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【小舞者為何被遺忘？穿衣的雕像不算藝術品】
1881年展覽時， 略高三尺的《十四歲的小舞者》孤伶伶被關在玻璃櫃中，在基座上擺出芭蕾舞立姿（第四動作），身材瘦削，背絞著雙手、兩眼半闔，睥睨觀眾， 一副桀傲不遜的模樣。
詩人查爾斯．克羅斯承認從未經歷如強烈的藝術洗禮。但更多的負評如潮水自各角度湧現。有針對素材和技法的質疑：以當年製作雕塑作的標準，蠟像只用於準備階段，而且這雕像居然還穿著真正的芭蕾舞衣、舞鞋和緞帶……
#十四歲的小舞者 #竇加 #藝術 #雕塑 漫遊藝術史
【朱銘美術館（二）：人間系列—芭蕾】
雕刻家朱銘在恢弘流暢的《太極》系列之後，為了追求創作多元性與隨興自由的現代雕刻理念，轉向較為小品的《人間》系列。《人間》亦即生活，包含人類活動許多面向，不僅主題可處及各類形式，更能使用不同質材發揮，增添作品豐富性。
2015年，朱銘77歲高齡之際，又賦予《人間》系列另一嶄新風貌，結合不鏽鋼和海綿翻銅的『芭蕾』系列磅礡舞出這位雕刻大師創作超過一甲子的精煉神采。
舞者軀體以不鏽鋼反覆細磨拋光，耀眼光亮有若不停跳躍迴旋後，被汗水浸潤的肌膚光澤。海綿翻銅再染色而成的白色舞衣上頭，尚且留著海綿原來肌理紋路，或許也是呼應舞衣的精緻蕾絲衣料。朱銘以高超技巧和凝聚多年對於人類動作的理解，傳神捕捉舞者行舞時流洩的剛柔並濟，優雅與力量。
相較於羅丹和竇加皆從從事芭蕾舞者雕塑，作為對於人類身體結構和動作姿態的詮釋和實驗，朱銘卻是以自己的手法開創出別緻又動人的表現方式，徹底實踐他老人家一生奉藝術為修行的信念。雕刻創作過程中，除了創意心念和成熟技藝，還需要極大體力，在此般高齡還能自我突破再創這樣精采的作品，怎能不讓人折服？
『芭蕾』系列作品有大有小，現場布置上有許多巧思。有的被置於如舞蹈教室般的全身鏡牆面和扶手桿前；較小型者放在高底起落舞台上自動旋轉，創造群舞效果；另有一些展台則上有圓弧拱頂強調古典意味。整個展間一眼望去，處處皆美。
展覽地點在廣大園區一側的美術館本館，適逢建館20周年，原來3月31日就結束的《人間》系列—芭蕾展延後至8月25日為止。近在北海岸的青山碧海旁一角，『芭蕾』的絕美力度待你來親自感受。
圖片來源 : Junie Wang
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《14 歲小芭蕾舞者》竇加創作的這尊芭蕾舞者雕像和《如何看懂雕塑》所探討的其他眾多雕塑同樣是眾所周知的作品。這尊雕像的原件是以石蠟製成；石蠟加上松節油（turpentine）之後，便成了極具延展性及可塑性的媒材，特別適合用於製作模具。
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