終於要來分享這個月入手的書籍,《沙丘》這六本一字排開真的氣勢十足,而且還有很多值得介紹的好書。另外,也偷偷預告一下,思考過後,這裡即將重新展開「每月推薦書單」的單元,不同於過去在月初公佈的一次一本,我將會精心挑選當月五本自己相當喜愛的作品,並稍做介紹,希望也能做為大家選購書籍時的參考之一。應該可以把每月固定有的這篇當作初選名單,月底的新單元當作第二階段決選名單之類(自己說
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先來看,早已介紹過的《#沙丘》六部曲,括《沙丘》、《沙丘:救世主》、《沙丘:沙丘之子》、《沙丘:神帝》、《沙丘:異端》與《沙丘:聖殿》等六本,取材自美國作家法蘭克赫伯特赫伯特擔任記者時研究海岸沙丘的資料,1965 到 1985 年間歷經六年醞釀構思、二十多次退稿才順利出版,是史上公認最偉大也最暢銷的科幻小說,赫伯特從沒沒無聞到異軍突起,克勤克儉堅持寫作,悉心建構出完整的沙丘宇宙,成為 20 世紀舉足輕重的重要作家之一。內容精彩地融合了科學事實、文學小說、環境保護主義與政治,走出和常見科幻小說頗為不同的新路,一舉獲得了雨果獎和第一屆星雲獎,為科幻小說界最宏大的一部史詩打下基礎。
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是枝裕和的《#與希林攜手同行》則是一封無法寄出的情書,2007 年到 2018 年過世的十二年間,是枝與希林合作拍攝了六部電影、二部廣告、一集電視紀錄片,並在《SWITCH》雜誌進行六場「導演 VS. 演員」的深入訪談:以演戲為核心,輻射出相關的人事物,由希林半世紀的從影生涯,道出日本近五十年的影視文化、演藝生態、藝人功過及幕後祕辛。希林過世後,是枝無法停止思念這位母親,「能將希林談論演出的言論以書籍的形式保留下來,是件很有意義的事。」於是,他以雜誌對談內容為基底,翻閱十多年來的行事曆和拍攝日誌,回想兩人的日常互動與希林在拍攝現場的一言一行,融入自己的閱讀思考,在她逝世週年前夕,完成《與希林攜手同行》。
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《英倫情人》的作者麥可翁達傑睽違七年的新作《#戰時燈火》也在本月問世,一部戰火下因祕密而青春破碎的哀歌,隱藏著一群神祕英雄的黑色寓言故事。1945 年,戰爭剛結束。十四歲少年納桑尼的父母卻在此刻離開英國遠赴海外,離開他們,將他和姊姊獨自留在倫敦,交給一個可能是罪犯,名為「飛蛾」的男人照顧。之後經常有一群古怪的陌生人到家裡來。每個人看上去都有祕密,似乎都與他們的母親有著某種關係。多年後,28 歲的納桑尼對於母親當年的不告而別還是耿耿於懷,於是他決心重新挖掘真相。主角拼湊著宛如當年燈火管制下的破碎記憶,拒絕成為一個沒有過去的人,回憶成為最堅固的人生防禦,作者無疑是編織回憶的藝術家。文學寫出了事物的複雜性,翁達傑將複雜寫出了美。
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此本《#無法平靜的夜晚》則出自布克國際獎史上最年輕得主,2020 年英國布克國際獎公佈時,媒體一片嘩然,因為獲獎者瑪麗珂.盧卡絲.萊納菲爾德不但過去沒寫過小說,且年僅 28 歲,從世界各地 124 部入圍作品中脫穎而出,其中不乏知名作家,評審卻選擇了荷蘭新人萊納菲爾德初試啼聲的第一部小說。故事從一個十歲孩子的口吻,純真又大膽地描述一場失去親人後的成長故事。整個悲劇發生一個保守的基督教農家,主角賈絲為了擔心心愛的兔子被當作聖誕晚餐,默默祈禱哥哥代替兔子死去,不料哥哥真的在溜冰時遭遇不測,從此這個家庭成員越來越古怪,父親自殘、母親厭食、主角和另一個哥哥以及妹妹越來越讓人憂心。萊納菲爾德曾出版過談及死亡主題的詩集,用字新穎情感深刻,早就拿過詩歌獎,這部小說濃厚的個人色彩在出版後大受討論,並翻譯成多國語言,成為荷蘭第三個入圍布克國際獎的作家,且成功拿下大獎,成為該獎項史上最年輕的得主。
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《#靈魂穿越手稿》的討論度也相當高,書中書、謎中謎、本書有如文字版桌遊,從書信到懸疑解謎到奇幻浪漫的類型翻轉,就來自於法國作家亞歷斯蘭德金。巴黎高級書籍裝幀師收到一份散發詭異謎樣氣息的散裝書稿,委託他照頁次順序裝訂,唯一條件:不准閱讀內容。客戶是愛書成癡的神祕男爵夫人,收藏珍本名書舉世罕見,尤其專精詩人波特萊爾的作品。沒多久,男爵夫人意外身亡,且沒有對書稿留下隻字片語。裝幀師忍不住和妻子輪流捧讀,發現整本書簡直難以言喻,乍看是三部獨立故事,但男爵夫人卻又留下另一套閱讀順序,再成另一個故事。這本書究竟是浪漫派惡德詩人波特萊爾的最終作品;還是巴黎淪陷前夕流亡作家班雅明遭遇的驚悚謀殺故事;抑或是,奇幻魔法海島上,一名追尋百年、永生不死的魔法師告白?
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暢銷小說《#來自星星的奇蹟》當時第一眼看到就覺得一定要讀,故事敘述一名正在攻讀博士學位的鳥類學家喬,母親罹癌過世後,瘋狂投入工作,試圖忘記孤獨和痛苦。後來診斷出乳癌,與男友分手,這才發現大自然與鳥,彷彿是陪著她度過剩餘人生的緩刑。她前往一座偏僻小鎮繼續研究,一天,在後院遇見自稱來自西翠亞星球的高智商小女孩珥莎,星星女孩說自己必須來地球見證五個奇蹟,才能取得家鄉的博士學位。這段期間,兩人一同觀察靛藍彩鵐築巢,將螢火蟲散在黑夜裡形成星座圖案,喬發現珥莎所在之地彷彿充滿了魔法,而奇蹟也一個個降臨。但喬愈來愈困惑,為什麼遇見珥莎之後好事接連不斷?為什麼珥莎晚上總會消失?為什麼她在紙上畫了一座墳墓,上頭卻寫著「我愛妳,對不起」?這個看似不到十歲的高智商女孩身上,到底藏著什麼祕密?
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日前特別介紹過的《#深入絕境:戰地記者瑪麗.柯爾文的生與死》,是此排唯一一本傳記。瑪麗柯爾文為歐美家喻戶曉的偉大戰地記者,她曾隻身訪問利比亞狂人「瘋狗」格達費,也在以巴衝突的硝煙中與阿拉法特會面,還獲贈珍珠。她走訪戰地,無懼砲火,關注殘破世界裡珍貴的一絲人性。即使她在轟炸中瞎了左眼、左耳失聰,但仍止不住她凝視真實、報導真相的熱情,之後更以「獨眼」的女俠形象深深烙印在多數人的記憶當中。在世人眼中,她是勇者,是英雄,是戰爭的證人,是一位堅毅而反叛的女性;在這本傳記中,讀者更能看到,她也是有血有肉、時而脆弱、時而迷惘的個人。她因為性別而受到不同的眼光和待遇,也和所有人一樣,會恐懼、會掙扎,僅有平凡的肉身,但她不曾因此卻步,直到死亡都仍體現人性與人道的精神。
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身為日本移民下一代的美國作家大塚茱麗,改編自其家族史的《#天皇蒙塵》也非常值得一讀,關於日裔美國人集中營的故事。1941 年 12月 7 日,日軍空襲太平洋歐胡島的珍珠港,揭開了太平洋戰爭的序幕,也是日裔美國人噩夢的開始。美國西岸超過十一萬名日本人與日裔美國人被視為國家的敵人,不分性別、年齡皆送到各地拘留營(但日裔美國人認為這就是集中營),圈禁超過三年,直到二戰結束才返回家園。這就是《天皇蒙塵》故事的背景,她以母親小時的親身經歷為本,寫出這個既詩意又殘酷,簡練卻充滿細節的獨特作品,2002 年出版就備受各界好評,也獲得文學獎項,提醒世人這個發生在美國的違反人權事件不該被遺忘,美國一直到 1988 年雷根政府時期,也就是超過四十年後才對日裔美國人進行補償。
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還有一本,是即將到來的公視時代劇《#茶金》的小說,1949 年,全臺灣最大茶葉出口商的獨生女張薏心,原本應招贅一個男人,接管她的人生與父親吉桑的龐大事業。為了證明自己的價值,她介入債臺高築的家族事業,在一個沒有「女商人」的時代,學習談判、妥協、忍辱、抉擇,穿梭在以男人為主的商場上,以行動證明自己的能耐和本事,在一場場「茶葉商戰」中,帶領著搖搖欲墜的公司尋找生路。一個無法代表家族在宗祠上香的客家女兒,歷經退婚、倒債和詭譎難測的政商算計,如何靠著不服輸的意志和精準的判斷,贏得父親的信任,並將臺灣特有的膨風茶推向世界舞臺?
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必須推的還有這本 CD 書《#樂讀普希金》,是音樂與文學的交流,也是頂尖音樂家的合作,由四位卓越音樂家與作者在台港兩地演出,長達五年以上的解說音樂會計畫。收錄的樂曲不只具代表性且悅耳動聽,更包含最高難度的重磅經典。《尤金奧涅金》的〈塔蒂雅娜寫信場景〉與《鮑利斯郭多諾夫》的〈郭多諾夫駕崩場景〉,向來被視為女高音與男低音曲目中的頂冠名作,聲樂名家林慈音的清麗美聲與羅俊穎的醇厚嗓音,各自為角色投注真實、豐富且深刻的情感,和亦為指揮家的鋼琴家許惠品,共同打造出刻骨銘心的戲劇場面。他們在《黑桃皇后》與《阿列可》等著名詠嘆調中,也有淋漓盡致且面面俱到的精彩演唱。曾任國家交響樂團首席的小提琴名家李宜錦,不只以弓弦歌唱出情韻綿長的〈連斯基詠嘆調〉,更毅然挑戰極其刁鑽艱深、至今錄音版本仍屈指可數的炫技奇作《金雞音樂會幻想曲》,亮麗佳績令人讚嘆。長達七萬字以上的解說不只介紹普希金、討論如何詮釋普希金、比較音樂改編版與原作的異同,每曲也有精細分析,包括歌詞翻譯、演奏演唱技法與音樂設計詳解,讓讀者知其然也知其所以然。
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最後一部,則是韓國國民詩人羅泰柱最受歡迎詩選集《#像看花一樣看著你》,不但是韓劇《男朋友》劇中定情書,更收羅年輕讀者喜愛的羅泰柱詩作 115 首,相當適合當作睡前讀物。羅泰柱在小學任教 40 餘年,與孩子每天的一來一往,讓他的文字始終真誠,充滿溫暖的人生智慧。最有名的〈草花〉一詩曾獲選為韓國全民最愛的一首詩,收進國小及國中教材,深受讀者的愛戴。羅泰柱2007年離開教職後,重病被醫生宣告不治後痊癒,他重新感受到人生的珍貴與無常,進而在家鄉創建草花文學館,並開辦多項文學獎鼓勵創作人,成為韓國文壇一束溫暖曙光。
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(以上文字節錄自出版社書介。)
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曾為了《AV帝王》而驚嘆,也因《華麗追隨》感到遺憾,同時在期待著往後將陸續登場的《新聞記者》、《初戀》同時,承先啟後的《今際之國的闖關者》,卻也讓人驚喜。
燒腦鬥志的闖關類題材,在日劇中雖不算主流,卻也曾經創造了幾種不同的風格,並留下了一些具代表性的作品,而《今際之國的闖關者》在這樣的背景題材之下,藉由NETFLIX各方面的支持,呈現出的緊湊感與差異性,確實在第一集就有明確的感受。
不論是鏡頭敘事的方式,亦或故事節奏的掌握,都和一般民放台的日劇製作,有著明顯的差異。如果看了,應該會知道這句話的意思。
至於演員,山崎賢人出道之後以「漫改小王子」而為人所知,當時演技實力恐怕不只是普通而已,大概是慘不忍睹。然而他卻在這幾年的磨練下有了顯著而且大幅度的進步,特別是從《陸王》開始並在《善良醫生》迎來近年來的巔峰,創造了不少屬於他的角色,並證明了自己是會演戲的演員。
善於演出變態(X)演什麼像什麼(O)的森永悠希,演技實力不需擔心;另一位主角的好基友町田啟太,出身劇團EXILE,他很早就醉心耕耘演員的事業,過去在不少作品都有留下演出的身影如《女子的生活》、《中學聖日記》,只不過可能比較沒有機會被看到或認識而已。但就算過去不認識,大家大概在《如果30歲還是處男,似乎就能成為魔法師》看見了他。
不過這部作品絕對不是沒有隱憂,最大的隱憂便是主要編劇倉光泰子了。作品的品質極不穩定,能夠寫下《刑事弓神》這樣的上乘之作,卻也在《滅醜聞天后》、《夢想結婚》中進退失準。
如果《今際之國的闖關者》最後炸掉了,一定是倉光泰子的鍋,不做他想。
不論NETFLIX在製作原創日本戲劇的劇本品質,當他們進來攪動幾乎接近一攤死水的日劇製作流程,光是以強大的資本創造一些可能性,這就很令人期待他們端出的作品了。
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【1980.12.09 高橋一生】
大概是最近看《我們的奇蹟》有點太入戲,總覺得一輝根本是為一生量身打造的角色,關於某幾處令人「摸不透」的地方。上半身是帥哥卻穿著一雙夾腳拖,高橋一生的親民與男友感,多了一些(很多)天真與純真感,坐在旋轉椅瘋狂轉圈掩飾自己的害羞、絕對不會用普通的方式拿娃娃、為家中每一個傢俱取名字...在演藝圈沈浮多年之後,終於可以不用以角色的身份,而是與多數男優不太一樣的不一樣,成為龜兔賽跑中享受路途的風景,一心一意地凝視眼前的路,緩慢抵達終點的烏龜。
2017年演活《四重奏》愛講道理的家森諭高,頓時從原本的萬年綠葉,成為看到炸雞配檸檬,下一個聯想到的就會是高橋一生的爆紅。同樣身為編劇坂元裕二的御用演員,不知道當時坂元裕二在編寫、分配角色的時候,是不是刻意讓高橋一生飾演中提琴手呢?中提琴的音色不僅相對隱晦,演奏上的限制比小提琴多,而在低音部分又容易被大提琴取代,使得它的獨奏比較不像合奏那樣受重視。這不就是高橋一生嗎?
10歲加入兒童劇團,1995年曾配音吉卜力動畫《#心之谷》的天澤聖司,只是他一開始的演藝之路,不僅沒有像聖司一樣成為圖書卡名字欄的第一行,反而因為進入變聲期而被迫放棄成為聲優。2000年,演活《池袋西口公園》的繭居族,卻也導致後面的演戲邀約總是同類型的陰鬱、殺人犯等角色,在那一段被定型、無法演出自己想演的角色,甚至影響到日常生活,回到家盯著黑頻的電視發呆不講話的時期,他決定改往舞台劇發展,而曾經栽培大量實力派演員的蜷川幸雄導演,那一句「演技,並不是變成某個誰,而是總有一天能夠成為的自己。」改變他對演戲的態度。
「不順利的時候,對演戲真的是恨到了骨子裡。但憎恨或許就是因為太過喜歡了。」如此答道的高橋一生,年過30歲後半,才初嚐走紅的滋味。
高橋一生將自己的演藝之路分為「演出《Woman》以前,演完《Woman》以後。」當時唯有編劇坂元裕二,看見高橋一生黑暗之外的另一面,而這也是他第一次接到如此陽光積極的角色。
坂元裕二曾說,「他記台詞的方法非常獨特,好像沒有演技一樣,全是自然而然把台詞說出來。」而讓角色變得透明的方式,就是不讓角色凌駕於自我,「進入角色後,關於這個人的一切就會意識過頭,畢竟一個人活著是沒法把自己分析得那麼透徹,我覺得角色也是一樣,就把角色當作我自身的延續,在忠實地按劇本裡寫的去演,說到底身體還是我的,用本色演出。」
在《四重奏》正式開播前,被問到與其他人共演的感想,「四重奏跟單獨一人演奏還是有很大的不同,既然是四重奏,四個人就必須有默契地配合。但每個人對配合的理解不同,就連喊一、二、開始,大家的節奏也都不同,但是這種合作我認為在演戲的過程也會改變。」
或許正是因為大量的配角經驗,他更懂得什麼叫做合作與配合,比起能任意改變風格的變色龍演員,高橋一生的變色,反而是透過與外在環境融為一體,作為不過度突出、搶走主演風采的自然感,得以不斷隱身於各大戲劇作品,配合主演的步調投以「默默在一旁注視的柔情眼神」,這似乎也成為某種高橋一生的「專屬溫柔」,甚至令無數的女性同胞為之瘋狂,彷彿只要被注視就能夠得到幸福、得以療癒。
如今這隻變色龍,從《民王》開始便不再以保護色偽裝自己,面對以銳利眼神著名的遠藤憲一、新生代變色龍影帝菅田將暉,高橋一生成了「反客為主」的搶眼,以毒舌秘書一角大受好評,甚至為他推出SP特別篇、短劇以及寫真集等無數周邊。正因為體驗過無數角色的人生,才能以第三人稱的角度,重新為角色注入故事以外的故事。
至今已參演五部大河劇的高橋一生,則是被NHK工作人員喻為「堺雅人第二」,有朝一日能成為大河劇主演的最佳人選。偏偏這位男友感十足的高橋一生,卻意外在日本以藝人情慾、性感形象而著名的女性雜誌《an.an》「官能的流儀」特集號中,展現大尺度性感的另一面。不禁令人想起《四重奏》不知道有沒有穿著寫上ultra soul的內褲,或是直接不穿的家森,隱藏的性感在《#裸睡美人》有如一隻神祕的貓,不斷挑逗觀眾的神經,以及令人醉心的成熟魅力。
高橋一生曾說「我認為用正確的方式去犯錯是必須的,因為犯錯並不是只有錯誤,因為『知道』自己做錯特別重要,只要反覆敲打同一個地方的話,必定會有鑿穿的瞬間,如果不去敲打肯定做不到。」
與平成元年差不多時間出道,在平成的最後一年,近乎將一生獻給演藝圈的高橋一生,仍是會繼續當一隻享受路途風景的烏龜吧。
#高橋一生 #生日快樂
無限接近透明的弓:https://bit.ly/2B653rl
A studio:https://bit.ly/2RLw4aF
閒聊008:https://bit.ly/2B5ZLMe
我們的時代:https://bit.ly/2Qi6bCB
與佐藤健對談:https://bit.ly/2QiFWfn
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