[人心,似蠱......]
......「如文件資料內所呈現的,經過這些年,我們的研究已經有了突破性的巨大發展──」史密斯先生無視陳老的面無表情,他眉眼唇角間的笑容盡是成功商人的老練世故。「──現今無論是大規模的流行性傳染病、抑或是各種人類束手無策的致命疾病,生化醫學才是最終解決之道,而我們史密斯集團,早在百年前就已經逐步在準備這一切。」
陳老啜飲了一口沁香發燙的烏龍,摩娑著茶碗杯緣。「我想不到,我們陳家還和你們史密斯家族有什麼生意可談,你們追求的是科學,做的也是生化醫學研究,和我們陳家不是一路人。」
「陳老客氣了,」史密斯先生笑裡富含深意。「陳氏祖上是傳承千年的鬼蠱世家,據我們所知,蠱也是變幻莫測的病毒寄生蟲……」
陳老打斷了他的話。「史密斯先生,請回吧!」
史密斯先生臉上勝券在握的笑容不變,卻隱隱透過一抹狠戾。「陳老,別敬酒不吃吃罰酒。」
「史密斯先生既然知道陳家精擅鬼蠱,就該知道在我面前大放闕詞和出言恫嚇,實乃不智之舉。」陳老沒有動怒,只是淡淡然道。
史密斯先生轉了轉自己粗壯無名指上的白金鑽戒,「陳老,你是不是忘了你祖上還有位姑母曾嫁入了我史密斯家族?她也是我的……你們東方人是怎麼算的?我的嬸婆?」
陳老臉色有些陰沉了。「那又如何?我姑母多年前已經病逝舊金山,她人都不在了,我們陳家和你們史密斯之間的姻親關係自然也斷了,所以無須再拿她老人家來同我陳家攀親帶戚。」
「所以,陳老是不想要取回你姑母,也就是我嬸婆養的那一對易命蠱了?」史密斯先生似笑非笑。
陳老面色沉了下來……
易命蠱分陰陽,是陳家女血液才能養出的力量強大蠱蟲,牠們能修復人的器官血肉,幾達生死人肉白骨的神奇逆天效果。
但是易命蠱是活一人、死一人,陽蠱能在短短一個時辰內修補完人的五臟六腑恢復如常,但前提是陰蠱同時吞噬另外一個健康人的全副臟腑血肉。
此蠱陰毒詭辣,有違天和也傷人傷己……可因為其玄妙誘人的威力,千年來還是會有沉迷此蠱的陳家女偷偷培養,成為自己手中的利器。
他的姑母在上個世紀是富家千金,在1920年留學英國劍橋,卻和來自美國史密斯大藥廠的二公子相戀,她違反了陳家祖訓,寧願破門而出也要將易命蠱和陳家其中一部分養鬼蠱的秘笈帶進史密斯家族。
陳蘭姑母是陳家最寵愛的女兒,卻也是陳家的恥辱……
祖父1927年親自啟程前往美國,就是試圖將愛女帶回,可當時的美國正陷入一個金融、貿易、工業、石油、掏金等等全面爆炸性繁榮大進步的瘋狂年代。
陳蘭姑母和她丈夫已經被這一切淹沒了理智,尤其她以東方人身分想迫切融入排外又高傲的西方白人上流社會中,她除了龐大的金錢做倚仗外,更要拿出什麼,來證明史密斯家族需要她。
她獻出培養各種蠱的秘方,加速了史密斯大藥廠在生化藥物方面的卓越先進研究,也造成了可怕的後果……
陳家祖父帶不回已經執迷不悟的女兒,但心疼女兒的老父親,還是和掌權的老史密斯訂下了祕密契約。
──那就是,只要史密斯家族保證永遠尊敬並善待他陳家的女兒,使其在史密斯家族中地位永遠無可動搖,陳家可以答允傾其所有,協助史密斯家族一次,無論是什麼事。
而回國後的陳家祖父在跟子孫們說完這個契,三年後的某日,便在祠堂中被蠱吞吃一淨,只剩下一副盤膝而坐垂首悔愧的白骨。
後來他們在祖父的書房中發現了一張紙箋,上面只筆力蒼老顫抖地寫下了幾行字──
吾和史密斯家族契約已然履行,從此恩斷義絕、兩不相涉,然所傷陰德甚重,望後代子孫引以為誡。
「陳老,我是真心想和你們陳家再建立親善緊密良好的姻親關係,互惠互利,共同壯大。」史密斯先生語氣恢復了幾分誠懇。
陳老目光陰騭地緊盯著他。
「我們史密斯大藥廠眼下這樁劃時代的生化醫藥研究已經到了最關鍵的一步,只要陳老肯和我們合作,我們將不只成為這個世紀偉大醫學的主宰,只要你想要,無論是權還是錢──」
「陳家沒有興趣。」陳老冷冷地道:「把你們西方那套習慣用骯髒的政治和金錢來腐化、收買人心的老招數收回去,史密斯家族要怎麼打開潘朵拉的盒子,陳家不會介入阻止,但也不會助紂為虐。」
史密斯先生沉默了幾秒鐘,而後嘲諷地笑道:「陳老,別把你們自己說得多清高,這世上,政治和金錢永遠不缺乏它的信徒,無論在哪個國家、哪個世紀。」
「史密斯先生,你可以走了。」陳老站了起來。
史密斯先生一揚手,他身後的高大魁梧保鑣們忽然掏出了槍,冷血沉著堅定地指著陳老的腦袋。
同時也有3部Youtube影片,追蹤數超過3,110的網紅1 IMAGE ART 一影像,也在其Youtube影片中提到,序 - 附著與穿越 曾敏雄 「不要跟隨道路的方向前進,走到沒有路徑的地方,留下足跡。」- 拉爾夫.沃爾多.艾默森 按下快門的當下,我們擁有的是什麼?是找到的驚喜?還是創造的滿足? 對於這個爭論,蘇珊.桑塔(Susan Sontag)在其《論攝影》(ON PHOTOGRAPHY...
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最近時間太不夠用、壓力又爆炸大,半夜讓孩子沉睡之後打算一邊 #聼爵享受 一邊趕稿。殊不知卻掉入鄭澤相那感性中帶點幽默、磁性浪漫又充滿魅力的爵士世界,久久無法自己。
我是音樂門外漢,聽的音樂很雜,想到什麽聼什麽;有喜歡的歌手但不追捧,有喜歡的曲風但不迷戀。進來也因爲工作的忙碌、生活的緊凑,很久很久沒有好好清空腦袋來感受一下音樂的陶冶。想起這一期節目還沒聽,一聽卻又深深墜入;實在是太精彩、太有溫度的分享了。
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#每日中午12點與你分享一個精彩podcast
已經做了快三年的爵士音樂節目,是在每周五9pm首播、每周日9pm重播。不管你是不是爵士音樂粉絲,鄭澤相的分享以及所挑選的爵士樂,都可以讓你一秒愛上爵士樂。相信我,點擊來聽看看,你會跟我一樣無法自拔。
主持:鄭澤相
製作:鄭澤相 + Cleo Pau
CITYPlus FM
#影響我的10首爵士樂 #聽完舒暢愉悅卻又莫名熱血沸騰
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#小腦袋幽默
#好朋友就像磁鐵相吸🧲
#小跟班妹妹就像磁鐵南北極
#孩子們學什麼都有自己的想像力👍
這是2個月前,碰妞做的一本磁鐵主題書(lapbook),當時在迷你共學團的課堂上,我們還手作了一個 #超陽春電磁鐵🔋🧲,發動成功的瞬間,電磁鐵一直擺動,母女很興奮大叫!
#媽媽人生也是第一次做這玩意兒
#怎麼那麼有趣!
#理工爸爸冷靜表示
#電磁鐵他179年前就做過了🤣
老師請大家自己選一個磁鐵相關的主題單字,說說為什麼喜歡,碰妞選了「#Attract吸引」因為她覺得👩❤️👩好朋友👩❤️👩就像磁鐵一樣,互相吸引。
巧妙的是,一位男同學最近也說,自己的一歲妹妹隨時隨地都跟著他,他們兄妹根本一個北極(north pole)💁一個南極(south pole)💁♂️一直相吸!
#這種童言童語
#加上想像力
#可愛到無法抗拒
#必須紀錄珍貴的小腦袋幽默
然後,這個show and tell影片,用的是練習時的錄影,只剪接上課開頭,因為......上課錄到一半,我手機沒空間了😅!媽媽手機很爆炸!喊話爸爸下次要買最大容量!
#碰4y7m
#爸爸的神秘數字是179😎
#碰家的怪怪幽默
#不懂也沒關係
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✅ 迷你共學科學主題發表 ✅
🎯 Lever
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🎯 Inclined plane
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序 - 附著與穿越 曾敏雄
「不要跟隨道路的方向前進,走到沒有路徑的地方,留下足跡。」- 拉爾夫.沃爾多.艾默森
按下快門的當下,我們擁有的是什麼?是找到的驚喜?還是創造的滿足?
對於這個爭論,蘇珊.桑塔(Susan Sontag)在其《論攝影》(ON PHOTOGRAPHY)第五章中提到:攝影對於「認知」的辯論 —「要嘛作為一種簡單、準確的認知活動,一種有意識的理智行為;要嘛作為一種前理智的、直覺的邂逅模式」。這本攝影集裡的作品,充分體現了蘇珊.桑塔所說的有意識的理智行為以及直覺的邂逅模式。
這十位新一代的攝影家,背景各異,來自台灣南北各地,每個月會有一天聚集到台中我的工作室裡彼此討論作品,作為一個與他們討論的對象,我卻經常從他們的作品中找到新想法,或者是必須逼迫自己重新組織既有的觀念來更深入地解釋他們的作品,這過程往往得花上一整天,很累但也很過癮,我從他們身上學到的不少,他們努力不懈與積極的態度,再一次喚醒自己對攝影的熱情,這些都是我的養分,讓我的攝影一路能走到今天。
理智行為與邂垢模式
文波的作品《寂靜・低語》,從一開始他就非常地明白,這是一種去脈絡化的切片攝影行為,藉由再次觀看,重新建立起他的脈絡;風景攝影的描述,或許就屬安瑟.亞當斯(Ansel Adams)最為大家熟知,文波的作品少了亞當斯紀實成份的描述,卻多了抽象式的隱喻,他放棄照單全收的觀看方式,從現實具體的風景中逐漸轉換成他的切片,雪景的淡白一如曠野的濃黑,建構出安靜、低吟的話語來。
碧玲的《失衡》,抹去了紀實攝影的直觀式記錄,讓觀看的畫面滲入了作者私我的猶疑晃動,為第三世界日常的現實生活樣貌中,賦予一種略為脫離現實的無奈,而這無奈,一半來自真實的世界,一半來自作者心中的衝擊與無力感。
慶章的壯遊快門,一如寇德卡(Josef Koudelka)的流放地(Exiles),他屏棄了畫面外的景物,只悄悄的告訴了觀看者這是作者在場的主觀抉擇,進而提出了一個隱晦的問題:「藉由照片,觀看者是否如同作者一樣在場?」我們不難在世界上知名的攝影家中找到這些存在主義色彩濃厚又帶點街頭快拍式的作品,在虛幻的場景變換游移當中,一如這些成熟的攝影家,慶章作品中微微的現實荒謬,有些淡淡的諷刺與寂寞,作者本人稱這些作品為《幻相》。
凌雲幻想式的畫面,彷彿一半在現實世界中矗立,一半在想像的世界中某個不知名的角落綻放,攝影在此脫離了最原始的記錄功能,將現實物從「眼見」轉換為「心見」,這種轉換的過程,日本攝影家中平卓馬形容為「詩意」,凌雲的「詩意」展現在不按牌理的景物框取,豐富卻又脫離現實的色彩表現,有點像是在大人成熟的眼光中卻又帶著小孩純真的思維來觀看。
惠民的《羅生門》,門的這邊是外面,是公共領域,門的那邊是裡面,是私有空間,門作為一種隔離內外的界線,它是清楚而不可侵犯,然而,惠民在日常踏查中卻發現,實際的情形是門裡面的土地被私人在沒有告知土地擁有者的情形下被開發利用,私自開發者用「門」來標示出他私人開發範圍的入口,而這入口恰恰好也標舉著私人與公共空間界線曖昧不明的證據,攝影在此作為一種觀察後的紀錄行為,方惠民的「羅生門」讓我們得以了解,在現代化的社會中,仍有私佔土地這種不可思議的現象存在。
信嘉的《自拍》作品,他舉了安東.契軻夫(Anton Chekhov)所說:創作者得誠實到...觀者無法逃避!在世界攝影史中,照片是否強大到具有讓觀者無法逃避這樣的力量另待討論,然而,信嘉特意在安排好場景後,只略為告知對象一些操作上的細節,便將快門線交給對方之後他便離場,讓對象自己面對鏡頭進而自己拍下自己身體的樣貌,在觀看這些作品之時,或許我們會先從窺視者的角色中得到快感,一開始想到的是「他們好勇敢啊」「她們的身體很美」... 慢慢轉變到「他們為什麼要這樣拍下自己呢?」「她們在按下快門的瞬間,腦袋裡想的是什麼?」「她們是如何看待自己的身體?」「我又是如何看待自己的身體?」若觀看者轉化到後面的思考行為,或許信嘉所說的透過觀看這群人,得以觀省自己的想法才能達成。
敏寬的《名牌花》,在全球化的浪潮之下,生產與消費,藉由傳播,我們對於日常生活中必需品的知名品牌耳熟能詳,在習慣於使用這些物品之後,或許我們堅信如此知名的品牌企業應該能永續經營,然而,時間與市場是無情的,不適者淘汰,敏寬採用了靜物攝影的方式,藉由「花的美好,卻仍舊凋零」,搭配了品牌的容器,暗喻了再怎麼美好的事物終有結束的一天,更重要的是,當品牌結束後,這些人造物容器的分解有些需要50年的時間,有些則需要超過百年以上,甚至比企業存在於這世界的時間更久,藉由敏寬的「名牌花」,或許我們會重新審視自己,在我們當一個消費者的角色時,我們更應該如何看待地球的資源與環境問題。
肇圀的《夾娃娃機》,2019年年底某天晚上十點多,我在金門金城鎮散步,看到一家亮晃晃的夾娃娃機店還在營業,或許還有更多家店開著也說不定,對於在純樸的金門這麼晚還看到這景象,不禁令人好奇:台灣社會需要這麼多的夾娃娃機店?或者,更深入的討論,台灣人的生活壓力大到需要這麼多簡單放鬆的時光?日本評論家飯澤耕太郎曾說,一個好的創作者,其作品經常能反映出一個時代,對於飯澤耕太郎所說「時代」到底需要多久時間才得以形成,我們無從定義,但若說台灣風靡夾娃娃機已經是某一個時期普遍的社會現象,則應該不至於是一個誇張的說法,只是,這種一窩蜂的現象到底能維持多久?我想沒人敢打包票,即便連夾娃娃機店的主人也是如此,正因為大家心知肚明,這只是一個現代社會快速變遷的現象之一,所以即便開店經營,索性就連招牌也不用了,於是到處看到店裡面是經營夾娃娃機,店招牌卻跟這一點關係也沒有的荒謬,形成了一個有趣特殊的社會現象,肇圀以嚴謹的社會地景拍法記錄下了這個曾經屬於我們這一代台灣人特別的記憶。
馨儀的《變裝者》,從變裝前的自我,到變裝後的他者,這「自我與他者」之間是否有一道界線?是在到達這條線之前,還是在這條線上,抑或跨過了這條線,自己將會變成一個陌生的他者?而這條線,是藉由化妝?服裝?還是因為在鏡頭關注(我們都處在鏡頭的這端觀看)下,就會喚醒心裡面的另一個人出現?或者,在我們日常生活中,或多或少都有配戴面具的時候,只有在變裝了之後,才是真實自我的展現?馨儀引述了羅蘭巴特(Roland Barthes)説的:「面對鏡頭,我同時是:我自以為的我,我希望別人以為的我,攝影師眼中的我,還有他藉以展現技藝的我。」 馨儀在很困難拮据的情況下,南北奔波,以肖像新紀實的手法告訴觀者,台灣一種次文化生活的樣貌。
志豪的《光世代》,引發了我的一個小小記憶,小時候我住在南部鄉下,每次上台北都是大事,記得傍晚時分遊覽車過新店溪之後,小孩子的眼睛對於都市的高樓與燈光總是充滿著好奇與憧憬,幾十年過去了,都市的燈光從照明的功能變得更迷離多樣,而現代人生活步調加快的速度亦不遑多讓。杉本博司的「劇院」系列,螢幕上一片空白,這片空白標舉出了機器(底片)與人眼的不同之處,人眼觀看之後產生記憶,於是我們有了電影的劇情轉換,機器(底片)缺少了記憶,於是只以紀錄的方式存在,最終形成一片空白,志豪的「光世代」,乍看之下雖然同樣是一片空白,但是這一片空白所標舉的,卻是現代人資訊氾濫爆炸的結果,當後一秒的資訊不斷的覆蓋前一秒的資訊時,你到底能留下多少訊息?當資訊不斷的覆蓋更迭,在生活步調急速加快的現代社會中,或許在我們腦海裡留下的只剩一片空白吧?!
留下足跡
「不要跟隨道路的方向前進,走到沒有路徑的地方,留下足跡。」在我與這十位新一代攝影家討論作品的期間,曾經引用艾默森的這句話來彼此鼓勵,在網路盛行的這個年代,我們很容易看見有這麼多新奇的想法已經用攝影的方式來表現了,換句話說,我們很難再找到一條沒有人走過的路徑,然而,正因為如此,或許我們可以轉個方向,用力一點,留下一點走過的足跡,這本攝影集正是這十位新一代攝影家的足跡印證,同時在台灣艱困的攝影大環境中,或許這本攝影集也能踩踏出一個小小的鞋印。
感謝張照堂,郭力昕與張世倫三位老師曾經與這十位新一代攝影家討論作品,同時更感謝照堂老師為這本攝影集定名「附著與穿越」,我想,這個書名,已然包含了書中所有作品的文本根基!
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腦袋爆炸迷因 在 [心得] the game之心理學與梗圖迷因- 看板KoreaDrama 的推薦與評價
the game終於完結篇了 (今天中午LINE TV 剛完結)
最近看了一些心理方面的文章
挑了一些劇中橋段跟大家分享
有一個著名的「公正世界理論」 (以下相關資訊摘自網路新聞)
由於在公正的世界裡,好人會有好報,壞人會受到懲罰
所以人們常常出現有意或無意檢討受害者
如果有好人受害,就會違背我們內心公正世界的原則
當我們內心堅信的原則受到挑戰時
我們人類會陷入嚴重的自我懷疑,並產生強大的不安全感
在這種情況下,我們的大腦就必須找個理由來調節認知視角所帶給我們的恐慌
常見於意外災害,或遭受性侵/性騷擾的女性
例如發生火災了,可能會罵參加派對的人自己找死
還有平常女生打扮性感,人們或許不覺得怎樣,可能還抱持欣賞的眼光
但女生遭受性侵/性騷擾,卻會批評她穿著太性感、太曝露
★在第23集中,趙玹宇自首,警方抓到金亨秀,證明趙弼斗清白
以及發生趙玹宇與金泰平爆炸案件
雖然媒體已經知道這20年來趙家是被汙陷的,也是受害者
(而且即使趙弼斗是連續殺人犯,他的家人也是無辜的受害者)
但媒體的風向,只有在指責十幾年前想重生而殺了好友的趙玹宇
卻沒有指責20年前作偽證的股長、以及無故殺害12位女性的金亨秀 (戲裡沒特別演出來)
甚至針對爆炸案,警方尚未釐清案情前
就有媒體人直接在電視上說
懷疑趙玹宇可能一開始就打算殺害所有警察
認為他不是去自首,而是為了殺害他們(警察)
因為他很懷,以前殺了好友,後來殺美珍的手段也很激烈
另外重案組的刑警們一開始也認為爆炸案是趙玹宇做的
之後知道是金泰平做的,也沒多加苛責他
甚至他們之中沒任何一個人有幫受害者趙玹宇打抱不平過... >"<
而趙玹宇在爆炸案是受害者
但刑警用以後他會用炸彈殺了大家為理由,反正他就是壞麻~
找理由來坐實趙玹宇在這案件中是應得的
(我看到都很想跟他們說:你們是神嗎?能預先審判人的罪?XD)
版上討論時常提到:無論有什麼原因,殺人就是不對
但那是旁觀者清,如果身在其中往往無法保持理智
若在同樣的情況下,我並不覺得另外兩個算是正派主角能多理智
就像泰平也曾預謀殺人
劇中人們的認知判斷,都不太公正
同樣都是殺人犯
趙玹宇就是壞人,他做什麼事都是存心不良,做了錯事只會被責備,沒人教他
(我想白老師跟他的父母不會先責備他,但這三個人都不在他身邊QQ)
金泰平就是好人,他做什麼事都是良善的,即使做錯事還是能得到安慰或安撫
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然而,人們卻常常忽略很多事情很多意外是無法預防的
沒人能預見火災的發生,也沒人能一眼辨認對方是否是強暴犯
在這樣的狀況下,我們真的應該繼續檢討受害者嗎?
不過,人類是可以抵抗這些心理陷阱的,這可能建立在知識上
一項針對大學生的研究顯示
在學過「被害者心理學」課程之後,責怪受害者發生機率大幅降低
對於受害者而言,比起懲罰加害者,他們更需要的是--不帶批判的聆聽與社會的支持
★可惜的是...這部戲鮮少有這種角色,好像只有白老師?
在第28集劇中,玹宇日記的內容有提到想獲得他人理解,並他完全沒有提到金亨秀應該要被如何被懲罰
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所以我們應該努力傳遞正確的資訊,為社會帶來正面思考
儘可能地減少偏見所帶來的誤解與傷害
★在第23集劇中
已經覺醒的李俊熙記者,明白千萬不能再用臆測來寫報導
不然會有人、有家庭會因為他的報導而破碎
當他從醫院一醒來看到媒體的報導,就想要馬上阻止並糾正這些假新聞
所以我才一直覺得,目前劇裡面大澈大悟的李記者有可能當key person吧?
------------------心理學探討結束分隔線---------------------
第25集玹宇去父親墳前的內心OS人生回顧,實在太沉重...
很抱歉,這麼晚才來
本來還以為你認不出我
當時我很怕你
我完全沒想到 那就是最後一面 對不起
爸...不是犯人
究竟是從哪裡開始出錯的?
究竟...怎麼會走到這一步呢?
為什麼是我們?
地獄也不會這麼痛苦
如今...我也不知道我自己是誰了...
結果還是要死後才能相見
種種的錯誤,讓玹宇被母親拋棄
從小一直誤以為父親是連續殺人犯,原本對父親的愛變成害怕...
在沒有正常小孩該有的愛的狀況下,他能平安的長大真的是奇蹟... (那個奇蹟是白老師)
玹宇長大後調查真相,卻發現父親不是犯人!
他當時心中一定無限吶喊:
到底是哪裡出錯了?為什麼這種事發生在我們身上?
為什麼我爸被當作窮兇惡極的連續殺人犯?
為什麼我媽要拋棄我?
為什麼我從小要被媒體霸凌、被所有人誤解?
為什麼我得一個人孤單的長大?
究竟是從哪裡開始出錯的?
若是以玹宇逐漸歪掉這點來討論
如果南股長沒有偽造證據,玹宇爸不會入獄
但,這樣玹宇會是一個善良小孩
如果李俊熙沒有媒體霸凌,探究並公佈趙家其他人的隱私,玹宇媽不會拋棄他
但,這樣玹宇只會是一個身世可憐的小孩
如果人們沒有隨著媒體起舞,讓他無法正常的生活
在這種壓力下,逼著他做了生平第一件錯事... (殺了具道京)
之後發展就如同我們常聽的諺語:一步錯,步步錯...
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最後,要致敬一下做梗圖的MBC跟Howardyu大
最近看了IT政委唐鳳的博恩夜夜秀專訪
我才明白你們為什麼要做梗圖啦!
★MBC的梗圖
★Howardyu大的梗圖 (很會挑劇照,都很秀色可餐>/////<)
他提出假訊息假新聞的解決方法,用梗圖 迷因來回應假訊息
如果在不舒服、憤怒、同仇敵愾或想出征...的時候 (一開始用貓跟貓薄荷來舉例)
先用梗圖/迷因讓他腦袋昏一下,醒來之後其實是蠻理智的
所以他就可以好好的繼續討論這個話題
分享一下有關的訪談內容
如果看到一個在社會上有爭議的一件事情
那常常有一個感覺是「啊 我無能為力」
當然無能為力會讓人很不舒服,會感到憤怒
那感到憤怒的時候,按分享是最快的
因為這樣憤怒就變成憤慨嘛~
但憤慨的這個(腦)迴路跟覺得好笑的迴路是相衝突的
也就是說,當你覺得憤怒的時候,如果有一個梗
不管這個梗是真的還是假的,假的也沒有關係
你只要一旦笑出來,覺得它很幽默…等等
接下來你就會陷入一個「欸 對哦 那我已經笑過了」
那我不會去覺得好像一定要出征誰的這樣情況
所以這樣子的話 其實(梗)也不一定是真或假
(事情)在科學上有不同的見解嘛
那這些見解才可能開始就事論事的 開始有所辯論-----唐鳳s
所以H大不用良心不安,你根本用心良苦呀XD
在版友正在為泰平跟玹宇的行為而鬱悶,以及無限輪迴而腦袋打結時
做了梗圖來讓大家笑一笑,大家就能不會繼續糾結於劇情中~恢復理智XDDD
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 111.249.214.21 (臺灣)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/KoreaDrama/M.1584060881.A.C61.html
我打算開始培養我點的很低的幽默技能了XDDD
也許可以把被害者心理學納入高中課程中(?)XDD
重案組成員都去重修心理學好惹XDDD
※ 編輯: shinane (111.249.214.21 臺灣), 03/13/2020 19:05:33
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