將《靈魂的出生前計劃》及《零極限》的概念放在歌詞中,再變成三部曲,歌詞的三世書。
我是先看文章再看歌詞MV的。
第一部曲《狂人日記》,他選擇了瘋狂的人生,玩到顛玩到爛,傷害了很多人
『一家 幾口 引發 共業』
以為看到因果,收心養性,痛改前非,這樣就以為學懂了人生課題
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不過靈魂不是這樣想。第二世,《砂之器》,跟前世的妻子換個角色,今次變成了母子。
累世的情節總是不停的重覆又重覆,證明上世其實未學懂
本來以為作為兒子的身份,可以盡孝以補償過去對前世妻子的傷害
卻將前世作為情侶的恩怨爭拗,以母子身份再度喚起
直至最後,以零極恨之『對不起原諒我』作第二世之結
.
這個領悟從何而來? 為什麼不是一出生就可以應靈魂之計劃,立即盡孝以補償前世所作之業?
如果前世是加害者,也許這一世也需先當受害者,去感受別人的痛苦 (如MV中兒子是受著生活糜爛母親照顧不當之苦)
才有切身的領悟,才能真誠的說對不起
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家族系統前世今生之解讀 :
受害者過去或當過加害者,角色替換才能體會當中的痛苦,先認不是才能求原諒
否則難以和解
配搭「重生」系列,可重看多年前的電影《大隻佬》,以前每當家排完結,不知何故,回家後電視就會重播,彷彿在不停提醒因果之循環
這部三世書,第三世會如何? 能否「了因」?
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Jer柳應廷是天蠍座,「物語」系列講死亡「重生」系列講重生轉世,完全是天蠍座的度身訂造
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又想到廣東歌關於命理、命運、哲理、因果在不同時代之呈現 :
家傳戶曉左右銘 : 「知否世事常變 變幻原是永恆」黃霑是雙魚座,講變幻
「命裡有時終須有 命裡無時莫強求」填詞是黎彼得金牛座,許冠傑處女座 ,非常踏實、實際的觀點,有就有,冇就冇
人馬座的夕爺 有一條佛Line歌詞 ,數目眾多,屬論文級。印象最深刻最直接的一句「我信佛,這有沒有幫助」
雙子的Wyman,最輕鬆易入口,最多星座系列,少講大道理,多是個人描寫 「但崩壞的命盤...情願調整自我觀」
從命運觀到佛偈至個人命盤,現在到小克講靈魂因果的故事。
他說他是天秤座,對歌詞的「對稱」和「平衡」執迷。天秤座是關於「人際關係」,重生三部曲大概是人之因緣,緣起緣滅
.
看到這裡的,多謝收看長文,無端端變左 #哲學有偈傾 。
#人馬病發作
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過14萬的網紅MIRROR,也在其Youtube影片中提到,「物語」系列完結,人死了,靈魂未。 「重生」系列三部曲,記錄靈魂三次轉生。 到達三個不同時空; 飾演三個不同角色; 體驗三個不同的人生課題。 第一生,《狂人日記》。 此生課題:「狂」。 天生瘋狂,故事便跟著瘋狂,玩人喪德,玩物喪志,貪新戀舊,觀能享受,一頁又一頁,記錄著狂人因今生的「膚色 身分 ...
狂人日記情節 在 谷Live Facebook 的最佳解答
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Jer 柳應廷 -《狂人日記》
https://youtu.be/Fo0kczTrfeE
「物語」系列完結,人死了,靈魂未。
「重生」系列三部曲,記錄靈魂三次轉生。
到達三個不同時空;
飾演三個不同角色;
體驗三個不同的人生課題。
第一生,《狂人日記》。
此生課題:「狂」。
天生瘋狂,故事便跟著瘋狂,玩人喪德,玩物喪志,貪新戀舊,觀能享受,一頁又一頁,記錄著狂人因今生的「膚色 身分 性格 樣貌 思想 意志業力 基因」所拼湊出來的瘋癲日記。
直至一天,連宇宙也玩爛了,方會看到因果。狂人醉醒自首,擱筆合手,痛改前非,娶妻生子,建立美滿安穩,企圖改變故事情節,控制著那天生的癲狂脈搏。
瘋狂,似乎已體驗夠;狂人以為,課題就這樣學懂了。
靈風拂過,在狂人耳邊喁喁回響:「你請求生命原諒,但生命會就這樣放過你?『狂』是你一早選好的主題,『狂』一直在你的血液裡,此生未盡,狂也不會完。」
曲:吳林峰
詞:小克
編:王雙駿
監:王雙駿
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狂人日記情節 在 李儀婷的薩提爾教養 Facebook 的最讚貼文
【小說課之王:教學教本之王】
大家都知道,我除了是個小說家、親子教養作家,還是個老師。
每週三一早,我在新店自學團帶一群自學的孩子「閱讀課」。
這群孩子年紀最小是小五,年紀最長的是高一,我已經在這裡帶領閱讀三年。
三年裡,孩子們讀過三本長篇小說:《活著》、《許三觀賣血記》、《惡童日記》。讀過無數篇短篇小說,如:〈走電人〉、〈十八歲出門遠行〉、〈兒子的大玩偶〉、〈白象似的群山〉、〈我只是來借個電話〉、〈命若琴弦〉等等,以及魯迅的〈狂人日記〉、古典詩詞。
由於自學團給我很大的教學自由,因此我授課的內容也非常寬廣,小從日常生活與父母的相處,大到國際新聞的探討,就我而言,生活處處都是可以供閱讀的場域,素養由此扎根。因此我經常拿生活實際案例,比對冰山理論,也拿小說文本,展現冰山內容的層次。
然而我從哪裡補給小說文本的知識?
除了我自己寫作的基礎能力之外,最佳的得力助手,就是榮哲的《小說課之王》(前身稱為「小說課」)。
每到新一期教學規劃,我總要將榮哲的「小說課之王」仔細翻閱,補充電力,裡頭盡是精闢分析每個文本的重點與強項。
其實,不只身為閱讀課老師,身為一個創作者(指我),榮哲這些文學解析寶典,更是過去我奉為圭臬的創作信念,比如海明威留白的經典之作「白象似的群山」。
曾經,看不明白「白象似的群山」究竟哪裡好?不過就是兩個男女,討論一個曖昧不明的主題(墮胎),用一群白象來象徵這個主題。
但是寫過小說的人都知道,小說最難寫的,不是情節,而是「對話」,如何避開「你一來我一往」無用的廢話,如:A說,你好;B也說:你好。這根本是廢話,文本刪除這個對話,不會改變任何結構或影響,因此稱之為無用的廢話。
如何在寫對話時,不再只是為了「推動情節」,如:A說,你要去哪裡?B說,我要去打電動。之後便可描述打電動時發生的所有事,然而為了推動情節,所使用的對話,就只是「工具型」對話,不具有承載任何文學意涵或人性的功用。
那什麼樣的對話,是好對話?
簡而言之,好對話的定義是,能呈載越多意涵與指涉與人性的,就是好對話,比如白象似的群山,女主角說:「你是不會看過(白象似的群山)的。」
什麼是白象?白象要用來隱喻什麼?愛?還是純潔?還是其他?
因此當女主角提出「白象似的群山」,她想表達的,不再只是表面上像「白象一樣的山」那樣簡單,而是另有指涉,這便是多重含意。而女主角為何在男主角鼓勵女主角墮胎時,提起白象似的群山?她想表達什麼?
在《小說課之王》裡,榮哲提出女主角心底真正想表達的,是冰山理論下層隱含的意思:「你永遠不懂我在想什麼。」
這樣的解讀,不是榮哲空穴來風胡亂瞎掰,完全是有根有據的有所本,他所有的根據,都寫在他的文學秘技《小說課之王》裡。
榮哲對小說文本的詮釋與寫作的信念,早在很多年前,我還是個文學獎場域競技的創作者時,我就已經了然於心。
當時他總是說「不要單寫一種意思,一句話如果能輻射出多層含意,那才是最好聖句」。
於是,我在〈躺屍人〉的第一句話「在我還沒出生以前,我媽就是個死人了」,足足耗掉我七天的時間,就為了寫出意有所指。而我在寫〈走電人〉,開頭寫的第一句話是:「十三歲以前,我還是個男孩」,這句話,是我寫完整篇小說故事之後,最後完成的一句話,而它成為小說最重要的開頭,想展現的層次可想而知。
身為第一線閱讀課老師,我非常推崇每個教學老師,都該有這麼一本閱讀理解明典,信手拈來都是文本的深度與寓意。
身為一個過來人的小說創作者,我更佩服的是,榮哲毫不藏私的公開寫作的秘技與信念,因為,這些寫作觀念與信念,讓我成為一流的小說家。
《小說課之王》購書傳送門:https://www.books.com.tw/products/0010850233
狂人日記情節 在 MIRROR Youtube 的最佳解答
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到達三個不同時空;
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第一生,《狂人日記》。
此生課題:「狂」。
天生瘋狂,故事便跟著瘋狂,玩人喪德,玩物喪志,貪新戀舊,觀能享受,一頁又一頁,記錄著狂人因今生的「膚色 身分 性格 樣貌 思想 意志業力 基因」所拼湊出來的瘋癲日記。
直至一天,連宇宙也玩爛了,方會看到因果。狂人醉醒自首,擱筆合手,痛改前非,娶妻生子,建立美滿安穩,企圖改變故事情節,控制著那天生的癲狂脈搏。
瘋狂,似乎已體驗夠;狂人以為,課題就這樣學懂了。
靈風拂過,在狂人耳邊喁喁回響:「你請求生命原諒,但生命會就這樣放過你?『狂』是你一早選好的主題,『狂』一直在你的血液裡,此生未盡,狂也不會完。」
#Jer柳應廷 #狂人日記
《狂人日記》
曲:吳林峰
詞:小克
編:王雙駿
監:王雙駿
唱:柳應廷
三更半夜 迷幻音樂 找快樂
低音喇叭 狂怒衝擊 耳膜(然後有光)
周身血管 連著一部 鐳射唱盤
披起鑽飾 如露西橫越 天幕(遊歷四方)
逛宇宙 玩不夠
星閃閃 似利誘
交響曲 在迎候
貪生 貪了新 不記得厭舊
蒼生 肚餓時 張口
雙眼睛 雙耳朵
要入世 享受
不必唱經 不要唸咒
花生 瘋與癲 觀眾都接受
他生 再夢遊 北斗
揮一筆 刻一骨
記錄這生 狂 人 自 剖
膚色 身份 性格 樣貌
思想 意志 業力 基因
萬物緣盡 成住崩壞 空再著色
問為何像 牛郎織女 思念旦夕(呆望四壁)
看宇宙 多虛構
一出生 已劇透
舉骰子 送上帝手 Woo
貪生 貪了新 不記得厭舊
蒼生 肚餓時 張口
心一顆 花一朵
跌入 世間亂流
不必唱經 不要唸咒
花生 瘋與癲 觀眾都接受
他生 領萬人 出走
山一崩 水一分
這十誡 哪 個 守
元神 歸返他 正身
狂人 突然合手擱筆 方知悔恨
浮雲 望斜陽蒸發著 前身
靈魂 斷言餘生軀殼 不可
再 度 狂 入 心
貪生 終於會 貪夠
蒼生 種萬年 傷口
因果因 果因果
永沒有出口
日記罰抄 每天萬遍《大悲咒》
花生 想觀眾 也參透
他生 化腐為 不朽
閂一窗 開一章
誌下半生 狂 盡 退 守
修身 安穩 美滿 事業
娶妻 生子 購置 物業
一家 幾口 引發 共業
終於 再次 陷入 狂
All synths, orchestration and programming by carl”dafreak”wong
Drums by Jonathan Sim
Acoustic guitar by Wu Lin Feng
Didgeridoo and throat singing by Michael Lai
Backing vocals by Jer Lau and Wu Lin Feng
Recorded by carl”dafreak”wong at freakland
Mixed by Frankie Hung