
【宋】辛棄疾《青玉案・元夕》
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