日前參與森見登美彥《熱帶》「Clubhouse 不沉默讀書會」時，以《一千零一夜》的「書中書」為主題，延伸推薦了兩本書單，提及的其中一本是卡爾維諾《如果在冬夜，一個旅人》，曾經也花了不少篇幅介紹；而另一本則是與《熱帶》差不多時間閱讀，也與《熱帶》有著異曲同工之妙的 Erin Morgenstern《#無星之海》。
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▍博客來：https://bit.ly/3uwqprN
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「妳相信神秘的、奇異的、不可能的或不可思議的事物嗎？其他人斥之為夢境和想像的事物，妳相信他們實際上存在嗎？妳相信童話嗎？」
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《夜行馬戲團》作者暌違八年之後再展浪漫綺麗的魔幻童話筆觸，結合所有令喜愛閱讀之人傾心的元素，以極其優美的辭藻探索故事之中、故事之下、故事之上以及故事之外的故事，猶如一則龐大神話傳說，卻並非發生於很久很久以前。它誕生在一個平行時空，屬於相信童話、相信想像、相信夢境、相信不可思議之事物的人們，彼處是一個由無數故事構成的地下迷宮，錯綜複雜，閱讀足跡一塊一塊點亮未知，但是這處迷宮瞬息萬變，時間顛倒錯置，定義故事的不再是結局與開端，往往結局就是開端，相反地，開端是否為結局呢？身為讀者的我們則必須自行追尋。
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當初沒有勇氣開啟的門，從此徘徊不去，原來每一扇隱藏的門都藏有進入另一處時空的鑰匙，某些門後的主角是熟悉的自己，某些門後是在未來或過去即將相遇的人事物，某些門後的生離死別更像是冥冥中注定好的命運；而薩克里就因無意間在圖書館捧起一本名為《甜美的憂傷》的舊書，一頭跌入了陌生的兔子洞，成為一隻尋尋覓覓的兔子，找尋三樣消失在時間裡的東西：一本書、一把劍、一個人，這三樣東西指著同一個心之所向，那位以王爾德筆下人物為名的迷人男子，緊緊牽動他暫時難以理解的現在、過去與未來。
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地表深處的時間之河流經處皆有各自的運作規則，過去和未來交錯展開一個浩瀚的內在空間，無數古老的故事在底下兀自流轉，有時傾聽，有時低訴，有時被閱讀，有時新舊交纏，以前與以後不再由單一時間所定義，就像潮起潮落，一座海港下沉，另一座海港升起，不停循環又不停產生變異，人們依然持續前往無星之海，不出「是為了在別人的故事裡漫遊，一面尋覓我們自己的故事」，裡頭有歸屬，還有安放自我之處。
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《無星之海》真正讓人思考的，是關於故事的本質。
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我想，那不出人、時間與命運，我們既是故事中的人，也是說故事的人；當你愛上一本書時，珍惜書頁文字的態度就像閱讀個人歷史的一部分，因為世間萬物其實都是星塵，靈魂碎片散落在蜂蜜的海洋，而聲聲呼喚你伸出手打開門扉的，則為我們之所以會對一個故事產生共鳴的原因，像是註定相遇的人，註定落下的吻。
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在生命的延續和死亡的必然性之間，星塵隨風飄落，卻擁有無盡可能，死亡也許只是命運的轉彎處，故事也許從來沒有終結的時候；至於讀遍他人故事的你，是否能鼓起這份勇氣，走下未知的火車，打開神秘的一扇門，去看看這些詭異、荒唐、未知的命運，將會帶領自己前往何方呢？
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「我們都是星塵和故事。」
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We are all stardust and stories.
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▍完整文章寫於 The News Lens 關鍵評論網
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在生命的延續和死亡的必然性之間，我們都是星塵和故事。
讀《無星之海》：https://bit.ly/3t0j7we
神秘河流結局 在 [好雷] 神秘河流刻畫人性的神片- 看板movie 的推薦與評價
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這部片實在太神了，看完仍是久久難以釋懷，
因為它對人性與現實的刻畫是如此的真實而深刻。
雷雷雷雷雷
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故事的開始是吉米、尚恩和戴夫在街上玩，
但是兩個男子跑來誘拐，最後把戴夫誘拐上車，
性侵了4天。
之後戴夫終於逃出，但是戴夫從此遭受了無可抹滅的精神傷害，
這事件也在尚恩和戴夫心中留下烙印。
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時間快轉到多年後，三人都已成為中年。
吉米的寶貝女兒被謀殺，正巧在被謀殺那晚，戴夫渾身是血的跑回家，
跟老婆說自己在路邊打死一個想搶劫他的男子。
而偵辦這件兇殺案的正好是尚恩。
於是昔日的三個玩伴因為這事件又再次被捲入再一起。
吉米從小就是桀敖不馴的個性，在寶貝女兒被殺害之後，他一方面表現出堅強，
私底下其實悲痛的恨不得親手將殺女仇人除之後快。
戴夫即便這麼多年過去，仍然看得出童年陰影對他的影響，鬱鬱寡歡、神情落寞，
(提姆·羅賓斯演得很好)，而種種跡象指出他可能是殺害吉米女兒的最大嫌疑人。
尚恩已成為一名正直專業的警察，而在偵辦這項案件的時候，
童年的回憶也不時湧上心頭。
我覺得這部片很神的原因是，它觸及了很多可討論的問題，
但是它幾乎沒有那種說教，或是幫觀眾論清黑白的那種企圖 (至少幾乎看不到)，
而是把這故事像現實一般的呈現給觀眾。
我覺得它談到了童年，童年我們可能會有些玩伴，但是隨著年齡增長，
長大後有時卻好像形同陌路。當然時空的距離可能是一回事，但是其實一些不堪回首
的往昔也可能是另一個原因。在這部片中，我們可以感受到，每當吉米或尚恩見到戴夫，
好像總稍微有種尷尬存在，可能是罪惡感、羞恥感，總之童年那件事對三人而言似乎是
無法抹滅。
電影的前半段，一直充滿懸疑的氣氛，因為不知道兇手到底是誰，雖然感覺起來幾乎
就是戴夫。我很喜歡電影在這段期間呈現的警察辦案過程，他們必須一步步踏實的
蒐集任何可能的資料，然後互相切磋論證，他們也必須按照規章和一些老練的技術來
試圖摸到更多線索以挖掘真相，在這之前他們完全無法斷定到底誰是兇手，更遑論
那種一口咬定兇手然後痛快淋漓的把兇手罪行以上帝視角般攤在陽光下。
這有別許多老套警匪片的風格。
隨著劇情展開，越來愈多的劇情"秘密"被一一展開。
吉米其實跟黑道走很近，他過去犯下的罪行恐怕也不在少數，包括Just Ray的死，
也一直沒被攤開。
戴夫的痛苦經驗甚至連他的老婆也都難以理解，再加上凶殺案當晚的巧合，
原來他不是被搶劫，而是盛怒下打死一名性侵犯，由於這個遭遇可能喚起他童年
陰影而太過衝擊，他甚至好像也無法清楚說明當晚的來龍去脈。面對吉米的質問，
他只能痛苦的百口莫辯。
尚恩是一名優秀的警員，但是他也無法窺見全貌，等到他終於把案情查個明白的時候，
為時已晚。衝動、霸道又激憤的吉米已經將戴夫私刑處決。
隔日早晨尚恩告訴吉米真凶抓到時(原來是小屁孩)，吉米只能一臉木然，
悔恨、內疚、無奈，此時的心情應該是五味雜陳。
他只能無奈地喝口酒走在大街上，兩手一攤。
尚恩說過這麼多年，他們好像仍像當年那個孩子，如戴夫一般被困在車裡。
多年前，他們看著車上的戴夫被載走，只能袖手旁觀。
多年後，面對被誤殺的戴夫，他們似乎也只能無奈的看著這件事發生，木已成舟。
遊行的結尾也饒富意境，吉米的老婆試著用愛情和父愛為理由，安撫吉米的罪惡感，
並合理化吉米的霸權風格。
戴夫的老婆似乎意識到她對自己的行為的後悔，於是她只能淚眼婆娑地幫兒子打氣
來抒發（補償？）。
尚恩用銳利的眼神看著吉米，並做出擊中的手勢。吉米看到之後，兩手一攤，戴上墨鏡，
彷彿意味著世事也只能如此。
如結局鏡頭，世事猶如這廣闊而深不見底的大河般，表面是風平浪靜，其實底下藏著太多
不為人知的秘密和難容於世的醜陋，但是實在是難以告人，只能讓日子就這樣過下去。
除了大河外，另一個很顯著的意象是人行路磚，上頭刻著吉米和尚恩的名字，
然而戴夫的名字殘缺不全，正如其之後的人生一般，令人不勝唏噓。
我覺得這部片碰觸了很多議題，一個是童年。
另外是童年經歷和性格對於往後人生的影響，稍微有點宿命觀的感覺，也是讓人感到深沉
感嘆的部分。
情感與善惡的糾葛也是一部分，例如吉米，一開始他的喪女之痛令人同情，但是後來
我們發現原來他也是手中沾滿罪惡之人。甚至也為了喪女而將戴夫誤殺。
但這表示他是個邪惡之人嗎? 也不盡然，然而對於家人的愛護可以說是導致他殺人的
很大動機之一。
尚恩知道吉米誤殺戴夫之後，他沒有馬上告發他或逮捕他。為什麼？
也許他很理解吉米，他知道這是吉米悲痛之下犯下的誤殺。
他也能與吉米有所共鳴，當年他和吉米只能目送戴夫被陌生人載走，沒想到Ｎ年之後
他們眼睜睜看著戴夫被誤殺。這是天意嗎？ 不過至少在對於戴夫的那份愧疚感上，
兩人應該深有共鳴（或是皆有種共犯的感覺）
這部片很棒的地方在於，它沒有用制式的是非黑白來刻畫人物，每個人物的行為和動機
都相當自然且能夠理解，再加上陰錯陽差的巧合，使得事件演變成令人無奈的結局，
並成為人人都心照不宣的難言之隱。
它沒有一般電影裡那種伸張正義當仁不讓的熱血警察，也沒有那種邪惡到荒謬離譜的
黑幫份子。許多主要角色都基於自身的立場、性格、或利益，隱藏了好多的秘密，
攤在陽光下的只是表面，許多事不足為外人道。然而這樣的描繪其實更貼近現實太多。
現實社會最弱勢的一群往往連被看見被同情的機會也沒有，
人們總是善於且必須遺忘一些事，以讓日子繼續走下去。
整個人類社會看起來也似乎就是如此運行，也許這就是人性。
不過最後我還是有個小疑問，就是尚恩的女友一直打電話來都不說話，這到底想表達
甚麼。這我實在搞不太清楚。可能是原著的一個元素？
總之，神秘河流真的是一部神片。克林伊斯伍德真的太厲害。
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奧茲：你可以吃一堆香蕉！
芬利：哦，我懂了，就因為我是一隻猴子，所以我一定要喜歡香蕉！
奧茲：你不喜歡香蕉嗎？
芬利：別傻了！ 我當然喜歡香蕉，我可是一隻猴子！我只是不喜歡你的推論方式。
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好看啊，快看吧!
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