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「當真實版的早見倫子」遇上《料理鼠王》

文│陳元慈

前提：本文出自資深媒體人陳元慈之手，由於本文非常感人，希望這篇文章能鼓舞到，更多在職場上的女性朋友。

本文開始：

《東京大飯店》第一集，鈴木京香扮演一個年屆50歲的廚師早見倫子，毅然決然結束自己在東京開設的法式小餐館，鼓足勇氣飛到夢想中的巴黎三星餐廳求職。

她與三個年輕的法國師傅一同面試，一開口說出結結巴巴的法文時就被打斷，接著當她表現對米其林的渴望時，更受到無情地訕笑，雖然睿智開明的大廚最後在面試者中只給了她試做的機會，但你我都知道那是戲。

試想你在這樣的環境中工作：不友善、不被看好甚至歧視，並將它乘以10、20倍，那就是當年黎俞君主廚要面臨的大環境。

媒體形容黎主廚是「全台第一位『以法菜』摘星的女主廚」（你一定知道我為什麼double-quote）。

當她被問到：「女性廚師是否在廚界中被歧視?」「如何克服性別差異?」時，她的表情總有一些不解，我想她疑惑的是：「啊這種不爭的事實，難道大家現在才發現嗎？」

53歲的她早已不會花時間、精力抱怨或談論自己無能為力的事，她向來就是窮最大的努力與可能，去追尋自己的目標。

米其林指南發布的前兩週，鹽之華的黎俞君主廚line我，問我可不可以在這段期間幫她處理一些媒體的邀約，以及為發佈會現場的採訪做些準備，我一口答應。

黎主廚在我還於媒體服務時就十分照顧我，長輩難得有需要，我對於自己能幫上一點忙感到榮幸。

離開媒體後，我很幸運地都與很棒的客戶工作，他們是對食物充滿創意與熱情的專業巧克力製作者；是才華洋溢、忠於自我的米其林新廚；是眼光犀利，感性和理性兼具的經營者。

他們個個內外條件俱足：有海外學歷、國際經驗、充沛人脈，是台灣餐飲閃閃發亮的人才，我能做的也只有錦上添花而已。

在這個年代，餐廳是一門複雜的生意，新生代主廚不僅要會做菜，也要看懂財報、懂市場、有策略，善用得到的所有資源，還要經營自己，這是全新的戰場。

黎主廚不同，她完全不是這樣的人。她出身彰化、家境微寒、又不愛讀書，任何華人孩子只要課業表現得不好，多半經過為時不算短的自我懷疑期，會花很長的時間，才能拾回自信。

她高中輟學北上，進廚房從基層做起，10年間在廚房成為領班。一個喜歡美食的鄉下女生，就在台北的飯店廚房裡，接觸到一個新世界：高端美食。

她聽著外籍廚師們談論它，但始終懷疑：究竟這樣做是對的嗎？在那個資訊不透明的年代，沒臉書沒估狗，一個沒有背景、不懂外語，年紀老大不小的女性，進入海外星級廚房從頭學起的機會是零。

但她太想接觸那個世界了，經朋友介紹，她到了一家家傳三代的傳統餐館學義大利料理，自此她頻繁地進出歐洲，常常一待就是個把月、甚至一年。

她努力學習語言、參與法國、義大利廚藝學校針對專業者開設的課程、一有機會就去體驗好餐廳，她大量閱讀主廚們的食譜、書籍，把所有金錢、時間全投注在上頭。

沒有人像她這樣在開餐廳的，她是一個傻子、一個瘋子。

她在台灣只有「西餐」，對「法國料裡」「義大利料裡」傻傻分不清的時候，在台中開義大利餐廳Papamio，想施展她在義大利所學，你可以想像有多慘：「麵沒煮熟」「卡布奇諾上怎麼沒有擠鮮奶油？」等各種的知識落差。(意思是台灣客人的用餐習慣與正統文化間的差異)

她不得不尋求一些適當的妥協並在其中偷渡一些真正的義大利好料，慢慢培養在地人對於義式料理的認識；2002她去了法國，法國料理是那麼美、那麼迷人，對於畢生追尋美食的人來說，那就是精神上的原鄉。

2004年她大膽地開法國餐廳「鹽之華」，我自己認為，她與當時的客人是一同成長的，她將在法國學習到的烹飪技巧、體驗到的美好，不計代價地灌注在她的料理。

2017年她更豪擲資金，找國外建築師蓋起現在的「鹽之華」；她用好東西從不手軟，8000塊一瓶，香氣馥郁，色澤金黃的西班牙番紅花、巴賽隆納的進口的香料粉、舊金山的魚子醬、澎湖外海最新鮮的海鮮。

她毫無懸念、大手大腳地使用，因為那是她找到最棒的食材，她為客人烹調的，是對法國料理的憧憬。

所幸她擅長投資理財，真的，好加在。她是全台少數不倚靠餐廳營運維生、也不需要仰金主鼻息的chef-owner。

當然「鹽之華」鎮日也是高朋滿座（這兩個禮拜凡有工作到台中，連中午都滿），她對客人體貼備至，這些故事你可以打聽得到的。

頒獎那天，她在鬧哄哄的會場裡對記者說（我不知道有沒有人pay attention）：如果今天客人不需要我了，就是我真正下班的時候。

我與黎主廚練習FAQ時，其中一題是：廚藝之路影響你最深、最能夠啟發你的人？

她說：我可以說是Paul Bocuse，是Ferran Adrià，因為他們創造了一個時代。但真正最激勵我的是Rémy。

誰？

她說：《料理鼠王》的Rémy 啊！

蛤？雖然我很愛皮克斯、也很愛美食，但《料理鼠王》一直無法進入我的皮克斯Top 5，想像一隻老鼠出現在廚房，實在不是一件愉快(delightful)的事。

巧合的是，昨天我回到家，打開電視，電影台竟在播《料理鼠王》（不相信的人去找週二東森洋片台的節目表）電影一開始，Rémy從地底爬到教堂屋頂，環顧巴黎萬家燈火、輝煌的夜景，小小的牠心情悸動到不行：「真美！我們在下水道生活這麼久，從來不知道頭頂的城市竟是這麼美。」

牠看到廚神的餐廳閃著霓虹燈，接著竟掉進廚房，被廚神食譜心法打通任督二脈的牠，意外拯救了一鍋被惡搞的湯....後面的故事，大家都清楚了。

忽然我明白黎主廚在說什麼了。無論人們公認她是「中台灣西餐教母」，無論她受到多少饕客的愛戴肯定，甚至現在拿了星，她還是覺得自己就是那一隻老鼠：出身卑微、仰望繁星。

她閱讀大師們的食譜、著作，到法國進修、吃遍一流的星級餐廳，用盡辦法，只希望離她心目中的高端美食近一點。我相信這場發佈會對她來說意義非凡，那個遙不可及的夢，倏地如此接近，沒有人一時消化得了。但無論她拿到幾星，我知道她懷抱一份對法式料理不求回報，非常、非常純粹的愛。

有人問我對這次米其林名單的想法，我沒有什麼想法，我只希望每年的米其林都能好好評、用心辦（今年？嘖！）不要辜負全球有夢的廚師。

※想到這位主廚居然會用《料理鼠王》的小老鼠廚師當成鼓舞自己的角色，我覺得非常溫暖動人。

※註記：早見倫子為《東京大飯店》女主角角色名字，由鈴木京香飾演這位50歲決定追求廚藝精進，遠到法國學藝，卻慘遭打槍。

直到遇見了木村拓哉飾演的天才沒落廚師尾花夏樹，兩人相知相惜，尾花夏樹決心要幫助早見倫子，實現彼此米其林三星夢想。本劇非常好看，從廚藝看見人生，讓人格經過淬鍊，品味視野帶領你提升自己的靈魂，也重新讓身邊每個天才成就自己的理想之路。

＃神父的鹽
　
從「擱置懷疑」甦醒後，是一個緩慢的過程，就如同柯文哲歧視女性的話語，「當一個職業裡，女生的數量上升，那就代表這個行業在沒落了」直到現在，還有人不知道．
　
這就是當初柯文哲進入他們腦中深層的神經區域，以至於產生一個絕對美化的形象，使負面、真實的形象自動消失或被忽略的關係，等到「擱置懷疑」的情況褪去，柯文哲真實的形象再度浮現出來，我們可能會因此以為這是昨天才發生的事，造成了一股「現在才知道」的錯覺，以為他做過的事、說過的話，經歷了龐大的時間差，而感到錯愕．
　
其下留言中，令人驚訝的是有許多「斷章取義」，特別是一個長庚大學的女學生居然說柯文哲說的沒錯，甚至說他說的是真的（在生物層面上），只是被斷章取義而已，這是很令人驚訝的思考判斷．
　
神父過往在ＰＴＴ女孩版，看到引用生物學或達爾文學說來合理化自己仇女發言的，通常是男性－而且倍受許多女孩用真實的理論完美的反駁．
　
我們或許可以這樣解釋，當真相浮現後（儘管已經知道得有點晚了）但是，這和自己的認知是相衝突的，於是產生兩種個人利益的長考，第一個，就是發言本身侮辱自己的個人利益，第二個，就是發言本身被揭露，衝擊了自己的偶像信仰和人格判斷，使自己可能陷於錯誤，為了避免自己犯錯的個人利益．
　
如果選擇第二種個人利益，就會產生合理化的言行，比如以生物學或者他說的其實是對的，來保持自己「我沒有錯」的個人利益，這個就是自私取代眾人的認知，只要把這個問題言論說成是對的，並影響眾人，要眾人接受，這樣子，「當一個職業裡，女生的數量上升，那就代表這個行業在沒落了」就不會是歧視女性的言論，若是，也是每個人都被歧視，而和我無關，只要把它說成是對的，那表象上，第一種個人利益的代價就貌似可以免除了，但事實上，自己被歧視的狀況仍然在持續．
　
相比真實的自我利益來講，他們更重視自己的防衛機制，這可以說是，「愚蠢的利己主義者」．
　
那百分之百是歧視女性的言論，「當一個職業裡，女生的數量上升，那就代表這個行業在沒落了」若我們還原語境，不斷章取義的說法，就是，「當一個職業裡，女生的數量在上升……(切換高八度)，那就代表這個行業在沒落了，哈哈哈哈哈哈哈……．」
　
這是很明顯的嘲諷用語，並且將女性的困境用來取樂，有隱含著女生不該在職場工作，或者佔據大量的職缺，因為只要女性人一多，就會使該產業產生沒落的危機．
　
在醫院裡，護理師絕對佔據多數，有沒有護理師一多，醫學產業就會沒落的道理？或者，女醫師一多，醫學就會沒落？這是非常明顯的性別歧視，也會對勞動條件產生不良的影響，如果此概念被合理化成為真理，那麼，以護理師這個就業人口多，但是勞動條件不佳的情況下，如果還要照著這個達爾文謬論，以拯救這個行業或使這個行業取回榮耀為理由，所以必須試著刪除女性人力，那就會使就業環境更加險峻不已，人越來越少，事情越做越多，排班越來越不合理－這樣的謬論，換在自己身上，是否能接受呢？
　
這可能是真的，在日本，確實有某些高等教育的錄取標準，以淘汰一定人數女性來限制她們入學的機會，這樣的醜聞，儘管，她們的分數早已過了門檻，但仍然必須淘汰，取的，正是保障一群沙豬自己認為的願景，女性過多對學術研究和未來行業發展是有害的．
　
「愉悅的奴隸是自由最苦澀的敵人」
　
這位長庚大學女學生的言論，實在令人搖頭不已．
　
這種仇女言論，應該是不分男女一起抵制的，而今，卻被贊同，足見柯文哲偶像崇拜，造成的台灣社會危機，居然為了一個沙豬阿伯，可以放棄自己的利益，使自己受到損害而不自知，這是一件非常危險的事情，例如，偶像帶著受眾一起去自殺，迷途的旅鼠可能還為了「避免自己陷於錯誤」而跟著他的命令跳下崖去，直到死前還不知道自己是錯誤的．
　
這是非常危險的一個狀態，如果各位身旁有Ｋｏｆａｎ，請務必拯救，我常說，文哲造成的損害，是很難讓人察覺的，但卻是很嚴重的，一種思覺上的損害，如果相信久了，說不定會使人獲得腦傷，而無法復原，使自己眼前可信的，變成不可信的，不可信的，卻拼命相信，找不到能信的，使自己眼前的世界，逐漸模糊、混淆，然後變得不相信這個世界．
　
思覺的損害，或者，我們說價值的損害，是人們難以感知的，好比說，有個人說大便可以吃（生物層面上），他會造成什麼實際損害嗎？看起來不會，不過，當有人為了應證他的話，映證他的人格，於是，一群人真的去吃屎，這，就是實質而嚴重的，大範圍的無差別損害了．
　
近來，Ｋｏｆａｎ出現了否定訊息來源、否定文字稿、否定任何新聞，認為他們都是假的，都是不可信的，這基本已經處於二期症狀，那就對於低等移情的偶像，當作是自身，而忘卻自己是自己，進而去否定現實世界，這是非常危險的事情．
　
如果你不相信，ｂｒｏｔｈｅｒ，「兩岸一家親」，就是一個很好的現在進行式，一開始是為了護航，後來真的相信，認為兩岸一家親是真的拯救台灣的藥方，是一種「實質強台」甚至柯文哲是「台獨」，然後，從柯文哲的話語合理化後，進而產生特殊的信念，爬伸到習近平的領域，當你認為柯文哲的「兩岸一家親」不但沒錯，反而是對的，習近平的「兩岸一家親」，自然也就沒有問題了，這也是為何中共會喜歡柯文哲這個棋子的原因，他在合理化統戰，廣開方便法門，將自己的個人利益參雜其中，連帶著，綁架了一群破殼小雞們，將所有個人利益的思考，互相混淆，綁在一件錯誤的事情上，成為了命運共同體，而置全台島人於無物．
　
於是，質疑兩岸一家親，就是質疑整個台灣，就是置人民利益生命於不顧．
　
否定兩岸一家親，就是否定柯文哲，就是否定我－結果就是，我們必須接受兩岸一家親，才能安慰對方的心靈－這大概是台灣島上最離奇的一場災難，最大規模的情緒勒索．
　
我們該如何阻止一個笨蛋將喝下毒藥，當成一種救贖呢？你不喝，就是不相信我，就是不認同我，就是在傷害我．
　
一個人為了自保，可以到達什麼程度？一群人可以無知，到達什麼樣的範疇？在我看來，批判而矯正他們的，並不是一種殘忍，視而不見的人，才是真正的殘忍．
　
我想我們必須拯救這些破殼小雞們，打倒他們的偶像崇拜，這是神父的初衷，也是台灣有識之士的義務，ｂｒｏｔｈｅｒ．
　
　
　
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浪漫月巴睇2000（37）
【無定向喪心病狂間歇性全身機能失調的賀歲片】

又一個急景殘年。又一批賀歲片趕住上映。又有人問我打算入場睇邊一齣賀歲。

1.我答：Why新年一定要睇賀歲片？
2.「賀歲」是一個概念，「賀歲片」是這概念的衍生產品。因為這個概念，我們可以對這個衍生產品容許 / 忍很多。
3.我的「賀歲」概念大概來自兩齣「賀歲片」：1982年《最佳拍檔》和1987年《富貴逼人》。《最佳拍檔》同農曆新年講真冇乜關係（裡頭也沒有出現任何指涉新年的場面），只是將占士邦片的動作奇觀，置放於香港的環境裡，再以土炮特技呈現。在絕對超現實的設定下，唯一同「賀歲」有關的是：笑。新正頭，大前提就是要開心（而笑似乎就是開心的證明），買飛入場唔通為了喊苦喊忽？由新藝城奮鬥房度出來的超密集式笑料，就是要令觀眾由頭笑到尾。
4.《富貴逼人》絕對貼合新年氣氛——農曆新年，是一個強調家庭（價值）的傳統節日，《富貴逼人》就把故事Focus在一個家庭，一個極度平凡的80年代公屋家庭，老公負責搵食以及應付辦公室政治（而他本人亦有份捲起這些政治），老婆負責家務以及應付八卦的師奶們（所以她本人亦不得不八卦）；兩公婆走在一起，就共同面對經濟難題、狹窄的居住環境、有米親戚的白鴿眼——要解決這些問題，唯一方法是發達；而令平凡市民發達的方法通常是：買六合彩。
5.《最佳拍檔》和《富貴逼人》某程度上構成了香港賀歲片兩大系統：一種是以香港為場景但脫離香港現實的奇想式喜劇，一種是嘗試貼近香港平民家庭並提供甜蜜幻想的處境式喜劇。有時，兩種系統的部分元素會互換，又或撈埋使用——像《家有囍事》，無疑用「常家」這一家作為描述主體，但當中大部分設定都是脫離現實的奇想，就連他們闔家所住的地方，都是大得匪夷所思的House（而依據戲中描述，似乎只得從商的大佬常滿最搵到錢，但我們都不知道他從甚麼商），以致他們最需要克服的生活難題，都不是驃叔驃嫂每天面對的經濟難題，而只是愛情問題——但唔緊要，因為賀歲片目的從來只有一個：讓觀眾在新正頭笑一場（嚴格來說是笑個半鐘）。
6.隨著這兩個電影系列的沒落，上述兩大賀歲片系統一度消失——直到十年前、黃百鳴主導的《家有囍事2009》。
7.主體還是家庭，只是這個家庭再沒有甚麼家庭感（《家有囍事》至少有一場《相逢何必曾相識》闔家大合唱），勉強提供家庭感的，只有一條超現實家規「長女未嫁，弟妹不能嫁娶，否則多災多難」，然後開展一連串分別在香港和杭州發生的尋愛鬧（及悶）劇，而最大鑊一場，是要古天樂重演「無定向喪心病狂間歇性全身機能失調症」。離奇在，收得喎。
8.真正以香港作為描述主體的是2010年、曾志偉掌舵的《72家租客》，故事發生在一條搭建出來的西洋菜街，撇除笑料係咪好笑（這點太因人而異），當中那種試圖模仿《72家房客》的守望相助舊香港情懷，有點太不合時宜的一廂情願。
9.這種不合時宜的一廂情願亦延續到後來的《我愛HK開心萬歲》和《2012我愛HK喜上加喜》。OK，我不排除創作人真心好想在負面社會氣氛濃罩下帶出正面信息，亦總算描述了一些真實社會問題，例如《我愛HK開心萬歲》中的「領悟」加租，但解決方法就只能不穩陣地繫於一個富豪 / 商家的良知上（政府是缺席和無力的，這點倒相當真實）。「香港」成為了一個就手的符號，就手到可被置換成「HK」。《百星酒店》更撇脫，索性掉低香港，把故事場所移師杭州。
10.2014年《六福喜事》，黃百鳴曾志偉聯手，組成最佳拍檔。黃百鳴更表明，會將首映當日收益捐給「幫港出聲」。賀歲片不再純粹，不只為了賀歲。
（原文刊於am730）
#浪漫月巴睇2000

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剪輯: Bruce Lu
監製/編輯: 黃豪瑞 (Jasper)

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《返校》（英語：Detention），是一部於2020年播出的臺灣校園懸疑歷史驚悚影集，總計8集，改編自赤燭遊戲的同名電腦遊戲，由2020年公共電視文化事業基金會所發行，此劇集由蘇奕瑄、莊翔安、劉易三人執導，製作人林仕肯、林怡伶，於公視主頻首播，Netflix全球同步上線，公視+每週日上線[


此次劇集的背景設定是以原作遊戲中的輪迴結局作為衍伸，並更進一步擴展遊戲的世界觀，與2019年上映的同名電影《返校》並無任何關聯或是續作之意。
除了將原先發生讀書會事件過後的事發背景「翠華中學」拉到原始劇情的30年後——1999年[註 1]作為擴展，
更以雙主角的模式開啟全新的故事篇章。此外，於原作登場的臺灣民間文化與等元素信仰，在本作則是另一更加具象的形式作為呈現。

1969年，正值臺灣白色恐怖時期禁錮的戒嚴時期，位於分業縣金鸞鄉[註 2]的『翠華中學』傳出有師生因組織讀書會而遭到拘捕。
隨之，因檢舉匪諜有功獲頒榮譽狀的女學生「方芮欣」不知何故墜樓身亡，
因而令發生在校內的靈異事件傳聞不斷，校方只好請託城隍廟舉辦法會、鎮魂驅邪。
直到三十年過去，翠華中學威權的校風依舊。某日，從台北轉來翠華中學的轉學生「劉芸香」
因誤闖校園禁地『涵翠樓』[註 3]在意外中遇見方芮欣的鬼魂過後，逐步揭開校園過去塵封的悲劇真相……


李玲葦 劉芸香 翠華中學學生
1999年，和母親從台北搬至分業縣金鸞鄉，並於翠華中學二年忠班就讀的轉學生。
由於過去不健康的家庭關係及背負母親的沉重壓力，導致其養成內心自卑的壓抑性格。
在一連串的意外中闖入禁地並遇見方芮欣的鬼魂過後，雙方漸漸對其產生依賴。
韓寧 方芮欣 翠華中學學生（30年前）
就讀三年忠班，容貌清秀、成績優異的資優生。生前曾被肯定具有相當非凡的文學才華。
在三十年前（1969年）的讀書會事件帶來的愧疚感而選擇輕生[註 4]後，
在往後因靈魂徘徊於校園內不得超生，在封印的痛苦中記憶漸漸扭曲，自身的怨靈則徘徊於涵翠樓尋找新的附身對象。並試圖對當時的事件所復仇。


劉芸香周邊人物
演員 角色 介紹
黃冠智 程文亮 翠華中學學生
就讀二年忠班，劉芸香的同班同學，出身自道士世家，將繼承背負家族傳承使命的城隍廟第五代傳人。
嚮往著能夠離開金鸞鄉，前往外縣市的都市展開新的生活，實際個性相當真誠善良，在事件的過程也默默關心著芸香的安危，也因在校內成績表現不佳，因而成為校規制度中「鬼牌」[註 5]的配戴者。
姚淳耀 沈華 翠華中學教師
二年忠班的代班導，沈敬校長的獨子，懷抱著理想與熱忱的青年。
心底卻因成長於父親威嚴之下，有著脆弱的一面。
自從海外歸國返鄉後來到翠華中學擔任詩社指導老師，深受學生們的愛戴，一心想改革校中守舊封閉的制度。
趙正平 白國峰 翠華中學教官（年長時期）
陸軍中校轉調至翠華中學擔任30多年的教官，
視學校為反共基地，堅信終有一日重返戰場。
平時於校內皆以軍隊般的威權教條管束翠華師生。
羅光旭 沈敬 翠華中學校長
沈華的父親，三十年前在翠華中學擔任主任，因覬覦權力利用讀書會事件讓自己順利上位，
如今已成為翠華中學的董事長兼校長。
蔡瑞雪 蘇婕妤 翠華中學學生
劉芸香和程文亮的同班同學，二年忠班的班長，是位品學兼優的乖學生。
自從劉芸香轉學至翠華中學後，就默默經常關心她，直到發現芸香的情況有異時才漸漸疏遠。
鄭家榆 鄧馨予
（劉母） 劉芸香的母親
觀念保守的傳統女性，依賴著搖搖欲墜的家庭空殼。是劉芸香最大的精神壓力來源。
張翰 劉俊賢
（劉父） 劉芸香的父親
長年於中國大陸出差的台商，長期忽略劉芸香母子，也是劉芸香的精神壓力來源。
吳昆達 魏仲廷 翠華中學學生（中年時期）
因讀書會事件後的15年牢獄生涯而受盡折磨、未老先衰。
因解嚴而赦免出獄，卻因周遭都已家破人亡後而產生了創傷後壓力症候群，導致精神狀況異常，
因此而自囚在沒落的魏醫院中，時時害怕再次遭到政府的監控迫害。
方芮欣周邊人物
演員 角色 介紹
夏騰宏 張明暉 翠華中學教師（30年前）
曾於翠華中學任職的教師，因著對文學的喜好而與方芮欣兩人相知相惜。並意外產生了師生戀並親手做了一條白鹿項鍊贈與方芮欣。
最後在讀書會事件中遭到處決，是對方芮欣產生巨大影響的關鍵角色。
林志謙 魏仲廷 翠華中學學生（學生時期）
30年前（1969年）的魏仲廷，就讀二年仁班，讀書會成員。
房思瑜 殷翠涵 翠華中學教師（30年前）
曾於翠華中學任職的教師，外冷內熱，儀態萬千，結合智慧與美貌在一身。和張明輝一同創辦讀書會，對學生有種柔中帶剛的氣態。也因和張明輝接觸頗深關係，讓方芮欣誤會倆人有戀情，進而使讀書會被舉報。
楊閔 張佩樺 方芮欣的母親。
唐治平 方道勤 方芮欣的父親。
其他演員
演員 角色 介紹
莊益增 程父 金鸞鄉城隍廟傳人
程文亮的父親，城隍廟的的廟祝，承襲家族志業，但完全沒有天分，期待受城隍爺欽點的程文亮能夠留在金鸞繼承家業。
是魏仲庭的舊識，當年曾旁觀讀書會事件的發生，但始終保持沈默噤聲。
王世緯 趙導師 二年忠班老師
因其以不當方式管教班級的作為，使得方芮欣在「聽見」芸香的怨念後，於深夜吸引剛下班的她踏入涵翠樓，並對其展開了「復仇」。
最後則因涵翠樓經歷的一連串的事件而嚇到失魂，隔日校方發現後則被送進醫院。
王渝萱 李子琪 翠華中學學生
就讀三年忠班， 曾是因家人的期望壓力而過度壓抑的「資優生」。
在前往校園禁地涵翠樓許願後，雖然成績立刻突飛猛進，但人卻因此變得詭異。
實際上則是在芸香來到金鸞前方芮欣的附身對象，因承受不住方芮欣的束縛，最終則在芸香及文亮面前走上自殺的道路。
張允曦 李麗芬 立法委員千金
李裕富立委的女兒，也是沈華的相親對象。
譚慶普 殷傳良 翠華中學校長
曾於翠華中學任職的校長，殷翠涵的父親。