【贈書】【好書分享:懸疑推理小說《那年夏天的謊言》】
「她的證詞是揭開真相的鑰匙, 還是將少女們永遠埋藏在黑暗中的詭計?」
好看的小說不計其數,在這當中,僅有少數小說能創造出屬於自身之「場域」。
所謂的「場域」是你閱讀這本書時,一步步深陷於作者筆下營造的世界,恍然不覺時間流逝,所處真實世界亦不知不覺消弭於無形,小說與現實的界線益發模糊、淡薄,偶爾「驚醒」,會恍恍惚惚想:「我在哪裡?我在幹什麼?」(絕對沒嗑藥嘿~)
讀完依然無法抽身,思緒浸淫在小說建構的天地中,反覆思考故事前因後果、翻閱書頁循線品味作者埋藏之蛛絲馬跡、好奇甚至自行幻想角色在書外延續的足跡。此般餘味強烈於腦中震盪迴響,持續數天不斷,直至生活節奏無情地將你遷往不得不進行的日常。
然而故事不會自記憶中淡忘,它已然成為組成你人生的一部分,隨時能自大腦中提取,就像國中暑假數次讀至凌晨的金庸小說、偷竊讀者時間的《偷書賊》,以及寫作之際,仍舊深受震撼之《那年夏天的謊言》。
《那年夏天的謊言》是本融合驚悚、推理與懸疑元素的小說,文字詩意悠然,氣氛營造絕佳,讀者彷彿能在字裡行間聞到縈繞滿山綠林之松木芳香;讀到不寒而慄之處,腳趾則像浸在天明時刻的午夜湖,傳來陣陣冷入骨髓之冰涼。
故事以一起十五年前夜鶯夏令營的失蹤案件起頭,當事人艾瑪幸免於難,陳年往事卻陰魂不散地糾纏她。身為當紅新銳藝術家,艾瑪畫筆下重複渲染、堆疊的都是隱藏在森林裡的夢靨,她細細刻畫出失蹤朋友的姣好面孔,再以顏料刮抹、推攏,以層層濃密枝葉遮蔽,僅留下忽隱忽現之白色洋裝,以及在林間閃耀的金色髮絲。
因緣際會之下,沉寂多時、謠言不斷的夜鶯夏令營重啟,艾瑪為了擺脫陰影、找出答案,應主持人邀請,回去擔任特別輔導員教授學員繪畫,孰料之後發生一連串怪事(想馬知道當地風水不太好),多年未解的懸案也似乎有了眉目。
故事以艾瑪為第一人稱自述,交互於十五年前後切換,可是艾瑪是不可靠的敘事者,介於瘋狂和清醒之間,可能隱瞞了不為人知的線索。而其他角色的表現也很可疑,人人皆有涉案嫌疑,故書中說:「別相信每個人和他們說的每件事」,這句話除了告誡主角,也在提醒讀者。
書中亦言:「每次都要沿途留下麵包屑,這樣你才知道怎麼找到回去的路。」此為角色逆境求生之法,亦為讀者解謎提示,當結局揭曉反轉、反轉再反轉(到底要轉幾遍)之衝擊真相時,循著作者一路留下之「麵包屑」尋覓,你將發現天羅地網已設下,只是步入陷阱的主角和讀者未曾抹去眼前迷霧。
故事中的古老富有家族、痲瘋病疫區傳說、精神療養院、詭異溺斃事件等為劇情增添傳奇性色彩與恐怖要素,作者掌握得當之緊湊節奏與充滿張力的敘事手法,更將本書境界往上拉一個層次。《那年夏天的謊言》不以成就一部精采刺激的驚悚懸疑小說為最終目的,它是一紙巨大的謎中謎,樂於成為讀者無法忘懷的憶想,就算闔上書頁、放進書架,那些女孩圍繞著營火的背影,仍舊停駐在你心裡。
本書第一部名為〈兩件事實〉,第二部則是〈一個謊言〉,其意涵因涉及結局不能多言,然「謊言」自始至終貫穿全書,重要角色云:「一個人的謊言會比實話讓你更了解對方。」無論是書中人物或作者都在玩「兩真一假」的遊戲,有兩件事是真實,一件事是謊言,謊言中或許參雜了真實資訊,由你來猜猜看哪個是謊話?
遊戲的結尾是我輸了,而主角艾瑪呢?我認為她也輸了。
現在由你開始這場遊戲,「兩真一假」,猜猜作者說的哪件事是謊話?
【抽獎辦法】如下:
1、這裡有『三本』《那年夏天的謊言》,要送給網友,有興趣的朋友請在本則動態下『按讚』+『留言』索取。
2、留言請和我玩「兩真一假」的遊戲,敘述三件跟你有關的事情,其中有兩件事是真實,一件事是謊言,讓我猜猜哪個是謊言?
「《那年夏天的謊言》:我喜歡讀書、我喜歡看電影、我喜歡運動。(答案超明顯好嗎!!)」
3、活動時間:即日起,至2020/5/23(六)晚上十二點截止,屆時將於粉絲團公布名單。
4、請正取得獎者於2020/5/24(日)晚上十二點前,回覆寄件資訊,超過領獎期限未認領者由備取遞補,寄送僅限台澎金馬。
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背影寫作手法 在 拉拉手在一起。兩位太太 Facebook 的最佳貼文
#兩位太太電影推薦
她們 (Little Women)
從1868年到2020,世界改變了女孩什麼?
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電影 她們 Little women 是大家熟知的文學作品小婦人,由美國作家 露意莎‧梅‧奧爾柯特(Louisa May Alcott)於1868年出版的長篇小說。多次改編成影視作品的小婦人在2020年有了新的版本,由2018年因 執導『淑女鳥』 Lady Bird而入圍奧斯卡最佳導演的葛莉塔潔薇重新詮釋這部經典,她説 『每個時代都需要有自己的小婦人 版本』。
電影向我們展開一整個時代的女性生命樣貌,女性不僅沒有投票權,她們甚至沒有工作,結婚了你所擁有的每一樣東西都是丈夫的,包括你的孩子,你可以離婚,但離婚後你會一無所有。只有男性才擁有選擇權,女性除了結婚才有機會擺脫窮苦,沒有其他選擇。
導演在主角喬的第一個出場鏡頭以仰角拍攝她低頭的背影,可以看出她的性格裡即使害怕卻能鼓起勇氣走自己的道路,『女人,也有頭腦也有靈魂,不只講情感,女人也有雄心也有才華,不只有美貌。我厭惡透頂人們說女人只能為愛而生。』喬勇敢的做出自己人生的選擇,而選擇過程中的遺憾是錯失她的初戀。
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當喬放棄一條安全的道路,即是在社會上成為一位富人的妻子,並勇敢踏上未知去擁抱她內心成為作家的渴望時,她的大姊梅格選擇了愛情,對喬來說梅格是違背自己放棄成為演員的夢想,但梅格卻對喬說:『我的夢想跟你不同,不代表她們就不重要。』。
我們在這裡看到導演給出多元的價值觀,夢想沒有高低之分,梅格的夢想已經從成為演員轉變為建立自己的家庭。而身為老三的艾美似乎從小一直活在姊姊喬的光環底下,才會在喬不讓她跟去宴會時累積出的憤怒能量而燒毀喬的手稿,也因為處於『夾縫中生存』的老三,她善於觀察,也有現實的自知之明,在歐洲時她對自己說『我要麼變得偉大,要嗎就一事無成』你看得出來其實她是有野心的。雖然知道嫁給富人可以拯救她的未來和家庭,最終也還是勇敢選擇她愛了一輩子的羅里。
老ㄠ貝斯天使般的存在也有她的課題,她天性怕生害羞恐懼和陌生人互動,但當鄰居邀請他來家中彈奏當做幫忙保養鋼琴時,她挑戰自己的恐懼接受這個邀請。貧困生病的鄰里需要照顧時,只有她記得要送食物過去。在恐懼與疾病威脅時,貝斯選擇奉獻與勇敢。作者和導演一直提醒我們的是,當時社會上女孩幾乎沒有選擇,但在命運之前,她們可以選擇勇敢並忠於自己的心。
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在現在與過去交錯的敘事下,影像上年輕場景中帶有陽光黃金般色彩表現充滿朝氣希望的浪漫色調,並用近距離接近演員的拍攝手法,和她們一起旋轉嬉戲,將我們拉近她們好像是家中的一份子,感受她們正經歷的一切。
成年後畫面大多是藍色冷調,鏡頭也拉遠放在帶有距離的位置,象徵辛苦的現實與成長可能面對的失望,讓觀眾體會到她們的無能為力。
大家可能也會討論四個姊妹裡最喜歡誰的個性又或不喜歡誰,這些感受或評語正好可以檢視自己的喜好是否帶有偏見。我喜歡這部作品,她讓我們可以思考家庭裡或社會上每個人各自的美麗與特質,因為每個人的獨一無二,在社會上有了不同的分工,也因為每個人的不同才顯得如此有趣並多元。我更喜歡母親這個角色,當姊妹們發生爭執時他總是不會特別選擇替誰說話,留了空間給姊妹們彼此坦承說出對方的感受,並站在一旁用愛與關懷共同支持著她的女兒們,她讓所有姊妹們知道她是她們共同的母親,她沒有特別偏好誰,她愛的就是那每一個擁有不同個性特質的女兒。
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電影最後,喬因為出版社要求必須在故事的結尾讓女主走向婚姻的結局,等於給讀者一個Happy Ending的交代,導演安排了喬去車站找回教授那一場誇張的像八點檔的表演,也是她慧狤調皮的一個呼應。但作者露意莎,從未結婚,也沒有孩子,並堅持寫作掌握自己的版權,成為美國最富有白手起家的女人,這在她的年代是非比尋常的。
看完她們(小婦人)你窺見了十九世紀處於南北戰爭的美國家庭,姊妹之間的競爭與情誼,並學習到一個母親如何在困頓的物質生活中持續不斷的對家人和鄰里展現慈愛,然後想想你為了追求心中嚮往的自由曾經失去些什麼。
女孩,女人們,直到2020年依舊面臨這個課題。
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#我家沒有小婦人但有小腹人
#兩位太太
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►料理示範 │ 廣宏一(「正藍旗」型男主廚、本書作者)
►示範料理│百搭青醬、醃篤鮮、麻油糯米雞
這世界不一定完美,但用愛做出來的料理,一定完美!
愛上料理,是母親的耳濡目染,每個週末早晨,是我最快樂的時光。
母親會牽著我的小手,帶著我去傳統市場買菜,教我認識各種青菜、肉類、水果,然後回家邊炒菜邊回頭詢問我這一週的生活。
能夠在廚房看著母親炒菜的背影,是我一週最快樂的時光,這份快樂讓我「愛上」料理而不僅僅是「喜歡」料理,因為料理讓我感受到母親對我的愛。
人生很有意思,充滿了驚喜。十年前是拿筆的作家,十年後是拿鏟的廚師;無論是料理還是寫作,對廣宏一來說其實相似。
為了美味的人生,流浪過50幾個城市,他以料理來記錄、用風味來回憶,融合成自己獨特調味與旖旎心意來詮釋每一道料理。身為正藍旗的後人,廣宏一老師從小就愛吃、愛做料理!長大之後在台灣開過餐廳、赴大陸更開過數家連鎖甜點店,但終於捨棄不掉對台灣美食的愛,再度回到台灣,以他精湛的料理工夫,做出一道道膾炙人口的美食。擅長大菜小做的廣宏一,擁有比一般人還敏銳的嗅覺與味覺,他的菜看起來很複雜,卻在多年料理功力的累積下,化繁為簡,輕輕鬆鬆就能完成令人垂涎三尺、回味無窮的美味料理。
本書以料理大師不說的「美味關鍵」為切入角度 ,本書收藏廣宏一最拿手的家常料理,利用或煎、或炸、或炒、或爆等手法,完美呈現中式料理的色香味;撇開繁複的做菜過程、不講複雜的刀工料理,卻提供貼心的料理小叮嚀、大廚也不願意講的烹調小訣竅,讓每個人都能在家做出一道道經典家常美味料理。
出版社: 朱雀文化
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