在十三年前的《駭人怪物》裡有個描寫：陽光普照的漢江河岸旁，眾人在河邊享受日光、美食。突然接著有人看見漢江大橋下方，倒吊著奇怪的生物，生物像是發現了什麼，噗通一聲游進了漢江，片名明擺著就告訴你的主題「괴물」，怪物，猛然地正式出現在電影裡。
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至此之後，整部電影便灰樸樸地下著大雨，沒再露出和睦的陽光過，那樣的雨，不是能洗刷乾淨的甘霖，而是匯聚了「污」的集合物，最終集結成一灘、一群、一體，似泥，混濁的分不清什麼是什麼。
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奉俊昊是麼多喜歡在電影裡下著這樣的大雨啊。
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在《殺人回憶》裡宋康昊跟金相慶的最後一場戲在大雨中隧道前徹底失敗，以絕望告終案件調查。《非常母親》的金惠子在警局發現救不回兒子時，她獨自一人也不撐傘，在大雨中執著的走向下一個有線索的目的地。在好萊塢的《雪國列車》下的則不是雨，而是更冷洌能毀滅一切的大雪。那樣能讓一切崩潰的水，多半包含著他想說的「失敗」。
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奉俊昊是一個多麼會描寫「失敗」的創作者啊。
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好萊塢的英雄電影都會告訴觀眾，走到結局時所有角色都會皆大歡喜，就算其中有失敗、英雄會迷惘，但失敗的敗果終將是反派吃下。但奉俊昊總喜歡讓觀眾跟著角色的腳步，共同解決問題，找犯人，殺怪獸，找真相，階級反抗，然後，盡其所能地讓戲裡的角色們失敗，不斷的失敗，因為真實結局的失敗，是從一次又一次細微的失敗累積來的，就算是成功了，也必定做出了重大的犧牲（想想駭人怪物的結局），這是因果，這就是現實。
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《寄生上流》的那場大雨，看起來雖像是必然的結果，卻又像是撼動了什麼、好像讓我們在真實的殘酷裡抓住一點點喜悅，再狠狠地讓所有事物摔了下去。
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可奉俊昊說，這是一部沒有壞人的電影，是啊，這些人都有小奸小惡，沒有罪大惡極的反派樣貌，但凝聚起來，如同小型社會，在這奉俊昊的寓言裡，在中途有人成功，有人失敗，但走到結局，人人竟然皆以失敗作終。
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雪國結局 在 [心得] 川端康成雪國- 看板JPliterature - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
看到板上z大的文章，讓我想到一年前為了作業也寫了一篇關於《雪國》的心得報告。
跟這裡許多人比起來，我知識相當淺薄，當時一邊寫心得還得上網搜尋其他網友的先見，
也於此同時連到這個版，受益良多。（之於分數也是XD）
第一次PO文還請各位多包涵。
本書簡介：
『雪鄉』是川端康成的名作，也是近代日本抒情文學的巔峰之作，開起筆的名句：「
穿過縣界漫長隧道，便是雪鄉。夜空下一片白茫茫。火車在信號所前停了下來。」接著把
讀者帶入一個淒美、神秘、詭異和感覺的文學世界。
小說一開始描寫西洋舞蹈家島村去雪國旅行，在火車上遇見一個年輕貌美的姑娘葉子
細心護送一個患病的男子回雪鄉。其實在一年之前，島村已從東京來過雪國一次，在溫泉
旅館結識了名叫駒子的出賣生色的女人。雖然相處時間不長，但駒子遇見空有資產、不知
生活艱苦的島村，由慕生愛，已對他表露出真摯的情感，但島村只認為兩人只是露水姻緣
，一切只是徒勞。而到了第二次來雪國，在火車上看到葉子以及照顧患病青年的倩影，深
深抓住了他的注意力。後來才知火車上病人行男是駒子的未婚夫，駒子對行男雖無真正的
愛情，但出於同情，卻甘願當藝妓賺錢爲行男支付醫藥費。在第二次島村要離開雪國時，
行男剛好病危，駒子得到消息竟沒有去見行男最後一面，執意要為島村送行。葉子則愛著
行男，同情駒子，要島村好好善待駒子。對人生抱著虛無和頹廢態度的島村，只把駒子的
愛當作一種美的徒勞，這個玩世不恭的男人既愛著駒子，又傾心於葉子。在最後島村要離
開雪國時，劇場失火，圍觀的島村與駒子看見葉子從二樓墜落喪失生命，故事在此戛然結
束。
這部小說在無奈的宿命中流露出一種虛無和頹廢的情調，但是在川端綿密優美且細膩
的筆觸下，顯示了作者對於駒子與葉子人物心理刻畫的穿透力。作者透過駒子的口中，多
次流露島村是個「靠不住」、「冷漠無情」，隨時會拋棄駒子遠去的寡情男子。而島村在
實際生活中，也是把自己看作無意義的存在，就這樣在人生的旅程中無端徬徨，耗費生命
。他在旅途中與女性邂逅（其實他已是有妻子的），藉此尋求慰藉，追求能在一瞬間忘卻
自己的非現實感。川端擅長觀察捕捉女性的心理與美感，在後記中也認為自己是駒子的部
分遠多於島村的部分。
除了在人物描寫上的細膩處理，以實地為背景描摹下的群山、雪景，時序四季的變換
，不論是一花一草都在川端的筆下閃耀著生命的光輝。景物出神入化的描寫在字裡行間也
有了襯托映照人物心理的功能，傳達了作者筆下人物心中最隱密的訊息。而在地方文化風
情上也運用了毫不誇張卻動人心弦的筆法，敏銳細膩的觀察力，將古老街衢，鄉村風光給
予精心描繪，使文章充滿詩情畫意。
整部小說傳達了日本人纖細的感受性，也顯示了日本傳統精神的真隨，在文化風情上
亦有豐富的描寫，可以說是極具日本美學特質的小說。
我認為全書最精采或最動人的一個段落：
大家一致贊同的開頭－島村在火車藉著玻璃窗上的倒影窺著葉子照顧病人的模樣。鏡
面映出的虛像和島村身後的實像就像電影的疊影一樣晃動著。人影顯得透明，車窗外的景
物則是在黃昏的朦朧中靜靜流過，兩者交融在一起，那種無法言喻的美，讓島村的心不得
為之顫動。
當我向我的國文老師提到的我在閱讀＜雪國＞的時候，老師雖然
說她不太喜歡川端清柔的筆風，但對於在火車這一段也是非常地印象深刻。我也覺得這一
段很有畫面，當在長途旅行的時候（甚至在坐捷運時），也會看著窗外，其實是看著玻璃
上的倒影，偷看著自己、窺視著他人的動作。所以當我看到作者這樣描寫，分外感到有趣
，甚至川端是更強烈地闡述島村的觀感，然後又烘托出葉子的美。車內人事物的虛影和著
車窗之外的景象，一前一後地交錯聚焦著，更讓人感到美妙又撲朔迷離，而這樣虛無的半
透明感，也連著貫穿整部作品，雖然川端在寫作＜雪國＞是斷斷續續的，歷時１２年才完
成，但我絕得在閱讀上還好，不會很有相違和感，或許是我對文字的敏銳度不夠吧。
說回半透明感，島村一直都對人生抱持著「徒勞」的想法，駒子總是在筆記上寫下看
過小說的作者、標題或只是腳色關係；駒子對他的愛；葉子照顧一位垂死的病人，愛著他
，這些都被島村是為一種徒勞。他是個冷漠的人，就算在發現葉子墜樓身亡之後，島村也
只是抬頭望向星空，覺得銀河好像嘩啦一聲向他的心坎傾瀉下來，一副局外人的樣子。但
是這般驟然結束的結局卻讓我非常喜歡。讓人感到島村對於這個雪國也只是半透明的存在
，甚至於在銀河底下，他都只是虛無的。
真是獻醜啊ˊˋ
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一直想看看《雪國》電影版，知道是由岩下志麻所演更是燃起好奇心。
岩下在電影《秋刀魚物語》裡真是太美了（大大的離題）
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