看完鄭問大展，在即將主持「漫畫框外：談台灣的創作環境」講座前夕，我提著膽子要講句很不合時宜的話：鄭問的漫畫，其實不好看。
比如說，《深邃美麗的亞細亞》我是在高中一年級時第一次看。那一班龍虎匯聚，在班上傳閱的漫畫居然是《深邃美麗的亞細亞》和村上紀香的《龍》，水準之高，我回想起來自己都瞠目結舌。
當時我就被《深邃美麗的亞細亞》第一集猶如夢魘般的劇情震撼了，什麼倒楣王、理想王、蝶子、蛤蟆精......光怪陸離、匪夷所思，簡直嘆為觀止。
既然是同學帶來偷看傳閱的，自然是看不全。後來在舊書店搜書時，看到全套《深邃美麗的亞細亞》，便入手放上書架。
至今十餘年來，大概挑戰了三次，還是看不下去，每次到大約第三集我就投降了。雖然後來出場的神魔鬼怪以及潰爛王等等，各有深意及特色，但故事架構一開展擴大，我就開始抵不住睡意，不是我的自律神經有問題，就是劇本架構出了問題。
鄭問大展展出的作品，難道還不足以顯現出他是偉大的漫畫家嗎？當然可以，看看這張刊登在《歡樂漫畫》雜誌試刊號的作品〈最後的決鬥〉，那顏色配置、那畫風，擺在哪個國家都是一等一的。當我在鄭問大展中，終於親眼看見這張圖的原稿，感動得無以復加。
可惜，這麼細緻的畫風，無法在作品中貫徹始終。看過鄭問的漫畫就知道，他的漫畫格中許多是空白，背景大多留白帶過，人物的設計或表情在今日習慣的日漫口味下也不見得討喜。
比如說，黃玉郎旗下的港漫《漫畫大霹靂》從創刊號起，就是鄭問繪製，中途則換成黃玉郎的徒弟林業慶繪製到終卷。原因就是鄭問在連載壓力之下，無法兼顧品質；要顧上品質，就不可能如期交稿。所以就我的感覺來講，鄭問負責《漫畫大霹靂》的跨頁彩圖，雖然是夢幻逸品；但漫畫內容的構圖接受度，還遜於林業慶標準「港漫流」的畫風。
鄭問幫佛光山繪製的《人間佛教行者》更不用說了，畫得最好的就是封面，內容的畫風明顯跟不上。在這次鄭問大展中，《人間佛教行者》甚至在展場最末的鄭問作品書牆中缺席。
在我心目中，鄭問最好的漫畫作品，是和馬榮成合作的《風雲外傳之天下無雙》（查了一下，現在在露天賣八千八，當時我怎麼不多收幾本哪）、〈最後的決鬥〉，以及曾在日本連載的《東周英雄傳》。尤其是《東周英雄傳》，圖也美，故事也好。
明明是能夠畫出佳作的漫畫家，為什麼還有許多我看不下去的作品呢？其實剛剛一連串的評述，已經點出了原因。比如說助手不夠，所以背景經常留白，繪圖品質也無法維持；曾聽說有日本漫畫家看了臺灣漫畫家的作畫過程，大為驚訝說「臺灣的漫畫家太強了，一個人做的事抵得過我們一個工作團隊」。事實上這不是稱讚，這是臺灣漫畫環境的悲哀——能長期幫忙的助手呢？資深而有遠見的編輯呢？超強編劇的原作者呢？良好舒適的創作空間呢？能讓人安心發表的刊物平台呢？資金在哪呢？讀者在哪呢？......
但願，鄭問大展引起的關注度，能照出臺灣漫畫的一條路！
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