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《愛丁堡的史卡拉蒂奏鳴曲》
去年此時，我正在愛丁堡彈琴！用手機紀錄了這一段：史卡拉蒂奏鳴曲。
史卡拉蒂Scarlatti與巴哈一樣生於1685年，他雖生在義大利，但他的音樂生涯在西班牙發光，他的音樂也受到西班牙舞蹈的影響，時常以裝飾奏描繪響板聲，並且因強弱對比而充滿趣味！
其實我是去看場地的，因為去年的夏天原本要在此展開夏季音樂營，但... 很慶幸疫情前能拜訪歐洲，這台史坦威鋼琴真是令人欣悅⋯⋯
只是不知道何時才能再回愛丁堡演奏它了...
今天手機找到去年今天，隨手錄下的一段珍愛的Scarlatti Sonata，也與你們分享！
https://youtu.be/8BPtkFwt82w
#寒冬的愛丁堡室內暖氣實在太強_我洋蔥式的穿法只剩這樣😅
#想念愛丁堡_為歐洲祈禱
這個週末 11/15（日）下午，在 藝集生活 以貝多芬五首鋼琴協奏曲為主軸，遍歷「鋼琴家貝多芬」與「交響樂作曲家貝多芬」的靈感交會之旅，就要來到第四號G大調鋼琴協奏曲。
這首真是所有「G調」—G大調或G小調—鋼琴協奏曲的巔峰！
在我心目中，這首鋼琴協奏曲是綠色的，深深淺淺的綠；鋼琴的G大調破題就像樹梢在料峭春寒中冒出的新芽，而樂團在B大調的回答就像綻融雪地裡迅速挺起的雪鈴花那般，大膽的調性對話跳脫了習以為常的溫良恭儉讓、也不是非黑即白的對比，而是對於「新」的嚮往與好奇⋯⋯
不過，1808年在寒冷的十二月中躬逢其盛，在長達四個半小時的貝多芬專場音樂會中聆聽公開首演的維也納人們怎麼看待這個顯然打算「另類定義」鋼琴獨奏與樂團關係的協奏曲呢？
令後代作曲家、鋼琴家們紛紛貢獻自己的巧思打造裝飾奏（cadenza）到了這眾多的「裝飾奏們」可以被集結成一本譜的協奏曲——連Medtner都加入這個行列，為第一與第三樂章都寫了cadenza！
這首協奏曲的第二樂章被稱為貝多芬的「地獄中的奧菲斯」（"Orpheus in Hades"），
這首鋼琴協奏曲以及相關的鋼琴奏鳴曲們，又如何預告了足以影響整個十九世紀鋼琴音樂方向的貝多芬音樂思維、鋼琴聲響遠見與創新呢？
在走向「浪漫」的築夢踏實路途中，貝多芬給獨奏與樂團、給調性給和聲、給樂器音色與個性、給⋯⋯各種新意—貝多芬的「第四號G大調」以娓娓道來啟幕，卻預示了貝多芬「晚期」的不平凡身影！
圖一：1804-1805年左右的貝多芬肖像（感覺是很有個性的網美照）來源：網路圖片
圖二：以承繼貝多芬火炬為榮的李斯特為第四號鋼琴協奏曲改寫的雙鋼琴版手稿。來源：圖書館數位典藏
2020藝集講堂 I 顏華容: 燃起鋼琴熊熊火炬的貝多芬—鋼琴奏鳴曲與協奏曲
聽到「貝多芬」這個名字，往往想到的是「偉大」「內涵」（可能還有「音樂簿封面上那個皺眉頭的灰頭髮臭臉人🤣」
哎呀！貝多芬可是歐洲數一數二的大鋼琴家，前幾天分享過貝多芬在第三號鋼琴協奏曲首演時根本即興演奏，貝多芬到底有多厲害呢？曾有一位（從畫像上看來相當俊美的）Daniel Steibel 向貝多芬挑戰，兩人即興演奏對決，貝多芬大勝，自此再也沒有人敢向貝多芬挑戰了！（不過Steibelt繼續到其他國家巡迴演奏、其後轉戰俄京聖彼得堡、在沙皇亞歷山大一世邀請下擔任歌劇院總監，更為俄羅斯鋼琴演奏帶來很大的影響）
即興演奏並不是「即席亂編」，而是胸有成竹、手有絕技，才能說服眾人；鋼琴協奏曲就是一個能同時展現作曲與演奏能力的絕佳曲種，貝多芬的第一、第二號鋼琴協奏曲的第一樂章的裝飾奏各有奧妙，如果您只認識貝多芬的「嚴肅偉大」，那麼鋼琴協奏曲能夠讓您認識貝多芬的急智與超技，進而認識「直到今天我們用以衡量要怎麼把鋼琴彈好」的許多大家已經習以為常的標準與基本技術。10/18（日）下午三點 2020藝集講堂 I 顏華容: 燃起鋼琴熊熊火炬的貝多芬—鋼琴奏鳴曲與協奏曲 中，我們將著重於「鋼琴家貝多芬」與「交響樂作曲家貝多芬」如何用鋼琴實現音樂上大膽探險、在鋼琴協奏曲與奏鳴曲中為十九世紀鋼琴演奏黃金時代立下高標準。
請大家看看這兩份譜，
圖2, 3是貝多芬第三號鋼琴協奏曲第一樂章的裝飾奏手稿，圖4, 5是不是看起來相當神似呢？大家知道這是誰的作品嗎？從這樣的樂譜中能看出哪些鋼琴演奏技巧要求與理想呢？
近期活動預告：
10/24（六）在夜鶯講堂為大家講解蕭邦鋼琴協奏曲與斯特拉汶斯基的《彼得洛希卡》
11/01（日）高雄衛武營，獨奏會「童話綺想」高雄場
史卡拉蒂奏鳴曲K.9｜Scarlatti Sonata 維若妮卡/Veronica Yen
充滿強弱對比與裝飾奏的史卡拉蒂奏鳴曲
Scarlatti Sonata is full of dynamic contrast and dance-like fell
Venue: Edinburgh Society of Musician
Piano : Steinway
Filmed by iPhoneXs. 2020/01/15
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#戴佩妮 #你要的愛心動版 #雙吉他重新編曲
《你要的愛（心動版）》吉他譜 ?http://bit.ly/2GrQrW2
在多年的流行音樂相關工作歷練之後，我認為一首值得稱為『經典』的好作品，應該要從詞曲、編曲、製作到演唱，甚至時代背景，每一個環節都能經得起時間的考驗，讓閱聽人能有歷久彌新的感受，才算得上符合資格。
戴佩妮的『你要的愛』，絕對是其中最為膾炙人口的作品之一！
從 2001 年專輯發行時搭配偶像劇『流星花園』至今的十多年，這首乍聽似乎沒有前奏、但招牌的『顫音』(Tremolo) 電吉他和絃一刷下去，立刻能讓人穿越時空，回到記憶起點的神奇魔力，在繁如星海的華語樂壇眾多經典好歌之中，實在是非常別樹一格的獨特範例。
在 2018 年末，因緣際會之下，戴佩妮製作發行了『你要的愛 – 深夜版』，改用鋼琴為主軸樂器，以相較於青澀歲月時更為圓潤、溫柔的聲線，重新詮釋了這一首原本略有猶疑躁動的詞曲情緒，帶來一種領略人世的成熟風貌。2019 年春，又再次製作發行另一個『你要的愛 – 心動版』，以戴佩妮個人最喜愛的木吉他為主要配器，呈現出另外一種年輕清朗的怡然景致。
這個版本的木吉他編曲，是華語流行音樂中極為少見的『雙吉他』編排，邀請到的兩位吉他編曲，除了各人的彈奏功夫都極其出眾之外，最值得注意的是，兩人的音樂專擅領域各有不同卻又能相輔相成：其中一位『翁光煒』擅長藍調與融合爵士，另外一位『蔡巽洋』則是扎實的指彈技巧名家，在這首充滿律動感的版本裡，兩人以絕佳的默契，舉重若輕地完成了整個非常豐富而有彈奏挑戰性的音樂內容。
『雙吉他』編曲的特色是：兩把吉他都應該具備可以同時處理旋律、和絃、節奏的能力與條件，而思考、編寫與分配這兩把吉他各自去處理什麼聲部，才能讓任一把吉他都有它的獨立性，又要做到聲部豐富飽滿、旋律起伏有致，卻又不致於干擾了另外一把吉他的線條與發展，這正是難度所在。細數中外流行音樂作品的雙吉他編制，大多是以其中一把為主要結構，另外一把則偏向『插音』、『裝飾奏』或和絃合聲的『非平衡』式發展，真要能做到像是美國民謠大家 Jim Croce 在『Time in a bottle』這一名曲中的『平衡』式編曲，這一首『你要的愛 – 心動版』，恐怕是極少數足以分庭抗禮的傑作了！
值此流行音樂產業沈滯不前之際，我們還能聽聞臺灣年輕而傑出的樂手們，持續在製作領域中熱情地貢獻所長，為優秀的詞曲原創帶來推陳出新的音樂面貌，實在令人深感欣慰，也更應該支持與珍惜。而這次的全新製作，除了音樂版本之外，製作團隊更同時釋出由兩位編曲親自示範解說的音樂內容彈奏解析影片，這在過往的市場經驗裡，也是絕無僅有的誠意展現。如果你是一位愛樂者，這首『你要的愛 – 心動版』絕對能帶來耳目一新的聆聽感受；而如果你也是一位吉他愛好者、彈奏者，這次的音樂內容，更是不可多得、不可錯過的經典之作！
期待以此為起點，華語流行音樂繼續能展現更多元而有創意的製作，讓『經典』這個名詞，能在每一個世代都找到它的精彩定義。
–黃中岳 20190228 于台北
#戴佩妮 #你要的愛心動版 #雙吉他重新編曲
《你要的愛（心動版）》吉他譜 ?http://bit.ly/2KQPxHR
在多年的流行音樂相關工作歷練之後，我認為一首值得稱為『經典』的好作品，應該要從詞曲、編曲、製作到演唱，甚至時代背景，每一個環節都能經得起時間的考驗，讓閱聽人能有歷久彌新的感受，才算得上符合資格。
戴佩妮的『你要的愛』，絕對是其中最為膾炙人口的作品之一！
從 2001 年專輯發行時搭配偶像劇『流星花園』至今的十多年，這首乍聽似乎沒有前奏、但招牌的『顫音』(Tremolo) 電吉他和絃一刷下去，立刻能讓人穿越時空，回到記憶起點的神奇魔力，在繁如星海的華語樂壇眾多經典好歌之中，實在是非常別樹一格的獨特範例。
在 2018 年末，因緣際會之下，戴佩妮製作發行了『你要的愛 – 深夜版』，改用鋼琴為主軸樂器，以相較於青澀歲月時更為圓潤、溫柔的聲線，重新詮釋了這一首原本略有猶疑躁動的詞曲情緒，帶來一種領略人世的成熟風貌。2019 年春，又再次製作發行另一個『你要的愛 – 心動版』，以戴佩妮個人最喜愛的木吉他為主要配器，呈現出另外一種年輕清朗的怡然景致。
這個版本的木吉他編曲，是華語流行音樂中極為少見的『雙吉他』編排，邀請到的兩位吉他編曲，除了各人的彈奏功夫都極其出眾之外，最值得注意的是，兩人的音樂專擅領域各有不同卻又能相輔相成：其中一位『翁光煒』擅長藍調與融合爵士，另外一位『蔡巽洋』則是扎實的指彈技巧名家，在這首充滿律動感的版本裡，兩人以絕佳的默契，舉重若輕地完成了整個非常豐富而有彈奏挑戰性的音樂內容。
『雙吉他』編曲的特色是：兩把吉他都應該具備可以同時處理旋律、和絃、節奏的能力與條件，而思考、編寫與分配這兩把吉他各自去處理什麼聲部，才能讓任一把吉他都有它的獨立性，又要做到聲部豐富飽滿、旋律起伏有致，卻又不致於干擾了另外一把吉他的線條與發展，這正是難度所在。細數中外流行音樂作品的雙吉他編制，大多是以其中一把為主要結構，另外一把則偏向『插音』、『裝飾奏』或和絃合聲的『非平衡』式發展，真要能做到像是美國民謠大家 Jim Croce 在『Time in a bottle』這一名曲中的『平衡』式編曲，這一首『你要的愛 – 心動版』，恐怕是極少數足以分庭抗禮的傑作了！
值此流行音樂產業沈滯不前之際，我們還能聽聞臺灣年輕而傑出的樂手們，持續在製作領域中熱情地貢獻所長，為優秀的詞曲原創帶來推陳出新的音樂面貌，實在令人深感欣慰，也更應該支持與珍惜。而這次的全新製作，除了音樂版本之外，製作團隊更同時釋出由兩位編曲親自示範解說的音樂內容彈奏解析影片，這在過往的市場經驗裡，也是絕無僅有的誠意展現。如果你是一位愛樂者，這首『你要的愛 – 心動版』絕對能帶來耳目一新的聆聽感受；而如果你也是一位吉他愛好者、彈奏者，這次的音樂內容，更是不可多得、不可錯過的經典之作！
期待以此為起點，華語流行音樂繼續能展現更多元而有創意的製作，讓『經典』這個名詞，能在每一個世代都找到它的精彩定義。
–黃中岳 20190228 于台北
裝飾奏 (cadenza) 是指在協奏曲裡面（通常為第一樂章接近結尾的部分）安排一小段器樂演奏家的獨奏樂段，這時樂團完全休止，聽眾得以完全專注在獨奏家 ... ... <看更多>
裝飾奏 (cadenza) 是指在協奏曲裡面（通常為第一樂章接近結尾的部分）安排一小段器樂演奏家的獨奏樂段，這時樂團完全休止，聽眾得以完全專注在獨奏家 ... ... <看更多>
裝飾奏 在 [問題] 請問有關貝多芬小提琴協奏曲的裝飾奏- 精華區clmusic 的推薦與評價
聽說過的有貝多芬版,姚阿幸版,克萊斯勒版,俄系版
不知道小提琴名家們各自偏好使用哪一種版本?
還有克萊曼+哈農庫特所用的裝飾奏和許奈德漢+約夫姆所用的是同一個版本嗎?
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 61.57.209.15
> -------------------------------------------------------------------------- <
作者: jeveux (Ars Nova 男生有照) 看板: clmusic
標題: Re: [問題] 請問有關貝多芬小提琴協奏曲的裝飾奏
時間: Sat Aug 20 13:26:39 2005
※ 引述《gminor40 (李哲邦)》之銘言：
: 聽說過的有貝多芬版,姚阿幸版,克萊斯勒版,俄系版
: 不知道小提琴名家們各自偏好使用哪一種版本?
: 還有克萊曼+哈農庫特所用的裝飾奏和許奈德漢+約夫姆所用的是同一個版本嗎?
Kremer是Alfred Schnittke (b.1934) 的版本
Schneiderhan是自己根據Beethoven Op.61a的鋼琴版Cadenza改編的
Joachim有三個版本, karl Flesh, Wieniawski等等當然也有他們的版本,
Kreisler的版本最多人使用, 我猜想是第一樂章那段融合第一主題
和第一主題群中音階式過渡樂段的兩聲部獨奏, 這也是他的Cadenza最讓人
印象深刻的地方
Joachim的三個版本裡頭, 其中有一兩個是縮減版, 已經很少人用,
最常用的是那段頗長的Cadenza, 但是其中某些地方顯得有點冗長,
所以很少小提琴家完整照著他演奏, 我目前聽到完整照Joachim版演奏的有
Szigeti, 另外Szeryng有改幾個音, Kogan的也是根據Joachim改編
改的還不錯
Schneiderhan的有樂譜 (G. Henle) 出版, 該版樂譜後面有付Beethoven鋼琴原版
我覺得鋼琴的Op.61值得一聽
by violin teacher
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 218.167.138.151
> -------------------------------------------------------------------------- <
作者: uzes (Water is alles) 看板: clmusic
標題: Re: [問題] 請問有關貝多芬小提琴協奏曲的裝飾奏
時間: Wed Aug 24 07:29:56 2005
※ 引述《jeveux (Ars Nova 男生有照)》之銘言：
: ※ 引述《gminor40 (李哲邦)》之銘言：
: : 還有克萊曼+哈農庫特所用的裝飾奏和許奈德漢+約夫姆所用的是同一個版本嗎?
: Kremer是Alfred Schnittke (b.1934) 的版本
(其餘恕刪)
補充一下
Kremer市面現有兩個版本
較早的Philips錄音
Kremer + Marriner & ASMF是使用Schinttke的版本
較晚的Teldec錄音
Kremer + Harnoncourt & COE是使用貝多芬自己寫的鋼琴版改編(Beethoven/Kremer)
與Schneiderhan的改編不同的是
Kremer在cadenza中除了定音鼓之外
還引進了鋼琴
就改編的完整性考量來說
可以說是Schneiderhan版的「改進」
Schneiderhan因為沒有鋼琴，所以刪除了一些段落
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 216.132.124.79
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