9月10日，天氣晴
宜：讀一首詩
作品：99
設計：顏伯駿
收錄於Okapi日日好設計曆
#greatmemories
顏伯駿作品 在 Facebook 的最佳貼文
同時也有1部Youtube影片，追蹤數超過3,110的網紅1 IMAGE ART 一影像，也在其Youtube影片中提到，1997年自學攝影，1999年後獨力完成數個肖像攝影計畫，2004年國立歷史博物館展出，成為國家級藝廊邀請展出最年輕的藝術家，2007年至美國流浪，2009年於台北市立美術館個展，2010年俄羅斯西伯利亞州立美術館攝影雙年展展出，2013年擔任國立台灣師範大學兼任講師，2014年日本東京專業攝影藝廊...
「顏伯駿作品」的推薦目錄：
- 關於顏伯駿作品 在 Facebook 的最佳貼文
- 關於顏伯駿作品 在 時代力量 New Power Party Facebook 的精選貼文
- 關於顏伯駿作品 在 Facebook 的最讚貼文
- 關於顏伯駿作品 在 1 IMAGE ART 一影像 Youtube 的最佳貼文
- 關於顏伯駿作品 在 顏伯駿 的評價
- 關於顏伯駿作品 在 三頁文- Home 的評價
- 關於顏伯駿作品 在 優質系／討厭當榜樣顏伯駿踏過黑暗打造創作的庇護天堂 的評價
- 關於顏伯駿作品 在 顏伯駿的推薦與評價，FACEBOOK、YOUTUBE和網紅們這樣 ... 的評價
- 關於顏伯駿作品 在 顏伯駿的推薦與評價，FACEBOOK、YOUTUBE和網紅們這樣 ... 的評價
顏伯駿作品 在 時代力量 New Power Party Facebook 的精選貼文
#台灣意象國徽設計大賞 評選結果，正式出爐！
這次比賽從今年三月份開始，歷經台灣疫情爆發，總算在日前完成相關評選作業。時代力量在此對所有參賽者及評審團表達誠摯感謝。
比賽結果公佈如下：
🥇金獎
作品名稱：《台灣群山連合紋章》
參賽者：吳育憲
獎金：新台幣五萬元
https://taiwanemblem.tw/vote/A37
🥈銀獎
作品名稱：《高大開闊》
參賽者：胡泰源
獎金：新台幣三萬元
https://taiwanemblem.tw/vote/A42
🥉銅獎
（從缺）
另增頒：
🏅金鏘獎
作品名稱：《熊哥擋到國旗啦》
參賽者：林佳璇
獎金：新台幣兩萬元
https://taiwanemblem.tw/vote/A33
🎖人氣獎
作品名稱：《自由之島》
參賽者：邱昱舜
獎金：新台幣五千元
https://taiwanemblem.tw/vote/A09
🎖人氣獎
作品名稱：《花與藍鵲》
參賽者：林怡萱
獎金：新台幣五千元
https://taiwanemblem.tw/vote/A35
🎖人氣獎
作品名稱：《山容海納；風調雨順》
參賽者：卓恩瑞
獎金：新台幣五千元
https://taiwanemblem.tw/vote/A15
🎖人氣獎
作品名稱：《民主之花》
參賽者：陳沛祺
獎金：新台幣五千元
https://taiwanemblem.tw/vote/A08
🎖人氣獎
作品名稱：《熊哥擋到國旗啦》
參賽者：林佳璇
獎金：新台幣五千元
https://taiwanemblem.tw/vote/A33
在此跟大家分享評審會議精華影片，並誠摯恭喜所有得獎者，也感謝全部參賽者及參與人氣獎投票者對本比賽的支持。
時代力量希望透過這項比賽，讓外界看到台灣社會對於新國徽的渴望與創意。時代力量再次呼籲，內政部及朝野立委能夠正視台灣社會的主流民意，讓台灣能夠早日擺脫過去黨徽國徽分不清楚的黨國不分時代，並擁有一個屬於台灣人自己的國徽。
《台灣意象國徽設計大賞》全部參賽作品瀏覽：
https://taiwanemblem.tw
《台灣意象國徽設計大賞》七人評審團介紹：
蔡詩萍
評審團團長/資深媒體人
顏伯駿
三頁文有限公司創辦人
葉忠宜
卵形oval-graphic平面設計工作室負責人/藝文空間森³ sunsun museum共同創辦人。
蕭宇辰
臺灣吧 Taiwan Bar Studio共同創辦人
江亭儀
日然設計行銷事務所負責人。
陳鼎翰
玩味創研股份有限公司 Play Design Lab 董事長暨執行長
賴芊宇
采果創意整合工作室創意行銷總監
顏伯駿作品 在 Facebook 的最讚貼文
我想，是有必要請《 臺北設計獎 TIDA 》背後的承辦單位—— #財團法人中國生產力中心 出來說個明白。
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一個設計獎究竟應該要有怎樣的定位？端看主辦與承辦單位的格局與視野，綜觀之前的《臺北設計獎》主視覺，每年都會有些許改變，可以發現該獎項並沒有一個統一的視覺規範，每年都會生出一張主視覺海報，再將此主視覺延伸成各種視覺應用。
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在我的認知當中，大部分的設計獎都是固定一個主要LOGO，除非遇到獎項定位重整，或是經過一定年份，才會有重新設計獎項LOGO的狀況出現。而國內的三金典禮獎項可說特例，每年都會有一張所謂的主視覺出現，再從該主視覺延伸出當屆的VI計畫，不過這種狀況也漸漸也改變中，金曲獎前幾屆開始，由顏伯駿設計好的「GMA」三字成為金曲獎的標準字，目前每一年都會沿用來搭配當屆的主視覺，金鐘獎也有跟進的現象。
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每一年都會有不同的VI計畫，是因應每一年的獎項可能會有不同的主題，或者想溝通的議題，我覺得設計獎如果每年都有一張不一樣的主視覺來延伸，也是一種很有趣的做法，事實上《臺北設計獎》在2012年從《臺北工業設計獎》轉變為《臺北設計獎》後，每年也都會有些許改變，2018年增設共融設計獎、2020年增設循環設計獎等，都看得出來主辦單位希冀求新求變的精神。
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台灣有許多能見度高的獎項、典禮都能給予平面設計師、動態設計師舞台，設計出非常挑戰大眾美感的視覺設計，但工業設計界在這幾年相對非常沈默，以往活躍於媒體的產品設計師幾乎都默不吭聲地埋頭做自己的設計（我明白大家辛苦），再者我知道有更多人在接中國設計案，為免在敏感時刻不小心講錯話，不如就低調過活，跟產品設計有關讓人振奮的新聞已經越來越少。
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《臺北設計獎》過去以工業設計為主，幾年前開始把視覺傳達、社會設計等分類都慢慢納入評分範圍，但仍不脫以工業設計獎項為基礎的事實。從過去主視覺設計的演變你也看得出來，2012年之後的設計明顯變得活潑，每年都有讓人眼睛一亮的風格轉變，我想大家都有目共睹這樣的視覺呈現，其實鮮少出現在工業設計掛帥的獎項中。
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也因此看到今年2021年的主視覺，不管網友怎麼說，坦白說我是興奮的。#很明顯在挑戰大眾對美學的認知水準，目的性明確，勢必會造成討論話題（實際上也真的造成），更多人開始注意「居然有個《臺北設計獎》？獎金還這麼高？」這不正是這個視覺設計成功的地方？（一開始3.8億的低級英文失誤就不提，那是內部設計師自己做錯，並非主視覺設計師所為）
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然後我就看到主辦單位「中國生產力中心」在今天中午，於《臺北設計獎》粉絲頁出了一篇文，說要「#對今年的主視覺再度進行調整」，我就問，是有什麼好調整？調整成一個無聊至極的視覺讓大家過目即忘嗎？我就拿你們自己放在《臺北設計獎》網頁的文字來提問：
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臺北市政府致力於將臺北市打造成為一座具有設計遠見的城市，更鼓勵設計師們反思設計的意義，把設計當成解決問題的工具，透過設計思維，解決社會大眾以及社會或城市必須面對的問題，進一步展現臺北設計獎「為不斷提升的城市而設計」之精神。
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請「中國生產力中心」捫心自問，因為網友的不喜愛就如此乾脆地把經過正式評選會議選出的主視覺設計撤下來、甚至要求設計師修改，請問貴單位的「設計遠見」在哪裏？是否有鼓勵到設計師們「反思設計的意義」？你們這樣的行為，是否能展現「臺北設計獎為不斷提升的城市而設計之精神」？我認為，身為一個行之有年的設計獎執行單位，貴單位的做法已然失格。
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設計師 #葉忠宜 對此事在自己的FB也提出質疑：「臺北設計獎這樣讓此惡例一開，也讓設計師從此更輕易地陷入被民粹意見與高層霸道給綁架的危機，設計人不僅再也無法好好做事，尊嚴更是被踐踏一地。這已經無關設計好壞問題，更多的是程序的正義。」原本看見本屆走出新意的主視覺，已經報名參加的葉忠宜，看見主辦單位如此不尊重設計後大感失望，#並揚言要抵制該獎項，將繳交空白的設計作品。
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#我支持設計師葉忠宜的行動，希望「中國生產力中心」提出一個合理的解釋，並對今年的主視覺設計師 Peter Chang 提出正式的道歉。
「中國生產力中心」如何看待臺北設計獎的品牌價值，端看接下來貴單位對公眾的回覆與作法。請三思。
顏伯駿作品 在 1 IMAGE ART 一影像 Youtube 的最佳貼文
1997年自學攝影，1999年後獨力完成數個肖像攝影計畫，2004年國立歷史博物館展出，成為國家級藝廊邀請展出最年輕的藝術家，2007年至美國流浪，2009年於台北市立美術館個展，2010年俄羅斯西伯利亞州立美術館攝影雙年展展出，2013年擔任國立台灣師範大學兼任講師，2014年日本東京專業攝影藝廊展出，2015年在歐洲浪跡6000公里。作品受國立歷史博物館，台北市立美術館，文化部藝術銀行，靜宜大學藝術中心及國內外私人典藏。
出版品計有《台灣頭：曾敏雄人物攝影集》、《冬之旅》、《中部百年美術史》、《台灣頭：文化筆記書》、《容顏寫真：曾敏雄人物攝影筆記》、《風景安靜：曾敏雄攝影筆記》、《唯衣》、《 那裡這裡：曾敏雄攝影集》等。
曾敏雄曾做過音響設計工作，辦過音響藝術雜誌，也擔任過電台古典音樂節目主持人。而後，遭逢921大地震，多年努力所累積下來的經濟基礎，一夕之間崩垮，成為受災戶之一。 經友人介紹，曾敏雄參與台中30位美術家的拍攝計畫，從此走進專業攝影的領域，由拍攝技術、底片種類、暗房技巧及燈具使用，一路自行摸索。他以純粹傳統的肖像攝影手法，持續拍攝在各個領域獨具特色的人物，完成數個肖像攝影計畫。
2009年，曾敏雄受台中文化局之邀辦展。台中啟明中學前校長張自強看展時，驚嘆於其肖像攝影風格，乃邀約為盲童們拍攝照片。曾敏雄因拍攝《台灣頭》，分身乏術，於隔年方正式參訪啟明學校，被因閃光燈拍攝而有驚嚇後遺症的小二女生吸引，決心進行長期拍攝計畫《微光漸漸》，為盲童拍攝生活照、家庭照乃至畢業照等。
他坦言，拍攝盲童沒有著力點，而且無法說服自己，對看不見的孩子們來說，究竟照片有何意義，中間一度放棄。但看到爆紅的小小鼓手呂岳駿受訪的新聞畫面，其阿公慎重地對待曾敏雄為呂岳駿拍攝的照片，讓他大受鼓舞，同時也明白到盲童攝影計畫，其實無須以事件、社會問題的型態呈現。他可以回到更單純的攝影本質去看待，亦即：照片作為記憶的輔助，具有撫慰人心的力量。
2015與2018年，曾敏雄皆於台中啟明中學舉辦個展，讓盲童與其家人得以親睹《微光漸漸》系列。九年多過去，當時的小學生有些已經是少年，曾敏雄再以影像記錄其看展的身影，具體驗現不同時光階段的鮮明對照。
而連續三年為啟明中學拍攝畢業照的曾敏雄，亦領悟到這些失去視線的孩子們，其實就跟平常人沒有兩樣，會哭會笑，不該被獵奇對待。因此，他放下身為攝影師的主導權，將場所與如何拍攝的權力，交還給盲童，讓他們盡情地展現自己。
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