「你的劇作為何能備受喜愛？因為你熱愛人群，堅信人會改變。德瑞曼，不論你多常在戲劇中強調這點，但人類是不會改變的！」漢普部長
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柏林圍牆倒榻前，東德政府培養無數秘密警察，監聽監視人民的一舉一動，壓制任何可能的反動思想。秘密警察衛斯勒負責監聽廣受歡迎的劇作家德瑞曼和他的演員女友克莉絲塔，衛斯勒在監聽的過程中，漸漸對兩人產生情感，甚至興起了保護的念頭...
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關於 Florian Henckel von Donnersmarck 導演的《#竊聽風暴》。
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一，衛斯勒為人冷靜，處事一絲不苟，然而，他在監聽德瑞曼和克莉絲塔的過程中，感受到克莉絲塔內心無法拋下的自卑、無奈與哀傷，感受到德瑞曼對於國家體制的憤慨與渴望發聲爭取公義的理想。衛斯勒越是熟悉德瑞曼與克莉絲塔的人與事，也就越投入、越對兩人處境感同身受。#衛斯勒的心境大概就像追看戲劇的狂熱影迷，為著螢幕上的惡人而飆罵，或是為著主角們無疾而終的戀情而傷心。
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看（聽）戲到著迷且無可自拔，最終被戲劇所感動，成為戲劇裡呈現的理想人性該有的高貴模樣。《竊聽風暴》像是一部獻給戲劇與影迷的情書，訴說了戲劇的影響力，也訴說了黑暗時刻，人性可能的救贖之路。
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二，「妳不需要他（漢普部長），請留在這，不要去找他。」德瑞曼
「能不去嗎？我不需要靠他嗎？我不需要靠這整個體制嗎？那你呢？你也不需要嗎？還是只比我少一點？#你的做法不也像陪他們上床？那又是為了什麼？就算你再有才華或理念，他們還是可以毀了你。因為只有他們才能決定我們演什麼、由誰來演、由誰負責導戲。你不會想落得跟雅斯卡一樣的下場，我也不想，這就是我為何得要赴約的原因。」克莉絲塔
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如何扼殺一個人的聲音：要不拉攏對方，成為共同利益者（剝削他人以爭取高位），要不邊緣化反抗者，截斷任何的資源與發聲管道，耐心等待反抗者的熱情逐漸消失。《竊聽風暴》說最恐怖的刑罰，不是死刑，而是利用權力之便，無聲無息地消磨掉一個人的生存意志。
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三，曾經是令人聞風喪膽的秘密警察，卻在一次行動中，展現出高貴的情操、妥協多年的劇作家，不顧危險向西德發聲，訴說東德的困境，然而勇敢的舉動，卻換來一場悲劇，這樣的代價是值得或不值得？演員面臨愛情與麵包無法兼顧的兩難時，該如何抉擇？沒有了舞台的演員，還能找到生存的價值與意義嗎？《竊聽風暴》翻玩著：高貴與恐怖、希望與死亡、愛情與背叛、國家與個人的選擇題，在噤聲與思想審查的年代，每一個選擇都要付出極大的代價。看著《竊聽風暴》，很難不想起台灣解嚴前的日子，也很難不對真假新聞全部混在一起的現下困境感到惆悵。
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四，《竊聽風暴》片中，德瑞曼的導演好友雅斯卡因為批評國家而被列入黑名單，雅斯卡輕生前送德瑞曼「#獻給好人的奏鳴曲」琴譜。雅斯卡自殺後，德瑞曼演奏這首曲子紀念朋友。監聽德瑞曼的衛斯勒在聽到這首曲子時，不禁感動落淚，這是衛斯勒第一次展現情感，訴說藝術的力量，解放衛斯勒內心的柔軟面（#情感注入了工作讓監聽不再只是一份工作而是參與監聽者生命的一部分）。
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多年後，柏林圍牆倒塌，德瑞曼獲知自己的住處曾被長期監聽，他在家中說了許多反對國家的言論，為何從來沒被秘密警察逮捕與定罪？德瑞曼在調閱東德時代的秘密檔案後，明白監聽他的秘密警察「HGW XX/7」一直暗中保護自己。德瑞曼在得知 HGW XX/7 的真實身份後，沒有親自跟對方道謝，而是寫了一本名為《獻給好人的奏鳴曲》的書，紀念自己的好友與克莉絲塔，同時感謝這位無名的守護者的幫助。
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《竊聽風暴》令人想起《辛德勒的名單》（黑暗年代的人性光輝），但《竊聽風暴》沒那麼激情，也沒那麼史詩，它在幾個簡單的角色人物中，提煉出了愛與情感，並訴說：#一份微小的力量其實是可以造成一點點的漣漪與一點點的改變。
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不管看幾次《竊聽風暴》，結局總會逼出我的淚水，為著「這本小說，謹獻給 HGW XX/7，致上最深的感謝」這幾個字，也為著影片的最後兩句台詞。
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「要包起來送人嗎？」書店店員
「不用了，#這是給我的。」衛斯勒
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一群人走過了黑暗的時代，他們都不完美，都犯過錯，但最終他們都選擇正視（記憶）錯誤，並付諸行動來對抗錯誤（無論是暗中幫助受害者或是透過書寫表達感激並記錄一個時代的悲劇）。
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五，《竊聽風暴》的演員出色，尤其喜歡飾演衛斯勒的 #Ulrich_Mühe ，他的冷靜、寂寞、寡言、懊悔、疼惜...每一個情感面向都處理得細膩動人，可惜 Ulrich Mühe 在《竊聽風暴》推出隔年，即因胃癌過世。
獻給好人的奏鳴曲 在 [心得] The Lives of Others 竊聽風暴- 看板movie - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
竊聽到的悲痛旋律改變被專制體系竊走的自律
______竊聽風暴
https://www.wretch.cc/blog/ninehommy&article_id=4633226
選擇在228前夕去觀賞竊聽風暴，
並不只是想要感受當初所謂白色恐怖是否也有一樣的風暴，
而是在這個時間點奧斯卡最佳外語片給了The Lives of Others 竊聽風暴。
片頭的開始就像極了一場嚴刑，Wiesler冷酷平淡審問的神情正好對著螢幕外的我們，
巨細靡遺的逐一分辨我們會說謊的神情，彷彿內心的所有恐懼都被看穿，
那樣反覆的問答，我們變成了劇中想要獲得自由專制體系下的嫌疑犯，
或許我們都犯錯，而或許我們的所作所為都被這部電影補抓住，
[隱藏攝影機]玩弄了坐在螢幕前的我們，滿足我們偷窺人性醜態的心態，
而竊聽風暴卻反而抓住我們，一點也無法自在的呼吸動作，一吸一吐小心翼翼，
完全被劇情所吸引住，專心極至。
女人是禍水?自古以來許多的戰爭總與美女脫離不了關係，
竊聽風暴也很一般的像極了人性之慾，從舞台上Sieland的演出開始，
三個男人同時間被她的魅力所吸引住，
四人之間陷入了聽與竊聽，喜歡與忌妒的遊戲，
而忌妒也變成了大忌，Wiesler的面無表情一成不變規律的生活，
碰上了浪漫文采翩翩Dreyman，
經由觀察他的生活，開始發覺了從前沒有體會過的隨性自在，
或許他自己也想要變成像Dreyman這樣的人，
想要跟他一樣可以贏得美人的芳心，
他開始看他讀的書，仔細寧聽講著極富哲理的話語，
敲打打字機的報告自以為跟Dreyman一樣，字句間慢慢多了文彙，
懂得修飾也學會描寫捏造，
難過的是他還是孑然一身，聽著勇者與女伶之間做愛的呻吟，
忍不住的找來妓女，最後竟然還可憐的想要妓女多留一會的陪伴。
而我們總是太容易因為一個人的外表來判定對於這個人的喜惡，
當Wiesler竊聽到越多表面上看不到的秘密之後，逐漸開始對於Sieland改觀，
Sieland的只為自己，迷失墮落，為了成名不惜與部長發生關係，
Wiesler為了幫助Dreyman看清楚她的自私，而故意設下了門鈴發聲，
Dreyman看到了醜陋噁心的一面，卻只能躲在門暗處不敢出聲，
女伶偷情完後，勇者心碎般的輕慢敲打著鍵盤，
有聲無聲的節奏，也逐漸驅使Wiesler更加憐憫原本以為犯罪的Dreyman;
[列寧聽了貝多芬的《熱情奏鳴曲》之後說,
如果每天聽這樣的音樂,革命就不會成功了。]
當老導演自殺後，Dreyman彈奏著當初老導演送給他的獻給好人的奏鳴曲，
再一次的慢速沉重的音樂被傳進了耳機裡面，
竊聽到的悲痛旋律改變被專制體系竊走的自律，
Wiesler因為那首歌改變了不只是他的一生......
而在酒吧，Wiesler試圖想幫助已經迷失自我的Sieland，
他不再是忌妒而是想要挽救被腐敗的心靈，
[這個房間沒有問題，有問題的是這整個國家!]
這是Dreyman與友人談論到是否他家有被竊聽所說的話，
Wiesler所拯救的不僅只有女伶與勇者的關係，甚至是這專制不公的國家與自由的對抗，
可惜的是最後對Sieland的拷問在還沒使出任何殘酷的手段，她就自己洩密了，
她終究還只是為了自己，就像這個國家專制的體系在上位者為了自己的私慾不惜犯錯，
Wiesler對她失去了信心，卻自己深入禁地偷走秘密，
這一次換他躲在門邊的暗處不敢出聲，
無法發出任何警告只能暗自祈求，
當Sieland答應部長的邀約開始就註定了悲劇的開始，
Wiesler偷走證據卻無法竊走命運，
打字機的紅色墨水與Sieland的血液一同在Wiesler的手上碰觸在最後的報告留下印記，
Wiesler被放逐到深處，最後只能等待報上刊登戈巴契夫上台的消息改變圍牆的倒塌。
Dreyman看了舞台劇的演出，想到了Sieland，或許他至今從沒有責備過她的出賣，
在與部長的聊天後才發現，
原來在他不為人知發表的文章之後還有不被人知的人在背後幫助他，
很快的尋找到那個當初一直不解的迷霧，最後報告上的紅漬重新換回鮮活的記憶，
之後，Wiesler還是過著規律一成不變的生活，在偶然的街頭看見偌大的海報，
寫著那曾經改變他人生的文字，決定改變平常的路線轉入書店，
拿起了這本書"獻給好人的奏鳴曲"____此書謹獻給 HGW XX/7，
[要送人的嗎?需要包裝嗎?]
[這本書是要送給我的。]Wiesler終於笑了。
片中暈暗的顏色很棒，
重現那種恐怖專制體制下的色彩，
之前的另外一部德國電影"Downfall 帝國毀滅 "也有這種感覺，
而片中底片色彩明顯偏差太嚴重，
室內室外的顏色溫度很不一樣，
以及刻意幾場使用定焦的攝影機拍攝，
例如在酒館那邊，鏡頭就固定架在女主角的對面，
試圖在還原當初的氣圍，冷冽之中讓人重新對於那段權威的迫害有了重新的警惕。
"竊聽風暴"___此電影獻給觀影內心依舊存有善良最後落淚的人，都是好人。
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那些文字，觀影記憶，聆聽所觸，禁止的言語 由我來說:
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[Back to British]重回英倫古著美好時代。
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