▍「我是個幸褔生長在台灣的男同志,也是一個劇場和影像創作者。」—— 周東彥 VR 短片《霧中》入選威尼斯影展特別選映
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G 片有的,《霧中》都有了。那為何不直接去看 G 片呢?也許是因為,G 片什麼都有了,但《霧中》有 G 片沒有的。
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霧中沒有。白先勇《孽子》給了男同志一個家,也寫出男同志原形。「在黑暗中,我踏上了蓮花池的台階,加入了行列,如同中了催眠術一般,身不由己,繞著蓮花池,一圈一圈不停的轉著。黑暗中,我看見那一雙雙給渴望、企求、疑懼、恐佈,炙得發出了碧火的眼睛,像螢火蟲似的,互相追撲著。」男同志的原形是圓形。狗追尾巴,飛砂風中轉,繞著圈打轉,要「繞著蓮花池」、「像螢火蟲似的,互相追撲著」,那時候,慾望和愛同一個形狀,只能追著跑,永遠沒個頭。那麼男男三溫暖就是蓮花池的全見露出版。三溫暖的格局完美重現蓮花池,空間多迂迴,到底呈一個環,還在想 Switch 健身環,不如去三溫暖走幾圈,老漢都在推車,耗掉豈止卡路里。在三溫暖就是從蓮花池底往上望吧,誰不是蓮花托生,大家有時唱採蓮謠,有時採蓮搖,那個浪,莖大根深,雙手托起腰臀如碩大蓮瓣,一池零。無哥哭。
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霧中沒有。人家心愛的玲瓏轉,他在愛的上下飄。電影轉圓為方。是一個大通舖,一間暗房,異形一樣多少身體在裡頭夾纏孵化,精驃肥瘦,孽障,還不現出原形。我本來想,為何不讓鏡頭跟著空間繞呢?那不是三溫暖的精髓嗎?是因為 VR 器材有移動上的限制?等身在其中,變成身體的清明上河圖裡一個小角色,左邊有人在轉盤子,右邊是堆高高一個疊一個,前後有人開火車,正要過山洞,目不暇給,VR電影的特色在此發揮,你不是在看而已,你是身在其中,那造成一種隨機性,你沒辦法一次看完全部,你的視點決定肉體連續技的疊合順序。那時我忽然想通了,三溫暖的圓形/原形還在,觀看者可不就成了圓心了嗎?你當然是條狗,可野狗正繞著我們。我正身處一個肉體的環形劇場中。但成為中心又如何?我是世界中心呼喊愛的野獸,到底也是天涯淪落人。說到底,不是我的就不是我的。總是吃碗底看碗外,得不到的時候什麼都想,得到了,又覺得別人的更好。寂寞的快死掉。孤獨變得很像鬼。或者孤獨就是鬼,只能打出來,打得你一佛升天二佛出世,把鬼打出去,把慾望老老實實打出來,只是出來的時候都是一樣的。好像和你沒有關係。你看我體內的怪物變得這麼大了。
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G 片要去碼,其實零距,讓你以為身在其中。《霧中》給你無碼,真的身在其中了,卻又拉出距離。他讓你感到一層有隔。那個距離,也許就是藝術的所在。
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#霧中|#周東彥|#陳栢青|狠主流 & 狠劇場 VM Studio & Very Theatre |VR 體感劇院 VR FILM LAB|#BIOS影劇
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過3,110的網紅1 IMAGE ART 一影像,也在其Youtube影片中提到,盧彥中極其享受拍攝紀錄片期間、四處與人談話交際、融入當地的鬧熱節奏,以及進入後製時期關在工作室獨自挑選素材、剪片的美妙孤靜──如此兩極的、跳躍式的生活模式,為盧彥中所珍愛。 而他回頭去望自身童年,赫然發覺他是深受土台客爺爺與日式知識份子外公的影響。前者總是帶幼齡的他到處拜拜,講各種鄉野奇譚、幻麗故...
等身佛電影 在 一頁華爾滋 Let Me Sing You A Waltz Facebook 的最讚貼文
相信每個人開始著迷於電影的契機各個不同,仔細回想成長時光,會將喜歡的明星用立可白塗滿學校書包上的時光,屬於我的入口似乎有兩個,一是《駭客任務》三部曲,另一個為《#魔戒》三部曲,可想而知,書包上寫的就是基努李維,與維果莫天森,還用中文寫(超問號)。印象中一頭栽入中土世界與霍格華茲的時間是相去不遠的,雖然 J.K. 羅琳對國小、國中生而言沒有什麼門檻,但托爾金的故事之於當時的我,確實有些艱澀,因此讀得懵懵懂懂、囫圇吞棗,直到彼德彼得傑克森將這一切幻化成影像魔法,猶如亞拉岡在《魔戒二部曲:雙城奇謀》死裡逃生後推開厚重大門一幕,以雲垂海立之姿,瞬間開啟了無邊無際的想像宇宙。
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因此,《魔戒》三部曲下周的重映,對我來說意義著實重大,《魔戒首部曲:魔戒現身》從 2001 年美國上映至今,一眨眼竟然也經歷了二十個年頭,過了這麼長的一段時間,有《哈比人歷險記》,有相關影集得開發,依然鮮少有影視作品可以與之匹敵,令許多影迷念念不忘,真正在時間洗禮下成為恆久不墜的奇幻史詩經典代表作。眾所周知,此三部曲改編自「現代奇幻文學之父」J.R.R. Tolkien 同名著作《魔戒》,一次大戰時投筆從戎,在沙場上吃足苦頭,卻成為他前往中土世界的契機。
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相信時常注意小說改編電影的觀眾大多都能理解,龐大複雜的架構為小說引人入勝的關鍵之一,但通常變為電影則凶多吉少,但凡事總有例外,導演 Peter Jackson 拍攝《魔戒首部曲:魔戒現身》的成本於當年僅僅只有 9 千 3 百萬美元,卻在全球獲得 8 億 7 千萬極其成功的票房與評價,帶領當時的全球觀眾一起走入電影產業的新篇章。場景磅礡、山河壯麗、配樂優美、敘事流暢、俐落精煉,且故事撼動人心,每個角色皆將人物魅力發揮得淋漓盡致。
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《魔戒》裡唯一與托爾金本人見過面的演員只有一位,就是享壽 93 歲,演出白袍巫師薩魯曼的 Sir Christopher Lee 爵士。另一方面,原本導演中意演出灰袍與後來的白袍巫師甘道夫的人選,除了最後勝出的伊恩麥克連爵士之外,還有已故的 David Bowie,但據說他當時實在是忙到分身乏術,連試鏡都無法前去,更遑論加入為期不短的紐西蘭夏令營陣容。
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而至於書包上寫滿的名字,亞拉岡,那遊俠的率性不羈、目光如炬,到最後君臨天下的王者風範,無疑不同於勒苟拉斯的唯美夢幻形象。亞拉松之子亞拉岡,為丹麥裔的美國演員 Viggo Mortensen 生涯最著名的角色之一,其角色設定相當有意思,大家所熟知的亞拉岡是遠古時西方人皇的直系後裔、人類王國剛鐸的王位繼承人,擁有邁雅和精靈的血統,在魔戒聖戰後登基成為重聯王國國王。故事中,他年輕時對自己的家族不甚了解,漸漸年老之後才發現自己的身世之謎,《魔戒》正傳的聖盔谷戰役照理說他已 87 歲,而 Peter Jackson 在電影裡做了不少改變,甚至讓他比佛羅多的角色還關鍵許多。
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「我希望當一切都塵埃落定時,能說出至少我還擁有幾個讓自己感到驕傲的故事,我不想以後回望人生時只能講些『我拍過多少本雜誌封面』之類的話,就像是金錢等身外之物,丹麥有句諺語說:『你人生的最後一套西裝不會有任何口袋』,最終生不帶來死不帶走,你可以賺取無數財富,但誰在乎呢?」
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Viggo Mortensen 一直是一個非常有想法的演員,總說自己從不規劃事業,只是靜靜等待好的事物有一天能找上他,實際上熱愛攝影、繪畫、音樂、寫詩、演戲,辦過攝影展、出版過詩集、發行過三張爵士樂專輯、《超完美謀殺案》裡藝術工作室的大片壁畫還是他親手繪製的,精通英語、法語、丹麥語、西班牙語,略懂瑞典語、挪威語、加泰隆尼亞語等,只以多才多藝稱之也有些含蓄。
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觀賞完《神奇大隊長》與《幸福綠皮書》後寫下了這段話:他可以透過肢體眼神就成為隱隱散發不凡氣魄的落魄王族,也足以於三言兩語之際瞬間化身毫無文化素養的粗俗司機,唯妙唯肖複製出所有 Tony Lip 的細微動作,對於偷竊行賄等小惡蠻不在乎,邊開車邊滿手油亮啃食炸雞,整片披薩索性對折就塞入口中,挖鼻孔、菸不離手、吐出口中食物各種不修邊幅的行徑頻頻出現,卻仍將隱藏在吊嘎與大肚腩背後的赤膽忠心、仗義執言、人性本善自然而然地散發出來,始終還是清晰保有當年那對湛藍雙眸的亞拉岡。
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《魔戒首部曲:魔戒現身》、《魔戒二部曲:雙城奇謀》、《魔戒三部曲:王者再臨》,4 月 29 日起三部齊發,二十週年磅礡重返大銀幕。
等身佛電影 在 無境文化-精神分析系列 Facebook 的精選貼文
關於彭大歷斯,我只有一個經驗可說。發生在這幾年我翻譯本書期間。
有個朋友,曾經,他也即將成為彭大歷斯的譯者。但翻譯從未完成,他說。
很長一段時間,他都活在彭大歷斯之中,不是著名的《佛洛伊德之後》,也不是《夢與痛苦之間》,而是幾篇短短的散文。散文是最難的,很多字看起來都很可疑,他說。為此,他遍查了所有字典,但遠遠不夠。還是很可疑。畢竟,彭大歷斯,表面上是個法蘭西學院文學獎得主,但骨子裡,終究是個精神分析師。他,一定隱藏了更多的什麼。就像尋找電影的彩蛋,這位未來的譯者,循著天生偵探的直覺,共找出一十八處疑點。他沒說,這些是斯芬克斯之謎,但他卻四處尋找謎底,尋找解謎人。每當一個伊底帕斯出現,出色地把謎底重新放回譯文當中,不可思議,你知道嗎,他瞪大雙眼,每次都有語言重新誕生的感覺。我從未想過那樣去詮釋原文。是詮釋、不是理解!他特意強調。換個方式重說同一個句子,竟可以讓斷裂的文本重新銜接。他彷彿發現了大秘密。
但事情的發展遠不止如此。
那段沈浸的時光,從未讓他夢見過彭大歷斯,這是他的夢想,就像許多留學生都期待著作一個說外語的夢。但竟有那麼一次,在跟個案的工作中,他脫口而出,書中的一個句子。不,彭大歷斯從未這麼說過,但這肯定是彭大歷斯的句子。就像黃明志的《五百》,每個人都認得出,這歌、這歌詞、這唱腔,肯定是伍佰的。他無意間竟模仿了彭大歷斯嗎?他不確定。他只記得,說完那句可能是這輩子最完美的詮釋之後,他說,他只能一直憋住不笑直到最後。
所以你才放棄翻譯?
不不,雖然不知道那樣有什麼好笑,但起初我可開心了。我希望我狀況好時可以再來一句。你知道嗎,話一出口那瞬間我想通了很多,可疑的地方從來就不是那些一字多義或文字遊戲。是音符和停頓。散佈在他散文的每一處,這些該死的旋律。或許就像大家常說的,彭大歷斯聲音很低,那種低沈,吸引你想更靠近他一點,聽清他究竟在說些什麼。但最終,樂音停在了休止符上。接著是一段長時間的沈默。而彭大歷斯從不背叛沈默。……(跋/消失的譯者|謝朝唐)
《潮起潮落》
👤 作者:尚-柏騰·彭大歷斯,精神分析師、作家及出版人。學術與文學著作等身,2011年獲頒法蘭西學院文學終身成就獎。
👥 中譯:許薰月|謝朝唐|葉偉忠
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等身佛電影 在 1 IMAGE ART 一影像 Youtube 的最佳解答
盧彥中極其享受拍攝紀錄片期間、四處與人談話交際、融入當地的鬧熱節奏,以及進入後製時期關在工作室獨自挑選素材、剪片的美妙孤靜──如此兩極的、跳躍式的生活模式,為盧彥中所珍愛。
而他回頭去望自身童年,赫然發覺他是深受土台客爺爺與日式知識份子外公的影響。前者總是帶幼齡的他到處拜拜,講各種鄉野奇譚、幻麗故事給他聽,也就養成了盧彥中理解世界的方法。外公的學養風範,則導致他對藝術家抱有興趣。
畢業後,盧彥中先後跟隨黃明川、劉建偉、陳芯宜等紀錄片名導,擔任助理工作,期間對諸多藝術、文學大師,包含羅伯.威爾森(Robert Wilson)、林麗珍、林惺嶽、陳芳明進行拍攝,但盧彥中總是無法被這些人深刻觸動,於是他開始轉而追尋自己心目中的藝術家,如其作品《瘋顛狂書道班》中的軻三、《南島盛艷之花》被攝對象柳依蘭。
在軻三的書道班裡,盧彥中看到他讓鄉里間,諸如角頭、屠夫、退休的人、一般家庭主婦,甚至是7歲的國小學生都能在那邊唸詩、寫書法,紮根於市井生活裡。盧彥中認為這才是他的理想藝術家。盧彥中企圖以自身的眼光、理解與追索,去更新藝術家的定義──藝術不必在廟堂,就在江湖中、日常裡可覓可得。
而出身於菜市場的柳依蘭,以自畫像聞名,等身大、高吊在展場中、以龐然的眼珠俯瞰、讓觀者無可遁逃的畫作,有的拿花,也有拿骷髏頭,或與先生綁在一起中間有鎖,乃至柳依蘭跟她先生同困魚池等等塑造。對盧彥中來說,那些巨大自畫像彷若佛殿中的唐卡。尤其橫跨五聯幅的〈一個藝術家的愛.慾〉,藝術家更是將自我擴展至最大,使得盧彥中對其好奇不止,同時想要探詢究竟自我為何物。
至於以著名廣播人吳樂天為主角的《就是這個聲音》,主要是盧彥中想要追憶童年時的味道。在他少年時,幾乎人人聽吳樂天、簡直是背景音樂。他一邊紀錄吳樂天傳奇事蹟,一邊也想要重現過往時光新鮮活辣、充滿動物性的感官世界。
近作《開水喇嘛》起因於與盧彥中形同家人的貓火化後有舍利子,唯在台灣佛教系統裡,畜生不可能成佛。於是他向著外境求解,一路到了圖博區域。起初他對幾萬喇嘛們成天在山上念經完全不解,並不認為只要誦念就能讓世界變得更好。但在上師只要多一個人出家、也許世上就少去一個壞人的言談裡,盧彥中領悟到自己祇是以有限的眼光在對待世界。面向堅信每個人生來都是佛的藏傳佛教,盧彥中也就深沉感應到自己的宇宙觀被打開。
小檔案
盧彥中,Adiong LU, 台灣嘉義人,1984年生。一生謹記阿嬤囑咐之「肯種不畏無田犁」。作品有《今天我明天誰》、《你家是個動物園》、《南島盛艷之花》、《在光中》、《就是這個聲音》、《塩埕區長》、《開水喇嘛》等。善藉私民野史、藝術者、喧鬧者之日常描繪,挖掘漫漫人世之精神共業。鬧中取靜。2017年以二瘋僧之名,成立寒山拾得有限公司。現為盧鉢之父。
創辦人/導演:馬立群 監製:王姿佩 採訪:沈眠
攝影:馬立群 剪接:徐珮珊
作品提供:盧彥中 場地提供:寒山拾得有限公司
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