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美國演員珍．葳特絲（Jane Withers）辭世，享耆壽95歲。她在1930是與秀蘭．鄧波兒（Shirley Temple）齊名的童星，代表作包括《Bright Eyes》（1934）等作，成年後亦曾參演名片《巨人 Giant》（1956）。與眾多被父母視為飯票、成人後走向墮落的童星不同，葳特絲的父母在七歲時就教她學會財務管理。
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珍．葳特絲出生自喬治亞州的亞特蘭大，她的母親露絲（Lavinia Ruth）在其出生前便有意將獨女培養成為一名童星，因此刻意為她取名為簡潔有力的「珍」。兩歲時，葳特絲便被送去學踢踏舞和唱歌，在三歲時就自兒童節目中擔綱演出，模仿葛麗泰．嘉寶（Greta Garbo）等影星。三歲半時，她已經擁有屬於自己的廣播節目。
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六歲時，母親帶她去好萊塢尋找機會。起先曾為動畫片配音，也當過模特兒，雖然也獲得電影演出機會，但都是無名的龍套演員。直到1934年，她被影星W.C.菲爾茲（W. C. Fields）看中，盛讚葳特絲擁有絕佳天賦。同年，她在主打秀蘭．鄧波兒的《Bright Eyes》當中飾演一名被寵壞的苛薄女孩，其粗壯結實的身形，與其他精緻型的少女如鄧波兒形成強烈對比。結果作品大賣，葳特絲的精湛演出成功搶得矚目，被稱為「美國最受歡迎的問題兒童」。福斯旋即與她簽下七年長約。
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然而，葳特絲的母親並不打算只是坐享其成，反而繼續將她送去學溜冰、聲音訓練、馬術、舞蹈、游泳、法語和西班牙語等全方位技能，總共耗費兩萬美金之多。不過有趣的是，她從來沒有去上過表演課。
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在葳特絲七歲時，就已經教她學會記帳，對基礎財務管理有所認識。她獲得的巨額片酬，都被用於投資信託基金。即便已經名滿天下，她12歲時的零用錢一週仍然只有五塊美元。當她收到影迷贈送的玩具時，其父母堅持她每收到兩個玩偶就要贈出一個給有需要的孩子。二戰期間，她將3500個玩偶借出舉辦巡會展示，籌募門票用於購買美國戰爭債券。
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但葳特絲依然過著比同齡兒童豪奢的生活，她位在日落大道的宅邸，配有一個游泳池、羽毛球場，以及一個足以飼養三條鱷魚、六隻小羊的小型動物園，她個人甚至擁有一條船。在12歲生日時，她父母雇用了一架21座貨機，為派對客人提供低空飛行服務。這些浮華的社交活動成了當時雜誌爭相報導的主題。
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在全盛時期，時任總統羅斯福（Franklin D. Roosevelt）都曾致信向她致意，因為他看到了葳特絲在電視上模仿他。由於其表演經常比劇本本身還靈活，導演經常允許她不照劇本逐字演出，得以即興演出。不過她的黃金時代亦隨著外型日漸成熟而逐漸失去光彩，在2003年的一次專訪，葳特絲也表示出了當時對虎媽的怨懟，指出「她不允許我長大，不允許我做自己，不允許我找到自己」。
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1947年，已經逐漸喪失表演舞台的葳特絲與一名德州企業家結婚，暫時告別影壇。但兩人關係在1953年生變，主因是丈夫有酗酒問題。1954年離婚後，葳特絲獲得了丈夫在德州油田的一半權益與五個孩子的監護權，決定重回電影界，進入南加大學習電影，目標成為一個導演。在此時，喬治．史蒂文斯（George Stevens）邀請她出演《巨人》，諷刺的是，她在片中飾演的是一名樂於靠油田牟取暴利的婦人。
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《巨人》後來獲得最佳影片等九項奧斯卡獎提名，連帶重啟了葳特絲的星途，從此亦跨足電視劇與舞台劇演出。1960年，她在星光大道獲得了一顆星，表彰她在好萊塢的卓越成績。
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1960年代，她更憑著家喻戶曉的廣告角色「水管工約瑟芬」再次紅遍全美，創造生涯第二春。為了讓自己真正與這個人物形象結合，葳特絲甚至接受了水管工訓練。她持續演出這個角色長達12年，期間收入使她足以支付五個孩子的大學學費。在生涯晚期，她以配音員身分持續活躍，曾在《鐘樓怪人 The Hunchback of Notre Dame》（1995）中為石獸娜芬一角配音。
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1980年代，珍．葳特絲一度在加州建立一間博物館以存放她收藏的八千個玩偶，其中包括總統羅斯褔贈送給她的泰迪熊。但後來計畫未能成功，她在2013年將六千個娃娃捐贈給加州的一間歷史博物館。
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珍．葳特絲是美國好萊塢黃金時代之中，極少數在成人之後依然光彩奪目的童星。與多位童星被父母視為飯票不同，她的父母從小就培養她對現實世界的一切挑戰做好充足準備，自小對慈善事業的付出，也使得她直至晚年都享有絕佳聲譽。1979年，第一屆年輕藝術家獎授予之「前童星終身成就獎」榮耀。
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2021年8月7日，珍．葳特絲辭世。
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（圖為《A Very Young Lady》(1941)中的珍．葳特絲。）
多謝星島多謝水月一的訪問！
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時代太壞，非走不可？畢業於倫敦Central Saint Martins College的香港唱作歌手黃靖，對所謂「出走」當然不陌生，但坦言「大家美化了英國」、「香港生活的確差了，但不代表在外地就會生活好了」，他於音樂元素濃郁的編作劇場《我們在此漂流》，嘗試為大家拋出，一個關於「出走」的課題。
談到「出走」，許多人立即想到從一個城市移居另一個城市，但其實有更多形而上的指涉，譬如「走出Comfort Zone」，黃靖笑言，這場演出對於他們就有太多挑戰，好像踢踏舞，「我曾上過踢踏舞課，但最後沒繼續學習，很想征服它。」他特別喜愛踢踏舞的表現力，讓身體變成音樂一部分，「踢踏的動作，便是『出走』。」
許多人對黃靖的認知，是一個音樂人，或時裝設計人，卻沒有太多人知道他也是個劇場人，中學時代已開始玩劇場，後來又在外地研讀舞台設計、舞台導演，然而那些日子，卻反而令他對導演產生恐懼，「當年身邊的同學都擁有豐富演藝經驗，有的是資深演員，有的是著名木偶師，有的是名導之後，課程也很高壓，我卻剛剛畢業，是個新人，受到很大衝擊，產生很大的信心危機。」
他於是怕了當導演，一直迴避，在台上表演沒問題，總之不要導就好。直至2018年，在音樂獨腳戲《大愛密探》，既自編自導自演，也自彈自唱，「算是回歸劇場的一次嘗試，但全程只得自己，某程度上仍然是逃避。」他翌年又為浪人劇場的敘事音樂劇場《湖水藍》，負責音樂與表演，再來便是《我們在此漂流》，他坦言這趟對自己是重新定位。對於恐懼，最好的處理方法，便是直面它、擁抱它。
於工作坊揀蟀
為了演出，黃靖去年舉辦一系列工作坊，從中揀蟀，也就是參與演出的CAL、 Olga Chung、陳莉寶、洪芷纓、Poey Fung、容兆霆，他坦言每一位都很獨特，有的是踢踏舞者，有的想法天馬行空，有的是唱作歌手，有的是演員。「他們在舞台上發亮，我就會很高興。」《我們在此漂流》也有現場音樂元素，全劇以六首新作貫穿，並收錄在《On Departure》專輯中，還印製黑膠唱片，現場限量發售。
該劇另一特色之處，是以編作劇場形式創作，作為導演，黃靖笑說自己像在做遊戲設計，設計一些人物關係後，演出者便在綵排裏即興創作，他再作取捨。劇中亦有文學總監的角色，由填詞人、阿姆斯特丹大學文化分析學院博士候選人王樂儀擔當，她給他們一些練習，然後整理回應，寫成文本，黃靖形容，她譜出一首首音樂劇場的詩。
別放棄生活要求
訪問時剛從荷蘭回港、仍接受檢疫隔離的王樂儀說：「『出走』對香港人可說是共同經驗，我們的上一代可能從內地來，家族的遷徙史包含了漂流的概念，也有不少港人因為工作關係，需要中港兩邊跑。」她還提出了一個有趣的問題：「如果腳下的地方不同了，我們即使留在原地，又算不算是一場『漂流』？」
跟黃靖一樣有外國留學經驗的王樂儀，現時以半年香港、半年荷蘭的狀態，以兩地為據地，「每次飛往荷蘭，都覺得香港侷促，很想快點離開，但到了荷蘭，又很想快點回來香港，畢竟我在荷蘭只是旅居身分，跟當地沒甚麼連繫。」但她不諱言因為有兩個據地，讓她多了距離審視香港，重新發現這個城市的有趣地方，「所以我不會選擇移民。」
這個年代，有人出走，有人留下，黃靖此刻的選擇，跟王樂儀一樣，也是後者，「最好的作品，就是在最壞的時代誕生，不用刻意找題材，反而是太多題材逼你去創作。」《我們在此漂流》，不是叫大家從此漂流，「反而好像叫大家不要走！」王樂儀笑了起來，提醒大家，只要不放棄對生活的要求便好。
或許我們也一樣，跳着剛學懂的踢踏舞，拖着這個城市，走路，猶如出走。
《我們在此漂流》
日期：8月27日（五）至29日（日）
時間：7:45pm
地點：香港文化中心劇場
網頁：www.popticket.hk/event/the-drifters
文：水月一 圖：Jing Wong Creations LTD、受訪者提供
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https://std.stheadline.com/supplement/article/2376295/%E5%89%AF%E5%88%8A-ArtCan-%E9%9D%9E%E8%B5%B0%E4%B8%8D%E5%8F%AF-%E5%94%B1%E4%BD%9C%E6%AD%8C%E6%89%8B%E9%BB%83%E9%9D%96%E7%B5%84%E7%8F%AD%E6%BC%94%E7%B7%A8%E4%BD%9C%E5%8A%87%E5%A0%B4-%E6%88%91%E5%80%91%E5%9C%A8%E6%AD%A4%E6%BC%82%E6%B5%81-%E5%94%B1%E6%AD%8C%E8%B7%B3%E8%B8%A2%E8%B8%8F%E8%88%9E%E8%B5%B0%E5%87%BAComfort-Zone
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曾隨舞工廠舞團赴LA.紐約.香港演出，並參與舞工廠舞團年度製作以及各年台北踢踏節的編舞及演出，並於2015年赴L.A、紐約半年，進修街舞及踢踏舞。
所屬街舞團體TSC曾獲得 Adidas 大專盃街舞大賽冠軍、亞洲捷運盃街舞大賽冠軍、Adidas 女子創意街舞大賽冠軍⋯等。並擔任SHE、MP魔幻力量、丁噹、周湯豪、王心凌、蕭秉治⋯等藝人舞者,參與巡迴演唱會、電視錄影、跨年、頒獎典禮等各大演出。
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