終於要來分享這個月入手的書籍，《沙丘》這六本一字排開真的氣勢十足，而且還有很多值得介紹的好書。另外，也偷偷預告一下，思考過後，這裡即將重新展開「每月推薦書單」的單元，不同於過去在月初公佈的一次一本，我將會精心挑選當月五本自己相當喜愛的作品，並稍做介紹，希望也能做為大家選購書籍時的參考之一。應該可以把每月固定有的這篇當作初選名單，月底的新單元當作第二階段決選名單之類（自己說
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先來看，早已介紹過的《#沙丘》六部曲，括《沙丘》、《沙丘：救世主》、《沙丘：沙丘之子》、《沙丘：神帝》、《沙丘：異端》與《沙丘：聖殿》等六本，取材自美國作家法蘭克赫伯特赫伯特擔任記者時研究海岸沙丘的資料，1965 到 1985 年間歷經六年醞釀構思、二十多次退稿才順利出版，是史上公認最偉大也最暢銷的科幻小說，赫伯特從沒沒無聞到異軍突起，克勤克儉堅持寫作，悉心建構出完整的沙丘宇宙，成為 20 世紀舉足輕重的重要作家之一。內容精彩地融合了科學事實、文學小說、環境保護主義與政治，走出和常見科幻小說頗為不同的新路，一舉獲得了雨果獎和第一屆星雲獎，為科幻小說界最宏大的一部史詩打下基礎。
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是枝裕和的《#與希林攜手同行》則是一封無法寄出的情書，2007 年到 2018 年過世的十二年間，是枝與希林合作拍攝了六部電影、二部廣告、一集電視紀錄片，並在《SWITCH》雜誌進行六場「導演 VS. 演員」的深入訪談：以演戲為核心，輻射出相關的人事物，由希林半世紀的從影生涯，道出日本近五十年的影視文化、演藝生態、藝人功過及幕後祕辛。希林過世後，是枝無法停止思念這位母親，「能將希林談論演出的言論以書籍的形式保留下來，是件很有意義的事。」於是，他以雜誌對談內容為基底，翻閱十多年來的行事曆和拍攝日誌，回想兩人的日常互動與希林在拍攝現場的一言一行，融入自己的閱讀思考，在她逝世週年前夕，完成《與希林攜手同行》。
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《英倫情人》的作者麥可翁達傑睽違七年的新作《#戰時燈火》也在本月問世，一部戰火下因祕密而青春破碎的哀歌，隱藏著一群神祕英雄的黑色寓言故事。1945 年，戰爭剛結束。十四歲少年納桑尼的父母卻在此刻離開英國遠赴海外，離開他們，將他和姊姊獨自留在倫敦，交給一個可能是罪犯，名為「飛蛾」的男人照顧。之後經常有一群古怪的陌生人到家裡來。每個人看上去都有祕密，似乎都與他們的母親有著某種關係。多年後，28 歲的納桑尼對於母親當年的不告而別還是耿耿於懷，於是他決心重新挖掘真相。主角拼湊著宛如當年燈火管制下的破碎記憶，拒絕成為一個沒有過去的人，回憶成為最堅固的人生防禦，作者無疑是編織回憶的藝術家。文學寫出了事物的複雜性，翁達傑將複雜寫出了美。
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此本《#無法平靜的夜晚》則出自布克國際獎史上最年輕得主，2020 年英國布克國際獎公佈時，媒體一片嘩然，因為獲獎者瑪麗珂．盧卡絲．萊納菲爾德不但過去沒寫過小說，且年僅 28 歲，從世界各地 124 部入圍作品中脫穎而出，其中不乏知名作家，評審卻選擇了荷蘭新人萊納菲爾德初試啼聲的第一部小說。故事從一個十歲孩子的口吻，純真又大膽地描述一場失去親人後的成長故事。整個悲劇發生一個保守的基督教農家，主角賈絲為了擔心心愛的兔子被當作聖誕晚餐，默默祈禱哥哥代替兔子死去，不料哥哥真的在溜冰時遭遇不測，從此這個家庭成員越來越古怪，父親自殘、母親厭食、主角和另一個哥哥以及妹妹越來越讓人憂心。萊納菲爾德曾出版過談及死亡主題的詩集，用字新穎情感深刻，早就拿過詩歌獎，這部小說濃厚的個人色彩在出版後大受討論，並翻譯成多國語言，成為荷蘭第三個入圍布克國際獎的作家，且成功拿下大獎，成為該獎項史上最年輕的得主。
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《#靈魂穿越手稿》的討論度也相當高，書中書、謎中謎、本書有如文字版桌遊，從書信到懸疑解謎到奇幻浪漫的類型翻轉，就來自於法國作家亞歷斯蘭德金。巴黎高級書籍裝幀師收到一份散發詭異謎樣氣息的散裝書稿，委託他照頁次順序裝訂，唯一條件：不准閱讀內容。客戶是愛書成癡的神祕男爵夫人，收藏珍本名書舉世罕見，尤其專精詩人波特萊爾的作品。沒多久，男爵夫人意外身亡，且沒有對書稿留下隻字片語。裝幀師忍不住和妻子輪流捧讀，發現整本書簡直難以言喻，乍看是三部獨立故事，但男爵夫人卻又留下另一套閱讀順序，再成另一個故事。這本書究竟是浪漫派惡德詩人波特萊爾的最終作品；還是巴黎淪陷前夕流亡作家班雅明遭遇的驚悚謀殺故事；抑或是，奇幻魔法海島上，一名追尋百年、永生不死的魔法師告白？
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暢銷小說《#來自星星的奇蹟》當時第一眼看到就覺得一定要讀，故事敘述一名正在攻讀博士學位的鳥類學家喬，母親罹癌過世後，瘋狂投入工作，試圖忘記孤獨和痛苦。後來診斷出乳癌，與男友分手，這才發現大自然與鳥，彷彿是陪著她度過剩餘人生的緩刑。她前往一座偏僻小鎮繼續研究，一天，在後院遇見自稱來自西翠亞星球的高智商小女孩珥莎，星星女孩說自己必須來地球見證五個奇蹟，才能取得家鄉的博士學位。這段期間，兩人一同觀察靛藍彩鵐築巢，將螢火蟲散在黑夜裡形成星座圖案，喬發現珥莎所在之地彷彿充滿了魔法，而奇蹟也一個個降臨。但喬愈來愈困惑，為什麼遇見珥莎之後好事接連不斷？為什麼珥莎晚上總會消失？為什麼她在紙上畫了一座墳墓，上頭卻寫著「我愛妳，對不起」？這個看似不到十歲的高智商女孩身上，到底藏著什麼祕密？
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日前特別介紹過的《#深入絕境：戰地記者瑪麗．柯爾文的生與死》，是此排唯一一本傳記。瑪麗柯爾文為歐美家喻戶曉的偉大戰地記者，她曾隻身訪問利比亞狂人「瘋狗」格達費，也在以巴衝突的硝煙中與阿拉法特會面，還獲贈珍珠。她走訪戰地，無懼砲火，關注殘破世界裡珍貴的一絲人性。即使她在轟炸中瞎了左眼、左耳失聰，但仍止不住她凝視真實、報導真相的熱情，之後更以「獨眼」的女俠形象深深烙印在多數人的記憶當中。在世人眼中，她是勇者，是英雄，是戰爭的證人，是一位堅毅而反叛的女性；在這本傳記中，讀者更能看到，她也是有血有肉、時而脆弱、時而迷惘的個人。她因為性別而受到不同的眼光和待遇，也和所有人一樣，會恐懼、會掙扎，僅有平凡的肉身，但她不曾因此卻步，直到死亡都仍體現人性與人道的精神。
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身為日本移民下一代的美國作家大塚茱麗，改編自其家族史的《#天皇蒙塵》也非常值得一讀，關於日裔美國人集中營的故事。1941 年 12月 7 日，日軍空襲太平洋歐胡島的珍珠港，揭開了太平洋戰爭的序幕，也是日裔美國人噩夢的開始。美國西岸超過十一萬名日本人與日裔美國人被視為國家的敵人，不分性別、年齡皆送到各地拘留營（但日裔美國人認為這就是集中營），圈禁超過三年，直到二戰結束才返回家園。這就是《天皇蒙塵》故事的背景，她以母親小時的親身經歷為本，寫出這個既詩意又殘酷，簡練卻充滿細節的獨特作品，2002 年出版就備受各界好評，也獲得文學獎項，提醒世人這個發生在美國的違反人權事件不該被遺忘，美國一直到 1988 年雷根政府時期，也就是超過四十年後才對日裔美國人進行補償。
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還有一本，是即將到來的公視時代劇《#茶金》的小說，1949 年，全臺灣最大茶葉出口商的獨生女張薏心，原本應招贅一個男人，接管她的人生與父親吉桑的龐大事業。為了證明自己的價值，她介入債臺高築的家族事業，在一個沒有「女商人」的時代，學習談判、妥協、忍辱、抉擇，穿梭在以男人為主的商場上，以行動證明自己的能耐和本事，在一場場「茶葉商戰」中，帶領著搖搖欲墜的公司尋找生路。一個無法代表家族在宗祠上香的客家女兒，歷經退婚、倒債和詭譎難測的政商算計，如何靠著不服輸的意志和精準的判斷，贏得父親的信任，並將臺灣特有的膨風茶推向世界舞臺？
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必須推的還有這本 CD 書《#樂讀普希金》，是音樂與文學的交流，也是頂尖音樂家的合作，由四位卓越音樂家與作者在台港兩地演出，長達五年以上的解說音樂會計畫。收錄的樂曲不只具代表性且悅耳動聽，更包含最高難度的重磅經典。《尤金奧涅金》的〈塔蒂雅娜寫信場景〉與《鮑利斯郭多諾夫》的〈郭多諾夫駕崩場景〉，向來被視為女高音與男低音曲目中的頂冠名作，聲樂名家林慈音的清麗美聲與羅俊穎的醇厚嗓音，各自為角色投注真實、豐富且深刻的情感，和亦為指揮家的鋼琴家許惠品，共同打造出刻骨銘心的戲劇場面。他們在《黑桃皇后》與《阿列可》等著名詠嘆調中，也有淋漓盡致且面面俱到的精彩演唱。曾任國家交響樂團首席的小提琴名家李宜錦，不只以弓弦歌唱出情韻綿長的〈連斯基詠嘆調〉，更毅然挑戰極其刁鑽艱深、至今錄音版本仍屈指可數的炫技奇作《金雞音樂會幻想曲》，亮麗佳績令人讚嘆。長達七萬字以上的解說不只介紹普希金、討論如何詮釋普希金、比較音樂改編版與原作的異同，每曲也有精細分析，包括歌詞翻譯、演奏演唱技法與音樂設計詳解，讓讀者知其然也知其所以然。
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最後一部，則是韓國國民詩人羅泰柱最受歡迎詩選集《#像看花一樣看著你》，不但是韓劇《男朋友》劇中定情書，更收羅年輕讀者喜愛的羅泰柱詩作 115 首，相當適合當作睡前讀物。羅泰柱在小學任教 40 餘年，與孩子每天的一來一往，讓他的文字始終真誠，充滿溫暖的人生智慧。最有名的〈草花〉一詩曾獲選為韓國全民最愛的一首詩，收進國小及國中教材，深受讀者的愛戴。羅泰柱2007年離開教職後，重病被醫生宣告不治後痊癒，他重新感受到人生的珍貴與無常，進而在家鄉創建草花文學館，並開辦多項文學獎鼓勵創作人，成為韓國文壇一束溫暖曙光。
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（以上文字節錄自出版社書介。）
詭憶解說 在 [好雷] 《咒》不完美但也創了國產鬼片新高度- 看板movie 的推薦與評價
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上映的第二天看了《咒》，到現在才有點時間發表心得
但版上其實已經有很多心得了，也多虧這些心得，心中的迷惑才得以化解
起初看到預告的時候，我就覺得可能風格跟薩滿很像
但其實不然，而且有非常多意料之外的安排與巧思
看起來算是讓觀眾有了全新的沉浸體驗，非常有創意且令人耳目一新
一下子讓我心目中對國產鬼片的排名重新洗牌了
我在這裡發表過屍憶的心得，當時我認為屍憶超越了雙瞳與詭絲
現在看完了咒，這可是直接變成第一名，屍憶被擠到第二名
（紅衣系列本來期待很多的，但是人面魚直接變成戲說臺灣ft.數碼寶貝毀了這宇宙）
一、鏡頭前的演員表達（O）
從一開始若男對鏡頭說話，氣氛就很快帶入
雖然部分是預告就有的情節，但不免還是會跟著指令走，這就是觀影沉浸體驗的第一步
幾乎是所有國產鬼片（或者是說全世界大部分的鬼片）都不太會做的
Vlog也是我們現在很常見的網路敘事記錄手法，就算是六年前也是存在的
因此讓真實性更高了些（再讚美一次穩定器的使用，這個真的必須要有）
對白的部分我也覺得相當自然，尤其是vlog的部分，沒有過往台片生硬的感覺
我想很多鄉民應該對假掰的台片劇本應該氣過很多次了
「這才是自然的感覺」，而不是像華XX上那種每一秒都在吟詩作對的假掰感
這種劇本寫作的歪風到底是從誰開始的？我超納悶
二、信仰設定（O）
邪教是個令人興奮、也令人害怕的東西
那種令人難以抗拒的神祕感往往可以成為很好的發揮題材
尤其奠基於真實存在的信仰並加以改編，就像雙瞳那樣，會有腦洞大開的驚喜感
還有放在陳氏宗族中的那些神像、阿清師夫妻供奉的道教神像等讓氣氛提升不少
尤其手勢反轉的意義根本神來一筆
還能在古代方言（好像不是閩南語，純粹是古閩語？）玩文字遊戲
看似是祝福佛號的一串話就像結印（？）反轉一樣，一下子變成詛咒的一句話
這也證明了「名字/身份」對於一個靈體的完整性有多麼重要
被知道名字的惡魔就能被打回地獄；被知道名字的凡人就能分崩離析
這樣的概念也是本片的創作合心之一
符文、祭典、儀式等就不在話下了，都跟生活的真實性有關
三、互動與轉折（O）
互動的部分不單只有演員對鏡頭說話這麼簡單而已
視覺暫留真的是高招，從來沒想過電影也可以這樣玩
而且觀眾完全就是被默默推入這種設定中，毫無心理準備
還以為簡單的背景資訊解釋沒什麼，我們只是在閱讀螢幕上的文字
誰知道下一秒就是視覺暫留，就是冷不防的陷進去了
跟那些陷入邪教工作的人是不是很像？一開始都不會有人有自覺
都是一個瞬間被提醒了才會發現，但一切都來不及了……
詛咒已經烙印在腦海裡，要擺脫是不可能的事了
這種故事內外呼應的手法真的是一絕
再搭配若男最後心態上的反轉，不僅劇情反轉了，心態也跟著反轉了
在這樣的效應之下觀眾就會被迫接受衝擊與不適
並直接落入視覺暫留的環節，讓自己也被迫成為分擔詛咒的一員
四、劇情太多留白（X）
整部片要找出缺點其實相當容易，而且看電影的當下就會有明確的感受
太多解釋空間大概就是唯一的缺點了，還是個相當突出的缺點
1. 一開始的車禍只有兩個畫面，爸爸為何還站起來了？被撞到當下難道沒死？
這樣的解釋空間太多，徒增很多不合理性，而且其實原來車上有三人
若男就坐在後座，也跟著出車禍，要不是爸爸走出去再被撞一次前還看到一隻手在後座揮
以及預告中不到一秒的片段，還真的不知道若男就在那
到底為何最後沒把若男滿臉血的哭喊畫面剪進去讓我很納悶
2. 天花板的壞壞到底是什麼？這個也沒有解釋清楚
說是佛母也不太合理，畢竟祂殺人不眨眼
沒道理還在那邊玩弄他們母女倆
有些jump scare的設計橋段也是很令我困惑，像是子彈蟑螂到底是怎麼衝破玻璃的？
蟑螂竟然沒有粉身碎骨也是很厲害
3. 陳氏宗族那部分更是一堆說不清楚的
從一開始若男一行人的車子卡住開始，就有很多留白
後來要不是我上來看網友們的解說，還真的不知道卡進輪胎內的可能是土地公神像
有人說是土地公在保護他們，但我真的好希望可以再看得更清楚一點啊！
而且既然是「宗族」的祭拜活動，阿東阿原的爸媽勒？？？？
而且爸爸從來都沒經歷過這些事？怎麼可能？兄弟倆會完全沒警覺？
這漏洞實在是太明顯，合理的解釋就是他們單親，佛母早就口了他爸也說不定
（可是其中一版的預告又說父母擔心失蹤的孩子……所以爸爸到底還是活著的？）
詭異的還有儀式進行的當下出現的各種動物與動作
尤其是吃頭髮，蟾蜍還是某種蛙類的生物跟阿東都出現了一樣的動作
到底有什麼樣的含義？感覺是故弄玄虛比較多？
還有隧道內的鏡子到底用意為何？網友說是種封印
另外有人說是陰陽通道，這個不好好解釋真的不行啊
不是每個觀眾都來自相同的信仰文化背景，對這些道具的使用真的很困惑
所以後來打破鏡子的動作、儀式擺設的行為等都有太多的不明白
把看懂的責任全部都留給觀眾自行想像也不是好作法
這樣只會有一顆心懸在那的未解之感而已，很不舒服也很不喜歡
而打破禁忌之後的陳氏宗族到底是發生什麼事了？
佛母先後口了阿東、阿原，後來也口了全村的人嗎？
這個資訊就很不清楚，只知道佛母大概是很不滿足、還想繼續口人沒錯（？
我承認他們全部裸上身現身在房子前真的是相當恐怖，但是當下其實沒有假設他們死亡
後來有網友說二刷了才發現他們可能早就死了，因為皮膚慘白
這……編劇也拜託說清楚，而若男二訪村莊的時候已經看到了封鎖線
這是代表警察都已經來過也收屍過了嗎？那群人的下落完全不明
這個留白實在是太大也太多了，增加了很多劇情理解上的障礙
當作祭品的小女孩到底為什麼要餵若男那罐東西？為什麼突然失去意識出現在牆邊？
有好多好多沒解釋到的地方，看完真的皺眉頭
以及最後一幕直接跟佛母對決的時候，到底為什麼要為自己蓋上紅布？
總覺得像在觀落陰，但又不是，整個令人匪夷所思
4. 前往阿清師路上，他們應該是遇到鬼打牆
不過電線桿上的白布怎麼看都不是人，為什麼若男會說「那個是人嗎？」
那些畫面實在是過太快，完全沒看清楚，然後就是巨響了
真的覺得疑惑完全沒解開，「我真的想知道那是什麼啊啊啊啊啊」
而且廣播新聞中的精神科醫師，一開始還真的不會讓人想起來就是若男的醫師
片中也沒在診間呈現醫師的名字，或是已經呈現了但很不明顯
這樣就很容易覺得廣播其實毫無相關，似乎可以抽掉的樣子
5. 朵朵眼前的鬼手是出現在幼稚園對吧？拍攝的人是幼稚園老師也沒錯吧？
為什麼幼稚園老師沒特別表達什麼？老師也被口了嗎？
那一幕太可有可無，對劇情推動也沒有特別的用處。
五、預告片段（X）
其實我以為預告片段會每個都出現在裡面，結果不是
至少兄弟屍體被發現的新聞就沒被剪進去，讓人好奇他們死了之後又怎樣了
還有預告中的多顆牙齒，雖然阿原貌似是呈現了這樣的詛咒
但也沒有明確的特寫，他搞不好也只是單純在掉牙齒而已
雖然本來就沒有人說預告畫面就一定要出現在電影中
但劇組似乎要拿捏一下什麼要保留，像是車禍的畫面沒有完整保留就很可惜
而無關劇情推動的像是鬼手就似乎沒這麼有必要
另外我覺得可以安插更多身旁的人被口的畫面，尤其是精神科醫師的
讓詛咒的殺氣擴散，觀眾也才能更滿足一些（死得越不明不白越好）
五、結論
看到詛咒並散播詛咒，這種東洋風格的心靈恐怖真的很對我的味
大概是小時候看了七夜怪談後整個開關被打開了吧？
再加上生活環境的類似性，這種神秘東方宗教帶來的災禍總是很令我好奇
電影的安排上真的是國產鬼片前所未有，我很喜歡這樣享受在鬼片的氛圍中
而且足夠作為文化輸出的武器了，不知道這部電影在海外如何佈局
然後導演/編劇大大，真的可以考慮將《咒》當中沒解釋到的在接下來的兩部作品中呈現
開發佛母宇宙（對不起，我知道很多人都覺得「宇宙」二字很膩）
但光是一部片這樣是不足以解釋所有的問題的，希望未來《困》《醃》可以好好著墨
也可以將《咒》的故事線旁生出去，或是做前傳補足脈絡
「同時改進本作出現的缺點」，這樣這個系列就真的完美了
期許後作也能有更多驚喜的橋段，或是再度讓觀眾與電影以全新的方式互動
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