九點，點我來聽，https://youtu.be/McpIvXgylds
#67 【尋星計畫】 死都要看電影！要怎麼挑出屬於自己的好片！ft. 光年映畫總監HOUSE
1.第一次邀請小球看的片子竟然是因為身為棉花糖粉絲？
2.讀中文系竟然因為這個原因變成電影發行商？
3.從沈默的不敢表達的孩子，竟然變成侃侃大方聊電影的大人？
4.怎麼挑電影、選片之中遇到什麼困難或挫折嗎？有想要放棄嗎？
5.起死回生的每天三點半是電影發行商最常的日常！
6.看電影最在意的眉眉角角是？
7.人生中影響自己最深刻的電影竟然是這些？
HOUSE推薦電影：#綠洲 #地下社會 #刺激1995 #九降風 ＃王牌冤家 #中央車站 #黑色追緝令 #東京教父 #一一 ＃末代皇帝 #霸王別姬 #悲情城市 #東邪西毒 #花樣年華 #新空房禁地 #牯嶺街少年殺人事件 #穆荷蘭大道 #飛越杜鵑窩 #教父 #駭客任務 #偶然與巧合 #無法無天 #浩氣蓋山河 #鎗火 #銀翼殺手 #愛是您愛是我 #殺人回憶
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鎗火 在 杜琪峰導演專訪--談鎗火- 精華區Jackie_Lui - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
以下為鎗火首映時，杜琪峰導演在放映完畢後與現場觀眾及記者的答客問：
Q：《鎗火》有別於前作之處，在於很突出以“處境”作為主角，全套戲主要
是以兩個處境所組成，那是一次怎樣的構思?
A：開拍《鎗火》，心底裏知道會是最後一次隨心拍自己喜歡的電影，可能暫
時不會再出現像《暗戰》般的製作了，因此很希望能將心願達成一次。黑澤
明給我的思想薰陶很大，《鎗火》為甚麼不寫這麼多場口，那是受到黑澤明
電影中，以逐幕戲去作一個小單元的形式的影響所致。
另一方面，我很懷緬黑澤明年代的拍攝方法，所以今次無論在思維及攝製上
都希望能接近他，例如舞台的表達手法，由開場五位主角接到任務至發生
“勾二嫂”事件，都是近似舞台的模式。那裏並沒有突出某一個人，而是一
個群體，是黑社會的一群舞者(dancers)，被主宰著要怎跳便怎跳。
而且我對古惑仔/黑社會電影其實不大喜歡，但太刻意去反黑幫或反英雄便
沒意義，這也是採用“舞者”的另一原因。
Q：中段荃灣廣場的槍戰，精采之處是沒有將五位主角分開過，每一次的分鏡
都是五個人，是否一直想嘗試能像黑澤明般處理如此多人?
A：我看《七俠四義》，它的鏡頭擺位從不是見誰說話才拍著他。Drama的起
步也是由Wide Shot(廣角鏡)開始，最重要是每位演員都在盡其責，就像跳舞
一樣，觀眾見的是一群人在舞動。這種安排是刻意的。選荃灣廣場作舞台，
最好處是不用場租，只付電費。
人物擺位上，演員要如何表達則是他們的範圍，你能做到甚麼便代表你是甚麼
，五個人的企位完全代表各自的能力。這方面，最初的構思是用五位“老柴”
演員去演的，因為對我來說，這種黑社會的作業形式已是過去式。
Q：原構思是否現在這五個人?
A：除了黃秋生、吳鎮宇，我是想加上劉青雲、梁朝偉及梁家輝。當然，這個
配搭下，梁家輝會是最弱的一個，他會演呂頌賢的角色。如果他們站在一起
相信會很精采，最能表達舞者的整齊感。當然事實不會完美，現在的配搭也
有這種感覺。
Q：《鎗火》的實驗後，有何感想?
A：其實拍攝經驗告訴我這實驗是可行，只是某程度上大家都沒信心。
貨倉槍戰一場，我曾經有個想法：一邊是玻璃在響，一邊是草在動，觀眾永
遠看不到兩方如何開鎗，但會知道那邊會贏，而從草的擺動，亦可看到躲在
草叢中五人的性格。當然這個挑戰很大，也最難拍，可是最後還是想不通怎
拍，始終要照顧觀眾，而且拍攝時間上的壓力也很大。
Q：我的感覺是你不想五人中有一位是領導者，但最後卻是黃秋生在帶領著
其餘四人，結局也有這種暗示，這是否刻意的安排?
A：我要考慮兩點，如果要讓一個人做領導，那一群人的力量便失去意義，
看《雷霆救兵》，大家永遠是看湯漢斯，其他人是陪襯，我不要這種感覺；
其次，在現實的黑社會裏，五個不相識的人是沒有信任可言，沒理由會讓一
個人做領導。但幾位演員中，黃秋生能在過程中讓觀眾知道他是顧全大局的
人，是以任務為主的人，你覺得他是大，他便是。可是我不想塑造另一個湯
漢斯。
Q：說故事方面，對白少之又少，例如呂頌賢勾二嫂，便完全用暗場交代，你
在開拍前已作此考慮?
A：對。但某些處理上還是失誤了，譬如不需要太多響雷效果，來提示觀眾，
只需要交待兩人曾有過一次失蹤便足夠。只是跳拍太多時總會有些亂。
Q：全片燈光上用得很強，荃灣廣場打得像天光一樣，原因何在?
A：有時看回港產片的錄影帶，覺得質素欠佳，想到將來觀眾從電視、有線看
到到這些電影，畫面質素差、黑位太多，始終看得辛苦，為何西片會如此靚
呢?光度是很重要，如果有能力的話應該push多些。今次作出試驗，知道光度
要夠外，下次還要加多點層次。我們雖不是用一級攝影師，但希望可以逐步
去提升港產片這方面的要求。
Q：九八年的三部電影，與死亡都有關係；九九年的三部則講希望、講重生，
是否今年的主題?
A：對，這個檢討是由《真心英雄》開始，我和韋家輝都意識到今個回合要給
觀眾希望，可以講命運，但要有出路，可以說是一個設計。再下一回合(2000年)
就是娛樂。
接著的三部製作----《鍾無豔》《賭王衛冕戰》《孤男寡女》，都是為擴闊市
場而拍攝。
我以前也拍很商業的電影，就如《審死官》或《東方三俠》，但在《濟公》之
後，我才明白自己是將觀眾喜歡的元素放在電影中，某程度我只是參與一
個event，所以才在《無味神探》求變，由那時開始，一路經過《十萬火急》
、《暗花》和《暗戰》等，我才觸摸到電影是甚麼。
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以下是記錄上篇訪問的作者自己的看法：
(P.S所謂老柴應是指資歷較深的演員)
數“老柴”
黃秋生：
是難得的演員，只是拍戲拍得太多，許多時候未能發揮得最好。
吳鎮宇：
是一個會亂的人，因為他思想太複雜，質疑性太大，經常自我否定，但這種
習慣性反而成為他的演戲方法。
任達華：
不算很叻的演員，但熱誠高。如果他肯在角色或場口多作思考，對他幫助會
大，不過他亦是做得太多，演戲成為工作而非創作。
林雪：
他的樣子夠普通，夠麻甩，用他做開場，是想告訴觀眾保鑣就可能是如此平
凡的人。當然他始終較新，演出上要控制他緊些。
千秋實
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