#就是明天王盛弘上作家事
週日晚上九點，我們請來王盛弘談他的新書《花都開好了》
真是心中小花一朵朵，眼裡冒出小星星
請各位大小花朵花痴花心人們九點一起來開花！
今天先分享一下柏青怎麼看這本書：
＃週日晚九點作家事請來王盛弘開花
盛唐詩的境界是，羚羊挂角，無跡可求。盛弘散文集《花都開好了》的樂趣倒在於，鹿蹄留痕，有跡可尋。
他的散文很有事，當然不是那種故事型的散文，濃縮一個戲劇元素走起承轉合，然後豁然得一悟。王先生的散文是鹿一樣的少年還是少年一樣的鹿幫他引路，地上分明是鹿的腳所留下濕濕的蹄痕。還是幫雪原上帶狐狸帽的孩子拍照，卻發現孩子帶狐狸帽子不是想變成狐狸，而是他本來就長著狐狸耳朵，只是想把它自己遮掩成人。散文裡時不跑出這種段落，忽然之間的置換，魔幻之旅，疑真乍幻，另闢蹊徑，我覺得這裡頭隱然有事，有一種什麼時候忽然會發生什麼的期待感，就是這種有跡，雪上留痕，卻走進神隱少女的世界，萬物有了別的模樣，到底無形。於是讓他的散文多了一種別樣的故事性。像是誤闖。
所以王盛弘是節度使，都在通西域。旅程有很多奇遇。在日本，鹿與狐狸留下腳印。暗夜紐約街頭，拉丁男孩帶他走，走去誰的地方？英國行，路人遞來相機，好喔可以拍，對方開始脫衣服。都是這些，遇見一瞬，脫的乾淨。回頭一眼，牽絲掛縷。
王盛弘是節度使，「散文的節度」，注意看他怎麼剪。也怎麼減，都是必要的資訊，是飛鳥掠過玻璃窗倒影一樣的審美，不贅，但也不太緊。不是勒進的腰身，太過工，就覺得促了。工藝高是高，讀了卻覺得重。也無法承受。在他的散文裡，再精省，不促，反而有點促咪，有節度，在調，隔段落，多了幾個層次的思索，高高低低，遠遠近近，就有隙。更少，又繁，不到煩，讓人思凡，便是人間好風景。那是散文的藝術所在。很享受。所以王盛弘的旅行都要走兩次，一次看他怎麼走，一次自己在他文字裡走。有兩張地圖，他的記憶和他的技藝，他每天在臉書訊息抱怨不寫了很痛苦啊膜一整天沒一個字，但筆下輸出卻舒舒緩緩，很像我的房間，台北市景美區垃圾推，推開門，光鮮亮麗走出景美濱崎步。
當然作為王先生的忠實讀者，也看他改了什麼。2012年在報紙上發表的〈夜躑躅〉刊登時寫的是「九重葛棚架底浮滑少年打打鬧鬧囂聲攘攘。蓮霧樹結的果子叫蓮霧，楊桃樹結的果子叫楊桃，最後的兒子和最後的兒子結的？不了，不結了」
而2017書中收錄的〈夜躑躅〉是：「九重葛棚架底浮滑少年打打鬧鬧囂聲攘攘。蓮霧樹結的果子叫蓮霧，楊桃樹結的果子叫楊桃，最後的兒子和最後的兒子結的？－－誰能管我們結不結，但誰也不能叫我們不能結。」
從文章變成書，從「不結了」到「誰也不能叫我們不能結」，時間從2012到2017。我們知道這中間經過什麼。他的文章幫我們見證。
書裡好多場旅行。都在移動，可以為王勝弘畫個地圖，像是精神分析圖。他的家，「位於三樓....裡物外一個陽台，等邊直角三角形，斜邊密封一格格玻璃窗，臨窗百一張小書桌，一盞立燈，一支情譜架。」他居高臨下，坐窗讀書，讀累了，站起來，書放琴譜，「站著毫不費力的閱讀」。他的散文，好幾篇，從高窗上往下看，看棚架上的死貓，看樓下的人一波又一潑來偷花。「他們沒有想到，在他們的後腦杓上方，有個人攝影機般將他們一舉一動都看在眼裡」真的是攝影機眼，卻是把世界放在譜架上，寂寞的人坐著看花，躺著說話不腰疼，精準是精準了，但眼光太利，多少覺得無情，是畫外的人，雖然他也警醒，「又有誰，在我身後居高鳥瞰」，但也只是懼。
但他不是那種在家的人。這也不是一本站在窗後的書。整本書，看看走走，都在往外推，去京都，去東京，去清邁，去倫敦，那種遠，也是真遠，卻是走進去了。一路看下來，看他走越遠，有另一種無情：
「有人死掉，我們不要隨便同情，那是對死者的不敬。」
「不明就裡的同情帶著居高齡下的姿態，反倒是對被同情者的褻瀆。」
諸如此，但大概人有了空間，多走了些時間，有了經驗，很多參與，就會學著心硬。其實心軟。以為無情，其實有容。只是含蕊其內，橫苞於外。
（圖說：花都開好了（誤））
