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【《絕望直播》：睇住一個人點樣絕望到死，真係好絕望】

當年辛丹斯電影節冇睇到，雖然見到HBO經常重播，但「久仰大名」有幾depress，一直都冇心理準備開嚟睇，點知即使你有曬心理準備，睇完都係咁沉重。

故事改篇自真人真事，其實就好簡單，都有個預設嘅結局：一個事業型女主播不斷爭取表現想上位，無奈上司唔care新聞質素只想拍Juicy嘢，但女主播本身唔係咁嘅人，同時女主播本身同家人關係疏離、愛情生活又俾人玩，加埋日常生活苦悶，最終迫得太緊，喺新聞報道時直播自殺。

以戲論戲，《絕望直播》絕對唔差，尤其Rebecca Hall所演嘅女主角，由頭到尾都冇開心過，演呢個角色極為投入，果種抑鬱到近乎詭異嘅表現，係會令到你心寒，睇時真係驚佢抽離唔到，大概，演出可以直頭俾個提名佢。《絕望直播》未至於肥皂劇式描述電視台爭鬥，又或如《爆炸性醜聞》咁有咩「爆炸性」嘅情節，但就好實在咁刻劃新聞部門嘅工作細節，即使劇情有少少鬆散，睇時都會幾投入。

因為本身已經知道「自殺」呢個結局，成套戲你就係睇住一個生活不堪嘅人，點樣被外在因素無形壓迫，最終條線扯得太行又鬆唔到，一發不可收拾，直至死。成個過程係幾壓抑，無論工作還是私生活，佢遇上嘅幾乎都冇個係好人，就連屋企人都關係唔好。對未來一次又一次抱有希望，但係命運就令佢一次又一次失望，睇時完全感受到，女主角嘅人生唔會有任何希望，都唔會有啲咩改變到，無形嘅壓抑堅愈睇愈沉重。

正因為《絕望直播》唔係拍到好戲劇性，反而係有種極強烈嘅實感，令你實實在在睇緊一個有抑鬱嘅人點樣搞到自殺死（雖然佢堅係改篇自真人真事）；即使有曬心理準備，呢個觀影過程都唔係舒服，甚至你都會諗，易地而處我會點做？

之前有同大家分享過，小弟本人好憎啲「樂觀L」「正面L」，無論遇到乜問題都夾硬諗到好好、有咩想呻下都夾硬會twist到好好嘅思維，只會令你更加把幾火。或者有啲人一生從來冇經歷過咩挫折失敗，好難想像有人唔係想咁，而係佢無論點樣努力改變，好多嘢唔係一味「努力」就可以改變得到。一如你睇到女主角好努力咁去改變，但現實就係咁殘酷。個人推薦呢類「正面L」睇吓呢套戲，你又會有咩同女主角講？

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【推理小說中，烏拉那拉前皇后和後來的如懿，關係要如何設計】

聽說當年《後宮．甄嬛傳》作者流瀲紫去劇組探班的時候，被蔡少芬所演繹的皇后，那被心愛之人厭棄至死的悲傷，讓她大受感動。

所以後來才又有了周迅飾演的《後宮．如懿傳》，只是如懿作為倒臺前皇后烏拉那拉氏的同族姪女，在後宮的處境簡直難堪又窘迫。

即便步步為營也不改處在刀尖浪口下的後宮生活，她心中揮之不去的陰影，更是姑母曾經無上榮耀，還是成為棄婦橫死冷宮的下場！

烏拉那拉氏一定要為后，且不能同姑母一樣落得棄婦的結果，既是前皇后的臨終叮囑，更是如懿往後，擔憂自己將行差踏錯的心魔。

據說前皇后身後，不入史冊也不附宗廟，生前作的功德（美好的部分）也會另歸他人所有；這在古代來講，簡直跟被消失了沒兩樣！

這樣的劇情放在推理小說裡，差不多等於平行雙女加上消失女孩的設計，只不過女孩被消失，半可能是他人半可能是因女孩她自己。

而且不同於言情小說要好幾本長篇才講得完，那少女修煉成魔(X)的故事，推理小說倒是比較喜歡快刀斬亂麻之一本長篇就可以講完～

兩者沒有對錯好壞問題，但推理的秘密武器是平行世界推理：用現在(C-D)過去(A-B)的雙線並進，扭轉原來A-B-C-D劇情的發展順序。

這類結構非常流行，多見於平行世界愛情故事(男V.S.女)或平行世界雙女彼此追尋；但注意，雙女追尋不是類比男女愛情的百合戀情。

所謂的平行雙女過去現在女女類比追尋，如果不是容貌性情遭遇、血緣姻親母女姊妹或閨密的相似，就是整型裝扮與模仿來混淆。

就像烏拉那拉氏前皇后，一千零一招就是喜歡把已故的親姐姐純元皇后掛在嘴邊當護身符（姐姐是要放在心裡尊重的）來逢凶化吉。

而最先開始，甄嬛之所以能入宮，也是因為容貌酷肖，說是莞爾一笑甚美所以封號的「莞」，其實是作為純元皇后「菀菀」的替代。

另外，比較可怕的是，明明過去現在不同，兩者命運某種程度上卻越來越相近，簡直是七月半水鬼抓交替，歷史悲劇再循環的無力。

但不同靈異錯亂且常被奪舍的悲慘，性別也不一定是女的書中書（雙男/男女），平行雙女多以浴火鳳凰再重生的女力勝利做結局。

比扯鈴更扯，比亂麻還要更亂的，不只可以用過去（前皇后）+現在（如懿）雙女並進；推理還可以用過去（前皇后）現在（前皇后）+過去（如懿）現在（如懿）穿插錯落亂到讀者說不出話來。

總之這會有相當多的應用變形，不管是從關係篇幅或視角的轉變來寫，但是一直都沒有改變的，則是作者那試圖想混淆讀者的用意。

如作家胡杰校園師生權力不對等的《尋找結衣同學》、作家張渝歌舞女生涯原是一場夢的《詭辯》，還有中山七里，那姐姐妹妹與閨密的誰，到底誰是誰的《嘲笑的淑女》都是這類。

這書目其實不勝枚舉，但基本多和消失的女孩有關，消失的定義，甚至可以擴充為消失/昏迷/失蹤/死亡/被噤聲或遺忘等各種情形。

先說女孩「消失」這可是與推理金三角的哪對夫妻不外遇，還有誰的主角不失憶，作為推理古今中外經典百搭必備詭計，沒有之一～

甚至我們可以說，如果推理中的女孩不在家，就是在消失的路上；如果不在消失的路上，就是在找她的抽絲剝繭上，這點毋庸置疑。

多數時候一開始就會直球告白(X)，女孩消失(O)，然後貼近趨勢所趨的女力覺醒/勝利，不時也會與恐怖情人或心理扭曲的囚與虐有關。

有趣的是，就像臺灣電影喜以神鬼命名，這類封面多是女孩肖像/眼睛/背影，還會來找我別找我在他們在到我之前到底要找不找為題。

如人家都說不要了還來的哈蘭．科本(Harlan Coben)《別找到我》(Six Years)、JS孟若(JS Monroe)《在他們找到我之前》(Find Me)。

邁可．洛勃森 (Michael Robotham)《請找到我》(Say You’re Sorry)與瑞妮．丹菲爾(Rene Denfeld)《請你找到我》(The Child Finder)。

不過，後宮那樣弱肉強食而且性別待遇都超級沒人性的情境，被囚受虐遭禁，甚至於冷宮生老病死乏人問津，也不只是在古代而已。

翻譯到現在的，就是消失的女孩結合平行雙女過去現在推理，試圖搜尋誰被囚受虐遭禁等驚心，所以多和兒童女子自主身體權有關。

最後尋尋覓覓冷冷清清，也像是拯救了自己，所以結局絕對不會如如懿斷髮絕情，重蹈冷宮棄婦的命運，而是女力勝利的再見光明！

警語：本文僅適用推理人物劇情設計，不可作為現實任何犯罪的途徑與目的。

記得最初觀賞《圈套》第一部時，深深被劇情震撼到，堤幸彥導演真是鬼才，想到魔術師與物理學家的組合，讓他們聯手解決連警察也束手無策的懸案，並拆穿怪力亂神的騙局。
　　
其實《圈套》看到後來會有點膩，故事背景總是千篇一律，離奇事件皆發生在窮鄉僻壤的小村子，而且會出現一位或多位自稱超能力者的詐欺師。既然是老梗內容，又為什麼能讓觀眾著迷不已呢？
　　
我認為關鍵因素在於演員的精彩表現，絕對少不了令人拍案叫絕的固定班底－仲間由紀惠飾演的（平胸）美女魔術師『山田奈緒子』、阿部寬飾演的（巨根）物理教授『上田次郎』、生瀬勝久飾演的（假髮）刑警『矢部謙三』、野際陽子飾演的（歛財）書法家媽媽『山田里見』，這些角色為人津津樂道，光是看他們的對手戲，就覺得相當爆笑詼諧。
　　
奈緒子雖然只會變一些彆腳魔術，卻總是可以看穿對手技倆，又機智又冷靜；而上田只會耍嘴皮子、出書騙錢，但他在危及的時候非常可靠。里見媽媽的戲份很少，不過常扮演關鍵人物，替奈緒子指引明路。
　　
《圈套》2000年剛開播，只是實驗性質的深夜劇，沒人看好它的收視率，想不到意外獲得好評，因此很快推出續集，到日劇版第三部，甚至有高達17.8%的好成績。這個作品的成功，奠定仲間由紀惠與阿部寬實力派（喜劇）俳優地位，激發兩人潛在的搞笑功力，以及拓展他們的戲路，因為合作同一個系列長達十年之久，兩位主角戲裡戲外都培養出絕佳默契。
　　
我認為《圈套》所呈現的，是典型的『日式幽默』，如果不常接觸日本戲劇的觀眾，較難體會其中的奧妙與精粹，尤其許多笑點會牽扯到雙關語或諧音字，因此還需要懂一點日文才會笑得出來。
　　
《圈套》拍了十年，一直維持一貫風格，營造詭譎微妙的獨特氛圍。在內容上面，早期注重小細節、縝密鋪陳騙局，後期可能是編導的創意用盡，詭計的安排沒有以前精彩了，此外結局開始走細膩感人路線。冒牌超能力者的背後，往往隱藏悲哀無奈的真相，2010年推出的電影版與特別篇，結局特別催淚，那種著重親情或愛情的描寫，有時比拆穿騙局更令觀眾印象深刻。