今晚夜貓們的音樂饗宴~
承接昨天邀訪華納唱片古典爵士行銷經理Barbie Chen 到丹青漫遊分享了幾張非常紓壓又令人驚喜的音樂作品~
錯過的朋友请到雲端☀️
https://drive.google.com/open…
節目一開始先回顧昨天的精華版..
接著兩張重點音樂:
1.《#愛與死》|#馬汀‧詹姆斯‧巴特列特〈鋼琴〉
天才鋼琴家巴特列特出生於1996年,20歲就獲得BBC年度青年音樂家首獎,李斯特改編自舒曼歌曲《奉獻》是整張專輯的出發點。這首歌曲是依據呂克特的詩寫成,詩中講述了死亡,但是最後鋼琴出現舒伯特《聖母頌》主題,把全曲引向天堂般的愛情...
「我想把不同文化與不同的音樂語言融合在一起,」巴特列特說:「同時也探索自李斯特以來一世紀的鋼琴演奏技術。」而普羅高菲夫第七號鋼琴奏鳴曲的第二樂章引用舒曼的另一首歌曲《憂傷》,
從某種意義上說,為這個循環畫下句點。
2. #流|#科爾斯泰特〈鋼琴〉萊比錫布商大廈合唱團
德國人的創作精神還是好令人佩服
#MartinKohlsted斯泰特 是活躍於當代流行與電子音樂界的德國作曲家、鋼琴家與唱片製作人,擅長把古典與前衛音樂的風格融為一體。
「流」是萊比錫布商大廈與布商大廈合唱團委託科爾斯泰特創作的作品,也是科爾斯泰特創作風格的速寫。在專輯裡,科爾斯泰特不只是單純創作音符以及演奏鋼琴,他還要與合唱指揮格列果爾‧梅耶,與七十名合唱團團員之間彼此產生互動,並且以此激發出每一名歌手的不同情感,間接刺激他們做出各種肢體活動.....
所有合唱團團員手中拿的並不是傳統樂譜,而是依照自由意志決定想要做什麼。而在這些人聲中來去穿梭的,正是科爾斯泰特所彈奏的鋼琴線條。
當他們努力追求共有的感受時,就會與聽眾成為一個儀式上的共同體,讓「流」這張專輯顯得近乎古老卻又充滿活力:)
另一首影片分享
https://youtu.be/p2OdXHeeJBg
這首裡面有『酒矸淌賣無』的旋律~真巧合卻帶有空靈
https://youtu.be/2P6YCKcEF-c
※科爾斯泰特是活躍於當代流行與電子音樂界的德國作曲家、鋼琴家與唱片製作人,擅長把古典與前衛音樂的風格融為一體。「流」是萊比錫布商大廈與布商大廈合唱團委託科爾斯泰特創作的作品,也是科爾斯泰特創作風格的速寫。他不但是作曲家,同時也以充滿生氣的觀察力與萊比錫布商大廈合唱團一同演出。
※《柴可夫斯基&德弗札克:鋼琴三重奏》是2018年四月五日在法國米堯音樂學院的演出實況。三位音樂家強烈但是細膩的風格,正好完美符合德弗札克作品的要求;柴可夫斯基的作品則特別強調內在的火熱激情。錯過的早鳥們再來收藏
下集在雲端
https://drive.google.com/open…
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播出曲目
柴可夫斯基:鋼琴三重奏《紀念一位偉大的藝術家》、德弗札克:F小調第三號鋼琴三重奏|夏尼〈鋼琴〉杭諾.卡普松〈小提琴〉索爾塔尼〈大提琴〉
【實體購買】:http://bit.ly/2MzCjQA
《巴黎,我愛你》|奧蘿爾‧提亞克〈指揮〉法國陸軍合唱團與法國共和國衛隊軍樂隊
【實體購買&數位聆聽】https://CDLAF.lnk.to/Paris
下集
《愛與死》|馬汀‧詹姆斯‧巴特列特〈鋼琴〉
【實體購買&數位聆聽】https://MJBartlett.lnk.to/Love
流|科爾斯泰特〈鋼琴〉萊比錫布商大廈合唱團
【實體購買&數位聆聽】https://MKohlstedt.lnk.to/strome
#漢聲廣播 #丹青漫遊
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丹青漫遊 播出時間
每週五六午夜 01:00~02:00
漢聲廣播電台 全國調頻網FM106.5
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網路收聽 http://hichannel.hinet.net/radio.do?id=216
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#華納爵士古典
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【張雅晴歸國20年音樂會-布拉姆斯鋼琴三重奏】
這次的音樂會為什麼在二重奏後又加了一首三重奏?那就不能算“獨奏會”了耶,是齁,但為了音樂會的“故事性”,我覺得這麼編排最完美。
節目的編排起源於先前說過的兩首op.120,從晚年的布拉姆斯,最後的情書,去思考;三重奏的作品編號是8,明明是很年輕的布拉姆斯啊,但事實上作品8有兩個版本,op.8 (1854),或 op.8 (revised),1854年的布拉姆斯見到了舒曼夫婦後隨即寫了這首鋼琴三重奏,一直到1889年,又把這份樂譜拿出來,改成新的版本。
新舊版本在時間上差了大概10分鐘,但布拉姆斯刻意讓兩個版本都存在,為什麼呢?因為裡面有太多他的秘密!雖然是秘密,但他希望都能留存的秘密。怎樣,勾起您的興趣了嗎?
5/26,您來音樂館便能一窺布拉姆斯的秘密(解密檔在現場的節目單裡喔)。
https://reurl.cc/LZxXa
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2019 5/3 :女主外、男主內──革命中的舒曼和克拉拉170週年
舒曼一家遷居德勒斯登的最初幾年,舒曼的身心健康都處於不佳情況。克拉拉巡迴演出的收入是家中經濟的主要來源。最初的兩年裡,克拉拉在作曲上也成果頗豐,在這段壓力沉重的時期,她完成了《前奏曲與賦格》、《鋼琴三重奏》,還有很多未出版的曲子。
相對於克拉拉在演奏方面的高知名度,舒曼的作品還沒有得到廣泛的肯定。1846年底,夫妻帶著兩個最大的孩子前往維也納,但是在當地與岳父維克又起了爭執,而演奏會賣座不佳──克拉拉的演奏獲得讚美,樂評家卻毫不留情地批評舒曼的音樂──也讓他們既難過又焦慮。
在德勒斯登期間最特別的經歷就發生在1849年的5月。受二月革命影響,德勒斯登也發生了五月暴動,起義的人們希望健全的男人都加入他們的行列(講直接一點就是拉伕,這是自古以來無論東西,人們相互抗爭都會出現的強迫裹脅行為),舒曼雖然同情叛亂份子,但身心情況都不允許他加入抗爭行動。
事實上,舒曼連如何自處和應對都成問題,還是由不讓鬚眉的克拉拉挺身而出:她先帶著舒曼還有兩個最大的孩子,從後門逃走,其餘孩子先交由佣人照顧。安置好舒曼後,半夜裏,她和另一位婦女結伴,勇敢地穿過空闊的田野、避開軍隊和民兵,回家叫醒其他孩子,把他們帶到安全的郊區──當時克拉拉正懷著七個月的身孕!
在克雷夏村,克拉拉以驚人的毅力保護著全家,舒曼則過著隱居般的生活,在妻子的呵護下不受動盪不安的時局影響而繼續創作,當時正創作的作品包括《獵人之歌》。克拉拉驚訝地觀察到舒曼:「外界的恐怖行為喚醒他內心詩意般的情感,形成強烈對比。」
舒曼無法投身抗爭,但將革命的情感和自由思想昇華,創作具有革命氣息的樂曲,如:給鋼琴的《四首進行曲》:「這些曲子不是昔日的進行曲式,但是帶有著革命氣息的精神。」
舒曼為第三首加上「軍營的場景」(Lager-Scene) 的標題,音樂較樸實、不華麗;第 76 小節低音聲部以半音向下進行,類似「哀傷低音」(lamento bass) 音型,表達出戰爭的憂鬱氣氛。
就在這一年下半年開始,舒曼的樂譜銷售情況愈來愈好 !
(不過,在德勒斯登,當地人還是不懂得欣賞他的才華......)
感謝知識淵博的龔詩堯老師的分享~
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