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這件作品是用九張銀色畫仙板所組成，也是當年費盡心力才得以完成的，主要的原因是因為要營造虛實相生的意境，所以花費許多時間在處理整個畫面的視覺氛圍。
因為先被私人收藏，所以才沒有機會被國家單位指定典藏，感謝當年大家的肯定與厚愛，才讓此作有機會被關注。
如果對此作有興趣的朋友們可以歡迎點按下方圖片觀賞，影片中也有簡短的創作感想文字分享呦！
https://www.youtube.com/watch?v=oFvjTFsg6f4
【台北國際藝術博覽會 ART TAIPEI】梁震明展訊
2019 ART TAIPEI 台北國際藝術博覽會，誠摯邀請各位親朋好友們有空來 P06 羲之堂展位參觀與指教！
＃尊榮貴賓預展
2019年10月17日（四）12:00 ～ 15:00
＃貴賓預展
2019年10月17日（四）15:00 ～ 21:00
2019年10月18日（五）11:00 ～ 14:00
＃公眾展期
2019年10月18日（五）14:00 ～19:00
2019年10月19日（六）11:00 ～ 19:00
2019年10月20日（日）11:00 ～ 19:00
2019年10月21日（一）11:00 ～18:00
＃展覽地點
台北世界貿易中心展覽大樓世貿一館（台北市信義區信義路五段五號）
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＃梁震明簡歷
1971年
生於高雄縣岡山鎮
1994年
國立藝術學院美術系第七屆系展水墨組第一名
2001年
「水墨台灣」（台北．淡水藝文中心）
2002年
「墨與黑的創作思辨」（台北．羲之堂）
國立台北藝術大學美術創作研究所畢業
2003年
「2003-心墨無法」（高雄．高雄市立美術館）
2004年
「中性紙材開發與成效研究」獲國家文化藝術基金會美術類研究與調查補助
2005年
「2005關渡英雄誌-台灣現代美術大展」（台北．關渡美術館）
2006年
「墨色的真相」獲國立編譯館95年度個人編著學術著作出版補助
2007年
國立台南藝術大學藝術史系兼任講師
「北台灣日據時期龍柱造型研究」獲國家文化藝術基金會美術類研究與調查補助
2009年
「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館98年度個人編著學術著作出版補助
「黑色的覺醒」（台北．羲之堂）
「新象-2009兩岸當代水墨展」（台中．國立台灣美術館）
2010年
「廣州‧台灣當代書畫家作品展」（廣州．白雲國際會議中心東方美術館）
2011年
「實相無相 梁震明當代水墨展」（高雄．國立高雄應用科技大學藝文中心）
東海大學美術學系兼任講師
2012年
「海景意象 梁震明當代水墨展」（台北．羲之堂）
「李義弘‧劉墉‧梁震明聯展」（台北．台北國際藝術博覽會羲之堂展間）
「丹青繫古今-兩岸當代水墨藝術家聯展」（台北．寒舍艾美酒店藝文空間）
2013年
「美麗台灣-台灣近現代名家經典作品展(1911-2011)」（北京．中國美術館 上海．中華藝術宮）
「TAFA 2014第一屆台灣古董藝術博覽會」（台北．華山1914文化創意產業園區）
「第六屆成都雙年展-台灣脈絡」（成都．世紀城新國際會展中心4號樓）
「第八屆深圳國際水墨雙年展」（深圳．關山月美術館）
「李義弘‧李小可‧梁震明聯展」（台北．台北國際藝術博覽會羲之堂展間）
2014年
「千岩萬語 梁震明細筆山水世界」（台北．羲之堂）
「李義弘‧李小可‧梁震明聯展」（台北．台北國際藝術博覽會羲之堂展間）
2015年
「現代台灣的藝象-台灣藝術家聯展」（東京．銀座幸伸藝廊）
「李義弘‧李小可‧梁震明聯展」（台北．台北國際藝術博覽會羲之堂展間）
2016年
「千岩萬語 梁震明個展-第12屆CIGE」（北京 ．國家會議中心A24羲之堂）
「李義弘‧梁震明聯展」（台北．台北國際藝術博覽會羲之堂展間）
「墨像之外 梁震明當代水墨藝術文件展」（中壢．國立中央大學藝文中心）
2017年
「李義弘．梁震明台灣當代水墨-第13屆CIGE」（北京 ．國家會議中心羲之堂展間）
「藝 ‧ 義 - 為牠發聲‧愛動物還計畫-作品義賣活動」（台北 ．BELLAVITA 寶麗廣場 B1F Gallery）
2018年
「李義弘‧梁震明聯展」（台北．台北國際藝術博覽會羲之堂展間）
2019年
「水墨現場」台北展博會（台北．台北花博爭豔館羲之堂展間）
「李義弘‧梁震明聯展」（台北．台北國際藝術博覽會羲之堂展間）
拍賣
2013年 香港蘇富比中國書畫秋拍
2014年 香港羅芙奧現代與當代藝術秋拍
典藏
關渡美術館、國立台南藝術大學藝術史系、國立高雄應用科技大學藝文中心、國立中央大學藝文中心、私人收藏
【創作圖像】收集心得分享
這是三年前所製作的影片，因為玩空拍，才有機會接觸影片的拍攝及剪輯。
靜態攝影是個人之前比較習慣的方法，藉由拍攝大量的照片來累積創作所需的圖像。
不過汗流浹背的攝影當下，容易缺少對實景深刻觀察的可能，而所拍攝的照片也常常與按下快門的剎那，無法產生緊密的連結。
因為有這樣的體悟，所以開始學會偶爾放下相機。面對好山好水，或許難得走上一回，但拍了照，也難以象徵自我已經徹底對欲描繪的對象，產生的強烈的情感與作畫的動機。
靜下心的站在天地之下，聽那不斷在峽谷迴盪的溪水聲，看那不停隨風搖擺的花朵，用心去感受自然所帶給我的感動，或許更加重要。
最近又有興趣學習影片的記錄，也被迫不斷的觀賞自己所拍攝的影像，反反覆覆，一遍又一遍，從中去尋找精采的片段，將它擷取，好作為影片編輯可用的素材與內容。
隨後逐漸體會，比攝影更加寫實的錄像，能將走訪地點的時間和場域感，呈現的更加完整，更能記錄當下駐足觀賞的理由與動機，尤其加強自己對動態雲霧、溪水和浪花等等的觀察，提供了好多的養分，有助於此些元素運用在自我作品表現的可能性。
總覺得畫水墨，也可以玩玩一些新工具，用不同的方法，來豐富自己的創作。當然錄個一個小時的影片，一定會看到睡著吧？其實每段錄個30幾秒，多錄幾個不同的視角，也就夠用了，重點還是要反覆觀看啦！
http://yt1.piee.pw/LM4MX
＃新埔＃新竹＃dji
因為新埔市區已經是禁飛區，所以只能往郊外空拍，其實市區老街和平路上有許多的古蹟值得一看，而鄰近的客家傳統市場早上時也非常的熱鬧，日昇飲食店和邱婆婆傳統豆花是每次來都必吃的好料，雖然新埔的菜市場不像竹東這麼的大，但舊街的氛圍還是非常吸引我。
當年因為鄉親拒絕北二高貫穿興建，而仍保有現今如此純樸又無破壞的鄉村景色，當我們走在這裡，怎麼能不好好珍惜與愛護呢？
►►►歡迎訂閱梁震明頻道：https://bit.ly/33R0bmf
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►►►梁震明IG：https://www.instagram.com/liang_chenming_art/
【梁震明簡歷】
國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。
曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。
個展12次，國內外聯展30餘次。
作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。
著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。
現為羲之堂代理之專職水墨畫家。
水墨創作介紹：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2797965
水墨材料介紹：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2800158
藝術生活分享：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2838915
台灣龍柱介紹：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2797923
水墨藝術分享：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2823594
台灣露營分享：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2811651
國內旅遊分享：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2798133
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空拍經驗分享：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2798208
＃art #台灣畫家＃水墨畫家
這件有別於傳統水墨的作品是用雲肌麻紙所畫，它屬於厚實而強韌的紙性，當時選用的動機，最主要是與自己慣用的銀潛紙做比較，藉由紙性的差異，來尋找一些可能忽略的使用技巧，也避免一種紙張過於熟悉而缺乏奮戰的精神。
或許是基於因為大學時期的使用經驗，有自信可以完全掌握此紙性，並依照個人創作的需求，完全駕馭，但整個過程卻是令人喪氣，在一年的時間內幾度是以逃避的心態不願意去面對。
紙厚在使用上，最大的難度是調出的色調，看似深黑，但畫下去等乾後，竟是薄色罩染的感覺，難以精準掌握下筆的成效，也就勢必要不斷積累數次，且顏料的使用量也要增加，顏料顆粒也不能過細，才能達到期望的效果，這也就是為何作畫前要先塗抹膠礬水的原因。
盡最大的氣力不斷想去克服，也讓作品有了以往不同的感覺，難以割捨，不願意就此停筆，每次翻開重新觀看，總覺尚有可為之處，也就在這樣拉扯之間，最終完成。
起初創作時，是以黑白為主調，而後才塗上其他顏色，同樣的，瀑布是最後才加上的元素，因為知道整片岩壁若無瀑布的水白呼應，其實描繪的在細，層次多麼豐富，都難以吸引目光，這也是最近自我創作深刻體認到的事情，好的構圖，好的布局，作品完成的可能性就自然提高。
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【梁震明簡歷】
國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。
曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。
個展12次，國內外聯展30餘次。
作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。
著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。
現為羲之堂代理之專職水墨畫家。
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#paintings #artstudio #contemporaryartist #artwork #artist #artlife #artmagazine #artacademy #artistic #artist_sharing #dailyart #fineart
#水墨＃水墨畫家＃藝術
各位朋友大家好，今天想要跟分享關於我的一些創作的故事，跟一些想法的分享。
我是一個南部的小孩，從小也不算是品學兼優，直到國中才有機會接觸美術，然後從此一路到現在，那我學畫的過程，其實開始我也沒有立志要當畫家，或是一個藝術家，而是在偶然的機緣碰觸這樣的一個技能或行業，然後才一路走過來。
最重要的選擇在大學的時候，其實當時是考上國立台北藝術大學，那時稱為國立藝術學院，它是一個五年制的學校，也真正接觸所謂專業的一個術科的訓練，或是相關美術的一個薰陶，也有機會去接觸類似像戲劇音樂舞蹈這樣科系的同學。
北藝大那段時間，算是我比較受正統的一個美術教育非常重要的時期，在這個五年的時間，其實大一上學期也是玩瘋了，然後跑夜店或是交女朋友，到了大一下學期才覺得說要奮發向上，也選擇了以水墨為主修的課目，一路這樣子努力的專研。
然後大四的時候，讀一些關於美術史的課程，包括佛教包括器物玉器青銅器等等，充實自己相關一些知識，後來這個畢業之後就到復興商工任教，後來又報考研究所，也順利考取，念研究所的時候從事墨與黑的研究，所以先從自製的黑色顏料或是墨開始著手。
大概唸了三年的時間終於順利畢業，畢業之後也有機會成為一個專職的藝術家，但是當時的環境並不是那麼的友善，對於年輕的藝術家來說，還是以教職為主，然後這段時間也大概停頓了四年沒有所謂的創作，因為那時候其實內心在思考我真的適合當畫家嗎？畫家這個工作所要面對或是所要挑戰的我有辦法勝任嗎？所以在那四年中，雖然有教畫，個人創作是停頓的，也在這之中去研究了台灣龍柱，去認識台灣文化。
四年之後，整個環境在改變，然後藝術的市場也開始蓬勃發展，尤其是水墨，所以又回到了水墨的創作，想說應該還有一點東西可以畫，自己可以去發展吧！
可是這段時間其實是最挫折的，太久沒有創作，整個觀念或手感都已經有點生疏，前一年真的很辛苦，基本上假日都沒有在出去的，除了教學之外，大部分的時間都在家裡畫畫，很辛苦了大概磨了很久才終於慢慢開竅，手感也才慢慢回來，到了第三年還是第四年才有點開花結果，也順利跟畫廊簽約，成為所謂的專職藝術家，所以真正成為專職藝術家應該是45歲左右，之前的一些過程，說起來也很漫長。
在台灣當藝術家其實不太容易，因為台灣的市場畢竟很小，要能成為一個以畫畫為生的一個行業，其實不太容易，那個競爭也非常的激烈，挑戰也非常的巨大。以前曾經去過黃山，看到造型奇特的山型，雲霧飄渺，非常的漂亮，心裡也想黃山非常適合入畫，可是回來也沒有太多的相關作品，後來想想畢竟自己身為台灣人，可能還是要以家鄉的風貌風土為主，如果畫黃山，我大概也贏不了黃山長年生活在那裡的畫家，我就一直以台灣的山水或是風景作為主要的創作主軸，一開始是畫陽明山或是九份一帶的芒草感覺，那種所謂的荒蕪感跟我從一個南部小孩到台北那種感覺，有點貼近，在一個陌生環境謀求生存，自己就像小草一樣，在那邊為了佔有一席之地，或是為了可以生存下去，而不斷的奮進不斷的努力。
後來開始創作所謂的抽象山水，也畫過一陣子，然後也畫過海景，因為當時覺得身在台灣，如果對海洋藍色世界不是那麼熟悉，感覺上好像對於台灣文化的特質，了解好像是一知半解，所以那時候就開始到處坐船，然後去澎湖，去目斗嶼，去七美，去沖繩，到處了解所謂的海洋文化到底是什麼，一個海島它會形成什麼樣的文化特質，那我想一個海島文化大概就是求新求變，畢竟市場很小所以彼此的競爭非常激烈，也願意接受很多新的文化，所以求新求變在這個島國裡面，可以想見是一個很常態的事情，所以當一個畫風出來之後，大概三五年就被消耗掉，以前一個畫家可以二三十年，畫一套東西而屹立不搖，在台灣這個環境其實非常的困難，它不太能讓你有這樣的空間，因為變化太快，然後新的知識，新的潮流，新的流行，不斷的輸入，你很難去抵抗，你也很難去改變。
另外島國文化也有一個特質，它容易受到其他大國文化的影響，譬如說台灣不可否認曾經受到中國日本美國文化的影響，在這麼多元的一個文化的影響之下，你的作品如果太單一偏向某種文化的特質，可能也很難引起共鳴，畢竟它是一個多元性的狀態，所以你的作品也可能必須要用更不同的面貌來處理。
水墨對我來說，可能就不是單一選擇的材料，因為水墨它可以發展的空間，已經被名家大家所開發殆盡，必須要重新透過新的材質，來找到一種可能是屬於自己的方向，或是使用的方法，這樣你才有辦法脫穎而出。
那另外呢？有一點叛逆是在台灣藝術圈要生存蠻重要的關鍵之一，其實很多藝術家用叛逆或是偏離所謂的正統，營造話題吸引更多觀眾的注意，有點叛逆才是一個畫家成長的最大關鍵，藝術家百依百順，順著古人的想法，順著老師的想法來創作，基本上你也很難跳脫前人或是老師的影子，所以有點叛逆是一個很重要的關鍵。
我的作品基本上都沒有人的存在，因為可能在傳統水墨有山有水有人有樹，是一個慣性的表現方式，可是這樣的慣性表現方式，是否適合自己？或者是說這樣的畫面是否可以讓作品是完整的？我想這個可能可以商榷。我畫的是一個空無人煙，讓整個自然回歸到最原始的狀態，因為人為的破壞或是建設，到底是對自然是好是壞？有時候我去中橫我看到了中橫公路，這樣穿越所謂的太魯閣峽谷，如過這些道路都不存在於這裡的時候，當然也有可能我們看不到中橫太魯閣的奇山美景，但是這樣的建設到底是好是壞，有時真的很難去想像。後來我畫了太魯閣，就把它畫在雲霧飄渺之間，讓它回歸到最原始的狀態，也許這樣才是最貼近於我所想的一個世界。
藝術很好玩，有很多可能性或是可以調整的地方，也隨著畫家的心境或是想法的不同而有所改變，我不能說自己是非常的成功，但是我盡力的把它畫好每一件作品，也希望每一件作品都是嘔心瀝血，花費相當多的時間的醞釀，跟與它培養感情，然後讓自己的作品可以完成。
創作其實是孤獨的，很多時候都只能專心面對自己的作品，旁人或是都很難給你協助或是幫忙，只有當你真誠的面對自己的作品時候，你的作品也會告訴別人你在想什麼，或是你的作品才會具有生命力，太風花雪月或是太浮動的一個狀態，其實都很難把作品畫好，大部分的時間都在家裡工作。
當然偶爾還是要去補充一點或是吸收一些靈感，或是一些養分，出去拍照是我比較習慣的動作，當場寫生對我來說，壓力太大，我也沒有辦法真正靜下好好的畫一件作品，所以我是不會帶畫筆畫紙出去外面寫生，通常還是在家裡處理我的作品。
很高興可以分享一些我的生活，或是我的一些藝術的想法，還有我學習藝術的過程，今天就聊到這裡囉，希望下次還有機會可以跟各位談談其他的部分。
The video I’m sharing today is to introduce my process of learning painting and provide some opinions and attitudes towards Taiwan’s marine culture and how to be a painter of ink . The background pictures and videos are all recorded by me. Friends are welcome to watch.
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【梁震明簡歷】
國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。
曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。
個展12次，國內外聯展30餘次。
作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。
著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。
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