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【#簡媜 專文】【#風書房】
我們的祖先傷了人也被傷害、鬥贏弱者也遭強者壓迫...我們哪個人身世裡沒幾頁沾血流淚的故事？
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我要投稿：http://bit.ly/2HpW6Nv
#美國 #原住民 #台灣 #陳耀昌 #吳慷仁 #台灣史 #曹瑞原 #傀儡花 #溫貞菱 #查馬克法拉屋樂 #斯卡羅 #羅妹號 #清領
::#青鳥選讀::
「一半壯士一半地母，我是這麼看世間女兒的。」
——簡媜《女兒紅》
《女兒紅》是簡媜膾炙人口的代表作之一，現經作者慎重局部改寫，全書重新編排裝幀，由 #洪範書店 出版以新的面貌呈現給讀者。
簡媜在一九九一至九六年間，以女性的視角出發以女性為主體而寫成的散文，書中將文章分為三輯：「暗紅」、「磚頭紅」、「火鶴紅」將為人女兒為人母親的心境全都寫在了這些文章之中。
#情人節青鳥陪你讀一讀女兒的心
《看書其實是最快樂的》
〈沒有代表作的代表作〉
七年前，我買過他的第一本書，叫做《永真急制》，那時候他還是寂寂無名，但那一本書的設計卻是一鳴驚人。七年後，他出版了第二本書，叫做《沒有代表作》，而永真急制早已成為台灣最炙手可熱的平面設計公司。
我買聶永真這一本《沒有代表作》，一是一別七年，想看看他是否別來無恙？二還是因為這一本書的設計比七年前那一本更加變本加厲地作怪。
在這一本書中，收集了他十四篇喃喃自語式的雜文，七零八落地書寫著一些有的沒的生活紀錄，再加上近一百件設計作品，他帶有一點“晒冷”的意味，一次過地將不是代表作的作品公諸於世，封面上那一句廣告詞就說明在先：“在任何一位頂尖設計師心，人生永遠不會有代表作這件事，只有義無反顧的設計熱情與不停向前的勇氣。”
但相信刊印出來的作品還是他稱心滿意的心血，信手拈來的曹格、周杰倫、五月天、孫燕姿、黃立行、蕭敬騰、王力宏、莫文蔚等等歌手的專輯設計，然後還有《東京鐵塔》、新井一二三的《我這一代東京人》、Agota Kristof的《惡童日記》、宮本輝的《錦繡》、川上弘美的《微微發光體》、九把刀 的《人生就是不停的戰鬥》、簡媜的《微暈的樹林》、鴻鴻的《過氣兒童樂園》等等作家的書本設計，還包括了一大堆的活動場刊和海報設計，如金馬40經典影片回顧展、第45屆金馬影展、林奕華編導的水滸傳舞台劇、菲立普格拉斯音樂演奏會等等。
他這一次的《沒有代表作》根本不依照傳統設計常規，他利用層層疊疊的效果將全部作品分為兩個部份，就好像我們走進美術館一樣，這一個展覽廳展出的是歌手的專輯封套和作家的書本封面，而另一個展覽廳則是陳列出他的文章和活動海報設計，看似雜亂無章，但翻閱時卻覺得井然有序，這一本書的設計儼然也是他的另一個招牌之作，畢竟貴為設計名師，豈可讓自己錯過露兩手的機會呢。
〈記住他的文字〉
至於他的文字，雖然他曾經擔任過誠品的特約文案和廣告文案，但我只能用自成一格來形容他那一類略帶矯作的文字創作，不是不好，只是讀起來總是覺得他好像是為了與眾不同而與眾不同，有點接近詩的文體，但字字堆砌得太露痕跡，不過，還好的是在他的字裡行間最好讀的地方，還是讓我們讀到一位設計師的真性真情。
“人一旦自我證明過了某件事，接下來好像就也不需要太在乎世俗的眼光。雖然我現在寫字的道行已經到達物極必反看起來像是可以直接跟陰界溝通的潦草程度了，沒關係的我想辦法讓自己懂就好，重點是它曾經美過。”
“這世界太多覺得自己擁有非凡才華的人，太少戮醒他們的人。不要自負。不要輕易相信周遭朋友對你的讚美。不要輕易被客戶的話摧毀。你開始認識很多新的東西新的方法新的朋友，發現自己的渺小，你本來以為的壯大突然變得一籌莫展。”
“因為關於評價，這幾年我終於知道是怎麼一回事，它是一種無論你想如何地活出自己，隨時都還是會有大便跟雞蛋朝你飛丟‘我思故你在’。”
“當我們正輕易地準備批評一個人及他的作品的時候，我們疑似多幸運地只需要具備以下的條件：一，別人的客戶是空氣； 二，企劃跟市場方向是空氣；三，這個案子是別人做的；四，嚴厲； 五，愉快地置身事外。”
〈留住你的印象〉
我看聶永真的設計，他的利害之處就是準確地找到一個立點，他了解他要賣的是甚麼，他知道如何捉住大家的焦點，所以他的每一件作品看起來都像是一個聚焦，你望一眼就會深深被吸住，我想，這就是叫做日積月累的功力吧。
“聶永真的設計很能捉住這個時代的小病小痛小傷，隱約有一種穿透時代的透明感，”台灣著名的創意文化人詹偉雄觀察，與上一代人總有脈絡可循、總有中心思想相較，聶永真的每一款設計都是藏著新鮮度與輕盈感，很符合新世代的口味。
如果你還不知道聶永真是誰？那你一定記得曹格《Supermarket超級4場》、周杰倫《葉惠美》和五月天《後青春期的詩》的專輯封套吧？是的是的，那些都是他的傑作，那也是一個讓你記住聶永真到底是誰的印象記吧。
聶永真今年他只有三十四歲，我相信他的成就不只是限於這些小小的封面設設而己，來日方長，難保有朝一日我們會在更大的設計領域看見他另一些的代表作？
#寫於2010年
