#每天碎念一本書年度十大
BY 餵鹿吃書
一年將盡,這些書我都愛,都是讀過後深刻影響自己的書。
希望大家也會理解我的喜歡,如果也喜歡那就一起讀吧!
經過不公平、不公正也不公開的過程,就知道以下十本書純粹是個人私心偏好(拜託拜託不要有爭議XD)選擇的標準是想像當未來的自己回憶起 2020 年,有哪些書足以作為記憶的里程碑,盡量以去年十一月到今年十一月這段期間讀過的新書範圍內選擇。排列順序是依照自己的閱讀與碎念發文的順序。
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2019-12-31,《我的青春,在台灣》,作者: 傅榆、陳令洋,衛城出版
第一本看出版時間的話有點超過。不過呢,在自己設定的閱讀時間範圍內,還是算當年度新書。總之,我就喜歡。
現在想想,可能某條本就隱伏卻分明的線,在那個夜晚悄悄浮上大家眼前。經過激烈罵戰兩年後的頒獎典禮,明顯氣氛改變許多,彷彿脫掉國王的新衣後,大家都更自在無顧慮了吧!
我看著書的扉頁上,作者寫下的那句「在追求理想的路上,我們不孤單。」但無論是創作或者說實話,其實都是相當孤單的吧。
就算自己遍體鱗傷還是相信著對話的可能,相當不容易。
2020-02-05,《日本東西名所浮世繪百景》,作者:遠足文化第一編輯部,遠足文化
編輯的心力以及對書的愛,如同書中的畫作美好而實在!
書內收錄的百幅浮世繪畫作散落世界各大美術館,光是想到這些圖片的收集、整理以及各種版權相關處理流程,不得不肅然起敬。
2020-03-03,《筷:怪談競演奇物語》, 作者:三津田信三、薛西斯、夜透紫、羅傳樵(瀟湘神)、陳浩基;譯者: Rappa、繪者: 安品anpin,獨步文化
往後談到 2020 年,我想自己一定會記得《筷》。不只內容精彩好看,更讓我佩服的是編輯與作者前期企劃到執行都完備成熟,也開展出類型小說多作者共演的新模式。
2020-03-05,《讓過去成為此刻:臺灣白色恐怖小說選套書》,作者: 郭松棻等,春山出版
這套書像是一代一代意志或者幽魂的集結。在歷史的陰影面底下,日常的、生活的政治肅殺外透出的乾淨明窗,讓十年、二十年、三十年後的台灣人,可以仔細地看看近乎一片白的空無當中,小說創作如何穿透歷史,留下苦楚、恐懼、害怕。
2020-03-18,《狂飆一夢:台灣民主化與沒有歷史的人》,編者: 廖建華, 何孟樺,前衛出版社
這本我努力試著尋求同理,向別人說明為什麼自己如此喜愛。今日「民主」對台灣讀者而言已經並不陌生,但多少人在追求民主的過程中,不被歷史記憶,成了被忘記的人們?也許因為閱讀時間相近的關係,《白色恐怖小說選》中許多小說人物也曾有自己的姓名、懷抱著理想真切活在過去的台灣。夢的遠大遙不可及,就不前進了嗎?當然不,儘管最終看似一無所有,追逐的過程相當浪漫。
2020-06-30 ,《被消失的香港》作者: 柳廣成,蓋亞文化
今年一定要提到香港吧!從去年到今年,想到選舉前的「兩個世界」廣告;選舉當天早上在高鐵站舉著「我是香港人,請珍惜你的選票,我們只能示範一次」的香港黑衣女子,開票夜裡揮舞著旗幟在路邊大喊「光復香港時代革命」的青年們。之後來台灣開書店的林老闆被潑紅漆;保護傘被潑穢物,彷彿也要將香港的恐懼滲進台灣。台灣與香港,我想自由自在地出版,大聲地說話,是我能想到自己唯一能幫忙的方式。
柳廣成的創作以畫,對抗被意圖消失的歷史!很驕傲台灣出版了這本書。
2020-08-18 ,《人》,作者: 小野寺史宜;譯者: 李彥樺,悅知文化
競爭激烈的翻譯小說類,共有六本在心底糾結掙扎。最後,《人》的溫暖以及人與人之間的體貼,我想 2020 年或疫情過後,社會不可或缺的力量。至今,炸可樂餅的香氣與溫度彷彿還在心中遲遲不散。單純希望在未來,人們依然能夠持續體貼別人,互相扶持鼓舞。
2020-09-07,《劇作家:坂元裕二》 ,作者: 坂元裕二,光生出版
今年快樂的記憶中,一個巨大無比的就是在《劇作家:坂元裕二》中讀到,原來《離婚萬歲》番外篇後,光生與結夏的故事還沒有結束,好值得期待啊。而這一年還能擁有期待是難能可貴又值得開心的一件事。當喜歡一部戲或一位創作者,喜歡到以劇中的主角名字命名出版社,這種趣味也是今年我覺得關於出版最了不起又值得讚賞的事!
2020-10-16,《身為在台灣的新二代,我很害怕》,作者: 劉育瑄,創意市集
今年我希望可以有更多人讀過這本書!或許台灣會往更好、更友善的未來前進多一點。
當我們試圖找出各種自定義的標準或者標籤劃分你我兩群,最終始終有人受傷。拋開那些無謂的分類之後,太多情感舉世皆同。一如書中許多段落,情感深摯真切,就像自己其實也藏著太多說不出口對家人的愛,感動的眼淚難以遏止。
2020-10-20,《柴貓、夢的浮艇與德魯伊》,作者: 陳信傑,啟明出版
台灣新人創作分類,無論是散文或小說都相當精采的一年,競爭激烈。《地底下的鯨魚》、《貓蕨漫生掌紋》、《瑕疵人型》、《我想像的健太郎同學》在我心底大亂鬥,心中的天平來回擺盪,最後想到其他書,多少都各有其他指標獎項的肯定,那就讓自己任性地自以為是或許自己的年度十大,可以鼓勵到《柴貓、夢的浮艇與德魯伊》的作者吧!
就這樣啦,恭喜以上十本書,獲得一位讀者熾熱坦率的愛~
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※九歌出版社 散文集推薦※
公開分享本篇,在動態時報上複製您有所觸動的文句,即有機會獲得張馨潔散文集《#借你看看我的貓》(九歌,2019年6月27日)
※
張馨潔〈棲止與塵埃〉(節錄)
當無限龐大的思慮輾壓過現實的界線,我試著為自己發出神諭,但更多時只有卑微的喃喃,直至全然無聲。走至樓梯間看著外面天空飄著雲,我思忖上帝對黑格爾是哪樣的存有而不論;回到房間低頭看著牆角的箱子緊挨著,看見書桌下的縫隙塞著洗衣籃,被雨水淋皺的背包抵在抽屜口,我想著早餐該配奶茶還是紅茶。今天天會亮,明天也會嗎?
躺在床上我環視周遭,逃離母親後的生活像一部斷代史,懸浮在公寓的六樓。曬衣的鐵窗連接鄰樓的牆面,架在一步之寬的防火巷上,飄來出爐的麵包香或便當店的油臭味。辨明時序開始變得很難 ,光源只有日光燈,熄了燈便進入全然的漆黑,幾次從夢中醒來或自工作中回神,以為是下午,其實卻在深夜。
手機上的時間不比感受可信,因為全無依憑,離真實還有幾站的距離。今天也會天亮嗎?從前家裡飯廳前的落地窗,能告訴我答案,那時我對著新風展翅,感受冷空氣灌入肺部的清新感。
在真空的狀態裡,像一個漫長無境的睡眠,我們數著與其他人不一樣的時間,跳接式的連起今日與昨天,步伐與舉動成了投影,真實的我精質隱身在對街那人領上的暗扣中,或是在某個角落被白天遺忘的燈泡裡,世界開始轉動,當回憶化成的鳥形振翅欲飛的時候。
或許我與母親的夢境相連,她夢見自己沉在水中,而我立在岸旁冷眼相看,不願與她共生或共死。那潭水淹進現實裡,我逐漸習有一種流淚,憋著嘴角默默淌著無形的眼淚,淌著無形的眼淚穿上鞋襪,以及打理自己的三餐,直到開口才發現確實是哽咽。「胃食道逆流。」我總如此向旁人辯解,然後清清喉嚨。
〆〆〆〆〆〆〆〆
#張馨潔 創作
#陳禹嫺 讀寫
※《借你看看我的貓》書介(節引)
逃離,彷彿是家族宿命;母親,是愛也是傷。張馨潔將曲折的成長過程、無奈的親情,寫出〈挖掘的練習〉,文字綿密細緻卻又蒼涼,一層一層地剝開尚在結痂的傷,直面無常人生中不得不經歷的種種牽絆與愛恨混亂。〈一個人的紀年〉鋪述習慣了流離,只能以夢境與母親相聚,卻無法回答夢中的追問:「你真的那麼怕我嗎?」〈寫給大人的迪士尼攻略〉則跳進現實與童話的裂縫裡,我們可以把一天過成永遠,卻寫不出大人世界的攻略。
這是張馨潔寫給母親的不曾寄出的家書,寫給在創作路上匿藏十年的自己的懺情書,也是寫給咪咪與斑斑的關於愛的告解。面對人生的困局,沉默不意味著無話可說,離開也不等同於捨棄,張馨潔以輕盈而節制的文筆,細膩地刨掘隱在生命底層的暗流,在重構家族記憶的旅程中,感受時光重現的意義。
※本書書評
在散文中揭露自我,往往需要很大的勇氣,特別是將家庭較為不堪的一面攤在陽光底下,意謂再次揭露傷疤,面對陰影與夢魘。張馨潔在文字中一再書寫與母親的關係,實則最大的痛苦與成長都來自母親。從小與舅舅相依為命的母親渴望「一個完整的家」,失落之後,只有緊緊抓住三個孩子。母親看似勇敢離婚、帶著三個女兒逃離的那種「倔強與不服輸」,在轉化之後,成為轉嫁到女兒身上的控制欲或作者所云之「恨意」,要求女兒的成績、管控女兒的交友、電話監控女兒行蹤、打女兒,要女兒努力賺錢,「把自己當作一台機器」。種種扭曲的行為促使女兒們陸續逃離。
過往在文學作品中,對於家的主題,女性的書寫往往根著於家庭,歸向家庭,而同志書寫則是逃離家庭。近幾年看到的轉變卻是如郭強生、謝凱特對家庭羈絆的書寫,陳雪、陳怡如、瞿欣怡對成家的私密紀錄,同志書寫中歸返家庭的脈絡愈顯,或也對應近年「多元成家」的訴求。而女性散文除了更加著重於親職書寫與飲食書寫(這在近年女性詩人尤為明顯),也有一條由於受傷而背離的路線,或女性主體自覺的視界於焉展開,如周芬伶、鍾文音、張惠菁、柯裕棻等,張馨潔亦是。
由於恐懼與無法負荷,作者選擇逃離,但身為長女又促使她去承擔各種放不下的心緒,因此在文中,作者不停藉由夢境來揭開母女之間既想靠近又不斷疏離的情況,比如離家後,「我習慣在睡前想想母親,每當入夢她便前來相聚」(〈一個人的紀年〉),「好長一段時間,夢境取代了真實的生活,閉上眼我追悔與經驗,所有與母親之間無法遺忘的時光」(〈棲止與塵埃〉),「你再也快樂不起來,你經常在夢裡聽見她的聲音,母親高亢又尖銳的聲音,給你始終好不了的心悸驚惶」(〈鵝黃色的光〉)。
——節自陳建男〈光影共生,樂園嚮往:讀張馨潔《借你看看我的貓》〉
※支持鼓勵出版社,請至 九歌文學國度
※感謝九歌,及其聯絡人沛澤
※8月29日後公布獲贈讀者,並感謝九歌
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笑話高手的養成源自一個敏感而寂寞的童年。本名王裕仁的他,父親是滿人。父親本姓葉赫那拉氏,是廂黃旗子弟,民國之後改姓王,王家在東北幫日本人種鴉片很有錢,騎馬繞整個家園要一小時,1949年後來台,在退輔會當公務員,教老兵種田,月薪8000元。他家境優渥,他說他和弟弟是小學朝會唯二有皮鞋可以穿的小朋友,像卡通小丸子裡的花輪。
花輪男孩個性閉俗,害怕與人互動,唯一的嗜好是讀書,讀三國紅樓等中國古典名著,也讀卡夫卡沙特新潮文庫。數學英文很差,但靠著記憶力很好,背書可以連標點符號一字不漏背下來,考上台大,先念圖書館系,然後轉中文系,「中文系一班50個人,只有7個男生,女生都很疼你,簡直跟賈寶玉一樣。我在大學組詩社,找顏元叔當指導老師,社員有詹宏志、羅智成和廖咸浩。那是人生最無憂無慮的一段時光。」
其時,他愛上一個名為苓的學姐,他第一本詩集《李白的夢魘》即學姐隸書手寫再去印刷,該書題名送給學姐,取名苦苓,苦戀阿苓,昭告天下二人關係。不顧女方家長反對,2人愛得轟轟烈烈,但學姐畢業出社會,他去當兵,戀情無疾而終。當兵期間,他和外文系學妹在一塊,2年兵役期間,二人一天一封信。學妹畢業在即,計畫到台中教書,他也申請了明道中學。退伍當天,他和學妹、還有部隊的政戰士、學妹的朋友,四個人開車去玩,卻在屏東三地門出車禍。
他被送去醫院,昏昏沉沉只聽見病房有人大喊「快縫舌頭,他舌頭斷了」,「我口才這樣好,應該是舌頭有斷過吧,就跟九官鳥學講話一樣都要先剪舌頭。」但口才好並無法挽回學妹愛上別人的事實—後來,學妹愛上了政戰士。最好的朋友和女友雙雙背叛他,他憤恨不平,把往事寫成文章,但竄改事實,他寫他醒來找不到人,因為學妹重傷不治。他用文字寫死了心愛的女人。
1979年,他去明道中學教書,教了9年書。這段期間,和學生蘇玉珍結婚,二人育有一子王霖。地方中學教師同時化名「托斯基」之名,幫《美麗島雜誌》、鄭南榕的《自由時代》等黨外雜誌寫稿,「我沒有特別尊敬的事情,特別喜歡挑戰權威。稿子偷偷寫,因為寄信、傳真都會被攔到,和編輯相約台中金馬戲院A廳,坐靠走道位置,手中拿著《時報周刊》,他會問:『電影好看嗎?』我要回答:『天氣還不錯。』他才把稿子拿走。我們自以為很聰明,但寫沒幾期,國民黨文工會打電話給我,就說:『聽說你用托斯基的名字幫黨外寫稿喔。』」
他好發議論,「我寫到我們去喝酒碰到一個女侍,是餐飲科,我說你們這樣學以致用喔,但我疏忽了我們學校剛成立餐飲科,任何教育問題大家都會聯想到你的學校,不得已只好離職。我人生的一切好像都是不得已,因為英文不好,不得已念中文系,為了學妹不得已去台中,因為丟了教職不得已只好寫專欄。」
為養家糊口,他一週寫7個專欄,寫著寫著也變成暢銷作家,自己暢銷,也幫助別人暢銷。他是希代出版社顧問,有年輕校園作家要出書,當時最紅的少女偶像團體是紅唇族,他跟出版社老闆說:「我們也可以有小說族。」用偶像的概念包裝作家,捧紅張曼娟、吳淡如、郭強生、侯文詠等作家。
他事業蒸蒸日上,婚姻江河日下,2001年,他因外遇,和蘇玉珍簽字離婚。外遇錯了就是錯了,沒什麼好辯解,問他在這段婚姻得到什麼教訓,他說不該不給前妻留面子,父子聯手嘲笑她的衝動購物,也不該仗著自己好口才,在所有的爭執中咄咄逼人,不留餘地,「我給前妻2800萬元,70幾坪的住宅,一個可以設3家公司的辦公大樓樓層都給了她。另外每個月給四萬元當贍養費,直到小孩完成學業。」
他以為可以重新開始。2年後,蘇玉珍和情夫賴燿村出書《一個作家之死》影射苦苓淫亂情史,「她上節目控訴我,離婚外遇這件事對我的傷害很有限,那是我活該,但出書把我從陳世美搞成西門慶,等於是殺一個人變成殺十幾個,形象更加毀壞,連我上山辦入山證,警察都曖昧地虧我說:『你查某用得很凶喔。』」
小說家用文章賜死了前女友,自己最後被前妻的小說殺死了,「我走在路上都覺得大家對我指指點點,在高速公路開車,接到記者電話,問小說人物是不是影射誰誰誰,我百口莫辯,當下想踩油門撞死。」
這世界待不下去了,只好躲到烏來的小套房。他去考雪霸國家公園解說員,編號724號,因為植物和動物不會嘲笑他。最開始鳥類只知道麻雀,植物只認得榕樹的城市鄉巴佬,把所有看過的動物和植物畫下來,他把主持節目那一套用在解說上深受歡迎,找到了肯定。不寫文章,不在媒體露面,也沒必要了。
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