意大利畫師郎世寧究竟是誰?為何會說他在清宮無所不在呢?
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同時也有13部Youtube影片,追蹤數超過3萬的網紅National Palace Museum國立故宮博物院,也在其Youtube影片中提到,故宮為提升對於視障觀眾的服務,特別推出第三部口述影像版動畫影片「國寶神獸闖天關」。〈坤輿全圖〉傳來轟隆巨響,圖中群獸四處奔騰,究竟坤輿世界裡的奇獸發生了什麼事呢?這來自古地圖的呼喚,引領郎世寧畫中的大猊(十駿犬-蒼猊犬)、茹姐(十駿犬-茹黃豹)、仙尨(畫花底仙尨)、狐猴(畫交阯果然)與小麅(畫瑞麅)...
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郎世寧 在 看得見的記憶 How Memory Sticks Facebook 的最讚貼文
【夏日炎炎正好……】
酷熱難當,容易令人煩躁。古代 皇帝面對炎夏的清涼對策之一,就是請畫師畫一張充滿消暑氣氛的「行樂圖」,想像自己扮演畫中角色。這幅《乾隆皇帝松蔭消夏圖》,便是其中一幅「透心涼」的優雅作品。
圖中繪畫了在崇山峻嶺環抱中溪水潺潺,中間有一人端正地坐在石案旁,那正是乾隆皇帝。他的下方有一童子在烹茶。整幅構圖一方面表現出皇帝與自然山水融為一體,另一方面又突出畫面中心皇帝的尊貴。
畫作上題寫着乾隆皇帝的御制詩,其中寫道:「最中第一尊崇者,卻是憂勞第一人。」大意是畫中最尊貴的人,愜意的在山水中悠閒消暑,誰知他才是天底下最憂慮勞苦的人呢!唯有忙裏偷閒,在畫中「角色扮演」(cosplay)一下,在想像中寄情山水。
此畫出於董邦達之手,可見畫家的筆法尖峭,山石結構繁複錯落,塑造出世外桃源的清幽雅境。而另一有趣的地方是,畫中的乾隆皇帝肖像,其實出自另一位畫家郎世寧之手。
作品資料:
清 董邦達
《乾隆皇帝松蔭消夏圖》軸
縱193.5cm,橫158cm
紙本 水墨
北京故宮博物院藏
圖片:北京故宮博物院
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#北京故宮 #乾隆皇帝騎馬像 #修復
北京故宮博物院藏《#清人油畫弘曆騎馬像軸》為紙本油畫,尺寸315×220公分,是乾隆時期的繪畫作品。根據北京故宮書畫部館員李湜考證,應是郎世寧於乾隆6年(1741)以中西合璧的技法為南苑新衙門特製的畫作,以彰顯皇帝威風凜凜的氣概。這是一幅寫實的宮廷肖像畫,畫家用西方繪畫技法融合中國傳統文化的元素進行創作。騎馬肖像畫在中國皇室肖像畫中很少見,但廣泛存在於歐洲當時的貴族肖像畫中。馬和騎士的視角、軀幹和頭部四分之三傾斜的繪畫技法,明顯源於義大利的繪畫傳統,不僅具有人物的寫實性,同時賦予畫面深度和活力,襯托出威嚴和力量。
📌欲知北京故宮〈清人油畫弘曆騎馬像軸〉的完整檢測過程,以及後續將進行的修復步驟,請參閱《 典藏古美術》346期雜誌完整內容。
郎世寧 在 National Palace Museum國立故宮博物院 Youtube 的最佳解答
故宮為提升對於視障觀眾的服務,特別推出第三部口述影像版動畫影片「國寶神獸闖天關」。〈坤輿全圖〉傳來轟隆巨響,圖中群獸四處奔騰,究竟坤輿世界裡的奇獸發生了什麼事呢?這來自古地圖的呼喚,引領郎世寧畫中的大猊(十駿犬-蒼猊犬)、茹姐(十駿犬-茹黃豹)、仙尨(畫花底仙尨)、狐猴(畫交阯果然)與小麅(畫瑞麅)展開一段驚險刺激的冒險故事。在歷險過程中,主角們集結十駿犬力量,同時學習團結合作的重要性與郎世寧中西合璧的繪畫精神。
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「四季百駿—東西方交流的協奏曲」以虛擬實境的手法,將義大利籍清宮畫師郎世寧(1688-1766)的〈百駿圖〉長卷,結合同時期的義大利籍作曲家韋瓦第(1678-1741)的《四季》小提琴協奏曲,由臺灣聲響實驗室(C-LAB)與演奏家重新演繹,讓這兩位代表著東西方文藝盛期的藝術家穿越時空,進行繪畫及音樂之合奏。本精華版影片呈現春季草木崢嶸及夏季雷雨風馳電掣之情景,嶄新地詮釋郎世寧筆下東西合璧的藝術美學。
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不少人對於刺青持有負面偏見,傳統觀念也經常將其與不良份子做連結,但隨着時空轉變,這項工藝也逐漸被視為藝術的表現方式;鬼才設計師周裕穎突發奇想,找來有25年經驗的刺青師大毛,共同以郎世寧代表作《錦春圖》、《花陰雙鶴》為藍本,藉刺青製成國寶手套。
對化身刺客的大毛師傅而言,紋身「不能有錯、沒得替換」,特別的是,由於手套材質選用偏硬的「豬皮」,須事先浸水泡軟,才能進一步上色;過程中,豬皮又會因水份蒸發而收縮變硬,若摸不清皮質狀況,沒辦法一次到位,就得從頭再來,加上原料有限,因此花費了好一番功夫反覆摸索。
歷經15至20小時繁雜的工序,大毛師傅憑着耐心和經驗,運用墨水濃淡變化帶出層次,不過「重點並非刺什麼東西,重要的是背後代表的含意」,將《錦春圖》與《花陰雙鶴》兩幅國寶重新詮釋,讓歷史文物、刺青工藝與時尚創新結合,正印證了這番話。
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