✎ Chaiyi 嘉義
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嘉義美術館經過整修後,
在去年11月開幕,
今年一月初時友人帶我來這,
認真被中庭景觀及建築給吸引。
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# 嘉義美術館 (門票free)
為三棟構成嘉美館的舊建築包含:菸酒公賣局嘉義分局(建築師:梅澤捨次郎)、酒類倉庫及菸酒成品倉庫。
園區整體風格,蒂芬妮色調窗框(讓我想到外公家的舊窗顏色)、米棕色磚牆、白石子及低飽和色調灌木及植物點綴,不搶走三棟建築的風采。
新館大量面積用玻璃,
室內二樓以上的木構挑高,
從內往外的視野通透感,
個人真的很喜歡落地大面積玻璃看出外面的感覺。
題外話:
梅澤捨次郎也是建台南林百貨的建築師
⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀
𓃉地址:嘉義市西區廣寧街101號
𓃉開放時間:週二至週日,9:00至17:00,周一休館 (詳確時間以美術館官網為主)⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀
#有機會會想要再去詳細參觀
#可將此篇珍藏等疫情過後再去參觀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀
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⚲ 嘉義市立美術館⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀
+更多嘉義景點請搜尋 #pick嘉義 嘉義市立美術館
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過1萬的網紅JeaenのYouTube再生リスト,也在其Youtube影片中提到,主な再生位置おおよその目安 0:00 赤い青春18きっぷ、通称「赤券」に日付印を押してもらってスタート 0:08 上野駅5時46分発E231系普通電車宇都宮行きに乗車 0:58 上野駅発車 1:47 赤羽→川口 荒川を渡り東京都から埼玉県へ 2:24 浦和駅到着前に日の出が見られる 2:45 大宮駅...
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#鴻梅推藝文 ► 臺北【藝/牆之佮】
《藝/牆之佮》是白石畫廊今年春天舉辦的四週年慶展,對於一座定位日本的國際畫廊,除持續引介國外藝術家之外,亦展示了其收藏、策展脈絡與臺彎當代藝術鏈結的里程碑。本次展覽策展人石瑞仁錨定1980年代的臺灣當代藝術,將史觀座落在80年代商業藝文空間、藝文機構等應運而生,紛紛探索定位之際,企圖捕捉80年代的當代藝術新象,展覽遂邀請了18位先後在藝術空間亮相的藝術家,
展覽空間中提出「極素顏」與「超美白」,象徵了西方藝術所指的「白盒子」(White Cube)空間,意即以去脈絡化的空間語境,強調烘托作品的表現性和純粹性,策展人邀集的18位藝術家出身不同世代,各自擅長相異媒材,在空間應用上的「相同」展現其原創性的「相異」。然而,不同國家的當代藝術現象,其興盛的背景皆是各異,有的以學院標榜,如二戰後美國的黑山學院(Black Mountain College)與激浪派(FLUXUS)的誕生,最知名的便是1980年代末期,在英國崛起的「英國年輕藝術家」(YBA,Young British Artist),起初以破舊倉庫作為出道地點,在畫廊主查爾斯.薩奇的支持下,捧紅了一個世代的明星藝術家,如達米恩.赫斯特(Damien Hirst)、崔西.艾敏(Tracy Emin)、瑞秋.懷特雷(Rachel Whiteread)和一票倫敦金匠學院畢業的青年學生。
回望臺灣的1980年,「畫廊」卻是在臺灣當代藝術的發展中蔚為關鍵,在官方長期忽略美術館建設與發展之時,民間的畫廊能量活絡且領銜了臺灣當代藝術的發展,故此,《藝/牆之佮》切入的時代觀與擇選的參展藝術家,恰好拼湊了迸發、萌芽的臺灣當代藝術輪廓。
展出藝術家 Exhibiting Artists:
江賢⼆、陳張莉、莊普、⿈銘哲、黎志⽂、盧明德、賴純純、蘇旺伸、薛保瑕、葉⼦奇、李明則、鄭麗雲、林鴻⽂、袁廣鳴、侯⽟書、彭弘智、紀嘉華、姚瑞中
✍推薦者
賴志婷|第八屆鴻梅新人獎藝評組得獎者、2021鴻梅年度特約藝評人
【藝/牆之佮】
展覽日期|2021/03/27(二)–05/16(日)
展覽地點|白石畫廊
展覽地址|114臺北市內湖區基湖路1號1樓
展覽時間|週二 - 週日 11:00 – 19:00
展覽網址|https://pse.is/3bcbg5
白石 美術館 在 子迂的蠹酸齋 Facebook 的最佳解答
本次與 阿橋社 所共同合作《原創的真相》相關推廣活動,已經於剛剛結束,齋主也抽出了得獎者名單。我覺得在這個資訊時代,模仿借鑒的尺度越來越模糊,時不時就能在社群媒體上看到創作者對模仿者們的批判。這本書存在的價值也就越來越高,齋主除了再次推薦我的長文供大家一讀之外,也推薦齋友們《原創的真相》,非常值得一讀。
長文連結
《抄襲、致敬和挪用,有何不同?》
https://reurl.cc/m9Q7WM
購買連結
https://www.books.com.tw/products/0010835539
本次抽獎活動中幸運的得獎者如下:
Fu Mei
呂紹瑋
而本次優選留言太多,齋主額外提供兩名得獎名額
優選留言得獎者名單如下:
Vanessa Chou
Kevin Chen
Chi-Fan Chien
Yun Li
請以上六位得獎者,將以下資訊私訊給粉絲專頁。收件人姓名、地址、郵遞區號及手機號碼。
最後,再次感謝阿橋社照顧酸齋讀者,也感謝阿橋社出好書。
優選留言如下
一、Yun Li
同行之間的模仿,不明說感覺比較像抄襲,直接說明清楚算致敬,像是論文列出參考資料就有其必要。好比齊白石學習八大山人,張大千取法石濤。現代社會如果涉及利益就要對方同意的授權書。
二、Kevin Chen
在當代藝術擁有這麼多面相的情況下,實在很難用一種簡單的定義將這些概念去做區分。或抄襲、或致敬、或挪用,不要說一般大眾了,創作者與評論者的觀點也有很大的不同。
以最近上映的經典修復電影《高跟鞋》為例,其中有一段劇情讓全場都笑出來了。主要角色是一對有扭曲情結的母女,女兒向母親問說:「你看過《秋光奏鳴曲》嗎?關於一個著名鋼琴家和平庸的女兒,就像我們一樣。」後來導演阿莫多瓦還藉著女兒之口,繼續詳述電影大師柏格曼的作品《秋光奏鳴曲》的劇情,並與自己和母親的現況對照,這一幕令人印象深刻。
實在非常有趣,《高跟鞋》與《秋光奏鳴曲》當中的母女,對彼此都有著非常複雜的情結。有影評人提及這段時,認為阿莫多瓦是在向柏格曼「致敬」,而且如此清楚且大膽地用法,實為「最高的致敬」。但導演阿莫多瓦卻說自己是擺明著要「剽竊」,這個意思就比較接近「抄襲」了。
確實,很少有電影導演用如此清楚的方式「致敬」電影大師,通常都會隱晦地暗示,觀眾若不仔細看,有時甚至不察。雖然不太符合齋主嚴格的定義,但阿莫多瓦的做法,或許可以說是一種「挪用」吧──至少是一個比較中性的詞彙,而且也區別了與「致敬」的不同之處。
三、Chi-Fan Chien
我要很唯心論地說:
創作者在 「模仿」的當下(援引齋主用法),惡意不想/不願讓人發現其模仿對象、不承認有模仿的話,就是抄襲;想/願意讓人知道的話,就是致敬/挪用。
不過就我比較熟悉的音樂藝術來說,致敬/挪用其實很難用齋主一文中的定義區分,因為音樂藝術上要能夠做到讓受眾一「耳」聽出致敬/挪用的話,沒有至少一小段跟原著一樣的旋律節奏,真的很難發現。舉最近聽到的一首曲子為例,這裡面有好幾首其他曲子的元素,到底是致敬還是挪用?https://youtu.be/BTQga91HouQ
四、Vanessa Chou
我喜歡這本書!志在必得,感謝 #阿橋社 和齋主介紹《原創的真相》,你們不說,我還真的沒發現這本書呢?
正好上週日老師在談一則美術史懸案:達文西的兩幅《岩間聖母》存疑。這兩幅《岩間聖母》在色彩和個別細節差異外,兩張畫的大小、構圖基本一樣。
老師問我們,倒底哪一張是抄的?哪一張才是原作?
同學回答說,先看作品的完成年代就知道,最早的一定是原作。
好,我們再回頭看照片:這兩張《岩間聖母》一張屬於羅浮宮,估計是在1483年至1486年間完成的(有可能更早),第二張則屬於英國國立美術館,作品的創作時間在1491年至1508年之間。所以放在羅浮宮的《岩間聖母》就是最早出來的原作。老師給了答案:這兩張都是達文西自己做的,打草稿最早的一幅,才是最晚完成出來的那一幅。
我們要先看藝術家創作時的經歷和心境:達文西跑了很多地方,本來在X地構思出來的草圖,但他要急著去Z地幫貴族規劃戰地槍炮設計圖,來不及只能把X地草圖帶走,後來在Z地空出了時間,就繼續構思,甚至試驗技法,例如就像「蒙娜麗莎的微笑」就斷斷續續畫了四年。
藝術家不管住在任何地方,找時間畫畫是很正常的。
問題的是,為什麼一定要畫一樣的構圖和一樣的人物動作?這可能不是自由創作,而是一件委託案件,有買主指定的。尤其是要放在教堂供人觀賞的聖經故事。
網路文章有說可能是和買主起了糾紛,藝術家就賣給別人,後來又做了第二幅賣給原來的買家。老師說藝術家要賣給誰不是我們要討論的,而是要我們怎麼看待這兩張出自同一位藝術家的作品?
有X光鑑定那兩幅畫的年代,最晚出來的作品,才是第一張原作,因為打稿軌跡是最早的,但是被顏料蓋住看不到,我們稱達文西最早手頭上的草稿和準備作業的一幅畫為A畫;後來達文西為了工作,跑到別的地方,得空時就繼續試驗顏料特性和技法;用實驗的心態,把A畫的草稿經驗畫出第二幅,我們叫它B畫。
如此周而復始,達文西兩地跑,在X地畫,也在Z地畫。其實,對來回跑的達文西來說,哪一張才是正式作品,恐怕連他自己也分不清楚了。
因為時間得以連續的關係,達文西先把B畫完成了,它就是世人眼中最早完成的第一幅,掛在羅浮宮的那幅。B畫,就是靠著A畫最早的草稿畫的。後來回到X地,他已經有畫過第一幅的經驗了,再把從B畫得到的經驗,繼續去畫被擱著的A畫。
所以有人說,這第二幅畫(A畫)畫的比第一幅(B畫)好!
A畫現在掛在英國國立美術館,就是世人說的最晚出來的第二幅。
現在問題的是,究竟是A畫抄自B畫的?還是B畫抄自A畫的?
同學說,兩幅都是原作。(好模糊啊)
老師說這要從不同的角度去看,如果從觀者來看,他認知中知道只有一幅原作,那麼他看到的就是原作。(好模糊啊)(老師又扯到國旗本身是一幅畫還是畫了一幅國旗的畫?長篇大論淘淘不絕...)也有人說,買主不喜歡B畫裡面人物的動作,退貨了,達文西回去把A畫重新畫過再還給買主,買主才接受。所以如果從買主立場來看,第二幅才是他要的,在他眼中才是貨真價實的正牌原作,第一幅不過是被退貨的瑕疵品。(同學說那達文西應該銷毀才對!)
觀者知道原作有兩幅的話,就有了比較的心態,就看你喜歡哪一幅,你認同就好,這不用急著去註冊的?(啥?我喜歡幹嘛要去註冊啊?)
總之,光是看同一位藝術家的兩幅一樣的作品,就要花很長的時間來逐一釐清;遑論其它?
接下來還有另一波爭議:沃荷的普普藝術。說到這個大家一定會知道,瑪麗夢露、貓王、毛澤東等名人的肖像不斷印製的大量印刷。這又牽涉到複製和原作之間的討論....
《抄襲、致敬和挪用,有何不同?》
https://reurl.cc/m9Q7WM
齋主這文章是好文,也幫我們把上面的詞彙釐清了。
真的,要釐清很久,好燒腦啊!相信不止我一個,喜歡藝術、動漫和同人誌的人,也想了解這些觀念的差異。現在看到 #阿橋社 和齋主介紹《原創的真相》,正好可以幫我逐一整理。很想看看這本書。心頭上的疑雲才能放下。沒抽到的話,我還是會從別的管道去找那本書來研究看看,感謝 #阿橋社 和齋主的介紹。
白石 美術館 在 JeaenのYouTube再生リスト Youtube 的精選貼文
主な再生位置おおよその目安
0:00 赤い青春18きっぷ、通称「赤券」に日付印を押してもらってスタート
0:08 上野駅5時46分発E231系普通電車宇都宮行きに乗車
0:58 上野駅発車
1:47 赤羽→川口 荒川を渡り東京都から埼玉県へ
2:24 浦和駅到着前に日の出が見られる
2:45 大宮駅到着前 進行方向左側に河津桜が見える
2:48 東大宮→蓮田 通称「ヒガハス」
3:22 東鷲宮→栗橋 通称「ワシクリ」
3:47 茨城県に入り古河駅へ
4:11 古河駅を発車 カーブして栃木県へ
4:39 宇都宮駅到着 黒磯行き205系普通電車乗り換えの様子
6:11 西那須野駅で205系8両編成の後ろの編成に移動
6:44 那須塩原駅で205系8両編成の前の編成に移動
7:21 黒磯駅到着前のデッドセクション
7:29 黒磯駅到着 郡山行きE721系普通電車乗り換えの様子
9:39 黒磯駅発車
12:04 関東地方最北の駅 豊原駅
12:45 黒川橋梁を渡り栃木県から福島県へ
12:40 新白河駅で14分停車 改札を出てみる
13:57 須賀川駅で寝台特急北斗星とすれ違い
14:16 郡山総合車両センターを見る 新津のキハ40単行試運転
15:00 郡山駅到着 福島行きE721系普通電車乗り換えの様子
15:26 松川駅発車 かつての国鉄川俣線分岐風景
16:11 福島駅到着 仙台行き快速仙台シティラビット3号乗り換えの様子
17:50 快速仙台シティラビット到着の様子
19:05 福島駅発車
20:11 EH500-1けん引貨物列車とすれ違い
20:24 福島交通飯坂線曽根田駅通過
21:17 福島交通飯坂線美術館図書館駅通過
21:27 藤田→貝田 福島盆地の眺望 この先で福島県から宮城県へ
21:16 川沿いの景色が良い東白石駅を通過
21:18 船岡城址 この付近は大河原~船岡間の一目千本桜が有名
22:24 船岡駅に到着 ED61-37+オハフ61-2527が保存
22:35 岩沼駅付近で常磐線が合流
22:54 仙台駅到着を前面展望から
25:37 仙台駅改札を出る様子
25:58 仙台駅立ち食いそば店「杜」で唐揚げそばを食す
27:04 仙台駅から常磐線普通電車浜吉田行き乗車
27:56 亘理駅到着 相馬行き代行バス乗り換えの様子
28:54 東日本大震災のあった14時46分を代行バス車内で迎える
29:24 坂元駅を通過 常磐線建設作業員が追悼式
30:00 福島県に入り新地駅到着
30:44 相馬駅到着
31:06 相馬駅に到着する原ノ町行き701系電車
31:47 相馬駅発車
32:36 相馬発原ノ町行き普通電車車内放送開始
33:03 日立木駅到着
33:42 原ノ町駅到着
34:09 4年も留置されている特急スーパーひたち651系・415系の様子
35:36 常磐線竜田駅行き代行バス 原ノ町駅発車
36:41 代行バス原ノ町駅発車後の車内放送
37:44 磐城太田駅を右に遠望
39:13 南相馬市小高区通過の車内放送 小高駅を右に遠望
40:20 大熊町に入りすぐ福島第一原子力発電所を左に遠望
41:14 富岡町に入り、除染焼却場を遠望
41:50 竜田駅に到着
42:26 竜田駅と夕暮れの駅前風景
42:44 竜田駅に到着するいわき行き415系電車
44:21 竜田駅発車
44:55 いわき駅到着 水戸行きE501系普通電車乗り換えの様子
46:35 いわき駅発車
47:23 茨城県に入り大津港駅で後続のE657系特急電車通過待ち
47:58 南中郷駅を発車 自分の乗った車両はここで自分以外乗客無し
49:20 勝田駅到着 上野行きE531系普通電車乗り換えの様子
50:44 勝田駅停車中のE531系
51:10 先発するE657系特急フレッシュひたち入線
51:16 特急列車を先に通す
51:31 勝田駅発車
51:50 羽鳥駅で651系特急フレッシュひたち61号とすれ違い
52:07 土浦駅でE657系特急フレッシュひたち63号とすれ違い
52:34 取手駅でE657系特急通過待ち
53:35 千葉県に入り我孫子駅到着
54:21 我孫子駅の立ち食いそば店「弥生軒」夜22時でも行列!
55:28 唐揚げそば2個入りが出てきて食す
2015年3月11日、東日本大震災から4年となったこの日を青春18きっぷで東京→宇都宮→福島→仙台→相馬→原ノ町→福島第一原子力発電所至近2km→いわき→茨城→千葉とまわってきました。
昼に仙台駅立ち食いそば店「杜」と、夜に千葉県我孫子市の我孫子駅立ち食いそば店「弥生軒」とで、名物「唐揚げそば」を連食はしご食べ比べしてきました。
この長い動画の最後は我孫子駅の立ち食いそば店「弥生軒」で唐揚げそばを食べているところで終了しますがご容赦ください。
2015年3月11日の撮影ですがその後仕事と、2015年3月14日JRダイヤ改正関連撮影行脚でこの動画の編集およびYouTube公開が遅くなりました。
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