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KEY HOLDER

常言道：「出去玩唔緊要，最緊要識得返屋企。」電視劇中的婚姻失敗小婦人常見台詞，好可惜，我是那種會出去玩，而且不懂回家的人，因為十次出街八次忘記帶鑰匙，但一直家裡都有人，所以沒關係，最多捱鬧一兩句，到中六在寄宿學校，我直頭放棄了門鎖這概念，長年無戒心狀態，歡迎賊佬光臨，最多玩偵探遊戲，查出犯人比查出鑰匙位置容易得多，到底是在家遺失，還是在學校？犯人至少有面部表情、動機、案底可供參考，鑰匙沒有，忘了放在哪兒就是忘了。

小弟人生截至三十歲為止，一共遺失十二次銀包，八次鑰匙，一次電話，從中學起，電話有掛頸式電話繩掛身、銀包有腰鏈扣褲腰耳仔，我連校服都照扣，相當MK，不過鑰匙包反而要到大學時，女朋友對經常忘了這樣忘了那樣的我看不過眼，生日時送了一款鎖匙包給我，一用就十年，雖然說皮革製品用得愈耐愈有味道，但有味道這形容可以相當兩極，而且它也只不過是一件物品，用十年還是會折舊的，前年扣住它的銅製彈弓扣完全地磨蝕斷開了，我只好在有香港流星街之稱的深水埗買回一個跟鑰匙包格格不入的爬山扣，由於形象太不統一，從那天起，那鑰匙包甚少像裝備般被扣在我的腰間，直接定居在背襄內，不過可能它已成為我身體的一部份，若然走路時右手擺動過於順暢，沒有被腰間的鑰匙包擦到，就會非常不安，就像發現自己遺失鎖匙一樣，如是者，我每日都要承受超過十次遺失鎖匙的心理壓力，《不要離我太遠》這首歌在腦內不停重複播放，於是把心一橫，有一日我拿起沙紙，開始打磨那個爬山扣，製作用殘了的效果，感覺比較搭調它們才重見天日。

之後為了令它可以在自己身上繼續得以長存，我在鑰匙包下方，嘗試扣上不同的掛飾，希望可以轉移視線，我腦內的方程式是這樣的：「A款物件上多了B款配件，B就好礙眼，不過如果再加3號配件在最後，就沒有人會在意B了。」即是說在鎖匙包下方加上話題配飾，就可以消去爬山扣的違和感。但後來愈來愈多累贅物後，拍拖也不太方便，因為拖手時她總會碰到那鎖匙包，為了解決這個問題，我們研究了多種不同的拖手方法應付不同的場合，都算情趣。

在嘗試多種掛飾之後，最後我選擇了滑板輪內的Bearing，當大家看見鑰匙包，問我那是甚麼的時候，我就知道我的聲東擊西成功了，要製作一個個人化的鑰匙包，真的一點都不容易，有時我會想其實再買個新的，可能還便宜一點，又可以省去不停修補的心力。大概是中了日久生情的降，只有真愛值得不停修補關係，而且它還是回家的鑰匙呀，這可是真愛排行榜中的高級真愛！現在比起遺失鑰匙，我更害怕失去這個鑰匙包，如你若有事我會很寂寞。

#漂流行李M78 #宇宙船 #Illustration

【再工業化修正案】
除咗尖端科技生產嘅精密工業，大家又係咪忘記咗藝術文創產業，有否考慮過「匠心工業」(Craftsmanship)？

今日我就會係立法會大會正式提出「三分工廈」方案，提供經濟誘因俾業主，提升消防規格；又可以保障藝術文創產業的進駐，達成雙臝。

#ThisTownNeedsLive #Craftsmanship
#三分工廈 #再工業化
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1. 我同意各位同事所講，希望推動再工業化，做到：
甲、 發展完整產業鏈
乙、 推動在港研發及設計產品
丙、 發展香港製造的品牌

2. 又有同事話：香港未來的工業發展不能走勞工密集型的舊路，要尖端科技生產，大數據，雲端應用。我同意是一個出路。但是要做到「本地文化」，做好「香港製造」的品牌，香港工業是否只得一種出路？

3. 除了尖端科技生產的精密工業，大家又有否忘記了藝術文創產業，有否考慮過「匠心工業」？

4. 藝術文創產業者，好多都是講求一門手藝。手藝人對品質精益求精，講求專注、入魂。將一生的精力投放在一件事上，如果能夠發展這種匠心匠人的工業，是不會沒人賞識。而香港，在這方面不是無本錢。

5. 自傳統工業北移後，工廈中已經有大量藝術文創產業進駐，不斷生產。例如2000年開始舉行的「伙炭藝術家工作室開放日」，展出作品包括繪畫、雕塑、陶瓷、混合媒介、版畫、攝影及錄像等。各藝術家之間有互相參觀，互相交流。

6. 又例如：香港著名的當代藝術家石家豪，他曾經獲得「香港當代藝術雙年獎」，作品又於世界各地的不同的雙年展中展出。他的工作室亦是設於火炭，與他合作的展覧及交易場所Osage Gallery亦設於工業大廈。

7. 而Osage Gallery作為香港著名的藝廊，亦曾在Hong Kong Art Basel中參展。但可惜因為工廈的限制，Osage營運上都只能相當低調，窒礙發展。

8. 近年手作工藝亦大量進駐。皮革製品、鐵器飾物、木製傢具，各式其式的工藝創作不斷冒起，手作市集需求亦不斷大增。

9. 可惜現時商業舖位昂貴，工廈又因為地契及其他法例限制，不能售賣成品。產業鏈的斷裂，令藝術文創產業的發展舉步為艱。

10. 又例如觀塘工業區，向來都有充滿活力的音樂生態。除了全盛時期有過500隊本地獨立樂隊，亦有幾間Live House可供表演。更有不少手屈一指的樂器修補的工匠。可惜這些成果，都是法例及地契不容許的，難以持續發展。

11. 好像香港著名的中小型Live House - Hidden Agenda，近來被政府嚴厲執法，無法正常營運。但其實Hidden Agenda是國際舞台上非常有名的表演場所。

12. HA曾經於2010年獲《Time Out Magazine (HK)》評為本地最佳表演場地；2012及2013年更連續兩年獲香港法國文化協會及法國駐港總領事館舉辦之《法國五月》邀請，舉行了三場音樂會。

13. 香港又有一隊本地樂隊，叫觸執毛。他們於2009年獲《時代雜誌》形容為「可能是近年在南中國冒起，最有魅力的樂隊」，又被《CNN Go》評為「香港二十位必看人物」，更於2012至2015連續4年參與西九文化區「自由野」演出及「自由約」音樂項目策劃。觸執毛創立十年，早在第一代HA場地已有演出，印證民間音樂表演場地與官方機構互補的過程。

14. 但工廈做Live House，食環會捉你無公眾娛樂場所牌照；地政會捉你違反地契；入境會阻止世界各地樂手來工廈場所交流，出告票檢控。

15. 上述種種例子，都是在工廈中生產的成果，不單只富有本地特色，還令當年空置率高的工廈再次進行生產，造成再工業化的另一面向。

16. 各位同事希望將傳統工業的初創及研發搬回本地，完善整條產業鏈，這個方向我認同。但藝術文創產業的情況亦很相似，他們的「初創及研發」已經在香港，但發布及展演就要到外地才能光明正大。得半條產業鏈，點發展藝術工業？

17. 香港女子創作樂隊「雞蛋蒸肉餅」，今年成功入圍台灣金曲獎的最佳樂團，成為第一隊獲提名的香港樂隊，與著名的台灣樂團「五月天」並列提名名單。


18. 原來香港一流的樂隊要到外地才有人欣賞的。咁點解香港不可以有一隊五月天？如果再無中小型的表演場所作為起步，又點可能有一隊屬於香港的五月天？我們不可以再讓生產藝術的人才流失到外國。

19. 所以，我的團隊最近做了些研究，提出了名為「三分工廈」的政策建議。

20. 我們建議政府由表演藝術作為起步點，為藝術文創產業提供政策支援，在不收豁免費的情況下，開放工廈地面三層的用途限制，容許「食肆」、「商店及服務業」及「藝術表演場所」進駐。同時豁免書中限制「藝術表演場所」必須佔最少一層的空間。

21. 而消防安全方面，政府可以要求業主在第三層天花加裝防火物料，要有四小時耐火時間，隔開樓上的工業用途，保障安全。

22. 這個做法可以既可提供經濟誘因給業主，提升消防規格；又可保障藝術文創產業的進駐，是一個雙臝策略。

23. 而就著這個建議，我的團隊已經寫了一份詳細的建議書。我們會交到政府，希望他們更新政策，令藝術文創產業有一個完善的產業鏈。

24. 我知道我這種「再工業化」的嶄新看法，與各位同事所理解的有出入。

25. 但香港一眾的藝術工作者，過去多年一直受過時條例所騷擾，但仍然堅持到底，不斷在工廈生產出優秀的成品。我希望大家可以珍惜。

26. 希望各位支持我這個修正案，讓藝術家可以專注、入魂，發展「匠心工業」。香港絕對有潛力轉化為一個文化大熔爐，匯聚世界各地最頂尖的藝術家，相互交流及啟發，創造可巔覆現有視野的藝術工業。

27. 謹此陳辭。