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雨露天星壺
雨露天星壺是由韓美林設計，顧景舟製作，合作於1988年，一式兩把。壺體雙側鐫刻篆書「兩三點露不成雨，七八個星猶在天」，故名「雨露天星壺」此壺造型端莊周正而具有時代氣息，氣質雄偉，色澤紫中泛紅，樸雅高潔。置於各種環境中品茗觀賞，都能盡顯其神采。它融合了顧景舟大師精湛的壺藝以及韓美林教授超前的設計理念，堪稱兩位大師的經典之作。
顧景舟一生制壺近百個品種，技藝卓絕，風格多變。他從美學角度分析點、線、面變化原理，融會貫通「精、氣、神、韻」以抒發壺藝情感。他壺上印款較多，章法講究，有自刻摹前人遺志、留藝事明志的閒章，如「自怡軒」、「得一日閒為我福」、「足我所好而老焉」、「啜墨看茶」、「墨緣齋意堂制」、「景舟七十後作」。有上海書畫金石家來楚生所篆的「景舟制壺」、「景舟手制」。八十年代與韓美林合作專用章「歷下美林」則成為此二人藝緣的印證。如今，兩位老先生的合作已成絕筆，縱觀其藝術價值、歷史價值以及稀有性，「雨露天星壺」實為一件可遇而不可求的當代紫砂壺極品。
顧景舟作品精湛絕倫，晚年每年製造一兩把茶壺，極為珍貴，後與韓美林合作制壺，將詩、書、畫、篆、藝、燒集於一身。雨露天星壺直線與弧線交錯運用，轉折處明快流利，提梁及蓋的造型設計突出，形成方中有方、方中帶圓、圓中含方的構圖，充分掌握雕塑與空間關係的美學概念。壺身豐厚扁圓穩住了上半部飛揚的勁勢，流則渾厚有力。遠觀此壺，彷彿飛鳥於天。壺體飽滿，平口，斜鼓腹，闊底，下腹略豐，臥足，短曲流。方形高提梁後出戟，壺蓋陷於壺身，蓋上方鈕，造型同於提梁，使上下遙相呼應，渾然一體。壺體輪廓明朗，曲線張勁有力，於拙樸中見纖巧，整把壺呈流線型，猶如矗立風中。
1988年制 顧景舟制 韓美林設計 雨露天星提梁壺
蓋印：『顧景舟』 把印：『壺叟』 底印：『景舟手制』『歷下美林』
題識：『兩三點雲不成雨，七八個星猶在天。戊辰三月景舟美林制』 壺體飽滿，斜腹，下腹略豐，臥足。短曲流，方形高提梁後出戟，壺蓋陷於壺身，蓋上方鈕造型同於提梁，使上下呼應，渾然一體。壺體輪廓明朗，曲線張勁有力，於拙樸中見纖巧，整把壺呈流線型，猶如矗立風中。壺體雙側鐫刻篆書『兩三點露不成雨，七八個星猶在天』，落款：『戊辰三月景舟美林制』。壺底鈐『景舟手制』、『歷下美林』篆書印款，蓋內鈐『顧景舟』印款，壺柄鈐『壺叟』小印。此壺造型端莊周正而具有時代氣息，氣質雄偉，色澤紫中泛紅，樸雅高潔。置於各種環境中品茗觀賞，都能盡顯其神采。
「雨露天星壺」合作於1988年，一式兩把。它融合了顧景舟大師精湛的壺藝以及韓美林教授超前的設計理念，堪稱兩位大師的經典之作。『景舟制壺』、『景舟手制』、『歷下美林』三枚印章佐證了這段歷史。此壺製成後即參加香港紫砂展覽，後為台灣知名收藏家翦淞閣黃玄龍所得，九十年代後期被台中居仁堂收藏，最後割愛予至味涵碩，堪稱當代紫砂茗壺中的經典之作。
顧景舟製作 韓美林設計 雨露天星提梁壺 （五頭） 高：14公分 寬：18公分
蓋印：『顧景洲』 把印：『壺叟』 底印：『景舟制壺』
銘文：『兩三點雲不成雨，七八個星猶在天。戊辰三月景舟美林制』
顧景舟制 雨露天星提梁壺 高：16cm
此壺直線與弧線交錯運用，轉折處明快流利。提梁及蓋的造型設計新穎、大方、突出，整體製作形成方中有方、方中帶圓、圓中含方的構圖特色，充分掌握運用了雕塑與空間關係的美學概念。壺身豐厚扁圓穩住了上半部飛揚的勁勢，流則渾厚有力，遠觀此壺有如飛鳥於天。
趙江華 雨露天星提梁壺
趙江華 木石刻繪 雨露天星提梁壺（紫泥） 容量：500cc
此款紫砂器為韓美林教授與顧景舟大師合作的典範，為景舟提梁的又一經典之作。觀此壺猶如看飛鳥於天，體現出線中有面的空間美學概念。趙江華制此壺得景舟大師真傳，不僅體現出茶壺嚴謹穩重的氣質，還能表現它飛揚的神采。
雙線竹鼓壺淺賞
雙線竹鼓壺是一種傳統壺式，其器形工整，雍容大方。特點是壺身如鼓狀，上出斜肩，下腹斜收，底有圓足，若一竹節，一彎式竹鞭狀壺嘴，細竹式圓形狀壺把，採用壓蓋式結構，壺蓋為圓弧式，竹節形橋式蓋鈕，壺體的細部刻畫以類竹為標準。
歷經明清，流行於民間的「竹系」紫砂壺中的「鼓型」款式，確實層出不窮，一直至近代，在「花貨宗師」朱可心老人手裡得以九九歸一，「可心竹鼓壺」被基本認定為傳統典型，亦稱雙線竹鼓壺。
此後，紫砂泰斗顧景舟再出此款，並另出傳世新意：壺以竹為題材，誇張變化成形，壺身塑成主幹，竹節簡潔有致，中正沈穩，嘴、把化為新抽嫩枝，動勢內醖，生動有力。蓋上堆塑屈曲的竹枝為橋形鈕，鈕下貼塑竹葉紋飾
原礦底槽清，產於江蘇宜興黃龍山系，紫泥原礦大致可分：頭糟青、二糟青、底糟青等三類，本名泥產於紫泥最底層，質量之佳，為歷代陶人推崇之首，亦為數百年來經典名器，及已故顧景舟大師最鍾愛之名泥；此泥礦名稱，因宜興產地方言沿用已久，為恐混淆，故用其音直譯文字，以「底糟青」名之。最早產於黃龍山四號井，後來是黃龍山五號井和台西礦。由於產於紫砂最底層，質地特純，泥質細膩、成色穩重，呈棕色，在近代制壺名家廣泛使用。
附帶和大家聊一下「紫砂」的來源。眾所周知，紫砂壺是用紫砂泥，經工匠之手製作成型，而後置於高溫的窯內燒制而成。在大家的理解中，泥巴做出了紫砂壺，其實並不是這樣的，紫砂是一種礦石，通常也稱之為「紫砂礦」，因含有鐵及其他金屬元素，導致變幻成不同的顏色。另外，在燒制的過程中，還可以通過控制溫度使相同的泥料燒出不同顏色的茶壺。本款雙線竹鼓採用的泥料就是紫砂泥中上好的清水泥——底槽清。
聊器型
雙線竹鼓壺的器型來源於生活中的「竹鼓」。與其它鼓一樣，通常都是上下兩面，中空為腔。把竹與茶壺聯繫在一起，頓時就讓泥土的產物有了生機，用現在的行話說，就是「接地氣」。在鼓的頂部開口制蓋，在對稱的兩側加上壺嘴和把手，這就製成了「雙線竹鼓」之一器型。其實，凡事都是說起來簡單，做起來難。單是做個竹鼓的壺身，這功夫也夠一個學徒學上幾年的時光，以下我們部分部位來看看壺型之美。
壺嘴，通常我們沏茶時出水的地方。竹鼓壺以竹之線條為基調，因此，這個壺嘴就製成了「竹鞭」的形狀。是在壺身做好後，另外粘合上去。
壺嘴是外小內寬的，在壺嘴後部開有多個小孔，用於出水。同時，又起到一個過濾茶葉的功能，以免在倒茶時將茶葉帶出。
壺把，由於茶壺泡茶時用的是開水，壺身溫度很高，因此，所有的紫砂壺都需要配以壺把。在雙線竹鼓壺上，以細竹枝為題材設計壺把外形，與壺嘴相呼應，加之製作工藝之高超，這支壺把渾然天成，栩栩如生。
壺蓋上是竹節形橋式蓋鈕，蓋鈕下的開孔是為倒茶時保證壺內氣壓而設計的，學過物理的同學都知道，如果沒有這個開孔，壺內就會產生負壓，導致出水不暢甚至不出水。壺蓋上貼上幾片紫砂泥製作的竹葉，讓原來單調的光面，變的富有生機。
壺蓋內部印有作者的印章，左側為名，右側為姓氏，以示作品的唯一性。如果作者為單名，通常會只有一個印章，或輔已自取的「字」或者是「號」。
倒置壺身，底部是圓形的壺足，大小與壺口幾乎一樣，彰顯對稱之美。同樣，在壺底有作者的印章，通常為作者的全
秀使用
做為一把上好的茶壺，必需有優良的使用體驗。上圖是使用前的狀態，因為已經使用過，所以略顯光澤，如果是剛從窯里出來的新鮮貨，那是絕壁沒有這麼強的光澤感的
衝上一壺沸水，在壺外澆注一圈，水紋均勻地覆蓋在壺身上。
由於紫砂壺具有獨特的透氣性，覆在壺身上的水紋只幾秒鐘便沒了蹤影。唯有在竹節的凹凸處，還余了一輪溫熱的水圈，與現實中的竹節蓄水異常神似。
做總結
紫砂壺並不像大家想像中那般神秘。古人把泥燒製成壺，無非就是把它當成一個泡茶的容器來使用，只因與文人雅仕愛好之「茶」聯繫在了一起，因此，也就變的高雅了許多。用壺喝茶絕對不是純粹的「裝逼」，他講究的是「茶水分離」，對茶水的溫度和濃度進行控制，通過控制浸泡時間，讓沏出的茶水不至於太濃或太淡。另外，紫砂壺透氣性好，利於茶葉香氣的釋放，也利於保持壺內茶葉的新鮮度。這也是大多數人用壺沏茶的原因。以下僅從購買目的的角度對選購紫砂壺發表一下個人觀點
