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【2019年度回顧】
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不整理則已，一整理起來發現2019年事情繁多，工作、上日語課、台語課、跳舞以外，分出很多心神關注港島局勢，陪伴家人兩次手術住院。生活尚被各種活動填滿。從時間分配來看，閱讀確實是需要在日常夾縫中求生存的事，也是需要餘裕的事。
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粉專部分，發文篇數多的當屬「#日常書摘」和「#日常書訊」，#日常書評 、劇評、影評和講座等，雖有《恍惚書》書評有幸較受關注，但和閱讀量相比，尚需要多多產出相關紀錄。感謝過去一年按讚和追蹤的人們，給予持續進步的動力。
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整理書單時發現，今年依舊以紙本書為主，電子書閱讀量為0；購書大多在網路書店，其次是誠品實體店面，在獨立書店買的書約占整體購書量的1/100。類別上華文文學、翻譯文學和人文社科占大宗，購書金額⋯⋯嗯，博客來妥妥還是鑽石會員，誠品會員也已可以續約了。但今年購入的書籍尚有許多未讀，已安排讀書進度在明年一一消化，目標是盡可能減輕「積讀」情形。
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在書籍以外，今年更有意識地閱聽台灣影視作品（雖然放棄了各大影展⋯⋯）和參與藝文講座。雖說閱讀時間被壓縮，但書的內容亦以各種改編形式轉化。而在藝文活動永遠爆炸的台北，深刻感受到各方面質量逐步提升；偶爾跨出台北市區，基隆、台南、台東等地，甚至兩度赴日，走過的路，邂逅的風景，都給予豐厚的文化養分。
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值國際大環境劇烈變動，島內紛擾未息之際，靜心閱讀，努力寫作，2019一整年個己諸事堪稱平穩收束。寄望2020年可以持續累積文字產出，同樣也是順遂豐收的一年！
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以下列出各種時間小偷(星星記號為出現在拼圖中的圖片)：
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【#遊戲】
任天堂，聖火降魔錄 Heroes / ファイアーエムブレムヒーローズ/ Fire Emblem Heroes
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【#動畫】
工作細胞
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【#綜藝】
VS嵐2019(全)
嵐にしやがれ2019(全)
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【#音樂演出】
1.米津玄師 2019巡演台北站 / 當脊椎化作蛋白石，2019.03
2.★ARASHI Anniversary Tour 5x20 NO.26 SAPPORO，札幌巨蛋，2019.05
3.關八娛樂中(DVD)，2019.08
4.★第五屆阿米斯音樂節，台東都蘭，2019.11
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【#傳統劇舞台劇】
1.同黨劇團，時光の手箱：我的阿爸和卡桑，2019.03
2.一心歌劇團，當迷霧漸散，2019.03
3.★瘋戲樂工作室，台灣有個好萊塢，台北城市舞台，2019.06
4.★阮劇團，嫁妝一牛車，
5.薪傳歌仔戲團，烏龍窟，2019.11
6.MIDSUMMER CAROL～ガマ王子VSザリガニ魔人～（2004年），(DVD)
7.三谷幸喜，《笑之大學》(1996年)，(DVD)
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【#劇集】
1.★我們與惡的距離，公視
2.History2:越界，LINE TV
3.History3:圈套，LINE TV
4.植劇場-天黑請閉眼，NETFLIX
5.勇者義彥-第一季(重看)，NETFLIX
6.The Big Bang Theory(宅男行不行)第一季(重看)NETFLIX
7.The Big Bang Theory(宅男行不行)第二季(重看)NETFLIX
8.★俗女養成記，公視台語台重播
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【#展覽】
1.★第11屆台北雙年展：「後自然：美術館作為一個生態系統」，台北市立美術館
2.赤壁三國群英形象特展（鄭問作品展出），故宮南院
3.悠遊風景繪畫——俄羅斯普希金博物館特展，故宮博物院
4.★台灣男子簡阿淘──葉石濤捐贈展，國立台灣文學館
5.「我的奇幻租書店臺灣租書店變遷」特展，國立台灣歷史博物館
6.名偵探柯南-科學搜查展，國立臺灣科學教育館
7.三峽梅樹月-百年對語．油彩與丹青的邂逅，李梅樹紀念館
8.2019基隆潮藝術：流
9.2019桃園插畫大展『傾聽心話語』，桃園展演中心
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【#電影】
1.陳凱歌，霸王別姬
2.麥可‧格蘭德奇，天才柏金斯
3★.胡波，大象席地而坐
4.賈樟柯，江湖兒女
5.雷米貝桑松，亨利先生的秘密
6.柏納德羅斯，馬拉松武士
7.奉俊昊，寄生上流
8.陳小娟，淪落人
9.張榮吉，下半場
10.徐漢強，返校
11.高炳權，江湖無難事
12.三谷幸喜，失憶的總理大臣
13.佐佐部清，這條路上：百年童謠的誕生
14.三谷幸喜，有頂天大飯店(重看)
15.★鍾孟宏，陽光普照
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【#講座課程研討會】
@2019台北國際書展，2019.02
1.★東山彰良、吳明益對談，東山彰良《我殺的人與殺我的人》新書座談會
2.楊富閔，說故事的人：從《花甲男孩》到《故事書》觀看臺灣文學新氣象
3.夏曼·藍波安，移動的大海
4.台港雜誌對對碰：聯合文學Ｘ新活水Ｘ字花
5.駱以軍，我被運送著 我被遺忘著
6.吳明益《苦雨之地》新書系列講座第五場
7.凌淑芬，《烽火再起：墨血風暴》新書講座
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8.生鮮時書，8小時養成出版行銷力，議題製作所，2019.03
9.出版魯蛇碎碎念，4月出版人小聚-A編+B編特別場，C.C.Work兆基商務中心，2019.04
10.野島剛，《漂流日本》座談會，微貳獨冊，2019.04
11.楊佳嫻，五四運動暨杜威訪華百年系列講座-再次掀起時代巨浪──談【五四運動】百年的震動與影響，與不間斷的眾聲喧嘩，紀州庵，2019.05
12.★雷光夏、馬翊航（兼主持）╳陳又津╳盛浩偉╳黃麗群，2019台北文學季-文學特展講座：街道拾聲──我與城市的故事，剝皮寮，2019.05
13.黃麗群，與世界單打獨鬥 ——《我與貍奴不出門》新書分享會，紀州庵，2019.05
14.童偉格導讀，《非軍事區之北》深度讀書會，紀州庵，2019.06
15.黃麗群&柯裕棻，紀州庵館慶演講 - 華麗一族的恍惚女子們，紀州庵，2019.06
16.『給_ _的自己』──編輯工作坊：「刊物編輯學」，紀州庵，2019.07
17.黃崇凱，人權讀書會：當台灣文學遇見白色恐怖系列講座II：「聶華苓的三輩子」，景美人權紀念園區，2019.08
18.清華大學台灣文學研究所，台灣文學研討會，2019.10
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【#書】
1.台東製造× WenN，這麼可愛，一定是台東孩紙，2019.08
2.mirocomachiko，滿滿都是貓的日子，步步出版，2019.11
3.黑潔明，少爺：魔影魅靈之十二 前世篇 卷一～卷四，禾馬文化，2019.12
4.小峱峱，守娘(上)，蓋亞文化，2019.10
5.東山彰良，小小的地方，尖端，2019.11
6.中央社「文化+」採訪團隊，做伙走台步：疼入心肝的24堂台語課，2019.10
7.朱宥勳，湖上的鴨子都到哪裡去了，大塊文化，2019.09
8.李屏瑤，台北家族，違章女生，麥田，2019.09
9.燃殼，我們都無法成為大人，悅知，2019.09
10.林珮瑜 羽宸寰，圈套：History3，尖端，2019.06
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11.張天捷，張天捷在台北繞了一年都沒遇到蔡依林，大田，2019.09
12.王定國，神來的時候，印刻，2019.08
13.★錢真，羅漢門，衛城，2019.08
14.今村昌弘，屍人莊殺人事件，獨步，2019.07
15.藤田翔，藤田流插畫思考術，漫遊者文化，2019.08
16.傑洛德‧杜瑞爾，小獵犬隊探險記：勇闖非洲喀麥隆草原王國，木馬文化，2019.08
17.朱家安、朱宥勳，作文超進化，朱家安 朱宥勳，奇異果文創，2019.02.11
18.鄧小樺，若無其事，香港三聯書店，2014
19.綻放年代，裏右，鏡文學，2019.07
20.★恍惚書，鄧小樺，時報，20190716
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21.伽古屋圭市，繁花將逝，獨步文化，2019.06
22.胡晴舫，群島，麥田，2019.06
23.凌淑芬，烽火再起［輯二］廢境之戰，春光，2019.07
24.島本理生，初戀，采實文化，2019.06
25.隱匿，貓隱書店：告別有河與河貓，木馬文化，2019.07
26.★張亦絢，性意思史：張亦絢短篇小說集，木馬文化，2019.07
27.吳曉樂，可是我偏偏不喜歡，網路與書出版，2019.05
28.吳芬，把你的心跟肺挖出來帶回鄉下餵狗，啟明出版，2019.06
29..任明信，雪，大田，2019.06
30.李維菁，人魚紀，新經典文化，2019.05
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31.謝子凡，我和我追逐的垃圾車，九歌，2019.01
32.愛德華多•加萊亞諾，愛與戰爭的日日夜夜，麥田，2019.05
33.★黃麗群，我與貍奴不出門，時報出版，2019.04
34.潘柏霖，藍色是骨頭的顏色，尖端，2019.04
35.謝凱特，我的蟻人父親，逗點文創結社，2018.09
46.國島水馬，漫畫台灣年史，前衛，2017.06
37.回歸線上的候鳥——陳澄波作品特寫
38.傑洛德‧杜瑞爾，我鐘樓上的野獸：全球最受歡迎動物作家的動物園實習生涯，木馬文化，2019.04
39.坂野德隆，從諷刺漫畫解讀日本統治下的臺灣，遠足文化，2019.03
40.野島剛，漂流日本：失去故鄉的臺灣人，2019.02
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41.賴香吟，天亮之前的戀愛：日治台灣小說風景，印刻，2019.02
42.《我們與惡的距離》創作全見：完整十集劇本＆幕後導讀訪談記事，麥田，2019.04
43.潘柏霖，恐懼先生，
44..多那托．卡瑞西，靈魂法庭，春天出版社，2018.06
45..多那托．卡瑞西，霧中的女孩，2018.04
46..凌淑芬，烽火再起：墨血風暴，春光出版，2019.02
47..陳雪，摩天大樓，麥田出版，麥田，2015.08
48.楊凱麟，發光的房間：從黃銅冰杓、探照燈到鯨魚尾工作椅，收納百年的生活記憶，重獲民藝的時光，麥田，2018.09
49.鄧慧恩，亮光的起點，印刻，2018.12
50.張彥，中國的靈魂：後毛澤東時代的宗教復興，八旗文化，2019.02。
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51.吳明益，苦雨之地，新經典文化，2019.01
52.謝凱特，普通的戀愛，時報，2018.12
53.探險家在台灣
54.維特多．沙博爾夫斯基，跳舞的熊，衛城出版，2018.10
55.中西直子，365．天天貓和日麗，漫遊者文化，2018.11
56.羅浥薇薇，情非得體：致那些使我動情的破美人，逗點文創結社，2018.09
57.吉竹伸介，什麼都有書店，三采，2018.09
58.廖振富，追尋時代：領航者林獻堂，遠景，2016.12
59.阿潑，日常的中斷，八旗文化，2018.09
60.村上春樹，神的孩子都在跳舞，時報，2000
61.夏宇，《羅曼史作為頓悟》
62.多那托·卡瑞西，《生死逆行》，春天
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【8/05 星期一 絕對音樂】

「不要小看『接受』這件事，很多人失望、難過、傷心、憤怒，
都是因為『不接受』發生在他身上的事，
抱怨運氣不好，憤怒為什麼這麼倒楣，
所以無法向前、向前走，而停留在原地，走不出負面情緒…。」
SO~~試著用『接受』的心態看待發生的任何事，
也許就有機會改變~~

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《「跳舞給自己的人看」林懷民謝幕作，獻給看得見鄉親父老的野台…》

7月27日，雲門舞集藝術總監林懷民與8位雲門資深舞者，將在台北自由廣場舉辦職業生涯最後一場戶外公演。舞罷，資深舞者就要退休。這位早已跳上紐約林肯中心、拿下英國國家舞蹈獎的藝術家，堅持要將舞者最後身影留在野台，原因早在46年前注定……

「那個就是傳說中雲門舞集的創辦人嗎？」
7月19日南投縣立運動場上，兩位奔跑到兩頰通紅的少女，在雲門舞集藝術總監林懷民的工作台旁私語竊竊。
這是南投雲門舞集戶外公演的前一天，氣象局發布全台暴雨警示，從下午4點半起，林懷民與整個舞團開始進行走位、預演，從大太陽、烏雲密布、起風到飄雨，一直到深夜11點多。
入「禁區」。
直到聽到麥克風裡傳來的男聲，「XXX你沒看到白線嗎？你這樣出鏡了。……就是那個位置，馬克，馬克來一個，快！」林懷民高聲一叫，只見負責貼馬克（Mark，定位點）的「馬克」在舞台上狂奔。往往此時，鄉親父老才意識到「那裡有個傳說中雲門舞集的創辦人」。

雲門不要變成博物館
創辦人是一輩子卸不掉的頭銜。但10月編完舞作《秋水》之後，年底，林懷民將卸下做了46年的工作—雲門舞集藝術總監，只擔任董事。早林懷民一步，7月20日、27日兩場戶外公演後，九位跟了他超過20年以上舞者將退休離團。1小時又45分鐘的「林懷民舞作精選」包括這次演完就要封箱不再演出的舞碼《水月》選段，以及隨著舞者退休，十年內很難再現的《白水》。
外界不知道的是，2017年林懷民宣布交棒後，2018年底雲門已有一批工作人員退休。今年起，行政老班底均已轉為顧問，由明年起雲門藝術總監鄭宗龍的團隊接手。7月底這一批資深舞者退休後，雲門一團與二團將併團，舞者將再減少四分之一。
舞作封箱、舞者退休，世代交替，問跟了林懷民32年的雲門助理藝術總監李靜君為什麼要這樣？國際上許多知名舞團，創辦人不在，不是仍搬演經典舞作嗎？
因為「老師不希望雲門變成博物館。他編的舞還是可以演，但編舞家的魔法會不在，」她答道。
李靜君說，在國外，多數舞者職業生涯到30多歲，就要退休。超過40歲，甚至像周章佞能夠跳到50歲，已經非常非常圓滿。更重要的是，當編舞家還在時，舞可以繼續變，編舞家會隨著舞者的年齡、狀態去改舞，「只有編舞家身上有這個魔法，可以做法在舞者身上。當編舞家不在，拿魔法棒的人就不在了。他常說，如果連他自己都覺得不像的話，那就不要再給觀眾看了。就像導演與演員，編舞家與舞者的緣分可遇不可求。」
「他很重視舞作的精神狀態。所以，他擔心的萬一有一天他不在了，他不希望，這些舞作徒有外形，只有一個外殼，沒有他的精神狀態，沒有他的靈魂，我覺得這是他比較擔心的事情，」《永字》、《白水》獨舞者，7月底將退休的周章佞則說。

舞者與編舞者的關係
大學畢業入團，今年50歲的周章佞是雲門過去26年的台柱舞者之一。她在20歲時，就在學校跳過林懷民的知名舞碼——白蛇傳。這支舞最大的挑戰是，長達20分鐘不退場，文武場均有，既考驗舞者的表達能力，也考驗舞者的體力。40歲，為了北京公演再演，林懷民就得針對她的狀態改編。
「有時候編舞家看一看覺得不行，這個不好，他會改東西。每一場演出之前改一點東西，反而對我們是一種提醒。舞者會想說這個地方有改過，我要讓自己變得比較警覺，我的精神狀態就會不一樣，」周章佞體悟。

在雲門當舞者，林懷民每一次演出都會作增添。如果一個舞者同一支舞跳太多次，林懷民就會改舞，「第一個可能是，他看不順眼了，他就想這個地方在編舞上可以怎麼樣更好一點點。或者，他覺得，你一直躺在音樂上也不行，舞者得跟音樂有若即若離的關係。另外，他就是要有那種永遠鮮活的東西。他常常提醒我們，什麼是有機，然後上戲的時候要帶三分生，」她詮釋。

19日深夜11點，林懷民終於完成長達兩個小時的總彩排。他卻揪住跳《家族合唱—白衣》的楊儀君，要修改她的退場方式。投影、燈光、拉幕、舞者姿勢又試了20幾分鐘。《家族合唱》是1997年的舊作了。楊儀君也是八位即將退休的舞者之一。
「我們內部都暱稱，我們最近在準備我們的畢業公演，」周章佞說，距離上次的大學畢業公演已經26年。一年半前，林懷民要這些要離團的舞者，挑自己喜歡，自己可以被看見的獨舞、雙人舞，才最後定案自己的舞作精選。而這些舞者在雲門最後的演出，則選在看得見觀眾表情的野台。

看得見鄉親父老的野台
「戶外演出真的很不一樣，劇場是黑的，有時候你跳著跳著會恍惚，不知道台下有沒有人；但戶外演出台下是亮的，你看得到觀眾的表情，」周章佞說。令她印象最深刻的，是有一年，她沒有登台，在台下服務，竟然看見一隻拉不拉多犬，全程安靜地看著編舞家伍國柱的《斷章》。

林懷民將子弟兵的最後身影留在野台，因為野台是他的開始，也是46年來的充電器。
李靜君說，戶外演出就像是一場慶典。雲門每次全球巡迴，林懷民就會唸著回台灣要戶外演出。「他常說，鄉親父老就是最好教他如何編舞的人。如果鄉親父老看著都會笑、會哭，他就知道這個舞編得還不錯。」
林懷民曾在創辦雲門15年後，1988年因為身心俱疲而休團3年。他曾透露，為他復出踢上臨門一腳，其實是一位計程車司機的鼓勵。

李靜君說，除了國外偉大的舞評，林懷民最感動的，往往是隨處遇到的鄉親父老，一句你演什麼我都看不懂，但「全身雞母皮都癢起來」、「很好看，很水」。「雲門當然也很渴望去各大城市的藝術舞台演出。但林老師認為，雲門一開始就是一個野人獻曝、赤腳醫生的舞團。他的熱情是想成立一個跳舞給自己的人看，自己看得懂的舞團，這是一開始他的初衷。所以他非常開心，看這麼多人來不用付費，然後可以有一個滿足的夜晚。」

也許，林懷民本來就是野台的。
跟許多科班出身的藝術家不同，這位成名甚早的小說家，23歲留學美國才有機會正式學舞。他回台，在台灣發表的第一支舞「三重奏」，第一個舞台是南海路的美國新聞處。而那根本不是一個演出，而是一個演講台，他帶著文化大學的學生一邊舞、一邊解釋「什麼是現代舞」，爆滿的聽眾讓他深受鼓舞。那是林懷民成立雲門的關鍵一晚。

由野台來，在野台謝幕。46年，林懷民從一而終。

(文章來源：https://www.cw.com.tw/article/article.action…)

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【07/11 星期三 絕對音樂】

「人生總有些過不去的關卡，也有許多感覺超差的時刻，
某個你特別在意的人，某件你特別在意的事，
一旦跌落，就像天空失去了太陽一樣，昏黑一片；
但我相信，真正會讓人展露『上弦月』的，是雨後的彩虹；
讓人成長的，是那些不經意的背叛…。」

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《你的孩子不是你的孩子-如果真的愛孩子，就不該有任何條件…》

我的兩個孩子經過入學考試上了所謂的「明星高中」以後，由於班級同學有九成以上來自北市和新北市的四面八方，算是某種程度打破了「同溫層」，他們結交的好友有各種不同的家庭背景，也各自承接父母不同的教養方式而長大，有的同學至今還在拿智障型手機度日，也有同學是從國小就拿新款iphone；有的孩子出門前必須稟告父母以徵求同意，卻也有些孩子是行動自由、門禁設半夜十二點；有的同學是月考沒考好就被痛罵、禁足或沒收手機，也有些同學是父母不壓迫成績、只婉聲鼓勵孩子你下次要加油；有的同學享受手機網路吃到飽，卻也有同學的手機只能仰賴別人的網路分享；有的孩子是父母每天開車接送上下學，有的孩子是自己衝鋒陷陣趕火車趕捷運；有的孩子手頭寬裕、經常網購韓風流行衣物，但也有些家境不錯的孩子零用錢卻很吃緊；有的孩子家裡幾乎從來不開伙，從小習慣吃外食，但也有些同學每天拎著家裡做的早餐和便當進教室⋯⋯

透過兩個孩子的貼身觀察與分享，我於是知道，以人類學和社會學的角度來看，同為大台北地區的青少年，其實是以各種不同面貌的家庭養育模式長大，資訊快速流動的網路時代，大大改變萬家燈火下的親子日常，二十年前的孩子多數九點半已熄燈上床睡覺，二十年後的今天，晚上九點半，有的孩子可能在享受父母的床邊故事，有的可能在滑手機，有的可能在讀小說，有的可能在練琴，有的可能在補習班，有的可能還在伏案寫評量⋯⋯，父母有多焦慮或多放鬆，譜寫出你我版本各異的養育日記。
因此，當 2014 年吳曉樂所寫《你的孩子不是你的孩子：被考試綁架的家庭故事，一位家教老師的見證》甫出版，即震驚國內文壇，這是吳曉樂的第一本著作，在此之前沒有人知道他是誰，然而年輕未婚、沒有任何育兒經驗、頂著台大法律系畢業「漂亮」學歷的他，以其家教多年的親身經歷，將那些他所看到的，光怪陸離又懸疑如小說般真實的家庭教養故事，寫成九篇，赤裸裸地呈現在世人面前，我們這才知道，以愛之名，我們曾經對孩子有多殘忍。

吳曉樂長達七年的家教生涯裡，他走進一扇又一扇不同的大門，遇見一個又一個不同的家庭，大門深掩的背後，有每日為兒子準備雞精、維他命的母親，在收到兒子成績單的當下，卻毫不猶豫地甩出一記耳光；有為了安撫父母，躲在衣櫃裡欺騙別人也傷害自己的兒子；有被媽媽打到怕的孩子；有被父母如皮球般踢過來踢過去、宛如沒有家的孩子；有忙著賺錢而把缺席視之為理所當然的父親；還有為了孝順的意念而謊稱自己有過動症的孩子⋯⋯。雖然同在屋簷下共生共存，然而，青春期孩子內心的壓力和掙扎，他們害怕被同學排擠、厭惡自己總是被拿來和手足或同學做比較、焦慮於自己永遠達不到父母的期望，這些種種成長過程中的痛，卻入不了大人的心，父母以不適當的方式，過度追求孩子在課業成績上的表現，不僅扼殺了孩子的純真與快樂，也扼殺了家人之間本該有的依賴與溫柔，各種深深淺淺的家庭悲劇遂一幕幕上演。

紙本有紙本的力道，而戲劇有戲劇的撞擊與呼應，欣然看到公視今年暑假推出這齣教育主題新戲〈你的孩子不是你的孩子〉，由六位編劇根據吳曉樂同名著作，挑選出其中五篇，以微科幻的敘事呈現，改編成以下獨立影集：〈媽媽的遙控器〉、〈貓的孩子〉、〈茉莉的最後一天〉、〈孔雀〉和〈必須過動〉，再由金鐘導演陳慧翎以奇幻場景和唯美視覺，創造出有別於原著紙本的語言，但又忠實傳遞出吳曉樂原著的核心價值～你的孩子不是你的孩子，他們是「生命」的子女，是生命自身的渴望。
當父母「用力過度」，愛，便似乎有了條件，而我們當初在產檯上的感動與初衷：「孩子，我只要你健康快樂就好」，那份純粹與無所求，遂日漸遺忘了。

我始終記得自己的青春期在思緒上有多迷惘和紊亂，因此，我非常同理孩子是敏感而情感纖細的生物。十幾歲的他，開始思索人生何以存在，他經常質疑讀書考試的目的，他情竇初開卻情路不順，他想談戀愛但得不到父母的支持，他日日夜夜沉迷手機的社群網路，他有時懷疑活著的價值、探看自殺的方式，他的模擬考校排成績總是起起伏伏、差強人意，他不再對父母跟前跟後、只想和朋友出去，他經常房門上鎖、拒絕父母的善意，他暴躁尖銳、時而跳腳大叫吼著你根本不了解我， 這裡面沒有一件不棘手，沒有一件不刺激母親的心，那些哺乳時期的甜蜜、幼兒時期的黏附、小學時期的天真，都已悄然遠去，我經常想，這世代的母親，恐怕是人類創世紀以來，處境最艱難的母親，人們對母職多所指責，母親在網路社群上焦慮地拋出一個又一個問題，獲得的答案似是而非，從來沒有當過媽媽的媽媽們，多已失去了方向。

內省或反思並不容易，卻是母親不可逃避的修練，「愛孩子沒有條件」是我經常告訴自己的話。如果你正擔憂你與孩子的關係陷入了以愛為名的箝制，如果你恐懼失衡的家庭關係，如果你極力抗拒變質的學校教育，那麼，公視的《你的孩子不是你的孩子》，將挑戰你的觀影經驗和教養思維，仲夏酣熱，和孩子一起觀看這齣微科幻劇集，不保證帶來圓滿的親子關係，不承諾帶來孩子漂亮的經歷，但幫助我們一起思索，孩子，生命這條路，今後我們可以怎樣不離不棄，一起好好地走下去。

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(文章來源：https://womany.net/read/article/16171…)

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