從我們的角度來看,誤解、衝突、性格差異,甚至是憤怒的口角,這些都不是愛情的殺手。自我辯護才是。
自我辯護,並不是那種我們在犯錯或跟伴侶對小事意見不合時,傾向使用的普遍自我辯護,例如誰忘了蓋沙拉醬的蓋子、誰忘記繳水費。這種常見的自我辯護,能暫時讓我們覺得自己並不笨拙、不無能,也不健忘。不過,真正會侵蝕婚姻的自我辯護,目的並不是維護我們的實質行為,而是極力維繫自我形象。
這有兩種可能,第一種是:「我是對的,你是錯的。」再來則是:「就算我是錯的,那真是遺憾,但這就是我。」(伴侶吵架)之所以無法找出解決方法,就是因為他們都在替根本的自我形象辯解。他們非常重視這些屬於自己的特質,而且不希望有所改變,或是認為這都是與生俱來的性格。他們不是在告訴對方:「關於那件事,我的記憶是對的,你的記憶是錯的。」而是:「我是對的那種人,而你是錯的那種人。因為你是錯的,所以無法欣賞我的優點。更蠢的是,你甚至認為我的優點是缺點。」
每段婚姻都是獨一無二的故事。但婚姻也跟所有故事一樣,都受制於伴侶雙方各自扭曲的認知和記憶。這些扭曲的認知與記憶,能維繫雙方各自對這段關係的認知和解讀。(雙方)正面臨婚姻金字塔中的關鍵抉擇時刻,面對「我愛此人」跟「此人行為讓我抓狂」所引發的失調,他們為了消除失調跨出的那一步,有可能讓他們感情更融洽或是令關係徹底破裂。
伴侶的瘋狂行徑會引出一些關鍵問題,而他們必須決定該如何回答這些問題:他/她之所以有這些行徑,是因為性格中有無法改變的缺點嗎?我能忍受這些行徑嗎?這些行為會構成離婚的原因嗎?有沒有辦法找到妥協的方式?雖然想起來根本是天方夜譚,但我有沒有可能從伴侶身上學到什麼、或改變自己的行事作風?
此外,他們也要決定該對自己的處事作風抱持何種觀點。打從出生就跟自己相處到現在,他們難免會覺得「自己的作風,理所當然,而且是無可避免的。在自我辯護的阻撓之下,伴侶都不會捫心自問:「我有沒有可能是錯的?我有沒有可能犯錯了?我有可能改變嗎?」
婚姻問題越積越多,雙方各自發展出一套內隱理論(當事人通常不知道自己心中有這些想法),並用這套理論來解釋對方是如何破壞婚姻的。一旦我們發展出內隱理論,確認偏誤就會出現,使我們無法看見其他不符合理論的證據。針對自己與其他人的行為表現,我們的內隱理論有兩種版本。
第一種是將原因歸咎於外在情況或環境:「銀行櫃員對我發火,因為她今天工作量太大。銀行人手不足,沒辦法應付排隊人潮。」或者我們會說那個人本身有問題:「銀行櫃員對我發火,因為她本來就很沒禮貌。」
然而,解釋自己的行為時,自我辯護則是讓我們對自己拍馬屁,我們將好的行為歸因於自己,將壞的行為推給外在情境。做出傷害別人的舉動時,我們很少會講:「我之所以這麼做,是因為我性格殘忍、沒血沒淚。」我們通常都說:「我被激怒了,換作是別人也會這麼做」、「我別無選擇」,或是「對,我是說了一些惡毒的話,但那不是我的本性,因為我醉了」。
不過做出慷慨助人或英勇的行動時,我們很少會說自己之所以這麼做,是因為被煽動、喝醉、別無選擇,或是因為電話那頭的男子讓我萌生罪惡感,所以才捐錢給慈善團體。我們之所以有這些善舉,是因為本來就很慷慨熱心。
感情融洽的伴侶會把這種寬以待己的模式,延伸應用在另一半身上。他們會原諒對方的過失,認為這些過失是外在因素所致,並且肯定對方體貼細心的舉動。假如對方做了一些未經深思的舉動或顯得心情暴躁,另一方不會認為這是對方的錯,而是情境所致:「他現在真的壓力很大,好可憐」、「我可以理解她為何對我發脾氣」、「她這幾天剛好背痛」。不過,假如其中一方做了特別貼心溫暖的事,另一方就會歸咎於伴侶天生的善良本質與溫柔性格。老婆可能會說:「親愛的老公無緣無故送我花,他真的是最貼心的男人。」
看待另一半時,幸福的伴侶總會往好處想,但感情不睦的伴侶則徹底相反。假如另一半做了什麼體貼的事,那都是因為一時僥倖或情勢所逼:「他是買花給我沒錯,但那都是因為他同事買給他們的老婆。」假如另一半做了什麼粗心或煩人的事,那就是性格缺陷使然:「她對我大發脾氣,因為她本來就是個賤人。」
內隱理論會造成強大的後續效應,因為除了影響各個面向之外,內隱理論會影響伴侶吵架的方式,甚至主導伴侶爭執的目的。假如爭執的前提是雙方仍是好人,只是做了件錯誤但可導正的事,或因為在一時情勢所逼之下做了一些蠢事,那一切都還有修正和妥協的希望。不過這裡也一樣,感情不睦的伴侶會顛倒這項前提。
為雙方都是自我辯護專家,大家都把對方不願改變的原因歸咎於人格缺陷,卻將自己不願改變的原因解讀成性格優點。如果他們不想承認自己錯了,或是不願調整造成另一半困擾或不快的習慣,他們會說:「我也沒辦法。我生氣的時候,講話本來就比較大聲,我就是這樣。」
大聲抗議說「我就是這樣!」的人,其實很少將這種寬以待己,的自我辯護用在伴侶身上。反之,他或她有可能將這種說法,轉換成令人惱火的侮辱:「你就是這樣,跟你媽一模一樣!」通常這種評論指的不是你媽精湛的烘焙技巧或跳探戈的才華。這種說法指的是你遺傳到你媽,而且已經改不了、無可救藥了。當人感到自己無法改變任何事的時候,我們會覺得受到不公平的指控,就像被批評身高太矮或雀斑太多一樣。
社會心理學家朱鄧尼發現,比起因為你做的事情被批評,因為你是個什麼樣的人而受批評,會引發更深刻的羞恥和無助感,讓人想躲起來或消失。遭受批評而感到羞恥的人,因為無處可躲,也擺脫不了那股凄凉的羞辱感,導致他或她往往會憤怒反擊:「你讓我覺得自己做了一件罪無可赦的事,因為我很惡劣、很無能。但我根本不覺得自己有這麼糟糕又沒用,你才該因為羞辱我而被指責。」
等到爭執演變成羞辱和責備時,爭吵的根本目的就變了。雙方已經不是在努力解決問題,或是試著讓另一方改變他或她的行為。吵架的目的只是要傷害、侮辱、訓斥對方。這就是為什麼羞辱會讓人再次以更激烈的方式自我辯護,拒絕與對方妥協,並引發關係中最具殺傷力的情緒:輕視。
▫️▫️▫️▫️▫️▫️
本文摘修自社會心理學經典書籍《錯不在我:為什麼我們會替愚蠢的信念、錯誤的決定和傷人的言行辯解?》,作者卡蘿.塔芙瑞斯(Carol Tavris)與艾略特.亞隆森(Elliot Aronson)兩人皆為美國社會心理學家。
本書不談艱澀難懂的心理學理論,而是從豐富多元的案例故事著手,幫助讀者了解,只要意識到自身偏誤、了解偏見的運作模式,並集中注意力在自己的心理機制缺陷上,我們就能發揮更多力量來控制認知偏誤,更聰明的決策、思考、看待世界。本次好書由 大牌出版‧出版大牌 發行。
閱讀紙本書 https://reurl.cc/43alYY
翻翻電子書 https://reurl.cc/q1gpaR
同時也有3部Youtube影片,追蹤數超過3,660的網紅程威銓.海苔熊,也在其Youtube影片中提到,我之前想說我們兩個人講幹話這麼厲害,是不是應該要來開一個節目,所以我就傳訊息給Skimmy ,沒想到一拍即合,再加上 @soundonfm 又大力贊助,就促成了這個節目啦~ . S:我就直說了,我開podcast就是想有話直說,在YT上我想說好閨蜜嘛,想要溫柔包容顧及到大家的感受一點,不過開Podc...
講話溫柔的男人 在 Facebook 的最佳解答
與今敏長期合作的音效指導三間雅文,在隨片講評裡說,他在《千年女優》做了一個他音效工作生涯的新嘗試:當作品還在分鏡作畫狀態時,就已經先配上音效了。
.
當然,從OVA規格的《藍色恐懼》的雙聲道,到MADHOUSE丸山正雄親自發新計畫委託的《千年女優》的5.1聲道,三間雅文能大展身手的範圍越來越廣,但是,只拿到分鏡圖以及按照各個鏡頭實際長度呈現的「分鏡帶」,就已經先配上音效的情況,對於三間雅文來說,這是第一次。
.
不過,可以在計畫這麼執行的原因,其實很簡單:今敏的原畫分鏡的完成度很高,與最終的畫面成品相差不遠;以及《千年女優》的主軸──平澤進的音樂,在很早的情況下,就已經交給今敏,今敏也在作品前置期就將音樂,交給負責聲音配置的三間雅文發揮──而三間雅文的音效甚至反過來影響了今敏作畫及成品。
.
這說明了一件事:《千年女優》的三項重要環節──配樂,畫面,音效,從最一開始,就是扣在一起的。
.
從這個角度來看《千年女優》,就會發現今敏最著名的轉場技巧「匹配剪接」(match cut),在音效上也有非常高明的設計──這甚至延伸到《千年女優》的女主角「藤原千代子」,三位不同年齡層的聲優:折笠富美子,小山茉美,莊司美代子,三位女演員表演時的細膩之處。
.
📽《千年女優 4K數位修復版》已可於CATCHPLAY+上觀看
🎞 https://bit.ly/3BQnzlk
.
「因為我不希望讓觀眾感覺到場景在轉變,為了不讓觀眾察覺,就得想辦法將場景連接起來。如果直接將動作切成兩個畫格,可以把觀眾的注意力吸引過去然後達到目的,但是我如果不用這個方法的話,我還可以用聲音來銜接,不是嗎?
.
在講話的人,雖然台詞仍在進行,但當鏡頭一轉到正在聽話的角色時,觀眾注意力也會集中在那邊,這樣就能趁機變換場景,我也就能在不被察覺的情況下,完成這樣的動作,所以我實際運用了這樣的手法。這種手法對聲優是挺過意不去的啦,但我想應該也有樂在其中吧(笑)。」
.
「若只是畫面加上聲音,我不認為這有什麼特別的,這種事情任何人都辦得到,所以也不能被畫面牽制住,不能只是在遷就畫面。當然,雖然是在襯托畫面,但我認為聲音的部份也必須要有聲音自己的劇情──我指的是音效、配樂,也是指聲優對於角色的詮釋方式。
.
不是因為『畫面是這樣,我就只能這樣表現』,也要呈現個人對故事的詮釋,這也會讓作品變得更為豐富」,今敏在《千年女優》隨片講評如是說。
.
其中一個最顯著的聲音應用:不斷阻止藤原千代子與她終其一生追逐的鑰匙先生相見的憲兵「疤臉男」,每一次出現,都會出現金屬摩擦、有如鑰匙掛在腰間走動時發出的聲響。
.
雖然畫面沒有出現「疤臉男有攜帶鑰匙」的任何細節,但「他正在追逐鑰匙先生」的聲音設計變成角色特徵及暗示,也成為劇情上的調味(雖然觀眾可能不會注意到這個非常幽微的細節)。因為疤臉男與千代子一樣,這一生也在追逐「鑰匙先生」,只不過千代子是透過「電影」生涯,去追逐她純潔如蓮的愛情,但是疤臉男的「追逐」,則是伴隨聽來嚴肅的金屬鑰匙摩擦聲。
.
--
.
當然,若說「鑰匙聲響」是串起千代子人生的兩位男人──前方不斷追逐的目標,以及在後頭追逐她只為告訴她真相──的象徵,那麼,藤原千代子的象徵,就是一個動作:「奔跑」。
.
平澤進在主題旋律〈千代子のテーマ〉及片尾曲〈ロタティオン(LOTUS-2)〉,不斷以「綻放的睡蓮」來比喻千代子人生起點與終點的「循環」,而在她人生這段過程裡,不斷地奔跑,貫穿整部《千年女優》。
.
更不用說在平澤進原聲帶第十首配樂,簡單明瞭,就是〈Run〉,而對應這段配樂的今敏畫面,則是讓千代子從戰國穿梭至明治大正到昭和的動態浮世繪。
.
替十多歲千代子配音的折笠富美子回憶,她負責的千代子,應該是在她人生裡跑最多的階段,對自己人生還處在懵懵懂懂的階段,憑著一股氣一陣風往前衝,「很多都是在奔跑的劇情,感覺像是大家在後頭送風給我,我也藉由那樣的風勢在奔跑」。
.
而今敏說自己在繪製千代子的奔跑畫面時,特別注意到折笠富美子在配奔跑畫面時的細節:也許,千代子是一個運動神經不算好的女人(折笠:嗯…我運動神經的確不算好)。
.
「所以,有時候她會跑得沒那麼流暢,但是,她確實是盡了全力在奔跑。雖然不擅長但還是拼命在做,這也是讓觀眾能夠融入劇情的原因之一吧。」
.
而替千代子成年期配音的小山茉美,是「盛開時期的千代子」,而她身負的任務,則是串起年輕的折笠富美子,以及電影最初千代子給觀眾第一印象,老年時期的莊司美代子──要將兩種聲音印象揉合在一起,並且要加入自身特色,也是一項不簡單的聲音表演。
.
小山茉美認為:
.
「折笠小姐所詮釋的千代子非常純真,不是嗎?一心一意追逐著鑰匙先生,用如羚羊般的雙腳奔跑著,專注地往前追,而我負責的千代子,卻是已經在社會上打滾,結過婚,經歷過許多挫折,逐漸了解到現實──在這種情況下,她又該如何繼續追逐自己的夢…該怎麼說呢,我覺得應該要表現出她的柔弱之處,所以是個沉重的階段。就像是,儘管身後拖了許多負擔,還是堅持跑完全程的千代子。」
.
跑,跑,跑,千代子不斷奔跑,但她為何而跑?而她每次奔跑的心境,也隨著人生不同階段而改變,在八十二分鐘的電影長度裡,觀眾聽到每一位千代子的轉變,與三間雅文設計的音效──包括他在電影中段用怪手拆除片廠時的金屬撞擊聲,來隱喻千代子的生命即將到了終點──透過「聲音」,不斷加深《千年女優》在各種層面上的深度。
.
當然,這一切都導向莊司美代子所負責的老年千代子,道出電影最後一句台詞──總結了千代子的「奔跑」人生,以及「千年女優」的真正意義,也許,只有在瞬間的離別,我們才能感受到,這部集結眾人努力與細節的動畫那婉約的溫柔,以及,壯麗的愛情。
講話溫柔的男人 在 Facebook 的最佳解答
最近和娘的獨處時間變多了,發現其實我倆也是有不少共同愛好的,例如罵老公。
她不喜歡我爹講話太學者迂迴,我厭惡班長講話太直接傷害我的幼小心靈。她說男人就該大氣直爽像班長這樣,我說男人溫柔有禮輕聲細語如我爹不好嗎?
我們看別人的老公總是比較順眼。
接著說到小孩。到了我娘這年紀,她無論看誰家的孩子都是帶著美好濾鏡。
「妳表姐的小孩鬼精鬼精的」、「還有那個跟妳差了二十幾歲的表妹也長大了,跟個人精似的」、「我朋友的兩個孫子可聰明了!」
「不知道是資訊發達還是營養充足,現在的小孩都比以前那年代聰明。」娘感嘆說。
我滿腦子只想到競爭力三個字。幹你老師,那些娃沒事那麼聰慧幹嘛!拉高及格線的門檻。
講話溫柔的男人 在 程威銓.海苔熊 Youtube 的精選貼文
我之前想說我們兩個人講幹話這麼厲害,是不是應該要來開一個節目,所以我就傳訊息給Skimmy ,沒想到一拍即合,再加上 @soundonfm 又大力贊助,就促成了這個節目啦~
.
S:我就直說了,我開podcast就是想有話直說,在YT上我想說好閨蜜嘛,想要溫柔包容顧及到大家的感受一點,不過開Podcast的時候製作人跟我說可以好好經營一下角色反差度,我想說,好!來!都講辣!哪次不講!
熊:幸好我從來都沒有覺得你溫柔包容,所以不需要顧慮到在我面前偶包的問題🤣。
.
S:沒關係我不管講什麼我相信你都可以用心理學幫我圓回來,對吧?
熊:怎麼?剛剛有人講話嗎?不好意思收訊不太好⋯⋯
——以上是我們第一次錄音日常——
.
各位鄉親父老,在疫情升高的今天,大家除了做好防疫之外,在家裡、捷運上,也有新的選擇囉!我和 @skimmy_unlimited 一起開了一個新節目,相較於原先的節目,這個節目有更多的幹話(誒不是),更多有趣好笑的內容,除此之外,也提供了兩種觀點,讓大家可以一次滿足。
.
首播第一集節目要從正反兩個觀點來看《當男人戀愛時》這部極具爭議的片,我一邊看一邊哭,但沒想到 Skimmy 從頭到尾都沒有哭!揪竟,我們兩個在節目當中會爆出什麼樣的火花呢?讓我們繼續看下去!
講話溫柔的男人 在 星光奈奈 Youtube 的最佳解答
通常心愛的他在朋友甚至陌生人面前卻能滔滔不絕、幽默風趣逗大家開心,但在私底下兩人相處時,講話都惜字如金,或者只會欺負自己,為什麼?難道這麼不公平?因為這世界本來就不公平,一般女生在外人面前都溫柔儒雅+文靜+不容易發怒,可是在男友或家人面前卻完全相反一樣阿。
男生在外面聒噪,私下沉默,而女生卻恰恰相反,主要還是因為女生認為溝通是情感的交流,男生則是地位的象徵,在外面男生會呱呱呱是為了地位爭霸戰,他們會提供資訊、講故事、笑話、秀才藝…是為了爭第一名,想當然他們嘴巴打死不承認,但行為很誠實,尤其在比自己"不會"的人群面前(譬如女人小孩),他們變得很會~講,但在大老闆面前變得很文靜,除非他是真有實力,確定講出話來能跟大老闆比個高下,不然就像被打死的蜘蛛-規縮成一團,只會靜靜地躺在地上。
渴望心愛的他跟妳有很多情感上的溝通,很少男生做得到,而且那種可以跟妳聊到天南地北無話不談的男人,妳也只會把他當閨密看阿,不要逼心愛的他作為反本能的事,想增進彼此的感情,用說的對男人而言並沒有甚麼效果,喝下午茶聊聊天就交給姊妹去辦吧,看場電影、球賽、一起運動等等,反而才能讓他感到戀情有所進展,不要只從單方面的角度去看兩人的事。
講話溫柔的男人 在 東區不倒翁daruma106 Youtube 的精選貼文
詞曲:林子欽, 小中, 青木
Os:
新進來的朋友 幫我點點愛心 按關注 按分享喔
禮物禮物呢 禮物在哪裡 按讚按讚
禮物禮物呢 禮物在哪裡
Check It!
唉呦突然多了幾位新來的正妹主播
奇怪ㄧ開播就搬長輩來跟大家Say Hello
左上角按關注 右下角按追蹤
被迷人魅力框住 節目超滿特別的活潑
還蠻多人留言看來我打字必須幽默
來勾引她的視線 熱舞也沒在對節奏
唱歌用太多Echo 掌聲是音效罐頭
講話不講重點 如果衣服可以能再鬆點
送點 禮物聲音飆高了變得ㄋㄞ點
好險 哥算老練 經得起妳放電
關在房間 主播男友丟旁邊
對觀眾說禮物快刷刷讓排名再上點
喔直播妹妹 每天穿的水水
想與妳約會 刷禮物卻貴貴
喔主播妹妹 可否當我BeBe
陪著我睡睡 人說有夢就是美
起床打開手機看妹妹搖搖
你知道我的目的但不需要套招
吸引妳的注意需要大把的鈔票
別墅 跑車 煙火 我在對妳下暗號
問到感情問題就說單身不然就剛分手
說自己個性外向 超級喜歡交友
裙子短到都曝光了說自己不露
照片本人也差太多 像個秘密不能透漏
喔直播妹妹 每天穿的水水
想與妳約會 刷禮物卻貴貴
喔主播妹妹 可否當我BeBe
陪著我睡睡 人說有夢就是美
禮物禮物呢 禮物在哪裡 分享按讚 分享按讚
禮物禮物呢 禮物在哪裡
網友愛妳擺性感男友的視角
其實男友我 一直躲在鏡頭的死角
看他們把妳當 玻璃缸金魚 餵飼料
心會痛妳知不知道喔
平常妳也沒那麼溫柔
聲音也沒 那麼嗲過 男人婆
熱舞也沒Tempo
不是 為了工作 誰會願意 自己的女友 出來露
喔直播妹妹 每天穿的水水
想與妳約會 刷禮物卻貴貴
喔主播妹妹 可否當我BeBe
陪著我睡睡 人說有夢就是美
人說有夢就是美
人說有夢就是美
我等到都快發霉
----------------------
東區不倒翁官方facebook:
https://www.facebook.com/daruma106/
東區不倒翁官方instagram:搜尋 東區不倒翁 或是 daruma106
#東區不倒翁 #鏘世界 #台式電音嘻哈