一直狂跟地板互動之外...
一邊跳一邊唱～聲音還是穩到不行ㄟ！（歐爺）
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#鍾柔美
追 夢 人 翻唱 在 ETtoday星光雲 Facebook 的最讚貼文
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追 夢 人 翻唱 在 薛南 Facebook 的最佳貼文
這篇文沒什麼有趣的地方，純粹就是我想講廢話。各位也不用猜我文中提到的人是誰，這篇文底下如果有人玩猜猜樂，我會直接刪留言，當然也有可能直接刪這篇文。我純粹是想抒發，可不想被當成想沾朋友的光。
＊
2016年，我跟日本某個在ニコニコ網站上翻唱的高中生是好朋友。對方是一個非常奇怪的人，我對他的印象是很沒禮貌，但又不討人厭。
之所以沒禮貌，是因為我們差了五歲，他卻沒用敬語跟我講過話，稱呼我的時候也不加「さん」，直接叫我薛南。但他對其他創作者的態度都很大方友善，不會因為實力高低、知名度差異而有所差別待遇。
雖然我們約好，我去日本的時候要見個面，但我2018在日本的時候並沒有找過他，下次見面可能會在他的演唱會上吧。
當時幫他做了幾首翻唱的人聲混音，覺得他是個有實力的孩子，如果繼續唱個幾年，應該能在翻唱圈紅起來吧！直到2017年的某一天：
高中生「我要停止在ニコニコ上翻唱了，你可以幫我做最後一首翻唱的混音嗎？」
我「可以啊，但你為什麼不唱了？」
高中生「我要去修練，因為我要當職業歌手。不只唱歌，我連作編曲都要學」
我「但有必要停止翻唱嗎？很多歌手也是從翻唱起家的啊」
高中生「不行，我要以蛻變後的姿態再出現，然後讓全世界都聽到我的歌」
我「哦？你是個奇怪的人，但同時也非常有能力。我期待你變成職業歌手，到時候我要去看你的演唱會，你可要信守約定」
＊
過了四年，我甚至已經不在翻唱歌手的圈子，一天到晚跟同人音樂家做原創曲，也漸漸遺忘了他的事。某天，有個台灣聽眾來跟我說：
聽眾「薛南認識最近很紅的歌手B（當時的高中生）嗎？我去聽了B在翻唱歌手時代的作品，竟然有好幾首歌是薛南混音的」
我「？？？？？？？？？？？？？？」
我拿起手機，google了當時的高中生的名義，腦袋裡一片混亂。欸？這人真的成為了職業歌手？會不會只是撞名啊？找到推特，幹！就算歌聲蛻變了，長相還是沒變啊！就是當年那個弟弟啊！
上YouTube聽他親自作詞、作曲、演唱的連續劇主題曲時，我整個人感動到痛哭流涕（沒在跟你誇張），滿心都是感慨。
果然有夢想的人是最耀眼的啊！在我逐漸失去對人生的熱情時，他可是燃燒著熱情讓才能開花結果。實在是太耀眼了，老人如我只能一邊喝著啤酒、一邊聽著歌，一邊哭著自言自語說我看到你努力的結晶了。
這次換我要信守約定了。等疫情結束，我要去看你的演唱會。
＊
這篇文完全沒有重點，純粹是我不寫成文字會被感慨淹死。
年輕就是本錢啊。希望各位年輕人，也能像他一樣：在被現實生活吞噬而變得生無可戀之前，燃燒熱情努力追尋自己的夢想。
我現在要去喝啤酒了。
追 夢 人 翻唱 在 陳永謙 （３Ｍ） Facebook 的精選貼文
非常喜歡的一首周杰倫早期的歌!
聲音莫名破嗓,就這樣吧XD
"想回到過去,試著讓故事繼續,至少不再讓妳離我而去"
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Twitch: https://www.twitch.tv/harvey3m
原唱：周杰倫
作詞：劉畊宏
作曲：周杰倫
編曲：邁可林
一盞黃黃舊舊的燈 時間在旁悶不吭聲
寂寞下手毫無分寸 不懂得輕重之分
沉默支撐躍過陌生 靜靜看著凌晨黃昏
妳的身影 失去平衡 慢慢下沉
黑暗已在空中盤旋 該往哪我看不見
也許愛在夢的另一端 無法存活在真實的空間
想回到過去 試著抱妳在懷裡 羞怯的臉帶有一點稚氣
想看妳看的世界 想在妳夢的畫面 只要靠在一起就能感覺甜蜜
想回到過去 試著讓故事繼續 至少不再讓妳離我而去
分散時間的注意 這次會抱得更緊
這樣挽留不知還來不來得及 想回到過去
思緒不斷阻擋著回憶播放 盲目的追尋仍然空空盪盪
灰濛濛的夜晚睡意又不知躲到哪去
一轉身孤單已躺在身旁
想回到過去 試著抱妳在懷裡 羞怯的臉帶有一點稚氣
想看妳看的世界 想在妳夢的畫面 只要靠在一起就能感覺甜蜜
想回到過去 試著讓故事繼續 至少不再讓妳離我而去
分散時間的注意 這次會抱得更緊
這樣挽留不知還來不來得及 想回到過去
沉默支撐躍過陌生 靜靜看著凌晨黃昏
妳的身影 失去平衡 慢慢下沉 想回到過去
#翻唱 #素人 #素人翻唱 #好聽 #抒情歌 #情歌 #音樂影片
#宅錄 #NEUMANNTLM49 #周杰倫 #回到過去
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草莓牛奶糖
作曲：溫金華 作詞：溫金華 / 李寧強
編曲：John Kuek 主唱： 鄭儀 OP： VVM Enterprise
不要說我懶惰 別怪我孩子氣
說到我學校成績 媽媽總是生氣
活在快樂夢里 天生無憂無慮
什麼都有興趣 最怕將來沒出息
雖然我年紀小 古靈精怪稱第一
那天哭過那天歡喜 幸福特別容易
大人的花花世界和我毫無關係
留住青春時光 才是我最大興趣
無所謂 草莓容易被壓傷
無所謂 牛奶的確有點酸
糖的芬芳會快樂流動
請繼續追逐你的夢
放心吧 只要每天滿懷希望
放心吧 只要你能感動歌唱
幸福微笑我們成長
誰都愛草莓牛奶糖
(誰都愛草莓牛奶糖)
#草莓牛奶糖 #兒歌 #舞蹈
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追 夢 人 翻唱 在 黃譽韶Caryson Youtube 的最佳貼文
分享我前十字韌帶斷掉後
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BTW如果對病情很不確定，強烈建議多看幾個醫生，多評估，否則可能錯過最佳治療時間！
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追 夢 人 翻唱 在 阿木：翻唱最好听版《追梦人》，配上经典武侠混剪 - YouTube 的推薦與評價
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追 夢 人 翻唱 在 冯提莫翻唱凤飞飞《追梦人》 - YouTube 的推薦與評價
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追 夢 人 翻唱 在 Re: [問題] 追夢人曲風屬於民歌嘛?! - 看板folkmusic 的推薦與評價
※ 引述《solemnity (我相信)》之銘言：
: ※ 引述《leoblack (自我放逐的開始)》之銘言：
: : 如題
: : 附上youtube上的追夢人的連結
: : https://www.youtube.com/watch?v=dZqUFh96_JQ
: : 若以時期來分,羅大佑應該已經算是流行樂了吧?(不確定)
: : 但是感覺這曲風聽起來比較像是民歌
: : 在音樂上的分類~可以算是民歌嘛?!
: : 感謝
: 以曲風來分類（校園）民歌會有點困難
: 因為民歌的曲風並不完全一致
: 一般的看法可能認為民歌的曲風就是清新的民謠風
: 但也有像李建復的「夸父追日」、施孝榮的「俠客」等歌曲
: 似乎很難用”清新”來形容 但它們卻也都是民歌
: 像陳綺貞的歌也很清新 但她的歌和校園民歌還是有差別的
: 以時期來分類的話 校園民歌運動大概發生於1975-1982年
: 但同時期也有許多不屬於校園民歌的歌曲及歌手
: 如高凌風、鄧麗君、費玉清、劉文正等
: （有趣的是這其中也有不少人翻唱過校園民歌）
: 所以1990年的「追夢人」離校園民歌的時期有點遠了
: 以創作者而言 羅大佑出道時已經不算是校園民歌手
: 他算是校園民歌開始走向商業化及精緻化流行歌曲的開端
: 更不用說他出道多年後才創作的「追夢人」了
: （當然羅大佑的創作絕對符合校園民歌的軸心精神－”唱自己的歌”）
: 真的要定義校園民歌的話 可能要以流行音樂發展的歷史脈胳來看
: 小弟之前在本板第44篇 (#15FCeoto)
: 對台灣的校園民歌發展史有做粗略的介紹
: 除了那篇的內容以外 一些救國團的歌曲 或是大學城的創作歌曲
: 也可以算在廣義的校園民歌裡
: 不過我想「追夢人」無論從時代還是歷史脈胳來看
: 應該都不算（校園）民歌吧 :)
補充一下上一篇講的內容，雖然70年代的台灣，遭逢外交上的重大挫敗，導致
知識份子們開始流行追尋自己（當然還有68年學運、存在主義的傳入等......）
是個作自己的年代，大家開始想要唱自己的歌、跳自己的舞（雲門舞集）、畫自己的畫
（素人畫家洪通）
但早期（70年代）的民歌，終究是小眾的、非商業取向的路線；或者這樣說，當時
最火紅的歌手，都是唱國語歌，大陸本位主義濃厚的那些人（如青山、謝雷、張琪
、楊小萍、冉肖玲、閻荷婷），青少年（特別是菁英的大專知識份子）幾乎沒有參
與的空間，而對於那些想求新求變的年輕人而言，屬於自己的次文化的的音樂空間
則是透過ICRT或盜版唱片而來的西洋音樂。而這些隨著越戰美軍帶進來的歌，剛好
就是Bob Dylan、Joan Baez......等，屬於 folk rock ，有強烈的社會關懷、反戰
、重視實踐的歌手。
除了社會性之外，民歌的另一個特色，就是民歌手的創作性或原創性，也就是抱著
一把吉他，自編、自彈、字唱的能力，不過這個能力在邁入80年代，唱片業從手工業
，邁入專業分工的機械工業後，就比較不被重視了。
雖然如上所述，民歌有著社會性與原創性的特點，但並不代表民歌會一直停留在
早期那種自彈自唱、強烈社會批判意識的模式當中；到了80年代，越來越多年輕人
開始風靡民歌，而台灣的經濟也開始步入起飛期，大家開始有閒錢去購買文化商品
，這時腦筋動得快的唱片業者，就搞出了類似現在的「星光大道」的東西，開發
素人歌手來出唱片，這段時期（1980～82）的民歌才算得上是主流的商業歌曲。
但就像星光一班、二班一樣，這種校園民歌路線也是紅了幾屆之後就沒什麼下聞了。
至於要分析羅大佑是流行歌手or民歌手？ 因為他是個長壽又風格多變的歌手
，所以不太好直接斷言他算不算是個民歌手（雖然他一路走來，都很有社會性與原創性）
，就像是黃春明也說不要叫他是鄉土文學作家一樣。然後關於羅大佑與民歌的關係
，可以參考 張釗維 的 《誰在那邊唱自己的歌》後半部，有篇專文就是在分析各種
不同時期的他，看他是怎麼結束民歌時期，又如何開創民歌的新局。
最後是自己聽了好幾年民歌後的一些感想，就是「民歌」這個詞呢，像是流行歌一樣
是會隨著時代變動的，就好像我們90年代都在迷四大天王，都想留中分頭；但千禧年
時代之後，我們卻開始耍起雙截棍，覺得我才是屌。但民歌又恰好因為它的社會性，
使得它的變動，不像流行歌那樣是不可預測的，而是一種不可倒退的、辯證的、隨著
現代化的進程而有著不同的面貌的曲風。
就像是羅大佑的戀曲1980.90.2000 三部曲吧，既然我們（或是說民歌）已注定回不
去當年（也就是前兩部曲）的美好年代，那就好好的把握現有的基礎，看能不能在這
個基盤上再開發新的戀曲吧！
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