#天橋上的魔術師 ：不只是懷舊
「現代人為什麼要去看一個一九八幾年的故事？因為那段時間特別彰顯了我們現在所擁有的自由有多麼重要，因為那個年代的人從不自由走到自由，還有他們守住了這個東西，現在的我們在看待自由這件事情上面，可能不能這麼掉以輕心吧，覺得自由跟空氣一樣，生來就有。自由是空氣沒錯，但空氣也可能被污染，香港就是一個一瞬之間被改變的例子。」——楊雅喆
自從在「openbook閱讀誌」的訪問裡聽到楊雅喆這段話後，就一直很期待劇集裡補上了原作沒有明寫出來的戒嚴氛圍，而這週的3、4集是超乎我想像的改編，也許有些書迷會對於劇組如此直白的「填補」有所抗拒，認為這超譯或甚至是破壞了原作的美，然而我認為這正是文字與影像兩種不同載體在「轉譯」時最有意思的地方。
「這個相機，比手槍更厲害。把快門按下去，就像扣扳機一樣，是不是很有趣？」
原作裡的〈石獅子〉同樣講了鑰匙與鎖，石獅子與小孩的夢遊，最後也以令人心碎的火災結尾，不過在情節上確實較鬆散，有很多留白之處。楊雅喆選擇在這篇加入了威權時代的肅殺，確實相當適合。石獅子連結至「憲兵隊」的吉祥物「獬豸」，讓原本看來充滿童趣的夢遊轉變成國家機器的監看。鄭有傑所飾演的特務壓迫感十足，在阿蓋家那一場戲看似在談笑風生，實則暗潮洶湧，已懂得國家暴力的大人恐懼寫在臉上卻仍必須堆出奉承的笑臉，不明究理的孩子卻已嗅出空氣中的恐懼而不斷掙扎。相機確實比手槍更厲害，子彈毀壞的是肉體，然而無所不在的監控卻是在禁錮與扼殺人們的靈魂。
「天空為什麼只有一種藍
草地為什麼只有一種綠
夕陽沒有禁雲朵遊行
南方出生的焰火
不曾勒令北方沸騰的鍋爐悶聲
槍枝卻在五千年的暗夜響起
眾神製作出一張沒有夢的床
拔去羽翼
飛鳥才有返家的歸期」
如果說1、2集呈現出那個時代的孩子，曾經是多麽充滿生命力、多麽「野」的活著，那麼3、4集則是將那浸淫在生活中的「白色恐怖」給具象出來。在那個連做夢都不被允許的時代，人們仍然追求著戀愛與跳舞的自由，人們仍然渴望著思考與創作的自由。這些在壓抑之中仍然奮力爭取的人們，他們奮不顧身的身影，都讓80年代成為這樣一段值得銘刻與紀念的時光，他們用生命告訴我們，自由是如此得來不易，而歷史不能在我們手上重蹈過去的錯誤。
#過去從來不能只讓它過去
#紀念不是消費而是記取曾經的教訓
#第三集的性向摸索也很好看
#朱軒洋根本行走的費洛蒙
#期待三角戀後續
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