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"Titane",du Julia Ducournau, rempote le Palme d'Or du festival de Cannes 🌴🌴🌴
第74屆坎城影展的金棕櫚獎由37歲法國女導演Julia Ducournau 執導的 Titane(鈦）獲得。Julia 是繼珍康萍在1993年以《鋼琴師和她的情人》後獲得此殊榮的第二位女性導演，這也是她執導的第二部長片。
前幾天Titane 在坎城舉行放映時，掀起不小風波。由於這部電影有太多血腥殘暴的鏡頭，所以引起不少觀眾產生不適甚至嘔吐感而被送去急救。這部電影是關於一個尋找失蹤兒子的中年男子跟女連續殺人犯的‘愛情’故事。
Julia 的第一部長片Grave 也曾角逐坎城影展競賽，這部也是血腥片，關於一個吃素的獸醫系女生被逼迫吃生肉而自身覺醒的故事。
聽說台灣已經有片商要進Titane 這部片了，各位會想看嗎？(Renren 超想🥰😁）
一早起床又看到《#游牧人生》#趙婷 持續書寫紀錄，她以導演身份成為影史第一位「有色人種女性」（woman of color）入圍「美國導演公會獎」（Directors Guild of America，DGA Awards）。
隨著製片人公會獎（Producers Guild of America，PGA）、英國影藝學院獎（British Academy of Film and Television Arts，BAFTA）相繼公布入圍名單，奧斯卡最佳導演指標風向球——美國導演公會獎也緊接著宣布入圍名單。攤開名單來看，今年是導演公會史上首次在「最佳劇情片」獎項中入圍兩名女性導演，除了趙婷之外，另一位是《花漾女子》艾莫芮德芬諾。
充滿男性氣息的導演公會獎，在趙婷、艾莫芮德芬諾加入之前，追溯歷史僅提名 8 位女導演，分別是《七美人》里娜韋特繆勒、《悲憐上帝的女兒》倫達海恩絲、《潮浪王子》芭芭拉史翠珊、《鋼琴師和她的情人》珍康萍、《愛情不用翻譯》蘇菲亞柯波拉、《小太陽的願望》華蕾莉法里斯、《危機倒數》《00:30凌晨密令》凱薩琳畢格羅、《淑女鳥》葛莉塔潔薇。
其中凱薩琳畢格羅憑藉《危機倒數》成為首位摘下導演公會、奧斯卡最佳導演的女性。此紀錄目前後無來者，但以今年的態勢來看，趙婷極為有望成為下一位達成此壯舉的女性導演，且是亞裔身份。
至於今年還有《曼克》大衛芬奇、《芝加哥七人案：驚世審判》艾倫索金、鄭李爍《夢想之地》三名男導演入圍。
而美國導演公會獎於 2015 年創立「最佳首部劇情片導演」類別，今年則有三位有色人種入圍，分別是《40衝一波》拉達布蘭克、《流亡雙城》費南多弗里亞斯德拉派拉、《邁阿密的一夜》蕾吉娜金恩。不過這個類別的入圍者對於奧斯卡的參考價值並不大。
對於今年的導演公會獎，主席 Thomas Schlamme 說：「在充滿挑戰和孤立的時代，電影的普世力量在我們的文化之中，發揮極有意義的作用。電影填補了我們對人際關係的需求，開拓我們對世界的觀點，並持續被令人驚嘆的故事和藝術啟發。恭喜入圍者，他們非凡電影的普世力量，在這一年永遠不會被遺忘。」
美國導演公會成立於 1936 年，於 1949 年開始頒發「年度最佳導演」，當年還叫「The Screen Directors Guild Awards」（銀幕導演公會獎），第一位獲獎人為約瑟夫孟威茲的《三妻艷史》。值得一提的是，此獎項今年進入第 73 屆，過去 72 屆近乎完美預測奧斯卡的最佳導演。影史上，導演公會獎得主只有 8 次沒拿奧斯卡導演的例外，分別是《冬之獅》安東尼哈維、《教父》法蘭西斯科波拉、《紫色姐妹花》史蒂芬史匹柏、《阿波羅13》朗霍華、《臥虎藏龍》李安、《芝加哥》勞勃馬歇爾、《亞果出任務》班艾佛列克、《1917》山姆曼德斯。從基數夠大的數據範本來看，奧斯卡最佳導演的獲獎，基本上就從導演公會獎得主下手預測。
不過，由於奧斯卡「#老白男」、「#MeToo」等形象與事件不斷被撻伐，美國影藝學院近年便廣招各國與各種族裔的影人加入，藉此增加會員視野的多元性，也讓所謂的「美國」各大公會獎有些失準。像是 2019 年奧斯卡就有三位非「美國本土」的最佳導演入圍者——墨西哥艾方索柯朗、希臘尤格藍西莫、波蘭帕威帕利科斯基，當中僅有艾方索柯朗入圍該年導演公會獎。
而近年拿下公會獎卻與奧斯卡失之交臂的知名例子，如葛倫克蘿絲的《愛・欺》在奧斯卡爆冷敗給《真寵》的奧莉薇雅柯爾曼；去年山姆曼德斯憑藉《1917》橫掃導演公會、製片人公會、英國奧斯卡，撇開最佳影片的懸念不談，光是有導演公會獎背書，仍在奧斯卡導演之爭敗給《寄生上流》的奉俊昊，就讓山姆曼德斯啞口無言，我也相信典禮拍到山姆曼德斯的撇嘴是本色演出。
因此，還是套句奉俊昊去年在獎季時說的話：「關於奧斯卡，沒人能真的預測會發生什麼事。」
第 73 屆美國導演公會獎將於美國時間 4 月 10 日 頒獎。
‼️以下為電影類劇情片入圍名單🎬：
⭐️最佳導演（Outstanding Directorial Achievement in Motion Pictures）：
鄭李爍，《夢想之地》
艾莫芮德芬諾，《花漾女子》
大衛芬奇，《曼克》
艾倫索金，《芝加哥七人案：驚世審判》
趙婷，《游牧人生》
⭐️最佳新導演（Outstanding Directorial Achievement of a First-Time Feature Film Director）：
拉達布蘭克，《40衝一波》
費南多弗里亞斯德拉派拉，《流亡雙城》
蕾吉娜金恩，《邁阿密的一夜》
達瑞斯馬德爾，《金屬之聲》
費洛里安齊勒，《The Father》
在金球獎悠久的78年歷史來，只入圍過八位女性導演（佔歷屆粗估390位入圍導演大約2%），其中今年就佔了三位：
- 《Yentl》Barbra Streisand, 1984
- 《鋼琴師和她的情人》Jane Campion, 1994
- 《愛情，不用翻譯》Sofia Coppola, 2004
- 《危機倒數》Kathryn Bigelow, 2010
- 《00:30凌晨密令》Kathryn Bigelow, 2013
- 《逐夢大道》Ava DuVernay, 2015
- 《游牧人生》Chloe Zhao, 2021
- 《花漾女子》Emerald Fennell, 2021
- 《邁阿密的一夜》Regina King, 2021
根據聖地牙哥州立大學的研究報告指出，2020 年女性導演執導的好萊塢電影數量已經有大幅度的成長，在票房百大電影中，女性執導的作品比率從2018的4%躍昇到2020的16%。但顯然，女性導演（或其他幕後主創團隊的領導人）仍然是少數。
提倡讓女性導演說自己的故事，並不是無昧的政治正確，而是讓更多元的故事題材與生命經驗有機會被聽到。2020年的女性執導作品一字排開，無論質與量都是最好的證明。
誠摯邀請大家一起認識、觀賞、分享這些女性與她們所述說的故事。
2020女性導演電影簡表如下（非窮盡，歡迎補充）：
Chloé Zhao - 《游牧人生》
Emerald Fennel - 《花漾女子》
Regina King - 《邁阿密的一夜》
Kelly Reichardt - 《深夜裡的美味秘方》
Julia Hart - 《我是你的女人》
Sofia Coppola - 《人生觸礁時》
Radha Blank - 《40衝一波》
Kitty Green - The Assistant
Eliza Hittman - Never Rarely Sometimes Always
Channing Godfrey Peoples - Miss Juneteenth
Autumn de Wilde - 《艾瑪.》
Nisha Ganatra - 《天后小助理》
Alice Wu - 《青春未知數》
Shannon Murphy - 《謝謝你愛過我》
Clea DuVall - 《求婚好意外》
Karen Maine - Yes, God, Yes
Miranda July - Kajillionaire
Gabriela Cowperthwaite - Our Friend
Stella Meghie - 《街拍情緣》
Sarah Gavron - Rocks
Phyllida Lloyd - Herself
Tayarisha Poe - 《賽拉和黑桃樂隊》
Josephine Decker - Shirley
Joanna Hogg - 《我們的相愛時光》
Danielle Krudy & Bridget Savage Cole - Blow the Man Down
Natalie Erika James - 《家靈》
Amy Seimetz - She Dies Tomorrow
Rose Glass - 《暗黑聖女》
Cathy Yan - 《猛禽小隊：小丑女大解放》
Gina Prince-Bythewood - 《不死軍團》
Patty Jenkins - 《神力女超人1984》
Niki Caro - 《花木蘭》
Isabel Sandoval - Lingua Franca
Jessica Hausner - 《小魔花》
Nora Fingscheidt - 《蘿莉破壞王》
Maïwenn - DNA
Maïmouna Doucouré - 《小可愛》
Jasmila Žbanić - Quo vadis, Aida?
Małgorzata Szumowska - Never Gonna Snow Again
Melina León -《無名之歌》
Sophie Deraspe - 《安蒂岡妮：為愛赴罪》
Carol Nguyen - No Crying At The Dinner Table
金寶拉 - 《我們與愛的距離》
河瀨直美 - 《晨曦將至》
【紀錄片】
Rachel Lears - 《國會女戰將》
Dawn Porter - 《在我看來》
Dawn Porter - John Lewis: Good Trouble
Lisa Cortés, Liz Garbus - 《全力以赴：民主之戰》
Nadia Hallgren - 《成為這樣的我：蜜雪兒歐巴馬》
Jesse Moss, Amanda McBaine - 《新世代公民》
Eli B. Despres, Josh Kriegman, Elyse Steinberg - 《進擊的正義》
Catarina Vasconcelos - 《海是鳥與樹的孩子》
Jon Shenk, Bonni Cohen - 《體操A級醜聞》
Garrett Bradley - 《談》
Kirsten Johnson - 《爺爺的死亡排練》
Philippa Ehrlich, James Reed - 《我的章魚老師》
Nicole Newnham, James Lebrecht - 《希望之夏：身心障礙革命》
Beyoncé, Ed Burke - 《Homecoming碧昂絲作品》
Beyoncé, Blitz Bazawule - Black is King
Lana Wilson - 《泰勒絲：美國小姐》
Caroline Suh - BLACKPINK: Light Up the Sky
Waad al-Kateab, Edward Watts - 《親愛的莎瑪》
Lauren Greenfield - 《大權在后：前第一夫人伊美黛》
Yann Arthus-Bertrand, Anastasia Mikova - 《女也》
Ramona S. Diaz - A Thousand Cuts
Maite Alberdi - The Mole Agent
【重點影集】
Sam Miller, Michaela Coel -《生命轉彎那一天》
Lenny Abrahamson, Hettie Macdonald - 《正常人》
Maria Schrader - 《出走布魯克林》
Eric Goode, Rebecca Chaiklin - 《虎王》
【華語片】
黃綺琳 - 《金都》
李哲昕 - 《迷航》
梁銘佳& Kate Reilly - 《夜香・鴛鴦・深水埗》
麥曦茵 - 《花椒之味》
廖克發＆陳雪甄 - 《菠蘿蜜》
柯貞年 - 《無聲》
王希捷 - 《一家之主》
徐譽庭＆許智彥 - 《我沒有談的那場戀愛》
郭珍弟 - 《戀愛好好說》
陸慧綿 - 《迷走廣州》
王婉柔 - 《千年一問》
Raye - 《十二夜2：回到第零天》
吳郁瑩 - 《阿紫》
蕭菊貞 - 《銀簪子》
朱天文 - 《願未央》
魏郁蓁 - 《阿查依蘭的呼喚》
黃勻弦 & 廖珮妤 - 《山川壯麗》
黃小珊 - 《大冒險鐵路》
陳怡聞 - 《Puppy Love》
蔡怡芬 - 《箱子》
李宜珊 - 《手事業》
羅晨文 - 《幽魂之境》
游珈瑄 - 《家庭式》
宋方 - 《平靜》
鄭陸心源 - 《她房間裡的雲》
施佳妍 - 《尋找瑩穎》
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圖片來源：The Guardian
本集主題：「歡迎光臨電影醫院」新書介紹
專訪：陳語潔（企劃編輯）
《歡迎光臨電影醫院：看電影，解決你的人生百病！》The Movie Doctors
看病不如看電影，拿藥單不如看片單！
專治人生各種疑難雜症，
保證藥到病除的電影處方箋，任君挑選！
人生很糟嗎？ BBC最受歡迎的兩位電台主持人賽門‧梅耶與馬克‧柯蒙化身為“電影醫生”告訴你，電影裡的人生永遠比你更慘……
你有失眠、焦慮、壓力或是心碎……等困擾嗎，歡迎來到電影醫院。選擇你要的科別，不論是精神科、小兒科、婦產科、還是身心科，電影醫生都有辦法治，立刻服用本院特調的不傷身效果好片單，保證人生瞬間黑白變彩色。
‧抗壓力妙方
服用一上車就舒壓的《溫馨接送情》。想像一下，每天出門有個聰明、有耐心、身段又優雅的司機來接送，全程時速keep住40，還能不放鬆啊？
‧失眠特效藥
來一帖看了就想睡的《鋼琴師和她的情人》。大雨大雨一直下。從電影一開始的大洪水以及接下來整整被水淹的兩小時，開心睡吧，保證你醒來雨還在下。
‧失戀萬萬歲
看完《毛骨悚然》，你會發現分手真的一點也不痛，因為被「恐怖的肉體」嚇傻後，保證你再也不想碰任何人。唯一的感想就是：還是獨居好！
‧再見了，Blue
讓人心暖暖的《刺激1995》，不管那條隧道有多長，不管現實有多憂鬱，在主角逃出生天的那一刻，你真的會滿心歡喜，超想幫別人的船塗亮光漆。
電影，總能幫你度過人生中每一個艱難時刻。它會引起你共鳴，不知不覺跟著它放聲哭、大聲笑，把現實世界發生的鳥事完全拋諸腦後。本書以解決現代人所遇到的各種疑難雜症，針對大小病況分科別類、對症下藥，提供你十足驚喜的電影良方。從劇情片到動作片，從好萊塢歌舞片到經典黑白片，你都能從中得到需要的激勵與療癒。全書充滿幽默、趣味又兼具嘲諷，更深入電影幕後花絮，大爆拍片背後不為人知的暗黑祕密，同時也暢談那些需要被整形變臉的NG電影。
作者簡介：
賽門‧梅耶 SIMON MAYO
全英國最受歡迎的電台主持人之一。1982年開始任職於BBC電台，是BBC 2號電台定期的讀書俱樂部──Drivetime 節目主持人，也是BBC 5號現場節目「柯蒙與梅耶電影評論」（Kermode and Mayor’s Film Review）的主持人之一。此外，他也是暢銷童書作者，作品有《癢癢》（Itch）；《癢癢石頭》（Itch Rocks）和《癢癢工藝》（Itchcraft），另外還出版了數本集結廣播內容的系列書籍。
馬克‧柯蒙 MARK KERMODE
全英國人最受信賴的電影評論家。他是《觀察雜誌》（The Observer）的作家之一，也是BBC 5號現場榮獲索尼獎肯定（Sony award-winning）的節目「柯蒙與梅耶電影評論」（Kermode and Mayor’s Film Review）的主持人之一。他撰寫出版了數本電影相關書籍，包括：《不過就是一部電影》（It’s Only a Movie）、《好的、壞的以及多工和誹謗》（The Good, The Bad and the Multiplex and Hatchet Job）；《喜歡電影；討厭影評》（Love Movies, Hate Critics）。他也是「道奇樂團」（The Dodge Brothers）的低音提琴手。
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2014年韓版《當男人戀愛時》（譯為《不標準情人》）厲害之處是複製了1993年《鋼琴師和她的情人》(The Piano)中最重要的「交易」骨架卻能不著痕跡；台版《當男人戀愛 ... ... <看更多>
鋼琴師和她的情人 在 [好雷]鋼琴師與她的情人- 看板movie 的推薦與評價
寫在看不見工作訪映後座談會後。
-------------------------------3海浬防雷基線-------------------------------
溝通的方式能有幾種？是否溝通只能訴諸於聲音和文字？如果是這樣，啞巴和文盲的世界
是不是漆黑一片，孤絕無依？
珍康萍在＜鋼琴師與她的情人＞中將無聲之聲，弦外之聲表現的淋漓盡致，鋼琴師艾妲無
法言語，她與世界溝通的方式是透過一架琴、一雙手、頸上的便條紙和筆。
佛洛伊德認為每個人的內在都有股強大的力比多（Libido）在，力比多是性慾也是建設之
力，它讓人繁衍後代，也讓人創作藝術，築起周遭的環境氛圍與建構社會關係，換言之，
它是生命之力。
艾妲雖不能以言語與世界互動，但她內在的力比多是相當豐沛且多彩的，從悠轉地曲調在
觀眾心中引起的漣漪便可知悉，全片除了艾妲的琴音還有極限音樂大師麥可尼曼（
Michael Nyman）的鋼琴配樂，兩種不同琴音將艾妲所處的外在環境與其心象；極冷與極
熱，兩種差異極大的處境詮釋地淋漓盡致。請別被鋼琴師冷漠的外表所騙，在那不能言語
的空間，力比多是這樣動人的姿態，聽她的琴音終將發現溝通交流的新境界。
然而佛洛伊德話還沒說完，力比多雖強大多元，但礙於＂現實原則＂人得不斷壓抑力比多
，產生一股能適應社會的本我人格（ego），並在其之上感知到社會將給於個人什麼樣的
腳色，形成超我人格（super ego），那是一種對未來存續，使命感般的認知，通常建構
於社會關係之上，艾妲的超我在電影之中就是由史都華父權和西方殖民者的腳色所給予，
這個腳色是個不會聆聽、只懂金錢邏輯和傳統倫理的人，艾妲在他眼中就是維持家庭機能
的女人，是物也是男性中心的他者，她珍視的鋼琴可以賣給班斯換地，她不聽話時可以以
木板釘門囚禁在家。
＂所有的文明內在都有股驅力要壓抑力比多＂佛洛伊德說。
＂隨著壓抑的手段、機關越繁複多元，規訓力量滲透個人的層面越細膩，文明將更文明＂
傅柯說。
而馬庫色認為，當壓抑過於強烈以至於人產生自我異化時，藝術可以提供翻轉的作用，藝
術的本質在於提醒被社會規訓纏繞的人們生命該有的樣貌、可能的面貌，以及對現況提出
控訴。那一幕艾妲被一群男人在史都華帶領下被迫離開自己的鋼琴，在懸崖上癡癡盯著遠
方的鋼琴，象徵著艾妲的本我（ID）孤零零地被留在沙灘上，電影的敘事在那刻精彩至極
，而後飄零海潮聲沙灘上被父權者遺棄的鋼琴就成了艾妲自我解放的出口，更是情慾引燃
的導火線，藉由音樂的指引她將從父權規訓下掙脫，逃向被父權視為野蠻原始的叢林彼端
。
彼端之人雖蠻昧無理，但他聆聽。
力比多除了面對到現實的制約，在佛洛依德的理論中，力比多還有個兄弟叫塔納托斯（
Thanatos），它是破壞的也是結束一切的力量，外顯行為是侵略和傷害，內顯則是自責與
自殺，塔納托斯是死欲。
任何事物如果只有一個面向，毫不經過辯證必定是單薄的，力比多如果沒有歷經過塔納托
斯的洗禮，是單薄的，艾妲對班斯的情慾如果沒經過史都華憤怒的摧殘，是單薄投機的。
好比小女孩帶著琴鍵給繼父，希望得到獎賞般，塔納托斯的存在提醒人們解放會付出的代
價，父權男性面對到解放的女性以塔納托斯的面貌出現，史都華希望斬斷艾妲的解放，但
它的真意不在死亡，而在重生與象徵與過去的道別。在電影中，塔納托斯的意象附著於男
性的斧頭上和海洋，艾妲穿越海洋來到紐西蘭，象徵與過去的生活道別，艾妲搭上獨木舟
穿越海洋要隨班斯到新大陸生活，也是跟過去的道別，只是這個道別太深刻，塔納托斯的
海洋極其寧靜，在這一刻，該選擇結束生命還是重生？又成了電影敘事中另一個精彩的高
度。
道別過去，並不代表過去消失了，它會化作成為形塑今日自我的養分，電影中，過去化作
鐵指附於艾妲手上，咚咚咚地隨著琴音在新大陸飄揚。
最後，感謝郭孟寬老師的映後討論。
高雄駁二看不見影展：https://goo.gl/rJzZng
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