意大利畫師郎世寧究竟是誰？為何會說他在清宮無所不在呢？
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郎世寧 在 看中國 Facebook 的最佳貼文
同時也有13部Youtube影片，追蹤數超過3萬的網紅National Palace Museum國立故宮博物院，也在其Youtube影片中提到，故宮為提升對於視障觀眾的服務，特別推出第三部口述影像版動畫影片「國寶神獸闖天關」。〈坤輿全圖〉傳來轟隆巨響，圖中群獸四處奔騰，究竟坤輿世界裡的奇獸發生了什麼事呢？這來自古地圖的呼喚，引領郎世寧畫中的大猊（十駿犬－蒼猊犬）、茹姐（十駿犬－茹黃豹）、仙尨（畫花底仙尨）、狐猴（畫交阯果然）與小麅（畫瑞麅）...
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郎世寧 在 看得見的記憶 How Memory Sticks Facebook 的最讚貼文
【夏日炎炎正好……】
酷熱難當，容易令人煩躁。古代 皇帝面對炎夏的清涼對策之一，就是請畫師畫一張充滿消暑氣氛的「行樂圖」，想像自己扮演畫中角色。這幅《乾隆皇帝松蔭消夏圖》，便是其中一幅「透心涼」的優雅作品。
圖中繪畫了在崇山峻嶺環抱中溪水潺潺，中間有一人端正地坐在石案旁，那正是乾隆皇帝。他的下方有一童子在烹茶。整幅構圖一方面表現出皇帝與自然山水融為一體，另一方面又突出畫面中心皇帝的尊貴。
畫作上題寫着乾隆皇帝的御制詩，其中寫道：「最中第一尊崇者，卻是憂勞第一人。」大意是畫中最尊貴的人，愜意的在山水中悠閒消暑，誰知他才是天底下最憂慮勞苦的人呢！唯有忙裏偷閒，在畫中「角色扮演」（cosplay）一下，在想像中寄情山水。
此畫出於董邦達之手，可見畫家的筆法尖峭，山石結構繁複錯落，塑造出世外桃源的清幽雅境。而另一有趣的地方是，畫中的乾隆皇帝肖像，其實出自另一位畫家郎世寧之手。
作品資料：
清 董邦達
《乾隆皇帝松蔭消夏圖》軸
縱193.5cm，橫158cm
紙本 水墨
北京故宮博物院藏
圖片：北京故宮博物院
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#北京故宮 #乾隆皇帝騎馬像 #修復
北京故宮博物院藏《#清人油畫弘曆騎馬像軸》為紙本油畫，尺寸315×220公分，是乾隆時期的繪畫作品。根據北京故宮書畫部館員李湜考證，應是郎世寧於乾隆6年（1741）以中西合璧的技法為南苑新衙門特製的畫作，以彰顯皇帝威風凜凜的氣概。這是一幅寫實的宮廷肖像畫，畫家用西方繪畫技法融合中國傳統文化的元素進行創作。騎馬肖像畫在中國皇室肖像畫中很少見，但廣泛存在於歐洲當時的貴族肖像畫中。馬和騎士的視角、軀幹和頭部四分之三傾斜的繪畫技法，明顯源於義大利的繪畫傳統，不僅具有人物的寫實性，同時賦予畫面深度和活力，襯托出威嚴和力量。
📌欲知北京故宮〈清人油畫弘曆騎馬像軸〉的完整檢測過程，以及後續將進行的修復步驟，請參閱《 典藏古美術》346期雜誌完整內容。
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故宮為提升對於視障觀眾的服務，特別推出第三部口述影像版動畫影片「國寶神獸闖天關」。〈坤輿全圖〉傳來轟隆巨響，圖中群獸四處奔騰，究竟坤輿世界裡的奇獸發生了什麼事呢？這來自古地圖的呼喚，引領郎世寧畫中的大猊（十駿犬－蒼猊犬）、茹姐（十駿犬－茹黃豹）、仙尨（畫花底仙尨）、狐猴（畫交阯果然）與小麅（畫瑞麅）展開一段驚險刺激的冒險故事。在歷險過程中，主角們集結十駿犬力量，同時學習團結合作的重要性與郎世寧中西合璧的繪畫精神。
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「四季百駿—東西方交流的協奏曲」以虛擬實境的手法，將義大利籍清宮畫師郎世寧（1688-1766）的〈百駿圖〉長卷，結合同時期的義大利籍作曲家韋瓦第（1678-1741）的《四季》小提琴協奏曲，由臺灣聲響實驗室(C-LAB)與演奏家重新演繹，讓這兩位代表著東西方文藝盛期的藝術家穿越時空，進行繪畫及音樂之合奏。本精華版影片呈現春季草木崢嶸及夏季雷雨風馳電掣之情景，嶄新地詮釋郎世寧筆下東西合璧的藝術美學。
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不少人對於刺青持有負面偏見，傳統觀念也經常將其與不良份子做連結，但隨着時空轉變，這項工藝也逐漸被視為藝術的表現方式；鬼才設計師周裕穎突發奇想，找來有25年經驗的刺青師大毛，共同以郎世寧代表作《錦春圖》、《花陰雙鶴》為藍本，藉刺青製成國寶手套。
對化身刺客的大毛師傅而言，紋身「不能有錯、沒得替換」，特別的是，由於手套材質選用偏硬的「豬皮」，須事先浸水泡軟，才能進一步上色；過程中，豬皮又會因水份蒸發而收縮變硬，若摸不清皮質狀況，沒辦法一次到位，就得從頭再來，加上原料有限，因此花費了好一番功夫反覆摸索。
歷經15至20小時繁雜的工序，大毛師傅憑着耐心和經驗，運用墨水濃淡變化帶出層次，不過「重點並非刺什麼東西，重要的是背後代表的含意」，將《錦春圖》與《花陰雙鶴》兩幅國寶重新詮釋，讓歷史文物、刺青工藝與時尚創新結合，正印證了這番話。
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郎世寧 （1688—1766），義大利人，原名朱塞佩·伽斯底裡奧內，是個九字弟弟。他生於米蘭，西畫基礎扎實，1714年義大利派遣其來華傳播天主教，從此再也沒有回過義大利。 ... <看更多>