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《婚內情》頭兩集，無戲味兼無人味！

婚姻的問題是個永恆的題材，任何時代都好有吸引力，關鍵在能否惹人共鳴。自找麻煩，打開潘朵拉盒子，令事情一發不可收拾，也是常見的戲劇手法，處理得精彩，可以變成套經典劇集。《婚內情》撇開那些文藝包裝，只是對結婚廿年，表面幸福美滿，由各自事業有成的夫婦，老婆自找麻煩，找了個小三俾老公，然後再發現老公同自己個妹有路，廿年同床者似個陌生人，跟著自己也搞埋婚外情⋯！這條主線其實無問題，但以頭兩集來說，不論製作與劇本，都很無劇力，對白也很離地，很難吸引人入戲，反而相當趕客。

去年底《火速救兵4》首集，一個約三分鐘的長鏡頭，將一場只是人物介紹的悶戲，拍得十分精彩，全城拍掌！《婚》第一集亦有多個長鏡頭，卻睇到發火！兩公婆為個早餐一鏡落講咁耐勉強可接受，然後一個wide shot見鄧萃雯呃阿婆幅畫，幅畫又見唔到幾令人感動，阿婆又得個後尾枕，真是失敗，之後還有畫廊助理油指甲，呃個傻客用十萬元買畫，都係用長鏡頭，而且全部都係攝影機放在腳架上，最多pan一pan咁，毫無鏡頭運用及編排可言，淨係覺得好唔夠時間，要好快拍完！跟著的劇情，又突然有番分鏡，奇奇怪怪！

兩個主角也寫得不討好，呃完阿婆再呃客的雯女，似個寶藥黨多過有眼光。陳錦鴻自作主張，令劉錫賢心臓病發，事後好似無件事咁，真係好無人味，陳安瑩都係，死了老公當平常，之前講到幾恩愛都係廢話。找個索女去跟他們，畫十幅畫紀念結婚廿周年，件事都幾難惹人共鳴，只是覺得雯女在俾機會老公去婚外情。節奏慢加埋啲小說對白，真係好難令人入戲。

這類戲其實可以很好看，兩年前的意大利電影《Perfect Strangers 完美謊情》，一張枱七個人加七個電話，因為玩「True or Dare」，即時揭出幾段中產婚姻危機，故事現實貼地，十分好睇。再唔係嘅翻睇大台的《再見亦是老婆》，雯女都有份演，老套題材，但簡單直接到肉，觀眾睇到十分肉緊有共鳴，而上述的優點，這劇暫時見唔到。雯女的戲對我很吸引，但看來捱唔到幾耐！

《婚內情》頭兩集，無戲味兼無人味！

婚姻的問題是個永恆的題材，任何時代都好有吸引力，關鍵在能否惹人共鳴。自找麻煩，打開潘朵拉盒子，令事情一發不可收拾，也是常見的戲劇手法，處理得精彩，可以變成套經典劇集。《婚內情》撇開那些文藝包裝，只是對結婚廿年，表面幸福美滿，由各自事業有成的夫婦，老婆自找麻煩，找了個小三俾老公，然後再發現老公同自己個妹有路，廿年同床者似個陌生人，跟著自己也搞埋婚外情⋯！這條主線其實無問題，但以頭兩集來說，不論製作與劇本，都很無劇力，對白也很離地，很難吸引人入戲，反而相當趕客。

去年底《火速救兵4》首集，一個約三分鐘的長鏡頭，將一場只是人物介紹的悶戲，拍得十分精彩，全城拍掌！《婚》第一集亦有多個長鏡頭，卻睇到發火！兩公婆為個早餐一鏡落講咁耐勉強可接受，然後一個wide shot見鄧萃雯呃阿婆幅畫，幅畫又見唔到幾令人感動，阿婆又得個後尾枕，真是失敗，之後還有畫廊助理油指甲，呃個傻客用十萬元買畫，都係用長鏡頭，而且全部都係攝影機放在腳架上，最多pan一pan咁，毫無鏡頭運用及編排可言，淨係覺得好唔夠時間，要好快拍完！跟著的劇情，又突然...
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Day 01 - 07 - 每天做15-20分鐘運動 (30 Days Challenge) （一）

由淺入深：解決惰性 令每日生產力提升的好方法

我是一位23歲的90後，由三年前開始接觸一些新穎的思想－吸引力法則。一直研究及實驗自己用這個思想改變思考模式能不能改變我的生活方式，令自己變得更正面和更加能夠正面影響我身邊的人。當然，實驗及研究包括思考所吸引到好或不好的事情的原因。（先不談當中的細節，我正計劃拍片說述我的發現及經歷）

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由上年五月剛畢業開始，我要準備開始工作，而且開始察覺到自身的動力不夠。單靠一些新思想雖然令我更有正能量做事更加有火，但並不能改變我的壞習慣令我更勤力，於是我報了一個令自己的思想完全改變的心理學課程。5月尾，課程完結，之後半年我有什麼工作都做，什麼類型的工作都聽都試，無論是貿發局的街外跑數sales、畫廊助理、心理學課程助教、保險、拍片等等，因為我相信我把握到每個機會，在每一樣體驗中我都能夠學習當中不同的東西。但依然未夠。

之後半年，我被三位事業有成的人深深啟發了，他們是 張繼聰 Louis Cheung（從他的演唱會認識他，一位充滿愛與正能量的人）、 詹瑞文 Jim Chim（與他由10月工作了半年，非常專業和最喜歡分享快樂的舞台大師）和 Felix Wong 王嘉裕。

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而Felix Wong令我重拾行動力，他的專頁說述了不同心態改變驅動行動力的方法與分享，令我每天都重拾了行動力發展自己喜歡的事。14天前，我開始在YouTube拍片；7天前，我開始了這個屬於我自己的 30 Days Challenge－每天做15-20分鐘運動。

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很老實，我未能像Felix Wong一樣做到大清早便起床，不過我想解決我的懶惰的問題，令自己更有生產力，於是我設計了一個屬於我自己的 Challenge。而設計是根據自己想達到的目標：

1. 想要改變自己的身形（更健碩），又不想去健身房
2. 想自身的行動力提升，花更多時間在工作上（無論是製作或想ideas）
3. 鍛鍊意志力，學懂堅持
4. 解決懶惰問題（包括做事散漫，賴床等習慣）

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因為我本身意志力比較簿弱，有踢足球的習慣但平時不會怎麼運動，就算有做些workout，都只是一次起兩次止，很快便會打回原形。從這個 30 Days Challenge－每天做15-20分鐘運動，我目標是堅持一定要每天都做，突破自己的comfort zone，從而解決懶惰這個問題。這是針對我個人問題而設的挑戰。

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下一篇，我會分享一些改變與成果，以及一些我從未感受過的發現：
-如何選擇適合自己的Workout（在家也可以隨時做）

我相信：
Where there's a will, there's always a way.

這句說話影響得我很深：
若有決心，所有理由都是籍口，做任何事情的重點都不是我們有多少 Resource (資源)，而是看我們有多少 Resourcefulness (善用資源) 。

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「要想改變人生? 繼續給自己籍口，還是由今天起，挑戰自己，作出改變，自己選擇。」

我選擇改變自己。

#30dayschallenge

本集廣告與 「【芒狗狗】素養教育學習箱」合作播出

【芒狗狗】素養教育學習箱，是專們為台灣孩子打造的在地原創素養教材，內容針對台灣情境設計。
#芒狗狗素養教育學習箱
#讓孩子的潛力發光

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本集節目內容由志祺七七頻道製作，不代表 【芒狗狗】素養教育學習箱 立場。

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各節重點：
00:00 開頭
00:59 「芒狗狗素養教育學習箱」廣告段落
01:50 藝術品的價格怎麼來？
02:52 藝術市場是怎麼運作的？
03:39 天價藝術品是怎麼出現的？
04:52 收藏家為什麼喜歡投資藝術品？
06:01 有錢人是用什麼標準掏錢的呢？
07:13 民族主義也會影響市場？
08:06 作品創高價的好與壞
09:27 我們的觀點
10:36 問題
10:55 結尾

【 製作團隊 】

｜企劃：Elanor
｜腳本：Elanor、羊羊
｜編輯：土龍
｜剪輯後製：Pookie
｜剪輯助理：珊珊、歆雅
｜演出：志祺

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【 本集參考資料 】

→不衰的常玉熱潮 從秤斤論兩到12億天價：https://bit.ly/3gJSh7Q
→Artprice與雅昌2020年度報告評析：疫情下超抗跌的市場在哪裡？新的趨勢又是什麼？：https://bit.ly/3vKxhlu
→草間彌生與LV 撞出波點新浪潮：https://bit.ly/3qbOMKF
→吳介祥《世界藝術市場探實》：https://bit.ly/3qfIud2
→錢爆：21世紀藝術市場大爆發：https://bit.ly/3gHr2e8
→藝術市場七日遊：天價藝術品，這麼貴到底誰在買啦！：https://bit.ly/3qdgKWc
→當代藝術市場瘋狂史：超級畫商如何創造出當代藝術全球市場與商業模式？：https://bit.ly/3zQIIvB
→奈良美智成日本最貴藝術家　《背後藏刀》HK$1.95億天價成交：https://bit.ly/3xETZwK
→東風壓倒西風？張大千作品全球最貴：https://nyti.ms/3gRZYrx
→張大千120歲冥誕　這幅畫要價新台幣8千萬：https://bit.ly/3gRTf0u
→再有逾億藝術品誕生　張大千繪贈張學良長女巨作HK$1.6億成交：https://bit.ly/3xCfCOp
→畢卡索「坐在窗前的女人」 新台幣29億元落槌：https://bit.ly/3zGQ8kP
→拍賣史上最貴畫作！達文西《救世主》4.5億美元成交：https://bit.ly/2SGy4H1
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→《藝術品如何定價：價格在當代藝術市場中的象征意義》：https://bit.ly/3iXsyum


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「我覺得在處理展覽或是作品上，不會急著那麼的強顯，開始會有自己一個方法， 去面對展覽或是做作品的方式。」—— #周育正

「在《九條線》這個展覽，我就突然覺得不要再講這麼多話，所以發現造型物、單純的造型物，會是一個解決的方法，因為它還是可以有語言的性質。」—— #楊季涓

邁入45歲藝術生涯的階段，周育正從早期創作作品收支難以平衡的階段，再到40歲左右在創作狀態逐漸取得收支平衡的狀態，以及到45歲在畫廊市場與學術兩端都獲得極大的肯定，他回顧從《很膚淺》、《東亞照明》到最近期的《刷新、犧牲、新衛生、傳染、清新、機器人、空氣、家政、潔客幫、香煙、戴森、現代人。三》三階段，來談藝術創作系列如何流轉於美術館、替代空間、雙年展、藝博會不同的體制間。以及透過並置關鍵字構成計劃或作品名稱，以「造型語彙」及「造型方法」刷新創作元素中身分與物件間的關係。他將作品計畫和商業畫廊作品間相互交疊的關係，發展出一套獨特的應對機制與判斷標準。

敘事與擬人是楊季涓創作的重點，從《PLASTONKI》、《短篇集：石子臺》、《九條線》到《那些妳曾說過的事》，她創作逐步簡化過於明確的敘事，而是回歸到物質與物件的生產，即便僅以物件仍不斷觸發觀者從感官與記憶回應物件作品提供的情境。貫穿楊季涓創作的始終是私人經驗與記憶，其作品的細膩質感，探索人與人、地點、物件及事件間的種種關係。她將素描、情境式、裝置及聲音等不同媒材的作品，串聯起一系列與事物連結相關的敘事。 數年前，周育正與楊季涓搬遷至 #永和工作室 的現址，二人將此全面改造為工作與生活場域。空間中從生活選物、對於設計風格家具的興趣，凸顯二人的品味與生活方式，而這也潛移默化地影響著創作與生活狀態。

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出品 Presented by｜典藏ARTouch
企劃 Director｜張玉音 Chang Yu-Yin、鄧韻琴Sapphire Deng
翻譯 Translator｜趙士雄 Joey Chao
攝影 Photographer｜王士源 Wang Shih-Yuan、蘇家弘 Su Chia-Hung
製片 Producer｜陳昕妤 Chen Hsin-Yu
剪輯 Editor｜王士源 Wang Shih-Yuan
剪輯助理 Assistant Editor｜蔡念栩 Tsai Nien-Hsu、劉禮瑜 Liu Li-Yu、陳美如 Chen Mei-Ju
調光 Colorist｜王士源 Wang Shih-Yuan
混音 Re-Recording Mixer｜鄭曉駿 Cheng Hsiao-Chun
特別感謝 Special Thanks｜周育正Chou Yu-Cheng、楊季涓 Yang Chi-Chuan、馬凌畫廊 Edouard Malingue Gallery、TKG+

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🔸相關閱讀｜
🔸〈錯位，表演性，媒介置換，藝術有機體：周育正於關鍵詞間的創作〉：https://bit.ly/38XjEa9
🔸〈周育正、同卵雙胞胎、動態雕塑、無國界空氣、轉型、畫畫冊、動態結構、犧牲、TKG+、明天〉：https://bit.ly/3cRWEL7
🔸〈「繞道而行」展：望向藝術界的後學運世代與創作離心力〉：https://bit.ly/2P8lvSF
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🔸V-Touch 介紹
隨著媒介轉向帶來閱聽習慣的改變，《#典藏》延續「#ARTouch」的「Touch」精神，在未來定期出品的「V-Touch」中，將原先雜誌翻頁或瀏覽網站所留下的指紋，轉換為播放鍵，便是希望數位時代下的讀者，在「點擊」播放後，將此一觸覺，經由媒體的引介，穿透至影像中對「#展覽」、「#人物」、「#談話」、「#藝術史」等「觸摸」。而「V-Touch人物」系列將帶領讀者走進藝術家工作室，欲觸摸以揭開的過程面紗，除了是創作的實驗與勞動，更含括生活、養成及職涯的多維向度，藉此更為立體地理解藝術家及其創作脈絡。

🎥#V_Touch人物 #張碩尹 #塗鴉
甫獲本屆 #臺北美術獎 首獎的張碩尹，在疫情衝擊下的2020年，依舊大顯身手，可謂年度最為活躍的藝術家之一。V-Touch跟隨他走訪其年初進駐，並舉辦個展「#台北機電人」的寶藏巖國際藝術村 。以半廢墟之牆面，顯目坐落於藝術村中的半樓廣場，除了是張碩尹新作的攝製地點，2006年他繪製的「#老照片系列」在此也仍保留了半個身影，成為其現少數僅存的塗鴉。

本集的「V-Touch人物」中，張碩尹為我們娓娓道來，這般既被保留又半廢棄的狀態，如何作為他現在與塗鴉之間的關係，以及近年創作的精神性與存在表徵。2005至2009年間，張碩尹與政治大學同學組成「#上山打游擊」開始進行塗鴉，後逐漸走向以「#Bbrother」之名的個人行動，並持續至退伍赴英國留學前。在英國浸淫於白盒子空間內的當代藝術創作，並逐漸轉向 #科技藝術 近十年後，這一、兩年逐漸將重心遷回台灣的張碩尹，又如何在「做工精美的木作、高解析的投影機、導覽手冊的逼文字的永恆失訊」中（引自其臉書自述），重新召喚過去塗鴉出於技術與資金限制的「#匱乏」，以及自「#文化反堵」開展出的「#藝術介入社會」實踐，將其延續、傳承至今日對科技藝術創作的「匱乏」的思考？從中，除追索同輩有別於大資本實驗室，隨光華商場的成長經驗，更以 #土法煉鋼 中的毀壞性與不穩定性，回應個人生命經歷以及台北都市發展的軌跡。

張碩尹今年下半年接續在 #立方計劃空間 與 #龍泉市場 舉辦了「台北機電人2.0：訊息瘟疫」；Bbrother時期的塗鴉紀錄，後則在 #空總臺灣當代文化實驗場C-LAB「Re:Play 操／演現場」中的「檔案現場」中展出；除了臺北獎，他同時正參與 #板橋435藝文特區「合．眾：你的關係是我的政治」聯展；另外，年初也曾隨 #亞紀畫廊 參與「#Taipei Dangdai」。

「當然就是有好像過去感受的，2000年初破破爛爛、很嘈雜那個氛圍，突然消失的那種感慨。另一方面會覺得，其實這個地方就是隨著時代變遷，你必須要會回應當時當下的時代。我覺得我以前在塗鴉的時候，既想要跟社會發生關係，但是又很著重在於自己隱密性的那個塗鴉客形象的塑造。我覺得現在至少在我這個時代的氛圍，比較是一種合作性。尤其是在臺灣，那種單打獨鬥的時代已經消失，因為這個產業已經太分工。我發現個體性雖然重要，但它只是創作的一部分，那比較是你和這個體系之間的共生關係。你要生存，就是要確保你所在的是一個健康良好的體系，至少我會把我自己想像成是一個群體網絡的其中一員。」張碩尹說道。

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出品 Presented by｜典藏ARTouch
企劃 Director｜童詠瑋 Tung Yung-Wei、張玉音 Chang Yu-Yin
翻譯 Translator｜童詠瑋 Tung Yung-Wei
攝影 Photographer｜王士源 Wang Shih-Yuan、蘇家弘 Su Chia-Hung
製片 Producer｜陳昕妤 Chen Hsin-Yu
剪輯 Editor｜王士源 Wang Shih-Yuan
剪輯助理 Assistant Editor｜蔡念栩 Tsai Nien-Hsu、劉禮瑜 Liu Li-Yu、陳美如 Chen Mei-Ju
調光 Colorist｜王士源 Wang Shih-Yuan
混音 Re-Recording Mixer｜鄭曉駿 Cheng Hsiao-Chun
特別感謝 Special Thanks｜張碩尹 Chang Ting-Tong、在地實驗ET@T

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👀相關閱讀｜
👉 Bbrother個人網站：https://bbrother.tw/ ；張碩尹個人網站：http://tingtongchang.co.uk/
👉 張碩尹＠《典藏ARTouch》書寫：https://bit.ly/3rFFkiY
👉 〈從物種共生回看歷史，張碩尹獲「2020臺北美術獎」首獎〉：https://bit.ly/37W1UvS
👉 〈「宇宙」遺落在美術館中：張碩尹個展「Kosmos」〉：https://bit.ly/2MfgpSZ
👉 〈向未來報時的製鐘者： 張碩尹個展「人與機器悖論的殊途同歸」〉：https://bit.ly/37WvIby
👉 台新藝術基金會：〈青春的硬體架構：張碩尹《台北機電人》與九〇年代〉：https://bit.ly/3o0drQp ；〈光的交易：《台北機電人2.0：訊息瘟疫》〉：https://bit.ly/3hqJ8Qp

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2020臺北美術獎
地點｜臺北市立美術館 Taipei Fine Arts Museum 3F
展期｜2020.12.12 - 2021.02.28