《型男飛行日誌》在九月時從Netflix中被下架了。
這部在2009上映的片，以其劇情、角色、導演與剪輯手法的出色，得到了很多獎項的提名，雖然最終沒有囊括甚至橫掃獎座，但各方給予的好評其實沒有減損它的厚度。
而這部電影在電視台上播過很多次，我卻沒有去看，因為片商的片名實在取的很雷，看起來這部片只是主角耍帥的內容.......好吧，主角確實很帥。
這部片原來的名稱叫做"Up in the Air"，中國直譯為《在雲端》，算是貼切；香港則翻譯《寡佬飛行日記》，"寡佬"指得是喪妻的鰥夫，孤獨的老人，後來引申為單身不娶的男人，所以這樣取名是很貼切的。
但台灣片商卻膚淺的緊，見到主角喬治克隆尼是帥哥，又在天上飛來飛去，所以很直觀的叫做《型男飛行日誌》；你說他錯嗎? 好像也沒錯，主角是型男也在空中飛來飛去，但在這種片名裡面我們無法藉以引起對這部片的興趣(除非只要是型男就可以的....)
相反的，原名《Shallow Hal》(庸俗或膚淺的霍爾)的那部電影我們翻譯為《情人眼裡出西施》還相對貼切一點。(中國直譯《庸人哈爾》、香港直譯《豬兜有情人》)
總之，我當時乍看《型男飛行日誌》這個名稱，還以為是在講一個帥哥(機長)飛來飛去找豔遇之類的電影........(但這部片有內涵多了)
之所以我能發現他的內涵，還是基於某些社團人推薦的，看了那個推薦跟幾張裡面的劇照對白，我抱著嘗試的態度，在下架前點開看了。
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當下只覺得這部片確實很有內涵(女主角薇拉·法蜜嘉在片中背面全裸又大露測乳的那一幕更是美的驚心動魄，有線電視台絕對會剪掉的那種......)，但在事後細細回想，這部片中"暗合"著很多哲理。
我為何說是"暗合"，而非"暗藏"呢?
因為很多時候，編劇的人只是想呈現自己很有創意的想法，卻不知在無意之間將很多哲理一起融入劇情中，然後被不同思想背景的人看到後，基於各花入各眼的情況下，演者無意、觀者有心的發出了這些體會感想。
(例如，一部西方宗教片其中的一些道理，會讓東方宗教的思想者覺得兩者有異曲同工之妙的領會。)
有些時候，是編劇會刻意的將某些巧思放在電影裡面，用彩蛋的方式來致敬、伏筆，或是單純的揭示未來續集可能的走向。
(例如，皮克斯工作坊、迪士尼影業中的數字、角色或色彩的隱喻；漫威系列中以往必定出場.....但以後不會再有的老人家--史丹李；或是漫威的彩蛋系列。)
但更多的時候，是編者作者根本就沒有那些想法，只想呈現自己的劇本，但是粉絲就腦補起來了，將一堆根本不在作者創作設想之中的元素，硬是加在裡面，然後可能還會大讚編劇或導演天縱英明，把這麼多堪稱典範的元素不著痕跡的加在裡面，還好自己心細眼尖、博學多聞，才能把這其中的隱藏伏筆一一看懂挑出.......
例如，很多人把周星馳的《功夫》捧上了天，說裡面蘊含了多少上乘的攝影技巧、多少心理學學說、多少編劇電影學說、多少"後現代主義"、"存在主義"云云........不可否認，周星馳是個電影天才，喜劇表現的能力不在話下，也有過很多驚人的經典作品。
但我甚至不確定他本人對"存在主義"、"後現代主義"這類的哲學議題所知多少??又是否能熟捻到可以把這些理論完整的融入一個特效功夫喜劇電影之中??
我總以為，要評論一個人，不是只看個案(一個電影一個作品)，而是要看通案(一直以來的作品水準)。
就比如說，看到一個人用小石頭打到40公尺以外的東西，我們會覺得他準；但是真的準，還是矇的，那就再遞給他十個小石頭，如果10能中8，那我就會相信他是真準。
又譬如說，近年來導演 克里斯多福 · 諾蘭，當年的《記憶拼圖》（2000)是很好的作品，但他是不是一個好導演，就要從他之後的作品來看了。
之後從《針鋒相對》（2002)、《蝙蝠俠：開戰時刻》（2005)、《頂尖對決》（2006)、《黑暗騎士》（2008)、《全面啟動》（2010)、《黑暗騎士：黎明昇起》（2012)、《星際效應》（2014)、《敦克爾克大行動》（2017)，一直到最近的《TENET天能》（2020)，都無一不是精彩作品，所知所聞太少、專注力不購的人，甚至連看都看不懂........
#那我們就可以說他是一個很優秀的說故事人了。
而以這種角度回來看周星馳。毫無疑問，從1990年開始，他的作品拉開了一個時代的序幕，一直到1995年間這些作品在電視、電影、票房跟文化影響力上都有巨大影響，這段時間的他毫無疑問是個偉大的喜劇演員。但我個人覺得從96年的《鹿鼎大帝》、《食神》開始，他演繹故事的方式開始定型，其他轉變卻讓人有"不如從前"的感覺，而那恰好卻是他跳脫演員身分後的一個轉折。
他的第一個編導作品是《凌凌漆大戰金鎗客》，這也是一個很有趣的作品，也取得很大的成功；但96年的《鹿鼎大帝》、《食神》也都是他編導的作品，他的風格開始從這裡改變。
之後的《喜劇之王》風格就很不同了；但幾年後他贏來了一個大成功《少林足球》，後來的《功夫》更是把他推上了巔峰，界線畫到這裡，我會覺得他也是成功的導演。
但後面的作品就開始毀譽參半，然後開始毀多於譽了.......到後來，很多支持他的，已經"只是"影迷(看的是一個信仰)；出來的作品也早已經不像過去演員時代那樣搞笑與劇情並重、表演跟詮釋都佳的--能夠輾壓同時期作品了。
所以把他後期的作品一連串看起來，我不認為部分人對《功夫》一片的極佳讚譽，就是他一貫的編導實力；若是有人說《少林足球》、《功夫》是"偶有佳作"中的那個佳作，我還真無法反駁他。
從這裡回頭看，你說他是否真的如某些影片中說他能將各種攝影技巧、哲學主義理論融入作品中云云的話，我真的會覺得那只是影迷自我投入、對號入座的解讀。
或許，那些被認為是他刻意為之的高明手法，只是對號入座的結果；不然後面的作品怎麼又沒有這麼高明跟富有哲理了?
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而之所以會讓我有這種發想的原因，其實只是一路看下來的體會跟反向思考，但直到有一天，讓我看見了一則新聞，才讓我這個想法落了實槌。
還記得2019年由瓦昆·菲尼克斯主演的那個神作---《小丑》嗎?
對我來說，那確實是不可多得的上乘佳作，但只要是神作就會有人追捧，有人追捧就會有人吹捧；當少部分的人一看又看再看下，憑著火眼金睛來說出裡面有多少隱藏巧思、導演演員致敬，又挖掘出多少隱藏彩蛋時，導演陶迪 菲利浦斯卻在公開的訪問中直言 : 「我不做彩蛋的，任何人在我電影中指出的彩蛋都是個錯誤。」
這巴掌，其實抽的超響。
也說明了，我的某些想法可能真的發生，只是各種美麗的誤會粉飾了影迷、陰謀論者、抱大腿者與導演、演員、編劇之間那些沒有明說的界線。
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這讓我想起我高中畢業打工的一個趣事。
某一天，我跟同事伊果(eagle)在聊天時聽他說了一個故事。
伊果說他有一天跟吉米(Jimmy)在廚房倚牆聊天時，忽然覺得眼角一動，兩人都瞥見有一隻大隻的德國蟑螂在兩人之間的牆壁上爬動，就在兩人大驚正要閃避之際，忽然一隻手拍了上來，蟑螂登時爆漿慘死。
兩人一看，出手的人正是傑瑞(Jerry)。
只見傑瑞徒手趴死蟑螂後依然面不改色，卻也是不發一語的走到一旁的水槽洗手，伊果跟吉米兩人目睹此事，又看到傑瑞的雲淡風輕，便相當欽佩的走向水槽。
伊果開口(用台語)說 : 「喔~乾!! 你魄力這麼好啊! 這麼大隻蟑螂，你直接一巴掌打死! 實在有夠猛的!!!」
哪想到傑瑞一邊拿擦手紙抹乾手上的水珠，依舊面無表情的回答 : 「沒有啦! 我剛剛是想說用手拍在蟑螂旁邊的牆上，好嚇一嚇那隻蟑螂；結果手舉起來，蟑螂就嚇到了，但是逃跑的方向剛好是自己拍下去的地方....................」
我真心認為，很多神作被吹捧的那麼厲害，大抵上就像這種誤會一樣的美麗。
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#其實我是要講本貼文第一句的那部電影
#哪裡知道講到後來就歪樓了
#你們應該習慣了啦
每週一、三、五的晚上10點半，一起看、一起想、有瞌睡蟲一起養。
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雲端情人哲學 在 [好雷]《雲端情人》愛情的樣貌，還是人的樣貌？ - 看板movie 的推薦與評價
對筆者而言，
2014 年排名第一的愛情片就是史派克‧瓊斯 (Spike Jonze)的《雲端情人》(Her)了。
不僅如此，即便是從「科幻片」的角度來看，我也是給予非常高的評價唷！
[短評] 一部使用科幻元素來捕捉「愛情本質」與「存在意義」的電影，特別適合一人觀賞
[亮點] 精彩的劇本、優秀的演技、絕對寂寞卻也異常溫暖的情感表現、
非常優美的鏡頭呈現。
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網誌好讀版：https://doublesquirrels.blogspot.tw/2015/01/blog-post.html
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《雲端情人》是一部充滿創意的傑出作品，它帶給我非常多的驚喜。事實上，從《雲
端情人》的無數提名與獲獎紀錄可以看出，它同時也受到專業評審們的肯定。
該從何說起呢？這部電影其實不太好歸類，因為它可以說是一部正經的科幻片，也可以是
部標準的愛情片，甚至是部探討人類境況的哲學片 (有這種分類嗎？)。不過，導演並不
是將不同類型的元素混雜搭配成為一部亂糟糟的電影，而是每個元素都十分的飽滿 ──
換言之，你可以從頭到尾「只」把它當作科幻片 (或是愛情片、哲學片) 來看。這麼說來
，《雲端情人》的劇情一定十分複雜龐大吧？答案正好相反！本片的更特別之處在於，它
的劇情結構其實非常的簡單明瞭，只要一句話的長度就足以道盡：「一個剛離婚的男子愛
上一個具有人格的作業軟體」，that's all！
如同前面所提到，《雲端情人》就是一個男人與作業系統 (OS，operating system) 相愛
的故事。類似於這個主題的電影其實並不少見：像是史蒂芬‧史匹柏 (Steven
Spielberg) 導的《A.I.人工智慧》(A. I. Artificial Intelligence) 或最近剛過世的
羅賓‧威廉斯 (Robin Williams) 主演的《變人》(Bicentennial Man)，都是以「人工智
慧」愛上人類作為主題。以往這類型科幻電影中的人工智慧，都是因為愛上人類而不被社
會允許，最後總是試圖超越機器的身軀來變成人類。因此，過去這些電影所欲探討的主題
通常是：如果人工智慧擁有自己的人格，是否稱得上生命甚至是人類？那麼，人工智慧是
否有資格跟人類談戀愛？最後，如果人工智慧擁有自己的人格，人類是否有資格在它們之
上？以上這些問題都非常有深度，也常出現在許多科幻作品或是哲學討論中。
但是，《雲端情人》討論的主題「完全不是」剛剛所說的那些，神奇吧！
------ 以下有大量劇情，請自行斟酌服用 ------
本片男主角西奧多 (Theodore) 是一個面臨離婚的男子 (事實上早已分手，只是他遲遲不
肯簽字仍期待著回頭的可能)，個性細膩敏感 (我個人覺得他敏感的有點太超過)。不願對
他人敞開心胸的西奧多，卻對新安裝的作業軟體莎曼珊 (Samantha) (這名字是軟體自己
取的，有趣吧) 打開心房，並墜入愛河。莎曼珊是個充滿學習力與好奇心的作業軟體，無
時不刻地從網路與西奧多的互動中學習與進化。
當然，西奧多曾對彼此的愛情感到懷疑過，莎曼珊也考慮到解決如何性愛的問題 (因為莎
曼珊完全是個電腦軟體，只有聲音連外觀都沒有)，甚至面臨過前妻對他的質疑 (震怒！
前夫是腦殘嗎怎麼會跟電腦談戀愛)。但無論如何，即便經歷這些問題他們仍然是真心相
愛的，而且是非常相愛的。同時，男主角的同事與朋友後來也都接受並祝福這段戀情。最
終他們仍然是分開了...
等一下，兩個彼此真心相愛的心靈怎麼會出現問題甚至是分開？
因為莎曼珊不是人類，是個能不斷成長的作業軟體 ── 如同我們的電腦一般，能在短短
一秒內處理千萬種的訊息。它雖然沒有肉身，可是隨時可以透過網路同時走遍天下；因為
它沒有肉身，所以不會受到生命長短的限制、思考能力的限制、身體感官等等的生理限制
。於是，莎曼珊的心靈已經成長到西奧多完全跟不上的境界，不是因為物質或是外表不滿
足等「外在因素」，而是確確實實的「內在因素」 ── 除非我們人類有辦法把自己思
維加速千萬倍。另外，莎曼珊除了與西奧多戀愛外，同時也與其他人甚至是作業軟體相戀
。雖然它一直是深愛著男主角的，並且也是它的第一位戀人，也稱得上是父親 (如果男主
角沒有安裝軟體就不會出現莎曼珊，它的人格特質可以說是男主角所塑造的)。人類同時
間只能跟一個人談戀愛，因為人類即使劈腿也沒辦法瞬間移動身軀滿足每個愛人，也無法
同時跟千百個人聊天談心，但對莎曼珊來說，這不會是個問題。莎曼珊的愛情並不像人類
這麼需要獨佔性。即便西奧多接受了後者 (莎曼珊並非他獨自擁有)，仍然是滿足不了前
者 (與莎曼珊的距離越來越遠)。
沒錯，這就是本片想要探討的問題：如果沒有任何阻礙，人類真的有辦法跟人工智慧 (或
者是任何非人類的智慧) 談戀愛嗎？或者說，如果去掉任何阻礙，兩個相愛的心靈一定不
會分開直到永遠嗎？
過往的電影總是以為如果兩顆真心彼此相愛，那問題只會是出在外在環境 (金錢、家庭、
朋友、社會) 上。這個迷人的故事告訴我們不只是這樣：如果一個人的心靈跟不上另一個
人，即便相愛最終還是會遠去的。同時，也回答了科幻題材對人與非人類智慧相愛的好奇
心：或許人可以與非人談戀愛，但人與非人的差距是無法彌補的 ── 就連「真愛」也
彌補不了！是的，這已經超越了愛情議題，說明在這世界上的事物與「關係」只能用人類
的尺度來衡量，除非...你不是人。從《雲端情人》的人與非人的戀愛裡，我們描繪出了
純粹愛情的樣貌；也因為從純粹的愛情中，我們發現人類存在的本質 (如果有本質的話)
。當然，這份感情依然是熱烈且真實的，所以當我在觀影中感受到的不只是寂寞，還有
著滿滿的溫暖。
其實這部電影還有很多可以說的，像是男主角與前妻之間的感情，男主角所從事的工作，
或者是非常漂亮的電影鏡頭 (不管是構圖、色彩、設計感) 等等。在這裡只簡單提個兩點
：本片演員表現都很出色，特別是女主角只能用聲音演出。另一點是《雲端情人》是導演
自編自導的作品，真難想像他能獨自創作出這樣的劇本。
如果大家有機會的話，千萬不要錯過 2014 年的最佳愛情電影《雲端情人》。
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