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▒▒▒▒#電影博士養成記▒▒▒▒
分析 #雷利史考特 的電影色彩學🧐
✅ 利用單一色調來創造他的電影世界。
✅ 《黑鷹計劃》裡使用棕色和橄欖色調呈現如煉獄般的慘烈氛圍。
✅ 在他的科幻作品中，常使用不和諧的顏色來製造張力。
► 影片連結 ▷▷▷ https://youtu.be/5qTP9oVP3IM
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🌈 影像色彩學 🌈
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▒▒▒▒#電影博士養成記▒▒▒▒
分析 #丹尼維勒納夫 的電影色彩學🧐
✅ 使用具有衝突感的顏色來強調緊張不安。
✅ 利用顏色轉換的技巧來表達角色的轉變。
✅ 使用顯注的顏色來呈現角色的心理狀態。
► 影片連結 ▷▷▷ https://youtu.be/6e4rLkENqHM
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高雄~我們又要來啦！這次帶來的是《數位暗房概念與 Lightroom 系列課程》！
這次我們將 Lightroom 系列課程分成三個階段，分別為《數位暗房入門講座》、《Lightroom 基礎》與《進階調色與色彩學》，可依照個人對於後製的了解程度自由選擇所需的課程，周末一起來玩影像吧！
《可免費體驗 Datacolor Spyder 螢幕校色！Adobe Lightroom 與數位暗房講座》
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《學會一招半式，修圖再也不是難事！〈攝影師的調色盤〉- Adobe Lightroom 影像後製基礎課程》
- 8/25 高雄噗咖啡 -
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《什麼是電影色調？一起來搞定電影色彩學！〈給攝影師的色彩學〉- Adobe Lightroom 後製調色課程》
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What's Up Guys?
各位有想過為何電影的色調看起來這麼”電影“嗎？
國外常用的Teal and Orange look就在這次的影片介紹給大家！
Sam Kolder 的 Youtube : https://www.youtube.com/user/koldstudios
Ryan Nangle 的 Youtube : https://www.youtube.com/channel/UC_tusQ99Bno--GHjhb1Aa6g
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童軍廣播人才培訓營第三梯（學員受訓心得與未來主持計劃）
１、 魏泰雯，新竹市第69團科學園區複式童軍團，羅浮童軍
暑假於歐洲時，應邀加入至「快樂玩童軍」粉絲專頁，看到許多曾聽聞的伙伴的名字之餘，深受童軍伙伴對於童軍運動在台灣的推展感到無比感動，後來基銘團長花了一段時間用心地與我溝通英語主持人計畫。儘管過去一段時間無法投入童軍活動對自己所能負擔的有所疑慮。但他仍不斷建立我與童軍間的信心，聽著伙伴們於節目中分享自己的童軍故事，也重拾了我對童軍的記憶與熱情，也讓我再次思考童軍在社會中扮演的使命與對青少年的重要性。在童軍裡，不怕孤單沒有夥伴，過去的伙伴大多也是目前很好的朋友，海外的伙伴更是彼此保持聯絡、旦相珍惜支持著！
很幸運在一個晴天的日子來到了漢聲廣播電台參與第三梯主持人訓練，那天早上小迷路，但團長在百忙中仍然到街道上找尋迷路的我與映遐伙伴，帶著曾經受過媒體訓練的忐忑，原本以為一整天會在忙碌與娛樂性質高壓下進行一天，沒想到一踏進討論室，伙伴們都很熱誠的歡迎讓我頓時豁然輕鬆！
基銘團長很用心的找來得過數座金鐘獎的主持人明珊老師給我們上課、打強心劑！首先我們上了一堂免費的正音班，對中文口音不太標準的我是一堂很受用的課程，嘴型、發音肌肉群、聲量、聲調，開頭結尾的差異…….等等，處處關於聲音與廣播和新聞之間的學問。課程豐富但不累、很好玩！老師帶我們做繞口令的練習，告訴我們精確用詞的生動性及重要性，做聲調練習，也就是踏進錄音室必要的基本功，之後鼓勵我們從短的文章開始練習，等我們學員輪完了一圈後老師重新示範一小段，我心底發出佩服時每個人不約而同爆出歡呼及掌聲！簡單的一段話透過老師的聲音變得富有故事起伏性，很神奇，我想這也是廣播存在的不死性，沒有了視覺，以耳朵聽到的多了某些無法言喻的感動，感謝能透過耳朵感受了更多感官衝擊！
接下來的課程是國輝團長，引領我們思考主持的角色，為什麼一件事情會值得在訪問中被分享？主持人與觀眾的互動方式又如何達到雙贏的關係？問題與問題之間如何產生關連性與層次感？在職場上具豐富經驗的團長獻出了一個衡量自我特質的量表與引領提升嚮往面的層次，也是之後任何工作或與人合作前會拿出來看的筆記之一！
中午休息時間伙伴們也彼此之間熱絡討論，我的合作夥伴也很認真的想出一些即將要錄製的內容，團長看我們進度有點卡也來給予指引與支持，讓我與映遐想到了更清楚的方向，下午上課時我們也不時的修正。廣播訪談不同於講故事，必須很精確的在有限時間內表達出內容及回應，所以細碎的資訊必須謹慎的夾在問答其中。
下午的海報製作課玩了一點色彩學，經過廣告設計出身的昭仁團長介紹，似乎看出了一個產品或海報的端倪，本身很喜歡看電影及書籍，對這些封面都充滿興趣，是一堂課應用性質很高的一堂課。可能下午有點想睡覺，但衝著玩顏色的心情，打起精神的學習到許多影象技巧，對喜愛拍照的我來說簡直是一個免費的教學課嘛！！！
畫面轉到錄音工作，我們這組比較晚準備好，但感謝有一個興奮、努力的和搭檔一起完成了簡短的10分鐘！踏進百萬設備的錄音室看到紅燈亮起，還記得有股莫名被燃起的專注在我們之間交流著，支持著與彼此的互動，很好玩！緊張的伙伴其實實力極高，很穩的描述了我們的交流內容，從機緣參與童軍到童軍帶來的改變，我真的覺得我很幸運遇到一個機會與一個很負責投入童軍的伙伴讓我們能夠對照彼此在童軍內感動，也思考著不同的童軍經驗卻因著童軍的包容無不帶來正面的影響！
２、 賴映遐，新北市第160團致理童軍團，羅浮童軍
基銘團長謝謝你給我這個機會可以到電台實習，讓我圓一個以為沒機會實現的夢。到了電台才知道原來錄音室長這個樣子、每一段錄好的節目，背後須要這麼多的剪接。黑膠唱片也是第一次看，讓我增廣見聞呢! 來到研習營最大的收穫是認識到Roxy這位好夥伴，在錄製英文訪問時我真的好緊張，感謝她在身旁不停地鼓勵我，讓我放輕鬆完成這次的訪談！
Dec 11, 2019 - 好的色彩運用可以讓人一眼看出創作者想表達的情緒。因此，如何恰當的運用色彩是一項相當重要的課題。平常在看電影的時候，除了關心劇情，也可以試著 ... ... <看更多>
電影色彩學 ：這些經典電影如何運用「色彩」引導觀眾情緒】 為什麼動作片導演特別愛用橘X 藍綠配色？ 「這種色彩運用非常受歡迎，尤其是橘色與綠色的組合， ... ... <看更多>
電影色彩學 在 [轉錄] 好萊塢電影五種基本配色模式- 看板movie - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
https://goo.gl/f5IsL6 原文圖文, 此篇建議點原文, 多圖(簡體)
轉錄自 影視工業網
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色彩的組合上千萬種，當顏色混在一起，就不只是呈現在肉眼下的形態，還可以透過這些
配色方式瞭解電影所呈現的氣氛，以及角色的內心世界。然而，這個部分多交由電影攝影
師以及美術指導們來負責，也偏屬於電影後期製作階段。開始之前，我們先來點基礎知識
：
色相環（The Color Wheel），色相環常用於調整色調或是增添效果時，根據色彩學（
Color Theory）中的三原色（Primary Colors）、三間色（Secondary Colors）以及六個
再間色（Tertiary Colors）而定義出的配色工具。色相環是由RYB上的十二種顏色所組成
，亦稱減色法（Subtractive Color）。RYB顏色模式中主要以紅色、黃色、藍色為主，亦
指三原色。三間色為綠色、橙色、紫色，可以藉由三原色混合而成。剩下的六個再間色則
由原色與相鄰的三間色混合而成。一般而言，我們多以右半部的暖色調系列來代表歡樂及
活力，而左半部的冷色調系列則代表安詳及冷靜。接下來就進入我們的重點“五種基本電
影配色模式”。
互補色模式（Complementary Color Scheme）
互補色是指兩種對應的顏色所形成的對比效果，這也是現今最廣泛的配色模式。以暖色系
與冷色系的兩種顏色來強調對比度以及提升鮮豔、突出的效果。最常見的例子為橙色與藍
色、藍綠色（Teal），這也是多數的好萊塢大片都以這兩種顏色作為電影色彩效果的原因
。然而，使用互補色模式時須適度調整其飽和度，使該對比效果是令人感到賞心悅目而非
刺眼。
上兩圖為電影《天使愛美麗》中的對應色卡，是一種典型的紅色配綠色對應效果。通常兩
種對比的色彩象徵衝突行為，透過外在的互補色彩呈現出角色內心正處於矛盾或身心交瘁
的狀態。
電影《搏擊俱樂部》就為橙色與藍綠色對應搭配作了完美的詮釋。陰暗的部分以藍綠色表
示，明亮的部分就以橙色來呈現，就像人的內心充滿著各種正、負面思維來抨擊一個完整
的個體。
電影《亡命駕駛》與上一個圖所呈現的效果有異曲同工之處。然而，互補色並非總是如此
明顯，也與使用的對比程度有些關聯。以電影《搏擊俱樂部》的另一幕場景為例，外觀看
似全以藍綠色作為色彩效果，仔細地觀察後會發現偏橙色的膚色與其藍綠色的背景相對。
相似色模式（Analogous Color Scheme）
相似色是指以色相環上鄰近的顏色組成，呈現電影中整體色彩的協調感。彼此之間的色彩
結合較為柔性，且非為暖色調或冷色調，因此並不會表現出像互補色模式那樣強烈的效果
。通常以相似色作為電影中的風景色調來呈現自然、柔和之感。最常見的模式是選擇一個
主色系，並挑選與其相近的色彩作搭配，最後再以黑色、白色以及灰色作襯托。
電影《美國騙局》中的一幕場景以紅色、橙色、棕色與黃色彼此色彩相接，使電影的整體
色調偏向暖和的氛圍，畫面幾乎不含一絲緊張氣氛。
三等分配色模式（Triadic Color Scheme）
三等分配色是指三種顏色在色相環上以120°隔開，雖然整體色彩的飽和度不會太高，但
一樣給人生氣勃勃之感。然而，三等分配色為電影中最冷門的配色模式，不過適當使用仍
會展現出令人驚豔的效果。
戈達爾採用三等分配色模式來呈現《狂人皮埃羅》的整體色調。
補色分割模式（Split-Complementary Color Scheme）
補色分割相似於互補色的對應關係，但兩者之間的差別在於補色分割是以主色及其對應之
兩側顏色作結合。一樣具有強烈的對比度，但張力的效果較不明顯。
柯恩兄弟的電影《閱後即焚》中一幕場景就以紅色及其對應之綠色與藍綠色來呈現。
矩形配色模式（Tetradic Color Scheme）
矩形配色是由兩組互補色所構成，通常具有五光十色的繽紛感，但至少有一種主色來突顯
效果。
電影《媽媽咪呀！》使用了矩形配色模式來呈現派對場景，為該場景展現出良好的協調感
，而非淪落為迪斯可舞廳一樣的俗不可耐。除此之外，近來多數電影所呈現的色調以橘色
與藍綠色等互補色為居多。橙色多用於明亮及肌膚之處，而藍綠色則用於陰暗之處。
根據電影《木蘭花》中的場景顯現出好萊塢對該模式的偏愛。以橙色為中色，強調其臉部
的肌膚，而藍色退至後方陰影處作為襯托。
以下為配色賞析：
電影《2046》
電影《2001：漫遊太空》
電影《查理和巧克力工廠》
電影《重慶森林》
電影《上帝之城》
電影《四百擊》
電影《龍貓》
電影《辛德勒的名單》
電影《七宗罪》
電影《阿拉伯的勞倫斯》
電影《午夜巴黎》
電影《月升王國》
電影《後窗》
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