人性,即是「人」加上「性」。日劇《AV帝王》拍出來的是人類對於金錢、自由、性愛等各式慾望,管他什麼倫理道德,只要在AV的世界裡,「慾望」即是主宰,是能夠掌握全世界男人命根子的想像。
日本的官能小說,也是如此。然而,如果要說文解字日文的「官能」二字,或許要多用一個「美」解釋之。官能,是肉體的快感,強調以眼耳鼻口的「感覺器官」感受肉體之於性的快感。不是情色抑或是色情,而是肉慾與情慾並存,同時也探討著深層的人性與人生意義的文學題材。
畢竟日本的成人世界博大精深,官能小說可以是情色也可以是色情,世人眼中的「低俗」何嘗不也是種美,一如這些在書中細膩描繪性愛的經典作品:江戶文學代表作《好色一代男》,描繪出生於妓院、男女通吃的世之介,從遁入佛門再到狼狽入獄,飽受人間貪嗔愛恨的折磨;谷崎潤一郎筆下各式追求肉體與心靈痛感和快感,《痴人之愛》、《瘋癲老人日記》等官能與異色的情慾交融;渡邊淳一的《失樂園》躍上大銀幕,藉由黑木瞳的嘴說出「如果我淫蕩,那麼世上所有女人都淫蕩。」那濃厚且炙熱的不倫戀;新官能派性愛文學代表,憑藉《皇家賓館》拿下直木賞的櫻木紫乃……等等。
但如果將以上歸類為官能小說,可能會讓有些人感到不太開心。
畢竟,與市面上氾濫色色的H小說不同,毫不諱言寫出情慾的官能小說與以藝術底蘊描繪情慾的文學,存在著些微(但非本質)的差異。簡言之,就像是「我想上你」與「我想和你有愛的結合」這類用詞的直接與否。畢竟做愛也是有程度的差別,官能小說世界裡的做愛,是拋開所有道德層面,以最能夠撩撥讀者癢度、深度、濕度,直達銷魂高潮的大人殿堂。
因此,打開「正統」官能小說的正確方式,不是先打開雙腿,而是要先打開慾望的感官。
https://www.thenewslens.com/article/153950
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過48萬的網紅冏冏子,也在其Youtube影片中提到,這集要講《皇家賓館》、《沒有鑰匙的夢》兩本小說 訂閱頻道 ▶ https://goo.gl/ZZNqvj 臉書專頁 ▶ https://www.facebook.com/shintaroReview 【書籍介紹】 辻村深月《沒有鑰匙的夢》https://goo.gl/DEo6pu 櫻木紫乃《皇家賓...
皇家賓館 在 Facebook 的最佳解答
她的本名從不公開。以前雜誌模特兒的藝名是「南波瑠」,現在的女演員身份捨去了姓,就叫「波瑠」,換言之,她在演藝圈立足的名字,始終都叫Haru,與日語的「春天」同音。
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這名字取得多好,簡簡單單,如同她輕輕微笑就像有落櫻紛飛的美麗季節。
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出道以來,不少人說過她神似八零年代早逝的女演員夏目雅子(而她的確也演過夏目雅子),不只是外型,而是那種清澈的純淨,高聳端正的鼻樑,漂亮的五官,讓她們做什麼表情都太美了,看似沒什麼起伏,笑起來的嘴角彎得清新,但怒起來的眉頭,再皺也像是被淺浪拂平的沙灘,淡淡的。
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這樣的氛圍美感,我覺得最終成果不太好的電影《皇家賓館》,其實在某種程度上,也用進她有時清澈到會給觀眾一種「冷」的氣質,用她端正的氛圍,去對比賓館的性愛炙熱。
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不過,她與夏目雅子的確也很像,清純之後努力走出不一樣的自己,而這樣的反差,反倒讓觀眾有點接受不了
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2016年《ON 異常犯罪搜查官》因為殺害手法太獵奇所以屍體太可怕被觀眾投訴;2017年《其實並不在乎你》演不倫演到被觀眾罵(不過現在男主角應該都是人人都在罵),這樣想想,也許觀眾認為這位端莊可愛的晨間劇女演員演的戲,肯定是老少咸宜,但我想其實她一直都想要不一樣。
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春天有落櫻,也有沉重的梅雨,那些都是春季的面貌,也是身為演員要努力的目標。而她的確正在讓自己成為擁有各種面向的Haru。
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#防疫書單
2021年到目前為止,像是按下了一個叫人驚醒的響鈴。在去年全世界幾乎因為疫情停擺的氣氛中,我們這島像是一個方舟,感覺得到外在的威脅,但我們在這危機的氣氛中,如北風呼嘯而過。我們在一種外界風雪的情況下,圍著小火爐打著盹。不是很安心地在椅上睡著了一般。
這時日一長,盹盹醒醒中,我們這才發現吹了一年的北風破門而入了,讓我們從集體不安穩的夢中這樣驚醒了過來。
於是周圍的人開始學習心定。我看著同溫層開始做菜,嘗試做各種能靜心的事。這段時間,我碼著字也啃字。我一直覺得我閱讀時像用啃食的,把字句咬著咬著心就飽了。
最近常拿起的書是作家櫻木紫乃的《二人生活》,不同於她之前改編成電影的那本《皇家賓館》。其中《二人生活》很適合防疫時看。描述一對平凡夫婦,中年各自承受著原生家庭的負擔,丈夫信好收入不穩定,在對未來不確定時,兩人以一起下廚來修補著破碎的現實。其中描述信好與失智母親的相處是一絕。母親總忘記他的近況,他像男孩一樣羞慚地說著與妻子如何認識,又提到是被老婆養的窘境。
每次見面,他都不知他老媽當時正是哪個時期,於是總是揣摩著同時又與老媽重溫一次過去。時而親、時而疏的中年之愁,即使跟家人也是如此。這本書的動人在於它寫閒常寫得有滋有味,將惘惘擋在外面,又讓惘惘有了具象之感。
人到中年,很多理所當然的總是倏忽一變。於是我翻起平路的《間隙》,她以散文寫著她病後的領悟。內文她提到古崎潤一郎《春琴抄》隱喻的美與無常,也寫到千利休這茶道祖師曾說:「盛開的花是不能用做插花的。」花在瓶中,通常只插一枝,且是含苞的。由此感受到美與無常的一體。
作家伊格言最近的著作《零度分離》,以科技的烏托邦來挖掘出人心的蟲洞。伊格言的這本書寫出科技之國已猶如彼岸花的幽冥之境,人類無法克制自毀的慾望。
木原音瀨的《弒子村》則以文筆畫出一個跳脫現代的魔幻世界,頗有日本怪談的興味。其中深刻的還是其中對於美有超脫世俗的追求,視他人不正常,其實少了純真心所致。裡面的文采盎然,讓你幾乎也到了那異境…
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