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非常難忘兼大堆頭的一天！
我小小一個導演仔何德何能得到一隊集齊六個fit馬副導演組成嘅導演組，見到佢哋喺現場互相補位，分工……好感動🥲 （而家寫緊都想喊）
多謝臨時徵召入伍嘅Wylie, 華弟
仲有又同我做嘢嘅阿溫
多謝你哋拔刀相助
不少得常在我身邊嘅第一副導小平，第二副導Alex，仲有場記阿初
辛苦晒你哋
餘下少少日子
我哋一齊頂埋佢🙌🏻🙌🏻🙌🏻
#仲有我個打令大豪
#仲有好多其他部門
#製片美術梳化服裝攝影機燈劇務場務音樂演員等等等等
#一齊俾咗條命出嚟
#做好佢拍好佢捱埋佢
開始倒數！
GraphicFest2021 設計及創意對談
⑥ 藥業廣告及網絡影片
分享嘉賓：
潘永康（ManyMany Plus 創辦人及導演）
王俊賢（Farland 創辦人及導演）
嘉賓主持：
Leumas To 杜翰煬
完整版本：
https://youtu.be/amwvs7eokEY
① 兩位怎樣成為廣告導演？（00:04）
② 對比傳統電視宣傳片，網絡宣傳片的特性是什麼？（04:48）
③ 創作網絡宣傳片有沒有任何限制？（08:00）
④ 分享一些迴響較大或印象深刻的宣傳片作品（12:50）
⑤ 對於藥業產品宣傳，比其他產品有什麼主要分別和難度？（15:40）
⑥ 如果廣告畢業生希望成為廣告導演，有什麼途徑走向這個目標？（26:18）
⑦ 廣告導演和製片的分工（32:00）
感謝導演 Penny Cheng、HKDI Communication Design 廣告設計高級文憑老師和同學們的用心製作！
#過去與未來 #夢想症 #graphicfest2021 #hkdi #communicationdesign #dse #hkdesign
南韓繼《寄生上流》後，又一電影《夢想之地》橫掃全球各大影展
對於韓國而言，
電影是一個完善的產業鏈
從規劃、投資、製片、行銷到上映，皆建立起專業分工及標準化流程，
反觀台灣，
如同車庫娛樂創辦人張心望所言
「從政府到業界，南韓是把電影當作產業來看，而不只是當藝術來看。」
如果多數國人還是抱持電影只是藝術的想法，而輕忽了電影工業的影響力，
說好的「台流」恐怕還是只能聞樓梯響。
國片《陽光普照》同時也入選本次奧斯卡最佳外語片決選，
然而在宣傳、推廣力道上卻讓人覺得尚有不足，
奧斯卡等各大獎項，不單只是榮譽，也是一種競賽，
從企業的投入到政府的支援以及人才的支持，三個要素環環相扣，
需要完整的配合才有可能完善整個電影產業鏈、擊敗各路好手。
以上是今天新聞觀後心得跟大家一起分享😃
本周四立法院也將安排處理《文化藝術獎助條例》修正草案，
推動台灣文創產業不要「棄權」或「反對」，
呼籲國民黨委員參與協商，
讓台灣能有更好的文創環境!
相關連結👉
https://www.readr.tw/post/2557?utm_source=feed_related&utm_medium=line
https://www.readr.tw/post/2558
🎥#V_Touch人物 #張碩尹 #塗鴉
甫獲本屆 #臺北美術獎 首獎的張碩尹，在疫情衝擊下的2020年，依舊大顯身手，可謂年度最為活躍的藝術家之一。V-Touch跟隨他走訪其年初進駐，並舉辦個展「#台北機電人」的寶藏巖國際藝術村 。以半廢墟之牆面，顯目坐落於藝術村中的半樓廣場，除了是張碩尹新作的攝製地點，2006年他繪製的「#老照片系列」在此也仍保留了半個身影，成為其現少數僅存的塗鴉。
本集的「V-Touch人物」中，張碩尹為我們娓娓道來，這般既被保留又半廢棄的狀態，如何作為他現在與塗鴉之間的關係，以及近年創作的精神性與存在表徵。2005至2009年間，張碩尹與政治大學同學組成「#上山打游擊」開始進行塗鴉，後逐漸走向以「#Bbrother」之名的個人行動，並持續至退伍赴英國留學前。在英國浸淫於白盒子空間內的當代藝術創作，並逐漸轉向 #科技藝術 近十年後，這一、兩年逐漸將重心遷回台灣的張碩尹，又如何在「做工精美的木作、高解析的投影機、導覽手冊的逼文字的永恆失訊」中（引自其臉書自述），重新召喚過去塗鴉出於技術與資金限制的「#匱乏」，以及自「#文化反堵」開展出的「#藝術介入社會」實踐，將其延續、傳承至今日對科技藝術創作的「匱乏」的思考？從中，除追索同輩有別於大資本實驗室，隨光華商場的成長經驗，更以 #土法煉鋼 中的毀壞性與不穩定性，回應個人生命經歷以及台北都市發展的軌跡。
張碩尹今年下半年接續在 #立方計劃空間 與 #龍泉市場 舉辦了「台北機電人2.0：訊息瘟疫」；Bbrother時期的塗鴉紀錄，後則在 #空總臺灣當代文化實驗場C-LAB「Re:Play 操／演現場」中的「檔案現場」中展出；除了臺北獎，他同時正參與 #板橋435藝文特區「合．眾：你的關係是我的政治」聯展；另外，年初也曾隨 #亞紀畫廊 參與「#Taipei Dangdai」。
「當然就是有好像過去感受的，2000年初破破爛爛、很嘈雜那個氛圍，突然消失的那種感慨。另一方面會覺得，其實這個地方就是隨著時代變遷，你必須要會回應當時當下的時代。我覺得我以前在塗鴉的時候，既想要跟社會發生關係，但是又很著重在於自己隱密性的那個塗鴉客形象的塑造。我覺得現在至少在我這個時代的氛圍，比較是一種合作性。尤其是在臺灣，那種單打獨鬥的時代已經消失，因為這個產業已經太分工。我發現個體性雖然重要，但它只是創作的一部分，那比較是你和這個體系之間的共生關係。你要生存，就是要確保你所在的是一個健康良好的體系，至少我會把我自己想像成是一個群體網絡的其中一員。」張碩尹說道。
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出品 Presented by｜典藏ARTouch
企劃 Director｜童詠瑋 Tung Yung-Wei、張玉音 Chang Yu-Yin
翻譯 Translator｜童詠瑋 Tung Yung-Wei
攝影 Photographer｜王士源 Wang Shih-Yuan、蘇家弘 Su Chia-Hung
製片 Producer｜陳昕妤 Chen Hsin-Yu
剪輯 Editor｜王士源 Wang Shih-Yuan
剪輯助理 Assistant Editor｜蔡念栩 Tsai Nien-Hsu、劉禮瑜 Liu Li-Yu、陳美如 Chen Mei-Ju
調光 Colorist｜王士源 Wang Shih-Yuan
混音 Re-Recording Mixer｜鄭曉駿 Cheng Hsiao-Chun
特別感謝 Special Thanks｜張碩尹 Chang Ting-Tong、在地實驗ET@T
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👀相關閱讀｜
👉 Bbrother個人網站：https://bbrother.tw/ ；張碩尹個人網站：http://tingtongchang.co.uk/
👉 張碩尹＠《典藏ARTouch》書寫：https://bit.ly/3rFFkiY
👉 〈從物種共生回看歷史，張碩尹獲「2020臺北美術獎」首獎〉：https://bit.ly/37W1UvS
👉 〈「宇宙」遺落在美術館中：張碩尹個展「Kosmos」〉：https://bit.ly/2MfgpSZ
👉 〈向未來報時的製鐘者： 張碩尹個展「人與機器悖論的殊途同歸」〉：https://bit.ly/37WvIby
👉 台新藝術基金會：〈青春的硬體架構：張碩尹《台北機電人》與九〇年代〉：https://bit.ly/3o0drQp ；〈光的交易：《台北機電人2.0：訊息瘟疫》〉：https://bit.ly/3hqJ8Qp
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2020臺北美術獎
地點｜臺北市立美術館 Taipei Fine Arts Museum 3F
展期｜2020.12.12 - 2021.02.28
【來賓】
社會民主黨全國委員 苗博雅
北北新巢理事長 吳濬彥
基進黨高雄黨部副執行長 陳柏惟 (電影幸福路上執行製片)
【主題】
🔘中國惠台31項措施
🔘美國通過台灣旅行法
🔘個人成長經驗vs.中國擴張威脅
🔘白色恐怖與國民黨
🔘228的高雄屠夫：從金門的彭孟緝紀念展 談國家認同與體制造成的意識混亂
🔘芋仔番薯的返鄉路：以澎湖籍祖父與上海人外公 談中台兩個不同國家的體認
🔘青年參政的意義，基進扮演的角色：從政治分工談台灣在主體、政治社會的不足，能透過三位一體的思考解圍
