《海街日記》看似平淡,卻在淡然人生中,醞釀著濃濃的情感,宛若三個姊妹與外婆生前學來的梅酒釀,清澈但醇濃。故事中的男人,幾乎都優柔寡斷,沒有勇氣拒絕、選擇、或承擔。
《海街日記》(Our Little Sister, 2015)由是枝裕和執導,由綾瀨遙(香田幸)、長澤亞美(香田佳乃)、夏帆(香田千佳)和廣瀨鈴(淺野鈴)主演四姊妹。《海街日記》是由吉田秋生所繪的同名漫畫所改編,講述的是這四姊妹一起生活在神奈川縣鎌倉市的一幢日式老屋的溫馨故事。
#三姊妹與一個同父異母的小妹
三個同父同母的姊妹相依為命一起生活在鐮倉市的老家,親生父母早就離開這幢老房,因為父親外遇,已經在外生活,而母親則是因為父親的外遇而傷心遠離。大姊如母,兩個妹妹就由大姊幸照顧長大,如今三個都已成人且就業。
有天,三姊妹得知因為外遇離家的父親,在遠方過世,於是一起去參加喪禮,現場與從未謀面的同父異母妹妹相認,小妹淺野鈴性格穩重成熟,爸爸生前在病榻前,都是由她照顧,姊姊們一方面想感謝她,一方面看她能幹可親,另一方面又不忍心把她留下來交給繼母照顧,於是便建議小妹一起到鐮倉市的老家生活吧。
淺野鈴會與繼母在一起生活,因為父親在外遇之後,又再外遇再婚,於是喪禮的未亡人並非鈴的母親。鈴與香田三姊妹,尚有血緣關係,繼母卻沒有,姊姊們擔心繼母無法好好照顧鈴,才會有此建議。
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#優柔寡斷的男人們
《海街日記》故事中的男人,幾乎都性格軟弱,沒有勇氣拒絕、選擇、或承擔。
四個姊妹的爸爸容易心軟,總會因為其他女人可能需要他人照顧,爸爸既不會說不,也沒勇氣拒絕,然後就跟其他女人生孩子。他的一次次外遇,不僅傷害妻子,也傷害女兒的心。
大姊幸的醫生男友,也是沒有勇氣承擔與拒絕。醫生男友有個妻室,但是與幸外遇許久,卻又下不了決心離婚,香田幸承擔著地下情,默默地等待,也一邊照顧他。但是醫師男友看似有遠大的夢想,面對情感問題,也是真正的切身矛盾,卻始終膽怯逃避。
二姊一再遇到軟弱的渣男,電影的開場是佳乃在男友家過夜,男友的房間掛滿補夢網,看來生命尚有許多未滿足與未實現。結果,佳乃的男友其實有債務,也跟佳乃借錢,雖然口口聲聲說在還完債務之後,會想辦法給佳乃好生活。
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#堅強能幹的女性
相對於優柔寡斷的(草食)男性,四個姊妹雖然講話輕柔,但都是性格強悍的女性。
大姊幸是名護士,照顧三個妹妹之外,還照顧醫院裡的許多病患,後來,還接下安寧病房的壓力重任,照顧臨終的病人。
小妹鈴除了照顧生病的父親之外,也是繼母兒子的小保母,除此之外,還是專業的足球隊員,夢想是進入全國賽(日本中學的全國賽非常堅強)。佳乃與千佳雖然相較沒有大姊小妹的堅韌,但也都是內在堅強的女生。
我在想,三個香田姊妹一直沒有打算踏入婚姻,#或許反應的正是日本社會隱隱約約已經存在的女強男弱現象(不是身體狀態,而是內在性格)。
這也是為何大姊幸最後會選擇離開醫師男友,即使內心非常難過,也不能將自己的未來交給一個優柔寡斷的男人。如此,母親的命運很有可能會在女兒的身上重蹈覆轍,受苦的將會是自己。
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#外遇的問題無須女兒承擔
四個姊妹性格迥異,各有各的情感困境,彼此之間有時無話不談,但是卻也有難以啟齒的內心糾結。而她們最不知如何彼此說明,且相互原諒的核心,就是上一代的情感糾紛:小妹的母親是三姊妹父親的外遇對象。
三姊妹的媽媽還懷恨在心,無法原諒先生外遇。小妹在見過她們的母親之後,內心非常煎熬,因為三個姊姊早年生命中的苦難,就是由她的母親而起,甚至,還在這場婚外情誕生了她,彷彿小妹鈴天生就帶有原罪,讓她在姊姊的家裡開始感到不自在。
但是,大姊非常大器,告訴小妹他們父母們之間的恩怨情仇,無關乎鈴。鈴是無辜的,無須承擔成人的行為結果。另外兩個姊姊也都同樣珍惜有這位懂事的小妹。
這是《海街日記》最感人之處,她們必須拋下上一代的失誤與誤解。大姊大喊:爸爸是個大笨蛋;小妹也大喊:媽媽是個大笨蛋。之後三個姊妹承認,就算爸爸沒勇氣承擔,卻也算是個浪漫體貼的人,因為他留給三個姊姊一個禮物:鈴。
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#只有喪禮沒有誕生也沒有婚禮
故事的開場、中場與結尾,都是喪禮。一部兩個小時的電影,有三場喪禮,卻沒有婚禮(故事一直提到大姊應該要結婚),也沒有誕生,更別說大姊是在安寧病房工作。
不過,故事並不沈悶,她們相互理解與寬容,彼此依賴與照顧,這是個恬淡且溫暖的故事,呈現女人之間有種比男女關係更為堅實穩定的互信互賴。四個姊妹在未來的人生,肯定還會跌跌撞撞,但是好險她們擁有彼此,就是最大的幸福,因為真心相對又生活在一起的人,就是家人。
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#美麗古樸的鐮倉市
鐮倉市絕對是故事的另一個主角,這是個好美的城市:小火車、櫻花隧道、小街小巷、寬廣的海邊、綠油油的山丘、古樸的矮房等等。
看完電影,覺得非常不可思議,以前要到日本旅遊,彷彿隨便上網訂一張機票,就能隨時出國。日本好近也好親切。但是如今,雖然日本現在還是一樣親切,卻好遙遠,不僅沒有旅遊,也不知道東京是否會有奧運。
還好,我曾經去過鐮倉市,曾經搭乘由東京到鐮倉的電車,曾經下過幾個小站,閒晃在鐮倉的小街小巷。可惜沒看過櫻花隧道,好美呀。鐮倉市根本就是一幅畫。
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#每天陪你宅在家看一部好電影Day24
#2021年6月8日
#海街日記2015
#OurLittleSister
#三場喪禮的電影
#鐮倉宛若一幅畫
#真心相對又一起生活的人就是家人
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鎌倉三天兩夜 在 Facebook 的精選貼文
電影第一幕,他在法庭被判刑,表情漠然,他究竟犯了何罪?這是電影埋下的第一個懸念。鏡頭一轉,故事緩緩道來,場景是基隆港灣旁小公寓廚房,人物是他,動作是忙碌著料理著小年夜的團圓飯。配角則是與他關係親密、在廚房想幫忙的小男孩,坐在輪椅上,面對餐桌臭著一張臉的阿嬤,以及穿著光鮮整齊、從頭到尾就像外人一般的小叔叔。
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不過只有血緣、關係如外人(之後也是不斷以外力介入這三人關係)的小叔叔一坐下,整桌小年夜菜都是有如媳婦的他,燒了一手好菜獨自完成,但他端好飯菜後,也沒有要坐在桌旁與他們一起吃團圓飯,只說,我去旁邊吃,阿嬤也不阻止,旁人說今天沒關係,何必呢,態度強硬的阿嬤只有一句「呷啦」,這始終不理不睬的神情透出「他是外人所以沒資格吃這桌團圓飯」,眾人尷尬,於是,他離開了,離開這個始終缺了一人的團圓桌。
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這是今年金馬獎拿下最佳男主角莫子儀,以及最佳女配角陳淑芳的得獎作《親愛的房客》的開場,基本上沒有多少對白,一切的情緒及角色立場:LGBT的小媳婦以及身體狀況不佳,始終不認這媳婦的婆婆,都在幾個眼神及反應表現出來,有如冰山一角,無需多言,但觀眾一看便知,那下面必定深藏了種種澎湃。
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當然,看過電影的觀眾都知道,林健一用盡一生、終其一生都要深藏許許多多個絕不能說的秘密。面對情如父子的無血緣兒子一次次的質問,他只能沉默;面對態度極差的無名份婆婆,他咬牙刻苦,乖乖守著這個已經空了一塊的家庭,他只能沉默。痛苦哀傷都無法言語,只有在彈琴的那瞬間,他才能流露出自己的感情,帶著深愛以及永遠也填不滿的愧疚,敲下一顆顆黑白琴鍵。
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極少言語,只用各種眼神去表現自己隱忍著極大痛苦,是莫子儀在《親愛的房客》裡最動人的表演。
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查了一下他的演出經歷,今年三十九歲的演員,表演經歷竟然已經有二十五年,他像是在用自己的人生經歷,慢慢地、慢慢地打磨自己,嚴以律己,不急不徐,追求如何投入角色,追求如何做好「表演」這件事──套句李國修老師的名句:「人一輩子能做好一件事就功德圓滿了」。
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他寫過一本名為《失眠的人》的散文集,趨始他動筆的原因,是生性敏感的失眠者,深夜漫長,在那樣的寧靜面對黑暗,只能沉默,於是抒發心思化作文字。
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在其中一篇〈東京〉,寫著自己在日本的旅途中經過鎌倉一間拉麵店,店員只有一人──老師傅幾乎包辦了所有的事情,煮麵,甩麵,洗碗,「照著自己的節奏忙碌著」。
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他安靜地觀察,並在內心深深地敬佩老師傅投入工作時的那種幸福神情。在那篇文章的最後,他是這樣結尾的:
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「我常常沉默,
只是因為除了表演,我只有我自己。
只有這兩個世界。像白天和黑夜。」
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他在金馬獎頒獎台上、手握那男主角獎座時,也不多話,但他說了一段幾乎可總結所有創作人追求的思想:「致自由,致平等,致天賦人權,致電影,致創作,致生活」。
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是啊,有自由平等,才能擁有空間創作並好好生活,好好表演,好好地成為自己,這是真理,精簡扼要。
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我想,無論是在頒獎台上手握影帝獎座的莫子儀,或是在鎌倉安靜觀察著拉麵店老師傅的台灣遊客,或是在一個個夜晚慎重寫下對於表演這件事的失眠者,更或是電影裡懷著各種痛苦用鋼琴抒發情緒的林健一,每一個,都是最真的他。
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戲裡戲外皆沉默的他,也許,只是在努力做好一件事:好好地完成角色,好好地成為自己。
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#整年看好片
鎌倉三天兩夜 在 日本旅人塾 Japan Tabi Facebook 的最佳解答
(活動已截止)
【贈書三本】跟著《夏目漱石短篇集:夢十夜與永日小品》踏上文字的做夢與生活之旅
說到日本國民作家夏目漱石,相信許多人都聽過吧?但是對於這位作家的文字世界,妳/你是否曾走進呢?
〈夢十夜〉,是十個構築於夢境的夜晚故事。
各有不同的敘事方式與故事,在洋溢著等待、虛空、失落的十個夜晚,有些令人沉浸於夜晚、有些使人期待於天明,讀來各有況味。
我個人最有感覺的,應該算是第六夜的故事。
知名的雕刻家運慶,由鎌倉出現在明治時代,雕刻著護國寺山門的仁王像。有人認為,仁王並不是被雕刻出來的,而是埋在木頭裡,等待著被雕鑿出來 --然而相信這番話的自己,卻無論雕鑿了多少塊木頭,也無法使仁王現身於眼前。
直到最後,才終於明白,明治時代的木頭裡面,其實根本沒有藏著仁王。也才解釋了為何運慶仍然活著。
試想,其實雕刻著仁王的運慶,不正像是堅持在自己崗位上的每個人嗎?一個個在這山望那山,憧憬著自己所陌生的領域,甚至覺得其實似乎也不那麼難以捉磨,而非得要實際瞭解了,才發現完全不是那麼一回事,體認到過於淺薄的鄉愿。
而相對於以夜晚為主體的〈夢十夜〉,以白日為舞台的〈永日小品〉就顯得相對生活,時而日本、時而英國、時而白晝、時而夜晚。這系列小品,是收錄原刊載在《東京朝日新聞》《大阪朝日新聞》的25篇小品合集。
最近的冷冽天氣,讓人對於〈火盆〉一篇特別有感。
這篇文章說到,因為繁瑣心事而不知不覺入眠的自己,一睜眼就發現身上的懷爐已經冷卻,但昨晚的殘雪卻依舊冰冷,而自己依舊是懶洋洋的。
在冰冷的寒氣中,孩子一直不停哭鬧著、對來客也虛以應付,最後就索性在妻子建議之下去了錢湯,暖著身子回家,發現書房的煤炭也添好了,於是一邊喝著熱湯,一邊聆聽著煤炭的聲響。
煤炭的灰黑、縫隙的藍火、燃盡的灰白,終於讓人感受到些許的暖意⋯⋯
透過夏目漱石的文字,嗅著幽默、戲謔、孤寂,以及獨特的浪漫,相互交織。還有,在框架內與框架外,彼此浸透的兩個短篇世界(夢十夜:永日小品),每一篇讀來,盡是看似隨心的有意。
在這持續冷峻的冬夜裡,很適合沖上一杯熱飲,好好地感受這位文豪的白晝與黑夜。
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《夏目漱石短篇集:夢十夜與永日小品》三本
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鎌倉三天兩夜 在 Shaun&Nick Youtube 的最讚貼文
身為冠上了在日本民間故事中,以『剪舌麻雀』而有著高知名度的少女劍士,掌管了
閻魔亭的能幹女老闆。
對偷懶之人會加以訓示,對誠實之人則會誠心款待,同時也是手腳俐落的服務員。
她的拔刀術據說會讓對手脫下一層薄皮,並切斷擅於說謊的舌頭……?
「不會要咧你的性命!
但唧,不輪饒過你那根說謊的舌頭!」
身高/體重:130cm‧??kg
出處:日本民間故事,宇治拾遺物語之類
地區:日本
屬性:秩序‧善
性別:女性
本來的幸運值是C,由於在運氣很糟的狀態下遇見了老爺爺,因此一定是在彼此相互加減
後而有所提昇,本人是如此的深信著。
『在山中救了人命的生物』所化為民間傳說而成。
在鎌倉時代早期的故事集,宇治拾遺物語中也有描述了這個故事的原型。
本來並不屬於能受召喚的英靈,因其為『承受了孩子們願望的代表』而成為了從者。
個性好動而內向。
雖然有著可愛的外表,與其說她是少女還更像是劍士,具有著擔任官職的特性。
非常固執且思慮深遠,因此不論面對任何對象都不會貶低自己,而能誠摯的應對。
雖然個性並不像玉藻前或清姬那樣,依據自己的心情而生活,卻也不會因此而討厭自由
奔放的人們,更不會對此感到抗拒。
雖然不論到哪都秉持著公正且冷酷的法官個性,事實上,是個會將自己所受到的恩惠視為
寶物一般接納,將其視為重視之物的忠心麻雀。
『十王判決‧寶箱之行』
等級:A
種類:對人寶具
範圍:1
最大捕捉:1人
Juuouhanketsu‧Tuduranomichiyuki
閻魔裁縫(拔刀)術,奧義之三。
召喚會帶來禍害的寶箱,並將其開啟。
從裡面所出現的百鬼夜行(其實是麻雀們)會擾亂敵人,將其封印在寶箱之中。
之後,連同寶箱一起被搬到了麻雀小屋的敵人,會在麻雀們所扮成地獄十王的宴會廳內
(裁決死者的十位大王,閻魔大王也是其中之一)
接下紅閻魔所下達裁決的一刀。
對『混沌』『惡』屬性具有特攻效果。
○心眼(偽):A
也可說是第六感,或是蟲子的預警,基於天生才能的危險預測。
雖然感受到了和某個劍士有著完全一樣技術與本領的因緣,卻沒有刻意說出口,下次碰面
的話就要砍了那個作弊武士。
就是抱持著這種想法的紅閻魔。
○腹語術:EX
雖然被剪掉舌頭卻為了能夠進行會話而特訓的成果。
可使施加在自己身上的『技能封印』無效化。
○星之寶箱(大):EX
閻魔裁縫術,奧義之一。
回報的寶箱。
從賢者之衣當中取出如骰子般大小的兩個寶箱,將其開啟。
所開啟的寶箱會化成直徑約為1m左右的大寶箱,以及直徑約為30cm左右的小寶箱。
回報的寶箱雖然會對敵方小隊帶來各式各樣的惡運……也就是負面效果,同時也會讓敵方
的HP獲得少量回復。
不論如何的誇大了與對方的因緣,卻始終沒有喪失了作為回報的本質。
就是這樣子的紅閻魔。
○星之寶箱(小):EX
閻魔裁縫術,奧義之二。
贈禮的寶箱。
贈送給誠實老爺爺的麻雀祝福。
對我方小隊帶來各式各樣的幸運效果,也能夠回復HP。
這是怎樣太嚇人了吧。
不知為何也會讓敵方的HP有了些許的回復。
不論對我方帶來了何等的有利局面,姑且還保有著作為贈禮的樣子。
就是這樣子的紅閻魔。
經營『閻魔亭』的獄卒(鬼)。
是奪衣婆與閻魔大王的養女。
據說生前是在山中迷路而死亡的小女孩。
受閻魔大王的指示而管理位於地上的迷途之家,並對於造訪該處的人們審判其罪惡深重,
卻莫名的思念人界,在前往人界時被老奶奶給抓住。
其後受到了老爺爺的幫助,而傾向於支持"善心之人"的方針,於是成為了現在所見到的
剪舌麻雀。
另外,會回應英靈們的要求,定期的在英靈座召開料理教室。
身為小個子的料理老師也是位鬼教官。
天鈿女命為紅閻魔教室的畢業生。
日本妖怪系的女性英靈們都受到紅閻魔的指導而有所成長。
為此,與各式各樣傳說‧神話的概念無關,對於作不好料理的玉藻前、清姬、刑部姬、
瀧夜叉姬、鈴鹿御前等英靈們將紅閻魔視為「紅老師」而尊敬並敬畏著。
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