#長鳳新 //不少香港人聞「左」色變，卻忘記了在歷史的大洪流中，「左」的思潮曾經寄託了一代人對家國和人類社會發展的理想與憧憬。究竟「左」的內容是甚麼？上述影人如何體現這種時代的精神？在理想與現實之間，他們如何自處？經過歷史的轉折，他們又怎樣回看往昔？透過前輩們的訪談，抽象的概念變得立體起來，「左派影人」不再是想像中橫眉倒豎的政治動物，而是有着常人一般的喜怒哀樂。
...國內的十年文革，卻肯定對香港左派電影事業造成了不能逆轉的破壞，這一點，幾乎每一位受訪者都意見一致。在那天翻地覆的歲月裏，有人情緒激昂，裘萍便在一次訪問中坦然承認當時參與其事的投入15；石慧、傅奇夫婦亦積極參與當年的「反英抗暴」，傅奇是「鬥委會」第一批公佈的成員之一，夫婦二人於一九六七年七月十五日凌晨二時在家裏被拘捕，囚禁了一年多才獲得釋放。也有人打從開始就不贊成文革，長城大公主夏夢當時剛巧懷孕，便藉此不參加左派組織的遊行集會，更於一九六七年九月悄然離開香港，遠赴加拿大，兩年後回港，卻從此不與電影界交往，直到十年後才重回電影圈，組青鳥電影公司，監製了《投奔怒海》（許鞍華導演，1982）、《自古英雄出少年》（牟敦芾導演，1983）和《似水流年》（嚴浩導演，1984）等三部影片。在這場政治運動中，大抵更多人是心懷疑惑，卻又無法置身事外，鮑方便是其一。在本書收錄的訪談中，鮑方坦承在文化大革命時期，他也拍了一些很「左」的影片，如《沙家浜殲敵記》（1986）和《大學生》（1970），其後便無以為繼；一九七四年開拍的《屈原》，直至一九七七年打倒四人幫後才正式上映。之後，「長、鳳、新」已不能恢復五、六十年代的元氣，一九八二年三家公司合併，組成銀都機構，一直到今。//
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